2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話（以下簡稱《講話》）。針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等新興文藝樣態(tài)，習(xí)近平總書記在《講話》中指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化?！薄耙m應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。”十年來，在《講話》精神的指導(dǎo)下，網(wǎng)絡(luò)文藝蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域取得了令人矚目的成績，主要表現(xiàn)在作品題材極大豐富、創(chuàng)作群體專業(yè)性提升、產(chǎn)業(yè)模式日趨完善三個(gè)方面。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作豐富網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面貌

2014年至今，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量大幅度提升，政策扶持力度和社會(huì)認(rèn)可度不斷增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面貌得到極大豐富。

自2015年起，國家新聞出版署和中國作協(xié)主辦“年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”。中國作協(xié)連續(xù)舉辦“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜”等評(píng)選。諸多高規(guī)格評(píng)比活動(dòng)在尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際基礎(chǔ)上，注重引導(dǎo)，加大對(duì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作扶植力度，有效改善了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)脫離現(xiàn)實(shí)、玄幻題材“一統(tǒng)天下”的單一面貌，逐步引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，開拓了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的新空間，提升了作品整體質(zhì)量。2023年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作再創(chuàng)歷史新高，“現(xiàn)實(shí)+”題材進(jìn)入創(chuàng)作視野。據(jù)2024年2月中國社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》統(tǒng)計(jì)：“現(xiàn)實(shí)題材年增速超20%，新增讀者00后占比過半，‘現(xiàn)實(shí)生活’更成為閱文女頻五年復(fù)合增長率TOP1品類。由上海市新聞出版局支持、閱文集團(tuán)主辦的第七屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，總計(jì)收獲作品38092部，吸引了來自各行各業(yè)的近4萬人參賽，同比增長26%?！?/p>

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一詞在不同階段擁有不同的面貌。曾經(jīng)提起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，人們想象它是類似電子游戲的數(shù)碼實(shí)驗(yàn)，又或者是文學(xué)愛好者創(chuàng)作的愛情故事。早期自發(fā)創(chuàng)作的網(wǎng)文大多圍繞現(xiàn)實(shí)生活，在我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第一個(gè)十年間，自發(fā)的網(wǎng)絡(luò)寫作基本可以分為青春情感題材、都市生活和家庭職場題材以及印刷作品較少涉及的邊緣性話題等，部分作品因題材新穎，曾獲得政府部門主導(dǎo)的獎(jiǎng)項(xiàng)和推薦。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通俗化、產(chǎn)業(yè)性的增強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)題材寫作潮流日漸式微，并被類型小說替代，甚至有蜷縮進(jìn)虛空世界的趨勢。2015年以后，在文化管理部門的一再提倡和多重鼓勵(lì)之下，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文逐漸復(fù)蘇，到2018、2019年迎來新高潮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重新“面向現(xiàn)實(shí)”，不僅涌現(xiàn)諸多佳作，還在各類高規(guī)格評(píng)獎(jiǎng)中頗有斬獲。如阿耐的《大江東去》獲中宣部第十一屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、劉波與郭羽的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》獲第四屆中國出版政府獎(jiǎng)、《寫給鼴鼠先生的情書》《散落星河的記憶》等作品登上年度“中國好書”榜，等等。

現(xiàn)實(shí)題材寫作打開了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的新空間，也引起網(wǎng)文平臺(tái)重新估計(jì)現(xiàn)實(shí)題材作品的價(jià)值。與此同時(shí)，各地方政府和各級(jí)作協(xié)在組織申報(bào)、評(píng)選側(cè)重等方面，以更切實(shí)的措施展開具體引導(dǎo)。2017年，北京市新聞出版廣電局發(fā)起“大運(yùn)河文化”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品征集活動(dòng)?；顒?dòng)由鐵血網(wǎng)承辦，以“運(yùn)河情中國夢”為題，征集到來自全國網(wǎng)絡(luò)作者的多部優(yōu)秀作品?！朵钸\(yùn)天下》《通惠河工》《京杭之戀》等作品，不僅具備網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生動(dòng)的故事性，也展示出網(wǎng)絡(luò)作者獨(dú)特的視角和多層次的生活體驗(yàn)。征文以建設(shè)大運(yùn)河文化帶為契機(jī)，“充分發(fā)揮文化引領(lǐng)、文化賦能、文化鑄魂作用”。通過主題寫作，網(wǎng)絡(luò)作者成功將傳統(tǒng)文化、地域特色與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，演繹了大運(yùn)河文化帶的豐富內(nèi)涵及文脈傳承，入選的優(yōu)秀“大運(yùn)河文化”主題作品名單在第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布。

