大頭馬《國(guó)王的游戲》、顧湘《老實(shí)好人》、童末《大地中心的人》、魏思孝《土廣寸木》、鄭小驢《南方巴赫》，2024年第七屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)決選名單日前揭曉。

文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)不僅關(guān)乎作品的藝術(shù)價(jià)值，更深刻影響著文學(xué)的走向和未來(lái)。一部作品的語(yǔ)言表達(dá)是否扎實(shí)、特別？?jī)?nèi)容有無(wú)直面人生？作者心智是否足夠豐富，能否在消遣之外提供某種生活中缺失的教益？有沒(méi)有強(qiáng)烈的小說(shuō)意識(shí)，即人類存在之痛苦、這個(gè)時(shí)代的感覺(jué)，必須以這樣的方式來(lái)趨近？從中能不能看到新的東西，有沒(méi)有令人驚嘆、佩服的創(chuàng)造力？對(duì)于未來(lái)十年的中國(guó)文學(xué)，作者及其作品的存在，是否具有某種好的引導(dǎo)性？

第七屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)主題為“原創(chuàng)文學(xué)的原創(chuàng)性在哪里？”在本屆決名單評(píng)審會(huì)上，評(píng)委團(tuán)成員陳沖、駱以軍、雙雪濤、許子?xùn)|、張定浩（按名字首字母排序）五位評(píng)委就初名單的十六部作品展開(kāi)激烈討論，雖側(cè)重不同、視角各異，但始終圍繞語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、感受力、原創(chuàng)性、完成度等恒定的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)展開(kāi)，并根據(jù)簡(jiǎn)單多數(shù)原則，經(jīng)投票選出了五部決名單作品。

《國(guó)王的游戲》的題材、形式別具一格，語(yǔ)言簡(jiǎn)單干練，有年輕作家的青春之氣，但思維又不失老成，故事初看晦澀，但隨心所欲、異想天開(kāi)的景象與人物會(huì)吸引人一直讀下去，這樣的作品仿佛漫不經(jīng)心就可以寫出來(lái)，雖然這樣的作品也可以一直虛構(gòu)下去。此外，作者用中文書(shū)寫不同國(guó)家、膚色、文化的人和他們的故事，令人感到非常自由。

在《老實(shí)好人》這部短篇集中，虛擬現(xiàn)實(shí)和物理現(xiàn)實(shí)被糅合在一起，而虛擬經(jīng)歷顯得更為鮮活、真實(shí)，令人感到人類在加速演變成一個(gè)不同的物種。作者書(shū)寫的不是渴望被編輯、評(píng)論家或者文學(xué)獎(jiǎng)?wù)J可的小說(shuō)，而是渴望交流的小說(shuō)，努力面對(duì)具體的人說(shuō)話，渴望被安慰卻也有力量給人以安慰。幾乎每一個(gè)句子都是美妙的、自由的，一種當(dāng)代本土小說(shuō)中還沒(méi)有出現(xiàn)的小說(shuō)。

《大地中心的人》這部長(zhǎng)篇所選的題材非常特別，完成度也相當(dāng)，是一部雄心勃勃、氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)。作者從涼山彝族送靈儀式上唱誦的《指路經(jīng)》中找到了敘事的形式、語(yǔ)言和氛圍，用極其有力、樸素、詩(shī)性的文字，開(kāi)辟出一片介乎于神話與歷史之間的天地。

《土廣寸木》作為一個(gè)長(zhǎng)篇，扎實(shí)、均勻。作者書(shū)寫的是當(dāng)代“鄉(xiāng)土中國(guó)”，與前人迥異，并非坐在大城市中的“望鄉(xiāng)”式寫作，而是一直扎根于那塊鄉(xiāng)土。作者素描功力深厚，深諳鄉(xiāng)村人或曰小人物之哀、之情、之愚憨、之關(guān)系恩怨、之白費(fèi)的一生，而各人物又不重復(fù)，必是長(zhǎng)時(shí)間下苦工夫側(cè)記的成果；又仿佛手持冷峻的攝影鏡頭，對(duì)著那個(gè)鄉(xiāng)村，也對(duì)著自己。

鄭小驢是充滿原創(chuàng)力的天生說(shuō)故事者，每個(gè)短篇皆難度極高，且屬于不同小說(shuō)語(yǔ)境或形態(tài)，表示這個(gè)年輕作家還在充滿余裕地探索：在這個(gè)國(guó)度中，人在不同的敘事劇場(chǎng)中，可以怎樣地變貌。從《南方巴赫》中一面之交卻無(wú)法忘懷的艾米莉，到《鹽湖城》中刑滿釋放后沒(méi)處安身的劉明漢……鄭小驢的小說(shuō)懸念很強(qiáng)，甚至有奇崛之感。這在年輕的純文學(xué)作者中尚屬少見(jiàn)。