劉慶邦的最新長篇現(xiàn)實(shí)主義力作《花燈調(diào)》，在出版之前就先后入選“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。作品上架后，讀者跟隨劉慶邦走進(jìn)一個(gè)偏遠(yuǎn)山村，看一位女性駐村第一書記如何帶領(lǐng)村民走出貧困、奔向富裕的故事。

近日，劉慶邦接受新黃河專訪，談《花燈調(diào)》背后的創(chuàng)作故事，包括小說中的歷史感和未來感、小說中新時(shí)代新人形象的塑造，特別是他為小說所做的兩方面準(zhǔn)備等。過往大半生的經(jīng)歷，在創(chuàng)作這部小說的過程中成為一種積累，也化為一種使命，而在革命老區(qū)遵義市實(shí)地生活、采訪的那段經(jīng)歷，則讓他對(duì)脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興有了更為深刻的體驗(yàn)和理解。

塑造新時(shí)代新人形象

記者：《花燈調(diào)》的主人公為什么是向家明這樣一位女性駐村第一書記，而不是周志剛、夏方東，甚至郝思清這些男性形象？

劉慶邦：寫這部書的時(shí)候，就事先有了一個(gè)想法，或者說事先有個(gè)構(gòu)思，我覺得要寫脫貧攻堅(jiān)，或者說要寫山鄉(xiāng)巨變，最好要塑造一位駐村第一書記的形象。全國有五十多萬名駐村第一書記，他們一般政治站位高，有著廣闊的視野，有著堅(jiān)定的信仰、不變的初心。我覺得駐村第一書記在脫貧攻堅(jiān)過程中的作用是很重要的，所以我一開始就想寫一位駐村第一書記。

書中提到的那幾個(gè)人物都有原型。周志剛這個(gè)人物讓我非常感動(dòng)，他很早就開始帶領(lǐng)村民修路，簡直就是一個(gè)英雄，但是我覺得駐村第一書記向家明更合適。駐村第一書記帶有統(tǒng)率性，不僅對(duì)脫貧攻堅(jiān)有統(tǒng)率性，對(duì)整部書的素材都有統(tǒng)帥性。讓我驚喜的是，向家明的原型人物是一位女性駐村第一書記，比起男性駐村第一書記，更容易出彩，更容易讓人感動(dòng)，更有藝術(shù)性，更有文學(xué)性。我去遵義定點(diǎn)生活，在那里住了十多天，每天都在跟她聊。除了跟她聊，我跟她一塊走村串戶，翻山越水，得到了很多意想不到的收獲，所以我下定決心要塑造這樣一位駐村第一書記的文學(xué)形象。

我要把向家明塑造成一個(gè)新時(shí)代的新人形象。咱們一直提倡塑造新時(shí)代的新人形象，那什么是新時(shí)代的新人形象呢？正是在塑造這個(gè)人物的過程中，我逐漸明白什么是新時(shí)代的新人形象。他們有什么特點(diǎn)呢，剛才我說到了，有堅(jiān)定的信仰，有不變的初心，關(guān)鍵有新思想、新作為、新?lián)?dāng)、新奉獻(xiàn)等一系列的“新”，才構(gòu)成了這個(gè)新人形象。我覺得這些“新”都在向家明身上體現(xiàn)出來了，這個(gè)新人形象簡直是活靈活現(xiàn)的，或者是血肉豐滿的、光彩照人的，這些形容詞都用也不為過。

記者：在小說里，向家明其實(shí)是有成長過程的，一開始想當(dāng)檢察官，結(jié)尾主動(dòng)留在高遠(yuǎn)村，為那里更長遠(yuǎn)的未來謀劃、行動(dòng)。

劉慶邦：我在塑造這個(gè)人物的時(shí)候，并不是一味地給她戴光環(huán)，并不是一味地拔高，我要寫她的七情六欲，寫她的兒女情長，也就是說，她有她的局限性，她也想職務(wù)升高，也想多掙工資，遇到一點(diǎn)小事也跟丈夫發(fā)脾氣、使性子，平常她又是非?？蓯鄣?、率真的，愛唱歌，一些女性所喜歡的她都喜歡，情感很豐富。像寫喜歡小狗的那些細(xì)節(jié)，都是我親眼所見。她看到一只小狗喜歡得不得了，還要跟小狗同框合拍，吃飯的時(shí)候偷偷喂一下小狗，這些細(xì)節(jié)我覺得都很說明這位女書記善良的心。這些多方面的形象就是一個(gè)立體的形象了。