隨著網(wǎng)文行業(yè)持續(xù)擴(kuò)張和核心部位的競爭，許多寫作者避開以往網(wǎng)絡(luò)類型文中最為密集的玄幻修仙等題材，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作直面生活的現(xiàn)實(shí)題材行業(yè)文。網(wǎng)絡(luò)作者筆下的現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)文學(xué)的深沉、厚重、批判性不同，洋溢著積極樂觀的正能量。如《苗家少女脫貧記》《畢業(yè)后我回家養(yǎng)豬了》等，以詼諧幽默的網(wǎng)絡(luò)語言描摹生活，以昂揚(yáng)向上的心態(tài)面對(duì)困難，顯示出時(shí)代賦予年輕人的自信和勇氣。

在《講話》精神的引導(dǎo)和網(wǎng)民源源不斷的創(chuàng)造力共同推進(jìn)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材得到極大豐富。從日益增長的現(xiàn)實(shí)題材作品中，既可看到家國情懷的宏大主題，也能發(fā)現(xiàn)面向人民日常的現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)。

青年作者專業(yè)性提升

《講話》發(fā)表十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的面貌也發(fā)生較大改變。網(wǎng)絡(luò)作家主體從以往所謂的缺乏文化資本和社會(huì)資本的“草根”轉(zhuǎn)變?yōu)槟昙o(jì)輕、學(xué)歷高、技能豐富的“斜杠青年”。曾經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因低門檻、開放性的特性吸引大批青年加入，并標(biāo)榜自身與精英文學(xué)之間的差異。早期網(wǎng)絡(luò)作家一般是起點(diǎn)低卻接地氣。在黨的二十大精神和習(xí)近平文化思想的指引下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸走向精品化發(fā)展道路，在中國互聯(lián)網(wǎng)業(yè)態(tài)中以獨(dú)樹一幟的姿態(tài)，不斷吸引年輕力量加入，網(wǎng)絡(luò)作家在年齡和教育結(jié)構(gòu)上也不斷優(yōu)化。《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示：“從行業(yè)數(shù)據(jù)觀察，2023年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、作品、讀者數(shù)量都呈穩(wěn)健增長態(tài)勢，其中作者規(guī)模達(dá)2405萬，新增作者225萬，作品數(shù)量達(dá)3620萬部，新增作品420萬部，用戶數(shù)量達(dá)5.37億，同比增長9%；多數(shù)作家系非文學(xué)專業(yè)教育背景，且多為兼職寫作的‘斜杠青年’。作者身份涵蓋57個(gè)國民經(jīng)濟(jì)行業(yè)大類，來自各行各業(yè)的寫作者源源不斷地為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了新鮮血液?！?/p>

針對(duì)新媒體時(shí)代催生的新文藝群體，《講話》指出：“我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量?！痹凇吨v話》精神的指引下，各級(jí)作協(xié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的接納、魯迅文學(xué)院舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班”、主流媒體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注和報(bào)道等，極大鼓勵(lì)了創(chuàng)作者的積極性。2014年1月，全國首家省級(jí)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)“浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)”宣告成立。十年間，全國多地省市級(jí)網(wǎng)絡(luò)作協(xié)相繼成立。魯迅文學(xué)院陸續(xù)舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，以支持和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。眾多網(wǎng)站選派代表，從網(wǎng)絡(luò)中成長起來的知名作者、編輯得以在魯院課堂上向文藝政策制定者、執(zhí)行者咨詢相關(guān)政策、制度、法規(guī)，與從期刊嚴(yán)格審核淘汰過程中歷練出來的知名作家探討創(chuàng)作心得，與學(xué)院派文學(xué)研究者了解媒體、文學(xué)發(fā)展規(guī)律和脈絡(luò)。這一系列舉措意義非凡：以往被看作娛樂和商業(yè)行為的網(wǎng)絡(luò)寫作正式獲得了文學(xué)體制的認(rèn)可，它不再是帶有投機(jī)性質(zhì)的游戲行為，寫作的正當(dāng)性獲得了認(rèn)可。網(wǎng)絡(luò)作者不再是另類的“寫手”，而能夠坦然地自稱“作家”；網(wǎng)絡(luò)寫作一定程度上從以前的“碼字”變成了精神文化產(chǎn)品的制造過程。

