原標(biāo)題：《子夜》中的資產(chǎn)階級(jí)何以民族、經(jīng)濟(jì)危機(jī)何以世界？

1939年6月，茅盾在演講中談?wù)摗蹲右埂吩鯓訉懗蓵r(shí)，曾提及“一九三○年春世界經(jīng)濟(jì)恐慌波及到上?！?。［1］由此，越來越多的評(píng)論者傾向于在《子夜》與“世界經(jīng)濟(jì)恐慌”之間建立某種直接的對應(yīng)關(guān)系，仿佛《子夜》中實(shí)業(yè)家吳蓀甫的失敗，不僅是“外資的壓迫”這個(gè)帶有意識(shí)形態(tài)色彩的因素導(dǎo)致的，更是“世界經(jīng)濟(jì)恐慌”造成的。然而，吳蓀甫真是被“世界經(jīng)濟(jì)恐慌”擊垮的嗎？

有學(xué)者系統(tǒng)總結(jié)了《子夜》中所寫的造成民族工業(yè)困境的七個(gè)原因：第一，中原大戰(zhàn)的影響；第二，國內(nèi)苛捐雜稅加重了產(chǎn)品的成本，影響了產(chǎn)品的競爭力；第三，關(guān)稅不能保護(hù)民族工業(yè)；第四，世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響；第五，工人斗爭和農(nóng)民暴動(dòng)的影響；第六，技術(shù)落后，管理不善，導(dǎo)致產(chǎn)品缺乏競爭力；第七，買辦金融資本家的金融封鎖。其中，第四條“世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響”，例舉了小說中的具體情節(jié)：“由于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)而造成絲價(jià)大跌。本來廠絲可以賣到900兩一包，后來竟跌到600兩一包，無法拋售。朱吟秋和吳蓀甫先后都因此壓住了資金?！保?］然而，以上七個(gè)方面其實(shí)是針對小說中宏觀上的民族工業(yè)困境而言，那么具體到吳蓀甫個(gè)人，他失敗的具體原因又是什么？吳蓀甫的失敗與小說所寫的民族工業(yè)困境是完全一致的嗎？

近年來，以經(jīng)濟(jì)視角研究《子夜》取得了越來越多的突破，其中的一些重要研究呈現(xiàn)了世界經(jīng)濟(jì)大蕭條、民國經(jīng)濟(jì)危機(jī)與茅盾小說書寫之間的復(fù)雜關(guān)系，［3］揭示了意識(shí)形態(tài)因素對茅盾寫作的影響。［4］也有研究雖然細(xì)致考察了20世紀(jì)30年代中國經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)，［5］但對《子夜》文本的研讀尚不夠充分，未能在小說中關(guān)于吳蓀甫的具體書寫與“世界經(jīng)濟(jì)恐慌”之間找到切實(shí)的聯(lián)系。事實(shí)上，除了第二章中直接提到一句“世界產(chǎn)業(yè)凋敝”、第七章間接提到美國經(jīng)濟(jì)受影響［6］之外，小說中很少出現(xiàn)關(guān)于“世界經(jīng)濟(jì)恐慌”的表述，更未直接寫吳蓀甫的失敗是由“世界經(jīng)濟(jì)恐慌”造成。

可見單純的經(jīng)濟(jì)學(xué)視角［7］是不夠的，研究者還需要在經(jīng)濟(jì)史視角下展開對茅盾小說文本的細(xì)讀，而不再只停留于文本之外的史料，這樣才能達(dá)成“一種‘雙向互犁’的研究，而非比附性的論證說明”。［8］在經(jīng)濟(jì)史視角下的文本細(xì)讀，當(dāng)然不能再重復(fù)新批評(píng)所強(qiáng)調(diào)的封閉式閱讀，而是通過將經(jīng)濟(jì)史與文本細(xì)節(jié)互參互滲，從而獲取新的發(fā)現(xiàn)，以此探尋《子夜》中吳蓀甫失敗的具體原因、世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)到底在茅盾小說中何處體現(xiàn)，以及茅盾這樣寫的用意究竟何在。

一、掣肘工業(yè)發(fā)展的公債投機(jī)

茅盾在《子夜》原文中說吳蓀甫“夾在三條火線中”：一是其裕華絲廠罷工耽誤生產(chǎn)；二是資金周轉(zhuǎn)不靈，家鄉(xiāng)變亂遭致?lián)p失慘重，難以調(diào)來資金用以組建益中公司，后又遭到趙伯韜的金融封鎖，而趙伯韜甚至要吞并其企業(yè)；三是其在公債投機(jī)中與趙伯韜為敵。對應(yīng)小說的結(jié)局，在第一條戰(zhàn)線上，吳蓀甫的手下屠維岳抓捕了女工中的共產(chǎn)黨員并平息了罷工，絲廠繼續(xù)開工，取得勝利；在第二條戰(zhàn)線上，益中公司下屬的各小廠被迫出頂，只剩存款業(yè)務(wù)，實(shí)業(yè)經(jīng)營已經(jīng)失敗；在第三條戰(zhàn)線上，由于姐夫杜竹齋的背叛，做空頭的吳蓀甫被做多頭的趙伯韜和杜竹齋聯(lián)合擊敗。最終，因?yàn)樵诤竺鎯蓷l戰(zhàn)線上失敗，吳蓀甫命令裕華絲廠“明天全廠停工”。［9］

在討論吳蓀甫的成敗之前，首先需要注意的是，實(shí)業(yè)（主要是工業(yè)）與金融雖有關(guān)聯(lián)，卻是兩個(gè)不同層面的經(jīng)濟(jì)范疇。如果說吳蓀甫的裕華絲廠和益中公司的八個(gè)小廠還能算作民族工業(yè)縮影的話，他的大規(guī)模的公債買賣則是一種金融投機(jī)方式，所展現(xiàn)的是內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期中國經(jīng)濟(jì)上出現(xiàn)的一種金融亂象。［10］小說最終結(jié)局是吳蓀甫做公債投機(jī)失敗，并非絲廠經(jīng)營失敗。那么做實(shí)業(yè)的吳蓀甫何以參與公債投機(jī)，又為何堅(jiān)持做空頭而遭到慘??？對此，如果留意1930年中國金融在政局動(dòng)蕩中的發(fā)展，尤其是政府公債的發(fā)行與投機(jī)，就會(huì)對《子夜》中不厭其詳?shù)孛鑼懙慕灰姿窢幱兴私狻?/p>

國民黨經(jīng)過兩度北伐，表面上實(shí)現(xiàn)了國家政局的統(tǒng)一，但中央軍（蔣派）與馮、閻、桂等尊奉國民黨旗號(hào)的“新”軍閥之間卻爆發(fā)多次戰(zhàn)爭。1930年，馮、閻、桂、張（發(fā)奎）發(fā)動(dòng)聯(lián)合倒蔣的中原大戰(zhàn)；而奉汪精衛(wèi)為首腦的國民黨改組派，也力圖聯(lián)合各派勢力在軍政兩方面一舉倒蔣。由于軍費(fèi)難支，蔣派以南京中央政府的名義發(fā)行了大量公債，從1929年1月至1930年4月，就發(fā)行了“賑災(zāi)公債”1000萬元、“裁兵公債”5000萬元、“續(xù)發(fā)卷煙稅國庫券”2400萬元、“關(guān)稅庫券”4000萬元、“編遣庫券”7000萬元、“收回廣東粵漢鐵路公債”2000萬元、“關(guān)稅公債”2000萬元、“交通部電政公債”1000萬元、“卷煙稅庫券”2400萬元等9項(xiàng)單筆上千萬元的公債，而用作擔(dān)保的則是“卷煙統(tǒng)稅”“關(guān)稅收入”等。其中的“關(guān)稅庫券”“裁兵公債”和“編遣庫券”更被恐慌者戲稱為“棺材邊”。戰(zhàn)局難料，一旦中央軍大敗甚至被趕出“中央”，民眾所購買的這些中央政府發(fā)行的債券，實(shí)在難保下屆“中央”能夠照單按期支付本息。而蔣派中央政府不僅不能立刻消滅軍閥，又面臨公債到期難還，只好加緊多發(fā)新債，以還舊債。據(jù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家朱璈1934年的估算，1927年到1931年間中央政府累計(jì)發(fā)行了10.06億元的公債。［11］

