主持人語：

聚焦青年寫作：呈現(xiàn)新質(zhì) 迎向未來

青春是生長的力量，生長伴隨新的狀態(tài)。新時代青年有新的精神、新的理想，新的生活蘊含新的經(jīng)驗、新的情感，由此促生了更具開放性的書寫，也不斷拓展著文學的邊界，迎向前人所未見的未來。從初出茅廬到呈現(xiàn)新質(zhì)的創(chuàng)作風貌，80后、90后乃至00后青年作家以其鮮活的藝術(shù)個性吸引了越來越多的注意力，與之共振共鳴——由此我們看到，作為人才儲備與影響力傳播的重要陣地，文學報刊通過專欄、?？?、專號等專題內(nèi)容呈現(xiàn)，多元平臺展示，活動拓展等方法路徑，成為見證文學青春足音的不容忽視的力量。

本期“有態(tài)度”專欄邀請《文藝報》《收獲》《十月》《青年文學》《作品》《文學報》《星星》詩刊主編、編輯或欄目主持人，由辦刊思路、欄目設置、內(nèi)容運營、發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)青年作者等角度切入，分享對“青年寫作”話題各個側(cè)面的關(guān)注與思考。

——欄目主持人：杜佳

青年不是關(guān)鍵，新才是重點

王十月

《作品》2024年8期新刊書影

說句不怕得罪人的話，《作品》2013年開辟“浪潮1990”專欄推“90后”作家，并不是說這批當時還相當稚嫩的寫作者的作品呈現(xiàn)出了怎樣的經(jīng)典品質(zhì)，而是當時換了社長，支持編輯創(chuàng)新，同事們也都想改變雜志相對低迷的現(xiàn)狀，推新人自然成了舉措之一。當時，“70后”作家是期刊的創(chuàng)作主力，他們的力作我們約不到，“80后”作家是市場的寵兒，我們自然將目光投向了更年輕的90后?，F(xiàn)在想來，要說有點拔苗助長也不為過。但我們相信，在這些“苗”中，總有一些，會因為我們的關(guān)注與鼓勵，成長得更加茁壯。

但是且慢，問題來了。

當時年齡最大的90后才23歲，更多投稿者剛經(jīng)歷高考進入大學，他們的作品更偏于幻想，較多受到二次元文化的影響，或多或少有點漫畫風。你可以說他們稚嫩、沒生活，也可以說他們提供了新的文學因子。如何評價他們的寫作，是個問題。我們擔心，以我們的眼光，從這樣的來稿中選取的稿件，很可能是他們中間相對守舊或陳舊的，是不被他們這個群體看好，只是更符合我們選稿者審美的作品。文學固然有其永恒的標準，但審美隨時代而變也是不爭的事實。王國維說“凡一代人有一代人之文學”，我們不能因為自己掌握了評判權(quán)，就天真地認為自己掌握了絕對的真理，這樣很可能將新生事物或超出我們認知的事物一棍子打死。

一次和小瓊談到這個話題，我說何不將評判權(quán)交給年輕人，“90后寫，90后編”。小瓊以為然。她執(zhí)行力超級強，將欄目改成“90后推90后”，建起500人的微信群，設計了接龍的形式，一期刊發(fā)一男一女兩位“90后”的小說，下一期由上一期的作者任初選編輯，負責從投稿中選出3篇作品，再由500人群的年輕人投票決選出下一期的上稿者，依此類推，選定稿件后，我們才介入后續(xù)的編輯工作。后又邀請尚在中大讀博的徐威開設“90后文學觀察”的評論欄目，形成了“90后寫、90后編、90后評”的生態(tài)。這一舉措引起了文壇的關(guān)注，《文藝報》聯(lián)合《作品》合辦了“新天90后”欄目，從此，“90后”作家成為各大文學期刊爭相約稿的對象，今天活躍的“90后”寫作者，很大一部分就是從《作品》和“新天90后”起步的，《作品》雜志也因此獲得了年輕人的信任，我們也嘗到了力推年輕人的甜頭。

載有“90后推90后”欄目的《作品》2017年1期目錄

如今想來，我們的初心是瞄準年輕人，卻也并不認為年輕就是理所當然的，我們更看重的還是一個“新”字。只是，我們對自身有著較為清醒的認知，用包容的心態(tài)將對“新”的鼓勵權(quán)、評價權(quán)交給了新一代的寫作者。說這些，是想表達在“新”和“青年”之間，并沒有必然的關(guān)系。求新的不一定是青年，青年也不一定就代表了新。1916年9月1日，《青年雜志》易名《新青年》出版，陳獨秀發(fā)文號召青年做“新青年”?？梢?，在他的眼里，青年和新，也并不是劃等號的，青年中有新的青年，也有舊的青年，青年人有新思想，也可能早早染上了舊習氣。陳獨秀提出“新青年”的標準是“內(nèi)圖個性之發(fā)展，外圖貢獻于其群”，這個標準，在今天依然有其適用性。

