新中國(guó)成立以來歷史最悠久的兩家國(guó)家級(jí)畫院——上海中國(guó)畫院與北京畫院開啟深度合作。近日亮相北京畫院美術(shù)館的“簡(jiǎn)·臻”韓碩水墨人物畫展，是雙方建立畫師交流展機(jī)制之后推出的首個(gè)展覽。當(dāng)最近90歲高齡的中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼感嘆當(dāng)今畫壇寫意畫缺失、引發(fā)高度關(guān)注之時(shí)，這個(gè)展覽被認(rèn)為意味深長(zhǎng)。身為海上人物畫大家，上海中國(guó)畫院藝術(shù)委員會(huì)主任、畫師韓碩的作品正是以大寫意見長(zhǎng)。

“京滬畫院建立畫師交流展機(jī)制，是為發(fā)揮體制優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步提升優(yōu)質(zhì)資源整合配置能力，不斷擴(kuò)大畫院的影響力，拓寬畫師展示平臺(tái)。”上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)江鵬坦言。他認(rèn)為這一畫師交流展系列對(duì)于雙方共推事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展具有重要的開創(chuàng)性意義，也是提升中華文明傳播力影響力的一次生動(dòng)的實(shí)踐。

此次展覽匯集了韓碩自上世紀(jì)80年代以來的水墨人物畫精品力作70余件，既有1984年其與施大畏合作的《親人》，1999年創(chuàng)作并獲得全國(guó)美展金獎(jiǎng)的《熱血》，以及《南昌起義》《竹林七賢》《梨園清韻》等難得一見的主題代表作，也包括多件佛道人物、戲曲人物、歷史人物及當(dāng)代人物的創(chuàng)作與寫生。展覽責(zé)任與個(gè)性并重，鴻篇巨制與案頭小品交相輝映，集中體現(xiàn)上海中國(guó)畫院畫家的特點(diǎn)，頗具代表性，亦是韓碩幾十年來水墨人物畫創(chuàng)作的一次學(xué)術(shù)性梳理與呈現(xiàn)，對(duì)于當(dāng)下的國(guó)畫創(chuàng)作富有啟示意義。

此次展覽的策展人、北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮認(rèn)為，韓碩對(duì)于畫壇的貢獻(xiàn)，在于如何讓墨戲般的極簡(jiǎn)線條，在準(zhǔn)確的造型與恰切的變形基礎(chǔ)上，產(chǎn)生出紀(jì)念碑般的莊嚴(yán)。亮相此次展覽的現(xiàn)代題材大畫《來來往往》，是韓碩今年的新作，畫面聚焦城市街頭來來往往的時(shí)尚女孩。韓碩的工作室位于徐匯濱江，閑來，他會(huì)到江邊走走看看，畫中這道入時(shí)的風(fēng)景線就來自濱江漫步偶得。依舊是簡(jiǎn)約的大寫意，畫中八個(gè)女孩的樣貌、姿態(tài)、神情、衣著、配飾以及所朝的方向均各不相同，很是鮮活。對(duì)于聚焦現(xiàn)實(shí)題材、描繪當(dāng)代人物，韓碩始終葆有興趣。早在2005年，他就畫了聚焦小型樂團(tuán)演奏場(chǎng)景的《綠提琴》，描繪街頭眾女子的《麗人行》，灑脫亮麗。這兩幅作品也都出現(xiàn)在此次展覽。

憑借著身為上海中國(guó)畫院畫師的責(zé)任感，韓碩也畫了不在少數(shù)的歷史題材尤其是重大歷史題材創(chuàng)作。這些作品帶有鮮明的個(gè)人特色：舉重若輕，清墨淡彩，但內(nèi)在骨力和意境充沛。大幅水墨作品《熱血》聚焦中國(guó)近代主張抗日救國(guó)的歷史人物“七君子”，表現(xiàn)革命先驅(qū)在民族危亡之際的浩然正氣和民族精神。畫中僅勾勒了七人的肖像，筆墨極簡(jiǎn)，而七君子各有各的倔強(qiáng)神情，人物高潔品格各見。

韓碩的國(guó)畫創(chuàng)作，有家學(xué)淵源，亦得益于連環(huán)畫的滋養(yǎng)。他出生于繪畫世家，受父親和兄長(zhǎng)們的熏陶，弄管染墨，早早走上書畫創(chuàng)作之路。早年，他畫了大量的插圖和連環(huán)畫，成名也頗早——彼時(shí)的連環(huán)畫是一個(gè)時(shí)代的高光。值得一提的是，韓碩的國(guó)畫創(chuàng)作與連環(huán)畫創(chuàng)作始終并行。他清醒地意識(shí)到，兩者各有所長(zhǎng)，連環(huán)畫講究靈動(dòng)多變的畫面，精妙的布局構(gòu)圖，善于處理人物、景致乃至細(xì)節(jié)的關(guān)系。這些長(zhǎng)處都被韓碩恰到好處地運(yùn)用到自己的水墨人物畫中。在此次展覽中，吳洪亮特別要求一定要展出韓碩的連環(huán)畫。

此次展覽是韓碩首次于北京辦展，他卻并未為此次進(jìn)京展出而專門創(chuàng)作一批新作。這是因?yàn)?，在他看來，畫畫就該有感而發(fā)，不需刻意為之?；蛟S就是這種對(duì)于畫畫的松弛感，讓他堅(jiān)定地走在抒情寫意人物畫這條路上，化繁為簡(jiǎn)，不拘泥于真實(shí)的寫照，但求畫出從容自如，在有限的筆墨之間建構(gòu)深意，達(dá)到至臻之境。