故而1930年9月前，在中原大戰(zhàn)戰(zhàn)局未定之時(shí)，公債市場上炒作之風(fēng)大盛。那些認(rèn)為中央軍要?jiǎng)?，將來?huì)連本帶息償還公債的投機(jī)商，自然看好公債會(huì)漲而多多買進(jìn)，以待價(jià)格上漲后高價(jià)賣出獲利，此即為“多頭”；另一些人認(rèn)為中央軍要敗，將來換了另一個(gè)“中央”難保舊債能被按期償還，自然不看好公債而向交易所抵押借出大筆公債，想趁價(jià)格未跌之時(shí)大賣，將來跌價(jià)后再低價(jià)買回債券，到月底的交割期以債券還給交易所，以此獲利，即為“空頭”。兩方獲利渠道相反，勢同水火。當(dāng)時(shí)茅盾認(rèn)為“人民購買公債本來應(yīng)該是一種儲(chǔ)蓄性質(zhì)。但民國自有公債以來，就不是儲(chǔ)蓄的，而是‘投機(jī)的’”；而且“公債市價(jià)的變動(dòng)常以政局的變動(dòng)為主要原因”。［12］而小說中吳蓀甫5月份在第一次與趙伯韜聯(lián)手做多頭時(shí)，便懷疑這是趙伯韜的圈套。此后他在6月和7月先后兩度改做空頭，遂與做多頭的趙伯韜勢同水火。選擇做多還是做空與雙方對公債漲跌的判斷有關(guān)，更與雙方對中原大戰(zhàn)的戰(zhàn)局判斷有密切關(guān)系，而對戰(zhàn)局的判斷又與雙方各自的政治傾向［13］不無關(guān)系。小說只寫到中原大戰(zhàn)勝負(fù)未分的7月公債交割期前，但茅盾是在1932年冬完成寫作的，他當(dāng)然知道1930年9月這次大戰(zhàn)的最終結(jié)局是張學(xué)良遣東北軍入關(guān)助蔣派中央軍戰(zhàn)勝與汪派勾結(jié)的馮閻桂張各派軍閥，而公債市場無論在每個(gè)月的交割期內(nèi)怎樣波動(dòng)，都不會(huì)使堅(jiān)持做空的吳蓀甫一方取得最終勝利的。

而《子夜》結(jié)尾將吳蓀甫失敗的具體原因，寫成7月公債投機(jī)中做空頭時(shí)遭到姐夫杜竹齋出賣，并未觸及9月中原大戰(zhàn)的結(jié)局，也不涉及1930年汪蔣爭奪國民黨中央正統(tǒng)的最終結(jié)果。公債投機(jī)并不屬于實(shí)業(yè)范疇，僅僅是工業(yè)家吳蓀甫等在放棄益中公司之后孤注一擲的金融投機(jī)，這和銀行家趙伯韜等的金融投機(jī)并無本質(zhì)區(qū)別。吳蓀甫公債投機(jī)失敗，并不能等同于民族工業(yè)的失敗。益中公司下屬各小廠的出頂，在此次金融投機(jī)失敗之前就已完成；而裕華絲廠直到小說結(jié)局都并未被抵押成，換言之，最后這次金融投機(jī)勝敗與否，都無關(guān)絲廠和益中公司下屬實(shí)業(yè)的處境，亦不能視為世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響。那么吳蓀甫在另外兩條戰(zhàn)線上的勝負(fù)，又是否緣于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)？

二、困于中原大戰(zhàn)的益中公司

既然《子夜》結(jié)局所寫的是第三條戰(zhàn)線上的公債投機(jī)，那么在最后這次金融投機(jī)之前，益中公司所屬企業(yè)為何被迫出頂？吳蓀甫在第二條戰(zhàn)線上失敗的原因又是什么？

小說中，益中公司是由吳蓀甫、王和甫及孫吉人這三位實(shí)業(yè)家共同出資創(chuàng)辦的。其中，孫吉人是太平洋輪船公司老板，還運(yùn)營皖北長途汽車；王和甫是河南大興煤礦公司老板；吳蓀甫則是上海裕華絲廠老板。在5月18日吳老太爺?shù)脑岫Y上，各色企業(yè)家和金融家甚至政客軍人齊聚吳府。實(shí)業(yè)家孫吉人提議聯(lián)合實(shí)業(yè)界同人繞開銀行業(yè)，創(chuàng)辦自己人的金融流通機(jī)關(guān)。政客唐云山主張拉吳蓀甫一同來辦。而吳蓀甫恰有一個(gè)久在構(gòu)思中的“大計(jì)畫”，要“大規(guī)模地進(jìn)行企業(yè)”。到6月初，益中公司利用舊賬一下子收購了多個(gè)小廠：“燈泡廠，熱水瓶廠，玻璃廠，橡膠廠，陽傘廠，肥皂廠，賽璐珞廠”，而吳蓀甫他們之所以吞并這么多輕工業(yè)小廠，除了收購和經(jīng)營成本相對較低等商業(yè)上的考慮之外，還出于同日本輕工業(yè)在華工廠相競爭的野心，甚至妄想讓他們的輕工業(yè)產(chǎn)品“走遍了全中國的窮鄉(xiāng)僻壤”。這明顯帶有吳蓀甫等“民族資本家”的某種民族情緒和不切實(shí)際的幻想在內(nèi)。此外，吳蓀甫還準(zhǔn)備接辦陳君宜的綢廠和朱吟秋的絲廠。然而，過于迅猛的擴(kuò)張導(dǎo)致益中公司資金周轉(zhuǎn)不靈，一面瘋狂地收購小廠并投入大量資金，一面又在公債市場投機(jī)，以致陷入資金困境，“場面剛剛拉開，馬上就鬧饑荒”。［14］企業(yè)家的公債投機(jī)占用大量資金，反而成了其創(chuàng)辦企業(yè)的內(nèi)在障礙。

早在5月底，趙伯韜就估計(jì)“也許三個(gè)月不到”，吳蓀甫的益中公司在錢這方面就會(huì)“兜不轉(zhuǎn)”。6月中旬，杜竹齋因趙伯韜的威脅而退股益中，他為益中信托公司拉來的存款也突然變卦。吳蓀甫的資金周轉(zhuǎn)問題已經(jīng)十分嚴(yán)重，幾天內(nèi)就需要發(fā)工人工資“總共五萬多塊”，而新進(jìn)的原材料“總共得七萬多塊錢”，還需擴(kuò)充費(fèi)用“三十萬”。此外，收購朱吟秋的乾和絲廠不僅耗資約三十萬，并且堆在那里的干繭和存絲就白白占著二十萬的流動(dòng)資金無法變現(xiàn)。而戰(zhàn)事阻斷交通影響銷路，這些小廠只有投入沒有回報(bào)，天天“凈賠開銷”。在這種資金不足的情況下，公債投機(jī)又出了問題，所以“要用一切可能的手段從那九個(gè)廠里榨取他們在交易所里或許會(huì)損失的數(shù)目”，只好決定“八個(gè)廠開除工人，三百到五百，取消星期日加工，延長工作時(shí)間一小時(shí)，扣‘存工’，還有——工錢打九折”；同時(shí)益中租用的陳君宜的綢廠也“減薪，開除工人，延長工作”。到了6月底7月初，中原大戰(zhàn)影響交通導(dǎo)致“商業(yè)蕭條”，益中公司“上星期裝出去的貨都如數(shù)退了回來了”。益中公司吸收存款來放貸給八個(gè)廠，“貨出來了，卻不能銷，還得上堆?；ｅX”。當(dāng)火柴廠老板周仲偉也尋求益中投資甚至代管時(shí)，王和甫拒絕他的理由便是“長江客銷不動(dòng)，本街又碰著東洋廠家傾銷”，之前收購的工廠現(xiàn)在每天也只“開工半天”。［15］可見，正是公債投機(jī)造成的損失和中原大戰(zhàn)帶來的滯銷，嚴(yán)重影響了益中公司的工業(yè)發(fā)展與擴(kuò)張。而益中公司所收購的各小廠的產(chǎn)品也根本不是要去國際市場競爭，其在上海本埠甚至競爭不過日貨，上海出產(chǎn)的輕工業(yè)產(chǎn)品真正要銷往的地區(qū)是內(nèi)地。這些主要依賴于國內(nèi)市場的日用品制造廠，其貨物積壓顯然是困于內(nèi)戰(zhàn)，而與世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)并無直接關(guān)系。

當(dāng)然，如果益中公司能夠獲得更充足的資金，或許其下屬的這些廠還能熬到戰(zhàn)事結(jié)束之后。但趙伯韜挑唆金融界困死益中，吳、孫、王三人又集中全部資金孤注一擲試圖在公債投機(jī)中擊敗趙伯韜，更使得這些工廠難以獲得足夠資金。公債投機(jī)導(dǎo)致資金不夠充足，無法給這些工廠“續(xù)命”，加速了其失敗，但并非根本原因。受中原大戰(zhàn)影響，不僅工廠產(chǎn)品滯銷，王和甫、孫吉人原本經(jīng)營的河南的煤礦和江北的運(yùn)輸都無法經(jīng)營。而隨著戰(zhàn)事不斷延長，孫吉人“江北的汽車被征發(fā)了，川江輪船卻又失蹤”。最終，吳、孫、王三人認(rèn)識(shí)到“時(shí)局和平無望，益中多維持一天就是多虧一天本”，“而且事情壞在戰(zhàn)事延長，不是我們辦企業(yè)的手腕不行”。［16］之后，他們雖然拒絕了趙伯韜，卻也不得不將這些小廠頂給別人，益中公司轉(zhuǎn)而專做信托，不再經(jīng)營工業(yè)。一個(gè)民族工業(yè)的“大計(jì)畫”就此失敗。顯然，在小說的書寫中，中原大戰(zhàn)才是實(shí)際影響實(shí)業(yè)發(fā)展的最重要因素。［17］