但文學創(chuàng)作的“新”，說起來容易，做起來，卻又難上加難。過去我們說“日光底下無新事”，現(xiàn)在我們又說“作家的想象力遠不及現(xiàn)實生活精彩”。一方面道出了創(chuàng)新之不易，也說明了一個事實，同質(zhì)化的寫作，一直就存在。五四先賢的創(chuàng)作、先鋒作家的寫作……等等，每一種文學潮流的形成都有其順應社會歷史需要的新質(zhì)，同時也需要不斷對抗稍有松懈便極易產(chǎn)生的同質(zhì)化傾向。

“90后”一代的青年寫作者初亮相時，也是耳目一新的，但很快成為更多年輕人效仿的對象，寫作也呈現(xiàn)出了同質(zhì)化的傾向。

但大多數(shù)年輕人并不自知。這也是人之常情。人總是受環(huán)境的影響，受到影響卻又不自知。寫作者如此，手上掌握了評價權(quán)、發(fā)稿權(quán)的評論家、編輯也是如此。我經(jīng)常對編輯們講，對拿不準的稿子，千萬不要武斷下結(jié)論。我們做編輯久了，很容易形成自己的條條框框，自以為是。而一個優(yōu)秀編輯和一個普通編輯的區(qū)別就在于，優(yōu)秀的編輯，是那個條條框框相對較少的人。完全沒有條條框框的人是不存在的。還沒有建立條條框框的，那是孩子。孩子是新的，但這個新，還難以轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造力。我們學習、經(jīng)歷、閱讀經(jīng)典并形成自己的知識體系，就是建立條條框框的過程。但有了條條框框，就有了束縛，經(jīng)的事越多，讀的書越多，我們也就因此而形成了對世界的一些頑固的認知。比如有很年輕的作者吐槽，認為我們雜志選發(fā)的作品沒有純文學的品質(zhì)，網(wǎng)感過強。這位年輕人大約是讀了一些“純文學”作品的，于是形成了關(guān)于“純文學”的框框，這是一種進步，但同時，他又被束縛住了，在他的認知里，“純文學”是優(yōu)于“網(wǎng)感”的。在有些人看來是專業(yè)的尊嚴，但可能在別人看來，卻是傲慢與偏見。而真正杰出的人，則是建立了比別人更多的條條框框，卻又能時時反省，不斷破除的人。

打破條條框框差不多是《作品》每次編輯會都要談到的話題。

比如，在一次“超新星大爆炸”的編輯會上，針對備選作者的小說，當時編輯部爭議較大。因為作者寫了一個數(shù)學小說，小說中的“人物”是函數(shù)上的符號，而“人物”關(guān)系，則是函數(shù)中的數(shù)學關(guān)系——一個符合生活邏輯同時又符合數(shù)學邏輯的小說。我認為小說很迷人，但有編輯認為這樣的小說離生活太遠，而且擔心這樣的寫作恐難以為繼。爭論是激烈的，我甚至動用了主編“霸權(quán)”（雖然編輯也不懼這“霸權(quán)”），面紅耳赤的結(jié)果是，我們達成了共識：承認這樣的小說挑戰(zhàn)了條條框框，而我們都贊成打破條條框框。

為避免掉入同質(zhì)化陷阱，刊物就要不斷求變，要不斷尋找具有新特質(zhì)的作品。我選稿，特別是選年輕人的稿時，從來不選那種四平八穩(wěn)，卻沒有什么特色的作品；而寧愿選看上去不那么成熟，甚至有明顯缺點，但優(yōu)點也特別鮮明的作品。我有一個文學的長板理論——一個木桶裝多少水，是由最短的那塊板決定的，而一個作家是否引人注目，則是由他最長的那塊板決定的。我們可以吐槽劉慈欣的文筆不好，但他最長的那塊板，他恢弘的宇宙觀，則是常人所難及的。對年輕人的作品，我從來不苛求完美。我相信，他們的短板，會隨著寫作的深入、閱歷的增長而得到彌補，但沒有長板的寫作者注定是平庸的?！蹲髌贰冯s志先后舉辦過兩屆“90后青年作家論壇”，當年初涉寫作的那批寫作者，今天的寫作和起步時已然完全不同，許多人成為了青年寫作者中的佼佼者。不過，《作品》這種力推新人的刊物，也有個難解的困境：一方面，我們力求發(fā)現(xiàn)新人，真正有新質(zhì)的新人卻沒有那么快成長起來，而刊物要一期接著一期出，于是，很多時候也就只能降低標準退而求其次。有些刊物一年集中做一期新人專輯，這是我們未來的方向。