這里我提醒你注意一下，這個(gè)小說，一是有歷史感，二是面向未來。歷史感就是賡續(xù)紅色血脈，這個(gè)地方是遵義，遵義是當(dāng)年紅軍四渡赤水路過的地方，是革命老區(qū)。我寫他們?nèi)⒂^遵義會(huì)議會(huì)址，參觀戰(zhàn)爭紀(jì)念館，這些都是小說的歷史感。再一個(gè)就是面向未來，小說中高遠(yuǎn)村的石林，下一步的發(fā)展是要建成公園，為這里的鄉(xiāng)村振興開先機(jī)。在寫結(jié)尾的時(shí)候，我考慮到要立足歷史和現(xiàn)實(shí)，但是要面向未來。

為《花燈調(diào)》準(zhǔn)備大半生

記者：您在《后記》中提到，準(zhǔn)備了大半生，醞釀了幾十年，終于把這本書寫了出來。《花燈調(diào)》在您的文學(xué)創(chuàng)作生涯中，應(yīng)該處于一個(gè)怎樣的位置？

劉慶邦：我覺得一部長篇小說肯定要做充分的準(zhǔn)備，沒有充分的準(zhǔn)備，幾十萬字的長篇小說不可能寫出來。

這個(gè)準(zhǔn)備分兩個(gè)方面的準(zhǔn)備，一個(gè)叫不自覺的、被動(dòng)的、長期的準(zhǔn)備，就是指作家的人生經(jīng)歷、人生經(jīng)驗(yàn)。他們問我為《花燈調(diào)》準(zhǔn)備了多長時(shí)間，我說準(zhǔn)備了大半輩子，不光是技巧文字的準(zhǔn)備，還有生命的準(zhǔn)備、饑餓的準(zhǔn)備、生活的準(zhǔn)備等一系列準(zhǔn)備。這個(gè)準(zhǔn)備就是不自覺地，我還沒寫小說就開始做準(zhǔn)備了，就開始積累了，我覺得這個(gè)準(zhǔn)備特別重要。因?yàn)橛虚L期的準(zhǔn)備，小說才容易厚重，根才扎得深。

另一個(gè)準(zhǔn)備，就是自覺的、主動(dòng)的、臨時(shí)的準(zhǔn)備。這個(gè)指的就是我去遵義定點(diǎn)深入生活了。這兩個(gè)準(zhǔn)備都非常有必要，或者說叫相輔相成、不可或缺。我長期生活在北京，對(duì)農(nóng)村的脫貧攻堅(jiān)不是很了解，聽說的都是一些表面的、粗線條的，要是把它全部寫下來，必須去撲下身子定點(diǎn)生活去了解，這太有必要了。可以說，如果我沒有去遵義生活，這個(gè)長篇我寫不出來。

寫完以后，我覺得心里非常踏實(shí)。比較起來，我之前的一些農(nóng)村題材小說，反思的多，或者說批判現(xiàn)實(shí)主義的多，這一部小說我主要是從審美的角度寫的。李敬澤說過，日本的川端康成寫的是日本美，劉慶邦寫的是中國美，這個(gè)評(píng)價(jià)主要是針對(duì)我的一些短篇小說而言，但是也對(duì)我有啟發(fā)，作為中國作家，我們要寫出中國美來。那么脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興，就是真正體現(xiàn)了中國美，它是中國的一個(gè)奇跡。