不同于第二章吳府葬禮上借企業(yè)家牢騷而側(cè)面揭示的那些困境，小說用十幾章的篇幅詳寫了作為企業(yè)家聯(lián)合體的益中公司如何一步一步走向失敗。通過文本細(xì)讀可以發(fā)現(xiàn)，益中公司失敗的主要原因是中原大戰(zhàn)，并非世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)。而茅盾在前述1939年演講中所強(qiáng)調(diào)的“外資的壓迫”和“世界經(jīng)濟(jì)的恐慌”，或多或少可以視為又一次“意圖謬見”［18］的展現(xiàn)，與小說實(shí)際所寫的具體情節(jié)并不完全相符，而更符合某種特定的意識(shí)形態(tài)訴求。

三、因罷工而受損的裕華絲廠

盡管吳蓀甫在第二、三條戰(zhàn)線上都失敗了，但在第一條戰(zhàn)線上，吳蓀甫依靠屠維岳的努力成功平息了裕華絲廠罷工，取得了勝利。那么裕華絲廠是否像那些日用品小廠一樣“生產(chǎn)過?！保坑质欠褚蚴澜缃?jīng)濟(jì)危機(jī)而受影響？

如前所述，吳蓀甫說過“可是我還知道另外一個(gè)鬼，比這更大更利害的鬼！世界產(chǎn)業(yè)凋敝，廠經(jīng)跌價(jià)”。主要靠出口“廠經(jīng)”等生絲產(chǎn)品的裕華絲廠，自然因世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)而在絲價(jià)方面有所損失。但裕華絲廠在小說結(jié)局中并未倒閉或轉(zhuǎn)手，也未被趙伯韜吞并，只是因吳蓀甫公債投機(jī)失敗后灰心而遭其下令暫時(shí)停工。然而茅盾在1980年那篇著名的回憶錄《〈子夜〉寫作的前前后后》中曾明確說過，在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下，日本絲在國際市場上競爭導(dǎo)致絲價(jià)大跌而影響中國絲業(yè)。并聲稱自己在1930年冬重訪同鄉(xiāng)故舊時(shí)得知：“僅一九三○年，上海的絲廠由原來的一百家變成七十家。無錫絲廠由原來的七十家變成四十家。廣東絲廠的困難也差不多。其他蘇州、鎮(zhèn)江、杭州、嘉興、湖州各絲廠十之八九倒閉。四川絲廠宣告停業(yè)的，二、三十家。這都是日本絲在國際市場上競爭的結(jié)果。這堅(jiān)定了我的以絲廠作為《子夜》中的主要工廠的信心。”［19］難道茅盾關(guān)于1930年中國絲業(yè)困頓的回憶不是對《子夜》最好的說明？

有學(xué)者考證指出，［20］1957年陳真、姚洛合編的《中國近代工業(yè)史資料》中也有這樣一段關(guān)于1930年中國絲業(yè)的話：“同時(shí)復(fù)因世界市面衰落，各國絲廠大半減工停業(yè)，生絲銷路大減，日本絲貶價(jià)出售，華絲無法競爭。故絲業(yè)之衰敗，為數(shù)十年所罕見。上海絲廠106家中，年終時(shí)停業(yè)者約達(dá)70家，無錫絲廠70家中，停業(yè)者約40家，廣東絲廠情形之困難，亦復(fù)相類?！本幷哒f這些數(shù)據(jù)“摘自中國銀行1930年度營業(yè)報(bào)告31-33頁”，并稱1931年“上海107家絲廠，工作者僅20余家，無錫49家中工作者亦只10余家。其他蘇、鎮(zhèn)、杭、嘉、湖各廠，十之八九，均已停閉”。［21］而其中最后一句［22］又與茅盾回憶錄中的句子“其他蘇州、鎮(zhèn)江、杭州、嘉興、湖州各絲廠十之八九倒閉”幾乎一致。［23］

茅盾在回憶錄中，對五十年前耳聞所得的數(shù)據(jù)有如此清晰準(zhǔn)確的記憶，并與1957年出版的《中國近代工業(yè)史資料》所引用的“中國銀行1930年?duì)I業(yè)報(bào)告”在數(shù)據(jù)甚至諸多用詞上幾乎完全一致，僅把上海絲廠“停業(yè)者約達(dá)70家”的說法“記”成了“變成七十家”，弄混了減量和存量，把“亦復(fù)相類”寫成“也差不多”這樣一句通俗易解的白話。很顯然茅盾寫回憶錄時(shí)是為了追求“記憶”的準(zhǔn)確而在子女的幫助下參考了大量原始史料數(shù)據(jù)。這一方面證明回憶錄中所言非虛，另一方面也說明這些數(shù)據(jù)并非源于茅盾當(dāng)年的記憶，固然可以反映1930年的中國經(jīng)濟(jì)，卻不能反映茅盾寫作時(shí)的原初心態(tài)。回憶錄對小說寫作的闡釋也就不可避免地受到了作者查閱資料時(shí)所見所得與五十年后作者自己對作品的主觀判斷的干擾，而不見得與當(dāng)年寫作時(shí)的實(shí)際情形一致。因此，要考察小說寫作時(shí)的真實(shí)狀態(tài)，固然可以適當(dāng)參考回憶錄，但不能僅憑五十年后的回憶和經(jīng)濟(jì)史數(shù)據(jù)，還需對照小說文本中的情節(jié)本身。

既然“絲業(yè)關(guān)系民族工業(yè)尤大”，那《子夜》究竟是如何描寫絲廠的？小說主要寫了吳蓀甫的裕華絲廠和朱吟秋的乾和絲廠。其中第二章曾借吳老太爺葬禮上一眾企業(yè)家之口揭示了當(dāng)時(shí)的民族工業(yè)困境。如朱吟秋就認(rèn)為自己的乾和絲廠有“四大敵人”，遭到“四面圍攻：工人要加工錢，外洋銷路受日本絲的競爭，本國捐稅太重，金融界對于放款又不肯通融”。這里的“外洋銷路受日本絲的競爭”，雖然不是直接由世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)造成的，卻也是發(fā)生在1929—1933年世界經(jīng)濟(jì)大蕭條的背景下。盡管有所謂“四大敵人”，但實(shí)際上朱吟秋的乾和絲廠最根本的問題在于他貪心囤積干繭和產(chǎn)品而經(jīng)營不善，“他的問題很簡單：怎樣把到期的押款延宕過去，并且怎樣能夠既不必‘忍痛’賣出賤價(jià)的絲，又可以使他的絲廠仍舊開工”；而“他實(shí)在并沒負(fù)債；雖然有押款二十多萬壓在他背脊上，他不是現(xiàn)存著二百包粗細(xì)廠絲和大量的干繭么”？［24］也就是說，如果貸款可以延期，乾和絲廠完全可以支撐下去，不會(huì)落到吳蓀甫手中。

那么吳蓀甫的裕華絲廠又如何？“在四五個(gè)月前廠經(jīng)尚未猛跌的時(shí)候，吳蓀甫不是拋售了一千包洋莊么？因此在目前絲業(yè)中人大家都想暫時(shí)停工的時(shí)候，吳蓀甫是在趕工交貨的”。甚至工人們也已經(jīng)知道吳蓀甫“拋售的期絲不少，現(xiàn)在正要趕繅交貨”，故而才有怠工甚至罷工來威脅資方要求發(fā)米貼的事。其“趕工交貨”顯示了吳蓀甫受世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響不大。其他絲廠在歐美市場或多或少地受到日本絲競爭，不低價(jià)虧本銷售就難以奪回市場，而吳蓀甫的裕華絲廠早在幾個(gè)月前就已經(jīng)趁絲價(jià)未猛跌之際提前拋售，現(xiàn)在還有大額訂單需要按舊價(jià)來趕工交貨，非但不屬于生產(chǎn)過剩，反而處于緊張加班生產(chǎn)之中。到5月底，小說中的經(jīng)濟(jì)學(xué)家李玉亭也看出，“在故鄉(xiāng)農(nóng)民暴動(dòng)中受了若干損失的吳蓀甫，不但想廉價(jià)地吞并了朱吟秋的絲廠以為補(bǔ)償，并且想更廉價(jià)地攫取了朱吟秋的大批干繭來趕繅拋售的期絲，企圖在廠經(jīng)跌價(jià)風(fēng)潮中仍舊賺錢”。裕華絲廠利用低價(jià)套取乾和絲廠干繭，還有可能獲得一定的利潤空間。到了6月，吳蓀甫如愿以償，在“已經(jīng)收買了些繭子”，“繭子已經(jīng)夠用”［25］的情況下，又獲得了朱吟秋的繭子。“在廠經(jīng)跌價(jià)風(fēng)潮中仍舊賺錢”的裕華絲廠，顯然和那些面臨倒閉的上海絲廠處于不同的情形當(dāng)中。“中國銀行1930年?duì)I業(yè)報(bào)告”和茅盾回憶錄中關(guān)于中國各地絲廠紛紛倒閉的數(shù)據(jù)確實(shí)不假，但真實(shí)的經(jīng)濟(jì)史，并不等同于虛構(gòu)的小說。茅盾并未按照當(dāng)年絲業(yè)普遍情形來寫裕華絲廠，而是使其成為絲價(jià)大跌風(fēng)潮中獨(dú)善其身的一家。