青年作者能力的提升也拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的面貌，提升了審美水平。青年文化是極具獨(dú)特性、最為活躍的文化類型之一，當(dāng)代青年具有旺盛的好奇心，更容易接受新鮮事物并傳播新的觀念，青年網(wǎng)絡(luò)作家規(guī)模的優(yōu)化性擴(kuò)大帶動(dòng)了“學(xué)霸文”“行業(yè)文”、科幻文的發(fā)展，以往乏人問津的話題從生僻轉(zhuǎn)為廣泛流布。如近年興起的“學(xué)霸文”代表——長洱的《天才基本法》，主角的興趣和追求都在奧數(shù)，境遇改變的根本在于解題。這一類型作品將升級(jí)文中的“武力碾壓”轉(zhuǎn)化為“智力比拼”，通過做題和競賽實(shí)現(xiàn)主角成就。還有一些“行業(yè)文”，如醫(yī)療題材《大醫(yī)凌然》、海關(guān)題材《吾輩當(dāng)關(guān)》、體育題材《短跑之王：從高中開始的奧運(yùn)冠軍》等，也存在類似以密集專業(yè)知識(shí)、文檔和術(shù)語入文的趨勢。這些“學(xué)霸文”“行業(yè)文”，有時(shí)因過于強(qiáng)調(diào)權(quán)威和實(shí)錄性，夾雜大量行業(yè)資料而顯得枯燥。它們雖然面向大眾，卻以專業(yè)術(shù)語和學(xué)科壁壘構(gòu)筑閱讀屏障，顯然并非面向所有人群，而是適當(dāng)提升難度以細(xì)分閱讀群體的作品。當(dāng)然，它們也可看作網(wǎng)民群體素質(zhì)提高之后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部升級(jí)的差異化產(chǎn)物。近年科幻題材火熱和人工智能的興起，吸引了更多網(wǎng)生代和教育程度較高的群體加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶隊(duì)伍。以起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)為例，約超7成科幻品類簽約作家為本科在讀及以上學(xué)歷，首次創(chuàng)作科幻題材的作家72%為00后，近7成科幻讀者年齡小于30歲，40%左右為本科及以上學(xué)歷。由于創(chuàng)作者背景更為豐富，作品在關(guān)注的角度和主題上展現(xiàn)出更多的多樣性、專業(yè)性和多維性，同時(shí)也吸引了更多年輕讀者的目光和共鳴。

產(chǎn)業(yè)模式日趨完善

《講話》發(fā)表十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然成長壯大為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈的故事源頭。網(wǎng)絡(luò)作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)得到更完善的保護(hù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨媒介改編的潛在價(jià)值得到重視。具有高知名度和強(qiáng)大粉絲基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大IP帶動(dòng)了周邊產(chǎn)品的開發(fā)和粉絲經(jīng)濟(jì)發(fā)展，成為大眾文化產(chǎn)業(yè)和泛娛樂產(chǎn)業(yè)重要的供給來源。黨的十八大以來，大量網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)入視聽音影領(lǐng)域，為影視改編和文創(chuàng)產(chǎn)品提供海量資源?！?023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示：IP改編全鏈路的結(jié)構(gòu)性變化成為2023年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的亮點(diǎn)之一，網(wǎng)文IP在影視改編資源序列中繼續(xù)領(lǐng)跑；動(dòng)漫、科幻也成為放大IP影響力的重要增量；更不能忽視的是，微短劇成為網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的新風(fēng)口。