《花燈調(diào)》不僅是我創(chuàng)作的一種理想，還是我人生的一種理想，作為劉慶邦的人生的一種理想。創(chuàng)作的理想就是說，非常想寫一部自己想寫的、對(duì)得起自己的作品，和時(shí)代匹配的一部作品。所謂人生的一個(gè)理想，就是不再受窮，人不再受窮，家庭不再受窮，國家不再受窮，整個(gè)國家能夠富起來，然后強(qiáng)起來。知道窮離我們并不遠(yuǎn)，知道富來得多么不易，特別珍惜，所以寫作的愿望特別強(qiáng)烈，我覺得這是我們這一代作家的一個(gè)創(chuàng)作優(yōu)勢。

感情的付出是雙重的

記者：寫作《花燈調(diào)》的過程中，對(duì)您來說最大的挑戰(zhàn)是什么，是體力上的，還是情感上，還是創(chuàng)作技法上的？

劉慶邦：寫每一部作品對(duì)自己都是一個(gè)挑戰(zhàn)。它是一部長篇，我需要寫好幾個(gè)月，每天專心致志地寫。

我給我自己總結(jié)，我寫這個(gè)長篇有三個(gè)優(yōu)勢。第一個(gè)，我吃過苦，我從小吃過很多苦。第二個(gè)，我不怕吃苦，我七十多歲了，到一個(gè)山村去定點(diǎn)深入生活，住在人家駕校的一個(gè)宿舍，睡硬板床，自己燒水，自己照顧自己，自己克服困難。這個(gè)時(shí)候到那里，千萬不要講條件，千萬不要擺作家的譜，一定要放下身子來。我歷來認(rèn)為我自己不怕吃苦，因?yàn)槲覐男〕缘目嗵嗔?，在農(nóng)村吃苦，在煤礦吃苦，我都過來了，比較起來，吃這點(diǎn)苦算什么，這點(diǎn)苦不算什么，所以說我不怕吃苦。第三個(gè)，我從1972年開始寫第一篇小說，擁有了超過半個(gè)世紀(jì)的寫作經(jīng)歷，因?yàn)殚L期地寫作、長期地訓(xùn)練，應(yīng)該說起碼知道小說怎么寫。

我對(duì)自己的體力還比較自信，能夠坐下來堅(jiān)持寫作。我習(xí)慣每天早上4點(diǎn)就起床投入寫作，早上寫寫，上午寫寫，下午休息，還是很注意調(diào)整。有時(shí)候擔(dān)心自己體力不支，但是寫完以后覺得意猶未盡，所以說還可以。

我寫完這個(gè)長篇以后，又陸陸續(xù)續(xù)寫了七八個(gè)短篇，正在陸續(xù)地發(fā)表。因?yàn)閷懚唐穸膛芤粯?，有時(shí)候更考驗(yàn)人的體力，說明狀態(tài)還可以。

對(duì)《花燈調(diào)》投入了很多感情，這是真的。像這種主題寫作，最大的問題就是怕沒有文學(xué)性，就怕寫得很生硬，容易主題先行，容易概念化，容易凸顯政策，容易簡單記錄過程。我一開始就清醒地意識(shí)到這一點(diǎn)，我說文學(xué)性是主題寫作的生命，或者說文學(xué)性是主題寫作的價(jià)值所在，如果沒有很高的文學(xué)性，那么你的主題寫作就是失敗的，那么我就一定要把文學(xué)性深化。

文學(xué)性是怎么取得的呢，就是情感化，就是投入情感。任何小說寫作的審美都是以情感為中心的，我們所有的文學(xué)創(chuàng)作都是為了表達(dá)情感，那么這樣的主題創(chuàng)作也是表達(dá)情感的，所以說我對(duì)這個(gè)長篇、對(duì)主人公向家明投入的情感太多了。這個(gè)感情的付出，是雙重的。駐村第一書記為老百姓過上好日子，付出這么多的情感和淚水，我在寫作的過程中也同樣付出了很多的情感和淚水，我夫人在幫我打印的時(shí)候也跟我一塊掉眼淚。這種流淚，我覺得是一種幸福的眼淚，對(duì)得起這個(gè)時(shí)代，對(duì)得起讀者，也對(duì)得起自己，我是這么想的。

我覺得這部長篇小說有改編電視劇的潛力，希望有識(shí)之士能把它盡快地改編成電視劇，那樣就受眾更多，覆蓋面更多，會(huì)更好，有這么一個(gè)愿望。