到6月下旬，吳蓀甫吞并了朱吟秋的乾和絲廠，“就他的全部資產(chǎn)而論，這兩個(gè)月內(nèi)，他是飛躍地增加，少說也有二十萬；然而堆棧里的干繭就擱煞了十多萬，加之最近絲價(jià)狂跌，他再不能忍痛拋售，這存絲一項(xiàng)也擱煞了十多萬”。乾和絲廠以往積壓的存絲確實(shí)因絲價(jià)狂跌而滯銷，變成一件“濕布衫”，但吳蓀甫自己的規(guī)模更大的裕華絲廠此前拋售的期絲仍未趕繅完成。也正因此，裕華絲廠才必須盡快平息罷工，加快生產(chǎn)，因?yàn)椤八滥壳案鹘z廠的情形就像一個(gè)大火藥庫，只要一處爆發(fā)了一點(diǎn)火星，給工人們一個(gè)口實(shí)，立刻就會(huì)蔓延開來，成為總同盟罷工的。而他自己此時(shí)卻正在趕繅拋售出去的期貨，極不愿意有罷工那樣的事出來”。一旦因怠工罷工而停產(chǎn)或延遲生產(chǎn)，會(huì)讓他失去已有的訂單，帶來損失，所以吳蓀甫要極力避免出現(xiàn)罷工。［26］小說由此詳細(xì)描繪了裕華絲廠三次罷工斗爭，吳蓀甫甚至一度被罷工工人包圍，困在絲廠大門口。最終依靠屠維岳的分化安撫政策，使女工恢復(fù)上工，替吳蓀甫挽回了可能發(fā)生的巨大損失。

值得思考的是，《子夜》既然極力描繪民族工業(yè)的困境，甚至詳寫益中公司所經(jīng)營的輕工業(yè)小廠的最終失敗，那作為民族工業(yè)代表的絲業(yè)領(lǐng)軍大廠，裕華絲廠規(guī)模遠(yuǎn)超那些小廠，又是主人公吳蓀甫的主業(yè)，小說為何要寫吳蓀甫在這一條戰(zhàn)線上的勝利而不寫其失??？作為資本家的吳蓀甫，在罷工斗爭中取得勝利，成功地平息罷工風(fēng)潮，抓捕了共產(chǎn)黨員，并較為長久地摧毀了工廠中繼續(xù)罷工的革命力量，這樣的寫作，豈不是描繪了中共罷工斗爭的失敗和資本家的勝利？

事實(shí)上，這正是《子夜》需要完成的一個(gè)重要意圖——揭示“立三路線”的失敗?！蹲右埂饭倘灰蝣那锇椎囊蠖鴮懨褡遒Y產(chǎn)階級(jí)無法戰(zhàn)勝買辦，突出了中國發(fā)展資本主義的無望這一主題；但另一方面，1930年夏從蘇聯(lián)回國的瞿秋白，9月底就在中共六屆三中全會(huì)批判了“立三路線”，正是瞿秋白及時(shí)將各地冒進(jìn)的紅軍和損失慘重的罷工運(yùn)動(dòng)從危險(xiǎn)的邊緣拯救回來。在“回答托派”之外，糾正“立三路線”同樣是瞿秋白的意識(shí)形態(tài)訴求。1931年，瞿秋白在中共六屆四中全會(huì)后被解除領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，在與茅盾的會(huì)面中對其正在創(chuàng)作的長篇小說寫作給予了政治方向的指導(dǎo)。而后世評(píng)論界過于看重茅盾自1939年演講以來所突出的“回答托派”主題，仿佛《子夜》描繪工人罷工，就是對罷工運(yùn)動(dòng)的簡單支持，而未能充分地注意到《子夜》通過書寫“五卅”紀(jì)念日游行中的大批被捕者，呈現(xiàn)了“立三路線”下飛行集會(huì)等“左傾”行為的冒險(xiǎn)性。眾所周知，1930年李立三主持中共中央政治局通過《新的革命高潮與一省或幾省首先勝利》的決議，要求全國中心城市起義并集中紅軍攻打中心城市，在上海發(fā)動(dòng)各行業(yè)同盟總罷工，最終導(dǎo)致各地紅軍和城市地下黨損失慘重。而《子夜》中的共產(chǎn)黨罷工運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人克佐甫，在裕華絲廠工人黨員被抓之后，仍不顧實(shí)際地要求第二天繼續(xù)罷工，并將直接負(fù)責(zé)裕華絲廠罷工運(yùn)動(dòng)的地下黨領(lǐng)導(dǎo)人瑪金的合理意見指責(zé)為右傾，這種做法正與“立三路線”一致。［27］小說中年輕的地下黨員蔡真，也只會(huì)背“公式”一般的套話，不切實(shí)際更甚于克佐甫。最終瑪金和裕華絲廠的女工領(lǐng)袖被屠維岳的密探抓捕，在較長的時(shí)間內(nèi)都無法恢復(fù)中共地下黨在工人中間的活動(dòng)，裕華絲廠的罷工運(yùn)動(dòng)走向失敗。［28］

由此可見，盡管《子夜》通過一眾企業(yè)家之口揭示了民族工業(yè)的困境，但具體到中國工業(yè)出口最有影響力的絲業(yè)，卻并未詳寫歐美經(jīng)濟(jì)大蕭條和日本絲業(yè)的競爭對裕華絲廠的實(shí)際影響，反而用前后跨越十幾章的大量筆墨來寫裕華絲廠如何平息中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的罷工，以避免無法按期交貨帶來的損失。這樣的寫作，固然是出于揭示“立三路線”的意圖，卻也將中共地下組織發(fā)起的罷工，寫成了損害絲業(yè)的力量。那么《子夜》為何在具體情節(jié)上會(huì)如此描繪“關(guān)系中國民族工業(yè)尤大”的絲業(yè)，而不像茅盾在1939年演講中所說那樣，去突出地描繪民族資產(chǎn)階級(jí)受“世界經(jīng)濟(jì)恐慌的威脅”和“外資的壓迫”而未能帶動(dòng)中國發(fā)展資本主義？

四、資產(chǎn)階級(jí)何以民族？

事實(shí)上，在茅盾的最初構(gòu)想中，所要寫的并非絲業(yè)，而是棉紡織業(yè)，其中就設(shè)計(jì)了由競爭者煽動(dòng)的罷工。［29］后來改為絲業(yè)，仍保留了罷工等最初設(shè)計(jì)。在隨后寫成的小說《提要》中，設(shè)計(jì)了絲廠第二次罷工“即有趙派在中鼓動(dòng)”，第三次罷工“為趙派所鼓起”，都將煽動(dòng)罷工作為趙伯韜打擊吳蓀甫的一種手段。到后來詳細(xì)的分章大綱中，也寫了工會(huì)里的蔣派錢葆生“是煽動(dòng)工人罷工的”。［30］但到最后完成的小說手稿中，這些由反對力量所煽動(dòng)的罷工都未寫，只寫了工人自發(fā)的工潮和中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的罷工斗爭?？梢娫诿┒艿淖畛鯓?gòu)想中，可以被對手利用的工潮也曾是干擾民族工業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要因素。而到后來的具體寫作中，罷工運(yùn)動(dòng)主要是中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的一種革命活動(dòng)，與農(nóng)村的暴動(dòng)和紅軍的軍事斗爭具有相通的性質(zhì)，是土地革命期間都市革命斗爭的重要組成部分，盡管不乏“左傾”色彩，卻符合中共當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)要求。從最初設(shè)想到后來具體寫作的變化，導(dǎo)致小說把中共方面組織的罷工放在了干擾民族工業(yè)發(fā)展的那一面當(dāng)中。

曾經(jīng)糾正了“立三路線”的“左傾”錯(cuò)誤的中共領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白，在小說出版后幾個(gè)月就寫了《讀〈子夜〉》，完全站在肯定罷工斗爭正義性的立場上，一面批判“立三路線”的盲動(dòng)，一面否定民族資本家所謂發(fā)展民族工業(yè)的虛偽論調(diào)。［31］在瞿秋白的意識(shí)形態(tài)視角下，民族工業(yè)是否因罷工運(yùn)動(dòng)而受損，根本無需論及。而民族資本家所謂發(fā)展民族工業(yè)的論調(diào)，則被視為一種偽裝。換言之，民族資產(chǎn)階級(jí)的民族性本身，就是被質(zhì)疑的。