前面重點談的是“超新星”中的這個“新”字，現(xiàn)在來說說“大爆炸”。不少人認為“大爆炸”這個名字不好，過于網(wǎng)感。這個名字是我取的，好與不好，責任在我。但這個欄目名，很能體現(xiàn)《作品》的辦刊思路，“大爆炸”是一種辦刊策略，《作品》要做到推新人一推就響的效果，就得有更大的力度，甚至是超常規(guī)的動作。

2019年11期推出索南才讓作品

這個欄目的設計，得益于我們當年以超常規(guī)的力度刊發(fā)了索南才讓的一組小說，也因此，成為了當年的一個文學事件。那期雜志出刊后，我走到哪里，話題幾乎都離不開索南才讓，特別是到青海，話題集中在回答“索南才讓到底好在哪里”這個問題上。畢竟一次性刊發(fā)一個未名作家5篇小說加評論創(chuàng)作談，實在是太超常規(guī)。當時的索南才讓，如果從傳統(tǒng)眼光來看，其實很難說是“新”人，他已經(jīng)上過魯迅文學院高研班，也出版、發(fā)表過不少作品，但他尚未被更廣泛地認知，最重要的是，他的作品中特別與眾不同的質(zhì)地讓我怦然心動。當然，索南才讓的成功，是他自身才華的必然結(jié)果。從雜志的角度來說，這次成功的“超常規(guī)”，很大程度提升了《作品》的美譽度。時間到了2022年，《作品》雜志廣受好評的“經(jīng)典70后”欄目已經(jīng)完成使命，我們得為刊物找到新的亮點，于是，“超新星大爆炸”應運而生。

2023年1期“超新星大爆炸”推出作家羅淑欣作品

開欄至今近兩年，推出了7名新銳作家。我們做欄目策劃，要提前一到兩年，“超新星大爆炸”2023年第1期推出，我們策劃則在2022年初。怎樣選定最初的幾位入選者呢？同樣是編輯會議，將2013年以來的《作品》集中起來，每位編輯從中挑選出自己印象最深的年輕人，再一個一個討論，選出差不多十名備選者，再請備選者半年內(nèi)集中提供五到六篇短篇小說，同時聯(lián)系高校創(chuàng)意寫作的導師發(fā)布征稿啟事，通過多種渠道征集作品。很多人認為，這個欄目一次性給出的版面太多。其實五六個短篇小說，占用的也就是一個中篇小說的版面，算版面賬，發(fā)一個不痛不癢的中篇小說，不如發(fā)一組新人的作品劃算。

這個欄目辦得極艱難。年輕人能一次性拿出這么多過關(guān)的作品的，實在少之又少，難之又難。經(jīng)常是看中了某個新人，約他寫一批，發(fā)現(xiàn)還是最初那篇最好。這也可以理解，因為高壓之下，創(chuàng)作者的心態(tài)會發(fā)生變化。我在創(chuàng)作之初面臨過類似的問題，當年因為三篇散文，《人民文學》曾計劃為我開專欄，為《人民文學》開專欄的壓力，令我沒能調(diào)整好心態(tài)，后來創(chuàng)作的作品質(zhì)量不過關(guān)，因此錯過了機會。但同樣，我也認為，能頂住壓力的，一定是更優(yōu)秀的，而沒頂住壓力的落選者，那種高壓下的創(chuàng)作，也是一生的財富。

談了這么多，最后我想說：我是期刊人，我接手的雜志，有輝煌的過去。在我心中，將《作品》雜志辦好，辦出影響力，躋身中國頂級文學期刊方陣，才是我堅定不移的，也是我最主要的目標，至于推出新人，是服務于這一目標的手段?；蛟S可以批評我站位不高，但站在刊物主編的位置，我一直堅信，只有先將刊物辦出影響了，才有發(fā)現(xiàn)新人、扶持新人、引領文學新風氣的可能。否則，刊物不痛不癢、默默無聞，哪怕拿出一整期發(fā)某個人的作品，也不會引起關(guān)注，更不用說出圈。最后劇透一下，“超新星大爆炸”的備選者中，有一位62歲的退休警察，我們覺得他的作品具有我們所尋找與期待的“新”，他也正在準備作品，希望他頂住壓力，不要像我當年一樣，錯失機遇。

作者簡介：

王十月，《作品》雜志社社長兼總編輯。發(fā)表出版有長篇小說《無碑》《如果末日無期》等八部，中、短篇小說集，散文集數(shù)十種，有作品獲魯迅文學獎、《人民文學》年度中篇小說獎、《小說選刊》年度中篇小說獎、《中國作家》鄂爾多斯文學獎、百花文學獎、老舍散文獎等，長篇新作《不舍晝夜》即將出版。