2017年，由國家新聞出版廣電總局、北京市人民政府指導(dǎo)，中共北京市委宣傳部、北京市互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室、北京市新聞出版廣電局（北京市版權(quán)局）等單位主辦的首屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)于在北京亦創(chuàng)國際會(huì)展中心舉辦。大會(huì)致力于從網(wǎng)文作品中評(píng)選出“優(yōu)質(zhì)IP”，意在以網(wǎng)絡(luò)作品為原點(diǎn)，“+”上更多后續(xù)開發(fā)的媒體形式，打造前后相繼、整體串聯(lián)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈，其意義在于以官方態(tài)度帶動(dòng)市場方向，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)扶助、導(dǎo)向的意圖十分明顯。以IP來評(píng)價(jià)網(wǎng)文，說明相關(guān)評(píng)選方在看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，除文學(xué)性、經(jīng)濟(jì)產(chǎn)值和社會(huì)影響之外，也將其作為生產(chǎn)性文化元素加以考量。其評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)也帶有指示性含義，逐漸承認(rèn)其內(nèi)在的差異化和豐富性，采納多元化和多樣性的標(biāo)準(zhǔn)，以更加開闊和包容的眼光來看待。

首先，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)IP”是一個(gè)由“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”“優(yōu)質(zhì)IP”組合而成的評(píng)選領(lǐng)域，所以它一方面是具備較高知名度的網(wǎng)絡(luò)文本，一方面有能力吸引跨媒介受眾。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)維度來看，在線文本自身在網(wǎng)文形態(tài)時(shí)是否具備足夠知名度，能否吸引足夠數(shù)量讀者參與互動(dòng)，是評(píng)價(jià)優(yōu)劣的基本條件。其次，“IP”關(guān)系到作品改編為多種媒介形式的可能，因此網(wǎng)絡(luò)文本自身是否達(dá)到一定文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)固然重要，但其話題面向多層次人群的開放性、形式面向多種媒介轉(zhuǎn)換的包容力更值得重視。因此，具有極高的參與度，擁有包括出版、影視、戲劇、動(dòng)漫和游戲在內(nèi)的改編形態(tài)潛力的優(yōu)質(zhì)IP不容忽視。最后，如以更加開放的眼光看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，應(yīng)當(dāng)從具體作品或是收益數(shù)值的領(lǐng)域內(nèi)延伸出來，著重于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的文化創(chuàng)意和開啟系列社會(huì)文化話題的能力。具備這些能力的網(wǎng)絡(luò)作品，必然既能夠贏得受眾喜愛，又擁有與當(dāng)前時(shí)代息息相關(guān)的現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，能夠拉動(dòng)文化需求并促成良好的社會(huì)風(fēng)氣。擁有這樣積極態(tài)度和轉(zhuǎn)化潛力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，才是當(dāng)之無愧的優(yōu)秀IP。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無論管理部門還是研究群體、廣大受眾，不再以單一的或某種先驗(yàn)的總體性標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)判，這不僅符合當(dāng)今時(shí)代媒介融合、文化多元、尊重不同群體個(gè)性化需求的趨勢，也反映出新媒體語境中對(duì)差異性的包容，是受眾媒介素質(zhì)提升和文化產(chǎn)品媒介環(huán)境改善的標(biāo)志。

回望過去十年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在《講話》發(fā)表后的優(yōu)良文化環(huán)境和政策扶植之下，已經(jīng)由一個(gè)曾具有爭議性的文化現(xiàn)象日益壯大成為備受矚目的當(dāng)代文化景觀，并具備極大的社會(huì)價(jià)值、文學(xué)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值?！胺惨嬷溃c時(shí)偕行”。十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在《講話》精神的指引之下健康有序地發(fā)展。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與時(shí)代相適應(yīng)，致力于滿足人民多方面的文藝需求，努力創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)離不開人民，來自民間的創(chuàng)作者以及人民多樣的審美趣味是網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的源頭活水。相信在今后的發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將繼續(xù)砥礪前行，在展現(xiàn)家國民族的宏大時(shí)代敘事、描繪尋常百姓家的日常生活細(xì)節(jié)、傳達(dá)積極樂觀的青年態(tài)度等多個(gè)方面發(fā)揮作用，通過展現(xiàn)中國精神、實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國敘事講好新時(shí)代的中國故事。

（許苗苗系首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家；張馨伊系首都師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生）