而在茅盾的寫作中，盡管吳蓀甫被塑造成了具有發(fā)展民族工業(yè)雄心壯志的民族資本家形象，但吳蓀甫對個(gè)人利害得失的計(jì)較遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于那套國貨論。小說第二章寫吳蓀甫面對罷工而自嘲：“開什么廠！真是淘氣！當(dāng)初為什么不辦銀行？”但隨即又轉(zhuǎn)成堅(jiān)決的態(tài)度：“不！我還是要干下去的！中國民族工業(yè)就只剩屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了！絲業(yè)關(guān)系民族工業(yè)尤大！”似乎以發(fā)展民族工業(yè)為己任。而后來面對詩人范博文挖苦他為什么定要辦絲廠時(shí)，吳蓀甫的回答是：“中國的實(shí)業(yè)能夠挽回金錢外溢的，就只有絲！”范博文轉(zhuǎn)而站在綢緞廠的立場質(zhì)疑中國絲業(yè)：“而現(xiàn)在，廠絲歐銷停滯，紐約市場又被日本奪去，你們都把絲囤在棧里。一面大叫廠絲無銷路，一面本國織綢反用外國人造絲，這豈不是中國實(shí)業(yè)前途的矛盾！”范博文關(guān)于“歐銷”、紐約市場與日絲競爭及存絲的話，是整部《子夜》中對世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)下中國絲業(yè)在國際市場上競爭失利情形著墨最多的一句。后面一句則是關(guān)于國內(nèi)市場和織綢業(yè)的。而吳蓀甫“自然對于這些膚淺的國貨論不會(huì)感到滿足”，他心中發(fā)展民族工業(yè)的正義感，更多地是從他自己經(jīng)營的絲業(yè)出發(fā)來考慮，一旦變換立場要從織綢業(yè)的角度來看中國綢緞?dòng)貌黄鸢嘿F的中國絲這一結(jié)構(gòu)性矛盾，便馬上覺得范博文那套國貨論膚淺，冷笑說“這都是老生常談罷了”。在他看來，“企業(yè)家的目的是發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴(kuò)大銷售的市場，至于他的生產(chǎn)品到外洋絲織廠內(nèi)一轉(zhuǎn)身仍復(fù)銷到中國來，那是另一個(gè)問題，應(yīng)該由政府的主管部去設(shè)法補(bǔ)救，企業(yè)家總不能因噎廢食的呀”?。?2］

當(dāng)李玉亭將趙伯韜的陰謀——金融資本試圖吞并工業(yè)資本這一消息告知吳蓀甫時(shí)，他的第一反應(yīng)是：“?。∵@簡直是斷送了中國的民族工業(yè)了！”隨后則惘然，“但有一點(diǎn)是確定的，就是剛才勃發(fā)的站在民族工業(yè)立場上的義憤，已經(jīng)漸漸在那里縮小，而個(gè)人利害的籌慮卻在漸漸擴(kuò)大，終至他的思想完全集中在這上面了?！焙髞碓谮w伯韜向吳蓀甫當(dāng)面攤牌要逼他投降時(shí)，“發(fā)展企業(yè)的熱狂已經(jīng)在他血管中冷卻！如果他現(xiàn)在還想努力不使益中公司破產(chǎn)，那也無非因?yàn)樗卸嗳f的資本投在益中里”。最終，吳蓀甫與孫吉人、王和甫“他們還覺得藕斷絲連的‘抵押’太磨煩，他們一致要干干脆脆頂了出去。孫吉人假想中的主顧有兩個(gè)：英商某洋行和日商某會(huì)社”。［33］這三位民族資本家在民族工業(yè)的“大計(jì)畫”失敗時(shí)，雖未投降美國金融資本的買辦趙伯韜，卻要將益中下屬企業(yè)頂給英商日商，自己同樣“買辦化”。小說以此深刻地質(zhì)疑了所謂民族資產(chǎn)階級(jí)的民族性，而強(qiáng)調(diào)了其作為資產(chǎn)階級(jí)重利的本性。

關(guān)于資產(chǎn)階級(jí)重利的本性與發(fā)展民族工業(yè)的矛盾，在小說中又被一眾青年多次探討。其中，在吳府葬禮上，范博文和吳芝生打賭：“問題是：一個(gè)人又要顧全民族的利益，又要顧全自己的利益，這中間有沒有沖突？”隨即以吳蓀甫和廠里的工人舉例：“現(xiàn)在廠絲銷路清淡，蓀甫對工人說：‘我們的廠經(jīng)成本太重，不能和日本絲競爭，我們的絲業(yè)就要破產(chǎn)了；要減輕成本，就不得不減低工錢。為了民族的利益，工人們只好忍痛一時(shí)，少拿幾個(gè)工錢。’但是工人們回答：‘生活程度高了，本來就吃不飽，再減工錢，那是要我們的命了。你們有錢做老板，總不會(huì)餓肚子，請你們顧全民族利益，忍痛一時(shí)，少賺幾文罷?！磥韮煞矫娑加欣?，可是兩方面的民族利益和個(gè)人利益就都發(fā)生了沖突?！彼麄冑€經(jīng)濟(jì)學(xué)教授李玉亭對此的看法，得到的答案是：“但是無論如何，資本家非有利潤不可！不賺錢的生意根本就不能成立！”［34］這段描繪其實(shí)揭示了所謂民族資產(chǎn)階級(jí)的民族性是有限的。那些誤將反映民族工業(yè)當(dāng)作對民族資產(chǎn)階級(jí)的支持，甚至認(rèn)為批判帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略就體現(xiàn)了茅盾“民族主義”傾向的解讀，恐怕錯(cuò)估了茅盾對“民族主義”的態(tài)度，［35］沒有注意到20世紀(jì)30年代的文化語境中的“民族主義”這一表述，恰恰是作為“左聯(lián)”行政書記的茅盾在寫作《子夜》的同時(shí)，極力批判的一種帶有國民黨官方色彩的文藝力量。事實(shí)上《子夜》正是通過對吳蓀甫等民族資本家發(fā)展民族工業(yè)的夢想破滅，來完成瞿秋白交代的意識(shí)形態(tài)任務(wù)。雖然《子夜》所寫是本國而非他國，但這種關(guān)注弱小民族受帝國主義經(jīng)濟(jì)壓迫的左翼話語，絕不等同于與當(dāng)時(shí)國民黨官方意識(shí)形態(tài)相關(guān)的“民族主義”。而民族資產(chǎn)階級(jí)的民族性，本就是茅盾寫作當(dāng)中有意質(zhì)疑的對象。

五、經(jīng)濟(jì)危機(jī)何以世界？

同樣是在吳府葬禮上青年的討論中，杜學(xué)詩說了一段關(guān)于階級(jí)利益與民族利益的話：“譬如說中國絲不能和日本絲競爭罷，掌理‘國家’的鐵掌就應(yīng)該一方面減削工人的工錢，又一方面強(qiáng)制資本家用最低的價(jià)格賣出去，務(wù)必要在歐美市場上將日本絲壓倒！”他認(rèn)為任何人不能反對治理國家的鐵掌：“要是資本家不肯虧本拋售，好！‘國家’就可以沒收他的工廠！”［36］這些話語雖然引得眾人嘲笑，但明顯帶有國家統(tǒng)制經(jīng)濟(jì)的意味。而當(dāng)吳蓀甫被罷工女工圍堵在工廠門口受驚而逃回家后，聚集吳府前來慰問的青年們又一次爆發(fā)了爭論。杜新籜認(rèn)為英美工廠里讓工人入股的方式可以消弭工潮，而杜學(xué)詩仍堅(jiān)持國家管制的方式，并以意大利為實(shí)例。兩人的爭論看上去是針對罷工運(yùn)動(dòng)而發(fā)，實(shí)際上背后有各自不同的經(jīng)濟(jì)模式。一種是自由主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新模式，另一種則帶有法西斯的國家統(tǒng)制經(jīng)濟(jì)色彩。有學(xué)者指出1929—1933年世界經(jīng)濟(jì)“大蕭條”之后，資本主義從自由主義發(fā)展到統(tǒng)制主義，政府干預(yù)明顯加強(qiáng)。這種統(tǒng)制主義又可分為英美和德日法西斯兩類不同情形。［37］杜學(xué)詩口中意大利的情形顯然屬于后者。

就在1933年《子夜》出版之際，國民政府負(fù)責(zé)發(fā)展民族工業(yè)的實(shí)業(yè)部部長陳公博在《民族》上發(fā)表《為實(shí)業(yè)計(jì)劃告國人》一文，向民眾介紹實(shí)業(yè)部的四年計(jì)劃，并號(hào)召大家支持民族工業(yè)，希望國內(nèi)的金融機(jī)構(gòu)能夠更多地投資實(shí)業(yè)，［38］這正與《子夜》中所反映的金融不支持實(shí)業(yè)這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)相對照。陳公博是1930年中原大戰(zhàn)期間反蔣的汪派核心人物，他在1928年創(chuàng)辦《革命評(píng)論》拉開了國民黨內(nèi)政治倒蔣的大旗，使得日后軍事倒蔣與政治倒蔣相結(jié)合成為可能。在《革命評(píng)論》創(chuàng)刊號(hào)上，陳公博曾發(fā)文將意大利和美國視為以英國為首的世界資本主義發(fā)展的兩極，認(rèn)為“意大利的政治和經(jīng)濟(jì)僅成為歐洲資本主義的附庸”，“在歐洲社會(huì)動(dòng)搖最盛之時(shí)，意大利革命的空氣最為高漲，在歐洲社會(huì)稍為穩(wěn)定之時(shí)，意大利反動(dòng)的空氣也最為緊張”，所謂法西斯蒂不過“是歐洲社會(huì)主義的副產(chǎn)品”。［39］這樣的認(rèn)識(shí)正與《子夜》中杜氏叔侄二人的爭論相對應(yīng)。

顯然，茅盾已經(jīng)注意到了世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的資本主義經(jīng)濟(jì)向著不同類型的統(tǒng)制經(jīng)濟(jì)模式轉(zhuǎn)變，而《子夜》并非簡單地將裕華絲廠寫成世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)拖垮的民族工業(yè)代表，而是通過具體的罷工運(yùn)動(dòng)、實(shí)業(yè)與金融之爭，在更深的層面上呈現(xiàn)了某種具有全球視野的經(jīng)濟(jì)問題之觀察。

有必要說明的是，盡管20世紀(jì)30年代世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)對中國造成了較長時(shí)間的影響，然而在實(shí)體經(jīng)濟(jì)和金融兩個(gè)層面的影響是不同時(shí)間段形成的。1929年開始的歐美經(jīng)濟(jì)“大蕭條”，在實(shí)業(yè)方面對中國生絲出口構(gòu)成重大影響；《子夜》里中國絲業(yè)所面對的正是歐美市場萎縮的出口不利局面，而此時(shí)中國的金融危機(jī)尚未真正形成。直到小說寫成后的1933年羅斯福新政使美元貶值以轉(zhuǎn)嫁危機(jī)，美國收購白銀使銀價(jià)升高，才真正導(dǎo)致了中國貨幣體系的巨大災(zāi)難，［40］進(jìn)而催生了1935年的法幣改革。30年代初歐美市場對中國工農(nóng)業(yè)的影響實(shí)際早已經(jīng)進(jìn)入了《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》等作品的視野；但1933年后才真正顯現(xiàn)的金融影響，顯然不是《子夜》作為“a Romance of China in 1930”［41］所直接矚目的，而是寫入了日后的中篇《多角關(guān)系》中。［42］因而《子夜》所寫并非世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的簡單中國翻版，而是實(shí)業(yè)艱難而金融發(fā)達(dá)的怪象。

其中，“金貴銀賤”是《子夜》直接寫到的1930年中國匯率形勢。金貴銀賤其實(shí)是世界銀價(jià)低落。當(dāng)時(shí)的歐美資本主義大國采用金本位貨幣，即貨幣與金價(jià)掛鉤，就算并不真的鑄造金幣，其紙幣的面值也是等同于金幣的；而中國采用銀本位貨幣，甚至直接用銀子作錢（銀兩）并做錢（銀幣），一切貨物用銀兩定價(jià)。［43］故而當(dāng)世界銀價(jià)低落時(shí)，即黃金與白銀的價(jià)格比增大時(shí)，中國貨幣自然貶值，以白銀定價(jià)的中國貨物在國際市場上就變得便宜，更容易銷售，中國貨物出口數(shù)量大增；而歐美各國用黃金定價(jià)的貨物就變得更貴，銷售量下降，中國進(jìn)口貨物數(shù)量減少而代價(jià)更高。而國民政府以貶值的白銀來償還各國債務(wù)，要付出更高的實(shí)際費(fèi)用，中國海關(guān)用貶值的白銀來收取關(guān)稅，則損失慘重。故南京國民政府除了軍費(fèi)消耗太多之外，也確實(shí)受金貴銀賤的影響而收入減少、支出增多，巨額財(cái)政赤字只能靠借債來彌補(bǔ)，面向市場發(fā)行了空前規(guī)模的公債。金貴銀賤的其他影響還表現(xiàn)在白銀大量涌入中國，中國銀行業(yè)游資過剩，為國民政府發(fā)行巨額公債提供了充足的游資。而中國由進(jìn)口商品構(gòu)成的日用品，也因白銀購買力降低出現(xiàn)價(jià)格上漲，［44］生活成本大大增加。據(jù)上海公共租界工部局1930年的調(diào)查，進(jìn)口的“美國面粉在一九二五年時(shí)每五十磅售四元九角八分。一月間增至六元二角五分。現(xiàn)更增至七元五角八分”。［45］《子夜》中工人因物價(jià)上漲而要求發(fā)米貼的情節(jié)，也由此而來。

世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)和金貴銀賤是同時(shí)出現(xiàn)的現(xiàn)象，而兩者并非同一個(gè)問題。金貴銀賤確實(shí)對中國經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生巨大影響，但《子夜》只把金貴銀賤作為大背景，而不具體寫吳蓀甫生絲出口銷量到底減少多少，只通過內(nèi)銷火柴的周仲偉之口抱怨火柴生產(chǎn)所需的外國進(jìn)口原料因金貴銀賤而漲價(jià)，導(dǎo)致其成本增加，同時(shí)不忘抱怨南京國民政府的苛捐雜稅：“采購本國原料罷，好，原料稅，子口稅，厘捐，一重一重加上去，就比外國原料還要貴了！”［46］如前所述，吳蓀甫的益中公司下屬工廠和裕華絲廠的困境，主要是來自戰(zhàn)事影響交通、金融掣肘資金以及工人罷工影響生產(chǎn)，而不是來自世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)和金貴銀賤。如果再多加一點(diǎn)對工廠以外其他實(shí)業(yè)的影響，也只能是雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)村暴動(dòng)破壞其在家鄉(xiāng)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)。吳蓀甫最終是敗在了公債投機(jī)市場，金融投機(jī)失敗妨害了他的宏偉實(shí)業(yè)計(jì)劃，而不是企業(yè)本身倒閉。周仲偉的企業(yè)本身出現(xiàn)問題，但最終賣給了外商，是外國資金拯救了這些企業(yè)卻也吞噬了其民族工業(yè)的中國性/中國姓。

可見《子夜》通過吳蓀甫的成敗所寫的中國資本主義問題，并不是世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及中國，而主要是金貴銀賤形勢下以白銀計(jì)價(jià)的中國出口本應(yīng)擴(kuò)大卻出現(xiàn)實(shí)業(yè)凋敝、金融發(fā)達(dá)的怪象。然而，后來的一些研究者卻將世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)與茅盾小說的關(guān)系視為一種同步影響，忽略了其中復(fù)雜的交錯(cuò)?！蹲右埂沸≌f文本所呈現(xiàn)的“危機(jī)”，其實(shí)與1929—1933年世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)并不一致，僅僅處于同一時(shí)期，而有各自不同的原因。真正對世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及中國而產(chǎn)生的社會(huì)問題加以具體描繪的，恰恰不是《子夜》，而是《春蠶》等與《子夜》密切相關(guān)卻側(cè)重不同的一系列農(nóng)村題材作品。［47］既有研究多從宏觀層面指出《子夜》與世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的關(guān)聯(lián)，卻無法從文本內(nèi)部分析茅盾究竟如何闡釋世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)。研究者只有將茅盾諸多相關(guān)表述細(xì)節(jié)重新聯(lián)系起來，才能發(fā)現(xiàn)《春蠶》等農(nóng)村題材作品和《子夜》，［48］是如何從最初的共同設(shè)想，逐步演變?yōu)閭?cè)重不同的社會(huì)問題描繪，并以此為基礎(chǔ)來理解茅盾如何在創(chuàng)作過程中逐步厘清這兩種不同社會(huì)問題，又表達(dá)了怎樣不同的態(tài)度。

余論

目前有越來越多的研究注意到，1939年茅盾關(guān)于《子夜》的演講是在盛世才標(biāo)榜“親蘇”的特務(wù)統(tǒng)治之下展開的，［49］故而其演講特別突出了關(guān)于“回答托派”和“世界經(jīng)濟(jì)的恐慌”等諸多論述，這和1930年《子夜》寫作之初他所關(guān)心的問題已有所不同。［50］而在1949年之后一段時(shí)間的語境中，關(guān)于“回答托派”和“世界經(jīng)濟(jì)的恐慌”等論述，顯然比中原大戰(zhàn)前后汪蔣之爭等原初創(chuàng)作背景更容易被那個(gè)年代的左翼文學(xué)研究接受。［51］而對原初歷史背景的重新發(fā)現(xiàn)，則與左翼文學(xué)研究的演變史有關(guān)。

茅盾在《子夜》中之所以不詳寫世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)對中國的具體影響，而用大量筆墨詳寫實(shí)業(yè)凋敝金融發(fā)達(dá)的亂象，并大寫特寫中原大戰(zhàn)影響交通妨礙中國經(jīng)濟(jì)，綜合政治史視角與經(jīng)濟(jì)史視角可以發(fā)現(xiàn)，其主要原因在于茅盾不認(rèn)同蔣派過分倚重金融的政策，他雖然一度認(rèn)同汪派從國民革命到中原大戰(zhàn)期間發(fā)展實(shí)業(yè)的經(jīng)濟(jì)政策，卻最終對其虛偽的“空心湯圓”本質(zhì)徹底失望。而茅盾在小說中所描繪的這些困于內(nèi)戰(zhàn)的都市工業(yè)、聯(lián)通世界的鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)，甚至“立三路線”下都市的工人罷工、飛行集會(huì)和鄉(xiāng)村暴動(dòng)及紅軍冒險(xiǎn)的軍事行動(dòng)等問題，在很長時(shí)間內(nèi)被民族資產(chǎn)階級(jí)能否戰(zhàn)勝買辦而發(fā)展中國資本主義經(jīng)濟(jì)這樣的“回答托派”主題所掩蓋，導(dǎo)致研究者概括茅盾包括《子夜》《春蠶》《林家鋪?zhàn)印返仍趦?nèi)的一系列社會(huì)剖析小說時(shí)，對其間哪部作品在哪個(gè)層面反映了世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)對中國經(jīng)濟(jì)的影響，哪部作品在哪個(gè)層面反映了中國自身政治混亂帶來的經(jīng)濟(jì)影響，往往語焉不詳。這也是在經(jīng)濟(jì)史視角下重新細(xì)讀包括《子夜》《春蠶》《林家鋪?zhàn)印返仍趦?nèi)的一系列社會(huì)剖析小說的意義所在，即不再把小說當(dāng)成史料證據(jù)來剖析經(jīng)濟(jì)史，［52］而是從中發(fā)掘茅盾、瞿秋白等不同左翼知識(shí)分子觀察經(jīng)濟(jì)社會(huì)時(shí)復(fù)雜的精神演變歷程。

注釋：

［1］茅盾：《子夜是怎樣寫成的？——茅盾先生在副刊座談會(huì)上的講演》，《新疆日報(bào)·綠洲》1939年6月1日（星期四），第4版。后來茅盾論及《子夜》時(shí)也有類似說法，如“歐洲經(jīng)濟(jì)恐慌影響到當(dāng)時(shí)中國的民族工業(yè)，一些以外銷為主要業(yè)務(wù)的輕工業(yè)受到嚴(yán)重打擊，瀕于破產(chǎn)”，參見茅盾：《再來補(bǔ)充幾句》，《子夜》，北京：人民文學(xué)出版社，1977年，第574頁。

［2］錢振綱、趙丹：《〈子夜〉所描寫的民族工業(yè)困境原因的經(jīng)濟(jì)視角考察》，《茅盾研究》第15輯，上海：華東師范大學(xué)出版社，2018年，第127-133頁。

［3］如劉春勇《大蕭條與茅盾的江南書寫》（《現(xiàn)代中文學(xué)刊》2021年第5期）一文認(rèn)為，這是茅盾在1930—1931年間能夠連續(xù)創(chuàng)作《春蠶》《子夜》等一系列以“絲業(yè)”為主的破產(chǎn)題材的原因，“可以說，茅盾用文學(xué)的方式將大蕭條在中國大陸最早的沖擊表現(xiàn)了出來。但是，因?yàn)槠湟庾R(shí)形態(tài)指向性的問題，他主要將批判的矛頭指向了所謂帝國主義，以致自己的作品具有濃郁的民族主義特色，而失去了一種全球性的寬廣的視野”。

［4］如鄔冬梅《民國經(jīng)濟(jì)危機(jī)與30年代經(jīng)濟(jì)題材小說》（《文學(xué)評(píng)論》2012年第3期）一文指出，“1930年中國經(jīng)濟(jì)尤其是工業(yè)相對于其他大部分資本主義國家處于相對繁榮狀態(tài)，但出口尤其是繅絲業(yè)受到了外部市場萎縮和技術(shù)落后的影響?！蹲右埂吩趯@一現(xiàn)象進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，回避了經(jīng)濟(jì)危機(jī)的敘述，小說主題表現(xiàn)為帝國主義對民族工業(yè)的壓迫及吞并、資產(chǎn)階級(jí)與工人的階級(jí)矛盾、工人在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的罷工反抗，同時(shí)對農(nóng)村和鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)進(jìn)行了側(cè)面表現(xiàn)”。

［5］如梁競男《〈子夜〉對中國民族工業(yè)發(fā)展敘事之考辨》（《名作欣賞》2011年第32期）、趙丹《論〈子夜〉對1930年中國民族工業(yè)危機(jī)反映的真實(shí)性》（《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2016年第10期）等論文。

［6］第二章吳蓀甫對莫干丞說“可是我還知道另外一個(gè)鬼，比這更大更利害的鬼！世界產(chǎn)業(yè)凋敝，廠經(jīng)跌價(jià)”；第七章吳蓀甫也想到“而且全世界的經(jīng)濟(jì)恐慌不是也打擊了美國么”。參見茅盾：《子夜（手跡本）》，北京：中國青年出版社，1996年，第54、169頁。在現(xiàn)存茅盾手稿第七章的原段落中并無引號(hào)中的這句話，但該處標(biāo)了一個(gè)星號(hào)，并在該頁最后又標(biāo)了一個(gè)星號(hào)加上了這句話，可見這句話是在初稿修改過程中后加的一句。

［7］經(jīng)濟(jì)史學(xué)者孔令仁借助《子夜》來研究1930年前后的中國經(jīng)濟(jì)，主要是研究民國經(jīng)濟(jì)本身，而與文學(xué)研究關(guān)注經(jīng)濟(jì)的目的并不相同。參見孔令仁：《〈子夜〉與一九三○年前后的中國經(jīng)濟(jì)》，《文史哲》1979年第5期。

［8］李怡：《作為方法的“民國”》，《文學(xué)評(píng)論》2014年第1期。

［9］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第164、440頁。

［10］妥佳寧：《從實(shí)業(yè)與金融到民族資產(chǎn)階級(jí)與買辦階級(jí)——〈子夜〉成書前的文獻(xiàn)譜系還原》，《勵(lì)耘學(xué)刊》2020年第2輯，北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2020年，第240-258頁。

［11］朱璈：《中國財(cái)政問題》，南京：國立編譯館，1934年，第232頁。轉(zhuǎn)引自虞寶棠編著：《國民政府與民國經(jīng)濟(jì)》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1998年，第75頁。

［12］玄：《質(zhì)疑與解答：公債買賣》，《中學(xué)生》第36期，1933年6月。1933年《子夜》出版后，讀者陸萬祥致信《中學(xué)生》雜志，請求“熟知此道的人寫一篇講述公債市場的文字”，茅盾以“玄”為筆名寫了回復(fù)，標(biāo)題為雜志編者所加。

［13］“工業(yè)資本家傾向改組派（即汪精衛(wèi)派）”，而“銀行資本家中，趙伯韜是蔣派”，參見茅盾：《提要》，《子夜（手跡本）》，第448頁。

［14］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第56、228、243、235頁。

［15］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第218、271、275、272、282、343、385頁。

［16］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第231、408頁。

［17］錢振綱、趙丹在《〈子夜〉所描寫的民族工業(yè)困境原因的經(jīng)濟(jì)視角考察》一文中說，“在作者筆下，戰(zhàn)爭才是造成這一切的真正禍?zhǔn)住?，明確指出戰(zhàn)爭是造成民族工業(yè)發(fā)展困境的最主要原因。

［18］維姆薩特、比爾茲利：《意圖謬見》，羅少丹譯，趙毅衡編選：《“新批評(píng)”文集》，北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1988年，第209頁。

［19］茅盾：《〈子夜〉寫作的前前后后——回憶錄［十三］》，《新文學(xué)史料》1981年第4期。

［20］趙丹：《論〈子夜〉對1930年中國民族工業(yè)危機(jī)反映的真實(shí)性》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2016年第10期。

［21］陳真、姚洛合編：《中國近代工業(yè)史資料》第1輯“民族資本創(chuàng)辦和經(jīng)營的工業(yè)”，北京：三聯(lián)書店，1957年，第58-59、60頁。

［22］此句另一版本文字記錄為：“其他蘇、鎮(zhèn)、杭、嘉、湖各廠，十之八九，將已倒閉?！眳⒁娢航?、房福賢：《中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品研究》，濟(jì)南：山東人民出版社 ，2001年，第193頁。

［23］這份“中國銀行1930年?duì)I業(yè)報(bào)告”中的數(shù)據(jù)，后來還被王均裕、鄧元煊編寫的《中學(xué)語文課文研究信息集》“高中第6冊”（成都：四川教育出版社，1988年，第109頁）引用，以闡釋《春蠶》的時(shí)代背景，可見這些史料廣受關(guān)注。

［24］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第55、36、64頁。

［25］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第66、116、216、240頁。

［26］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第272、70頁。

［27］克佐甫對瑪金的右傾指責(zé)，參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第362頁。李立三認(rèn)為：“現(xiàn)在要特別批評(píng)的就是黨內(nèi)現(xiàn)存的一種對工人斗爭的悲觀觀念，他并不否認(rèn)革命形勢的發(fā)展，他覺得現(xiàn)在工人斗爭沒有如農(nóng)村斗爭一樣的高漲的形勢，也還是對的。可是他因此便懷疑到革命高潮日益接近的形勢，他覺得工人斗爭很難有很快的高漲，這就是極危險(xiǎn)的右傾錯(cuò)誤?！眳⒁娏⑷骸缎碌母锩叱鼻懊娴闹T問題》，《布爾塞維克》1930年第3卷第4-5期，第27頁。

［28］梁競男《茅盾〈子夜〉工人運(yùn)動(dòng)描寫寫實(shí)性之研究》（《山花》2015年第8期）一文，將徐珠琴《金維映：一個(gè)遲來的故事（二）》（《黨史文匯》2004年第2期）中金維映1930年夏組織上海絲業(yè)罷工的史料，與《子夜》中的罷工情節(jié)進(jìn)行對比，指出：“《子夜》中寫到的瑪金、朱桂英、何秀妹與上述史料中的阿金、朱秀英、徐大妹的名字何其相似，所擔(dān)任的職業(yè)角色和所從事的活動(dòng)也大同小異！”認(rèn)為瑪金的歷史原型是中共早期女性運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人金維映。此外，張全之的論文《〈子夜〉與1930年上海絲業(yè)工人大罷工》（《中國文學(xué)研究》2020年第3期）、《中國現(xiàn)代長篇工人運(yùn)動(dòng)小說的杰作——重評(píng)〈子夜〉對工人運(yùn)動(dòng)的書寫》（《西南大學(xué)學(xué)報(bào)》2020年第5期）考證了1930年中共江蘇省委書記李維漢領(lǐng)導(dǎo)下的上?！敖z委”，與小說中共產(chǎn)黨罷工領(lǐng)導(dǎo)之間的對應(yīng)關(guān)系。

［29］該設(shè)想名為《記事珠A——棉紗》，茅盾為此研讀了周培蘭所譯井村薰雄的《中國之紡織業(yè)及其出品》（上海：商務(wù)印書館，1928年），該書（第318頁）認(rèn)為日商在華棉紗紡織廠“今日強(qiáng)烈罷工運(yùn)動(dòng)之背后，除共產(chǎn)主義者之煽動(dòng)外，又有華商紗廠之策畫”。而茅盾最初構(gòu)想共有三個(gè)記事珠，輯錄發(fā)表于《茅盾作品經(jīng)典》第1卷，北京：中國華僑出版社，1996年，第499-513頁，但輯錄有部分文字認(rèn)讀錯(cuò)誤。三個(gè)記事珠首頁的照片可參見孫中田：《圖本茅盾傳》，長春：長春出版社，2011年，第128頁，照片中三張首頁之后均不可見下頁的具體內(nèi)容。1980年茅盾據(jù)此撰寫了《〈子夜〉寫作的前前后后——回憶錄［十三］》當(dāng)中的相關(guān)部分。關(guān)于這三個(gè)記事珠手跡的保存，參見學(xué)思：《茅盾〈子夜〉手稿》，《檔案工作》1987年第3期。

［30］以上引文參見茅盾：《提要》《大綱》，《子夜（手跡本）》，第452-453、468頁。

［31］原文見施蒂而：《讀〈子夜〉》，《中華日報(bào)·小貢獻(xiàn)》1933年8月13、14日。本文引自瞿秋白：《讀〈子夜〉》，瞿秋白著、朱正編：《論〈子夜〉及其它》，天津：百花文藝出版社，1985年，第123-124頁。

［32］以上引文參見見茅盾：《子夜（手跡本）》，第55、125-126頁。

［33］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第167-168、401-402、408頁。

［34］茅盾：《子夜（手跡本）》，第45-46頁。

［35］方維保：《茅盾的民族主義與〈子夜〉的敘述倫理》，《中國文學(xué)批評(píng)》2019年第３期。

［36］以上引文參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第47頁。

［37］參見劉春勇：《大蕭條與茅盾的江南書寫》，《現(xiàn)代中文學(xué)刊》2021年第5期。

［38］陳公博：《為實(shí)業(yè)計(jì)劃告國人》，《民族》1933年第1卷第12期，第1959-1976頁。

［39］陳公博：《今后的國民黨》，《革命評(píng)論》1928年第1期，第1-2頁。

［40］關(guān)于美國的白銀政策對中國金融業(yè)的影響，詳參鄔冬梅《民國經(jīng)濟(jì)危機(jī)與30年代經(jīng)濟(jì)題材小說》一文。

［41］這句話是小說手稿曾用過的一個(gè)英文副標(biāo)題，參見茅盾：《子夜（手跡本）》，第1頁。

［42］茅盾：《多角關(guān)系》，《文學(xué)》1936年第6卷第1期，第117-178頁。

［43］所以，《子夜》中屠維岳安撫罷工者時(shí)說：“不過絲價(jià)錢跌，廠家全虧本，一包絲要凈虧四百兩光景！大家聽明白了么？是四百兩銀子，合洋錢就得六百塊！”而吳蓀甫此前則對屠維岳說：“下月起，工錢就照八折發(fā)！等絲價(jià)回漲到九百多兩的時(shí)候我們再說?！眳⒁娒┒埽骸蹲右梗ㄊ舟E本）》，第352、290頁。

［44］有研究指出，“中國當(dāng)時(shí)幾乎是僅有的物價(jià)沒有慘跌反而上漲的國家。在中國，以銀為標(biāo)準(zhǔn)的物價(jià)上升了四分之一以上，于1931年后半年達(dá)到最高峰”。參見阿瑟·楊格：《一九二七年至一九三七年中國財(cái)政經(jīng)濟(jì)狀況》，陳譯憲、陳飛霞譯，北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1981年，第213頁。

［45］工部局工商訪問局編：《金貴銀賤問題叢刊》，上海：工部局工商訪問局，1930年，第481頁。

［46］茅盾：《子夜（手跡本）》，第35頁。

［47］茅盾：《春蠶、林家鋪?zhàn)蛹稗r(nóng)村題材作品——回憶錄［十四］》，《新文學(xué)史料》1982年第1期。

［48］即便是分析《子夜》與《春蠶》聯(lián)系及各自側(cè)重點(diǎn)的研究，如盛翠菊、董詩頂?shù)摹稄摹醋右埂档健崔r(nóng)村三部曲〉》（《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2015年第4期）也認(rèn)為“在自給自足的中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)早已被破壞殆盡的1930年代，由世界性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)引起的恐慌一方面摧毀了中國民族資本主義的發(fā)展，另一方面又在原來破壞中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)上引起缺乏民族工業(yè)、農(nóng)業(yè)等國家經(jīng)濟(jì)體制保護(hù)的更大的恐慌”。而沒有注意到世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)并非《子夜》所描繪的主要“危機(jī)”，所謂“國家經(jīng)濟(jì)體制保護(hù)”問題的背后，是汪蔣兩派對革命正統(tǒng)的爭奪。

［49］曹萬生《茅盾的市民研究與〈子夜〉的思想資源》（《西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2006年第9期）一文，較早注意到了《子夜》與關(guān)于中國社會(huì)性質(zhì)論戰(zhàn)的關(guān)系并不那么單一，但他認(rèn)為所謂“回答托派”的說法是茅盾1939年才首次提及的，是1937年何干之對關(guān)于中國社會(huì)性質(zhì)的論戰(zhàn)加以總結(jié)并給予定性之后，尤其是1938年毛澤東公開肯定論戰(zhàn)中使用的“半殖民地半封建社會(huì)”的說法后，茅盾才用這樣的說法來解釋《子夜》。毛夫國《再論〈子夜〉的“主題先行”》（《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2015年第6期）一文，在曹萬生論證的基礎(chǔ)上指出“回答托派”并非《子夜》創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)意圖，由此質(zhì)疑“重寫文學(xué)史”浪潮中以“回答托派”作為論據(jù)來判定《子夜》“主題先行”的做法。筆者也在《從汪蔣之爭到“回答托派”：茅盾對〈子夜〉主題的改寫》（《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》2017年第1期）一文中指出，茅盾此次演講是“應(yīng)新疆學(xué)院學(xué)生的要求”而做，此前由蘇聯(lián)委派、化名王壽成擔(dān)任新疆學(xué)院院長的中共黨員俞秀松，1937年12月被以“托派”罪名逮捕后押往蘇聯(lián)，1939年判處死刑。在這樣的形勢下茅盾不能不鮮明地亮出批判“托派”的態(tài)度。

［50］盡管茅盾在《子夜》初版后記中說“右《子夜》十九章，始作于一九三一年十月，至一九三二年十二月五日脫稿”，但最初的構(gòu)想與創(chuàng)作準(zhǔn)備，早在1930年就開始了。相關(guān)文獻(xiàn)梳理，參見妥佳寧：《從實(shí)業(yè)與金融到民族資產(chǎn)階級(jí)與買辦階級(jí)——〈子夜〉成書前的文獻(xiàn)譜系還原》，《勵(lì)耘學(xué)刊》2020年第2輯，第240-258頁。

［51］中國的“托派”，作為當(dāng)年與中共中央政策見解相左的中共內(nèi)部派別，其對中國社會(huì)是否能夠發(fā)展資本主義的認(rèn)識(shí)，在1949年之后自然會(huì)受到茅盾更加明確地撇清。故而在1977年《再來補(bǔ)充幾句》等文字中，茅盾才會(huì)反復(fù)重申《子夜》“回答托派”的主題。對《子夜》等左翼文學(xué)研究的視野演變，可參見妥佳寧：《“高級(jí)形式的社會(huì)文件”何以妨害審美——關(guān)于〈子夜〉評(píng)價(jià)史》，《當(dāng)代文壇》2018年第4期。

［52］正如李怡在《民國經(jīng)濟(jì)與文學(xué)》（《文藝報(bào)》2012年1月30日，第3版）中所指出的，“在這個(gè)意義上，我們今天關(guān)于‘經(jīng)濟(jì)與文學(xué)’的討論就不再是‘舊題新做’，更不是‘舊題舊做’，而是要尋找新鮮的‘主題’，研討新鮮的內(nèi)容”。