1934年，老舍夫婦、長女舒濟(jì)在濟(jì)南

1930年夏，老舍結(jié)束了6年的海外教書生涯，受聘濟(jì)南的私立齊魯大學(xué)，任中國文學(xué)系教授。1933年3月，他應(yīng)山東省立第一師范學(xué)校（下稱一師）的邀請，為師生們做了一場演講。不過，演講中部分關(guān)于文學(xué)的內(nèi)容，聽講座的學(xué)生產(chǎn)生了不同的看法。有一些學(xué)生在《一師?？飞习l(fā)表了不同觀點(diǎn)的文章。

近年來，隨著《一師?？返荣Y料的數(shù)字化，當(dāng)年老舍這場演講的全文以及同學(xué)們所作的回應(yīng)，進(jìn)入研究者的視野。這些資料也為今人了解老舍早期文學(xué)思想提供了線索。

山東一師成立于1902年，是一所老資格的師范學(xué)校。初名師范館，歷經(jīng)全省師范學(xué)堂、優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂、高等師范學(xué)校等階段，1914年改稱山東省立第一師范學(xué)校。1930年時(shí)，有學(xué)生15班、480余人，分為本科、專修科、講習(xí)科、農(nóng)村講習(xí)科等。學(xué)校師資力量也很雄厚，48名教職員中，國內(nèi)外大學(xué)畢業(yè)的有25人、高等師范畢業(yè)的7人，高等學(xué)歷占到三分之二。

當(dāng)時(shí)，老舍憑借《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《小坡的生日》《貓城記》等多部長篇小說，在中國文壇有了一席之地。在濟(jì)南，老舍更是被視為“中國近代文學(xué)界有數(shù)人物”。時(shí)任一師校長的于國源，于1933年3月初與老舍聯(lián)系，邀請他前來講學(xué)。得到老舍的同意后，于校長在3月10日下午召開的第六次校務(wù)會(huì)議上說：“齊魯大學(xué)文學(xué)教授舒舍予先生，已允來校做學(xué)術(shù)演講。其時(shí)間如何確定，請教務(wù)主任前往接洽議定?！?/p>

教務(wù)主任隨后來到齊魯大學(xué)，拜訪了老舍。兩人商定：演講題目擬定為《怎樣研究文學(xué)》，由于內(nèi)容較多，分兩次進(jìn)行，第一次安排在3月17日（周五），第二次在次日下午。

之所以選擇這個(gè)題目，和老舍的研究方向大有關(guān)系。當(dāng)時(shí)，老舍在齊魯大學(xué)開設(shè)了《文學(xué)概論》課程，是文科二年級(jí)的必修、理科二三年級(jí)的選修課程。根據(jù)1931年出版的《山東濟(jì)南私立齊魯大學(xué)文理兩學(xué)院一覽》，其課程的內(nèi)容是“從古代及近世文論見文學(xué)之意義，由文藝之類別明文學(xué)之內(nèi)容”，以及詩歌、戲曲、小說、散文等文學(xué)體裁的分論等。

為了講好這門課程，老舍做了充分的理論準(zhǔn)備。他翻譯了哲學(xué)博士伊麗莎白·尼奇（1889-？）《文學(xué)批評》一書的前四章，從1932年12月起，陸續(xù)刊登在《齊大月刊》和《齊大季刊》上；他編寫了近10萬字的《文學(xué)概論講義》，分十五講，論述了文學(xué)的特質(zhì)、起源、風(fēng)格以及詩歌、散文和小說的鑒賞等內(nèi)容；此外，他還在1931年的《齊大月刊》上發(fā)表了譯作《但丁》、著作《小說里的景物》等文學(xué)賞析和文學(xué)創(chuàng)作的理論文章。

1933年3月17日下午，一師的師生們很早就來到大禮堂，一睹老舍的風(fēng)采。當(dāng)他緩步走進(jìn)禮堂時(shí)，整個(gè)會(huì)場鴉雀無聲，大家的目光都隨著他的腳步移動(dòng)。

教務(wù)主任做了簡短介紹之后，老舍登上講臺(tái)，用洪亮的聲音說道：“在這里第一要聲明的，就是我今天所講的都是實(shí)話。實(shí)話向來是不大好聽的。但如果我只就好聽的講，諸位也許不愿聽，所以勿寧講點(diǎn)實(shí)話。”

這天，老舍首先從文學(xué)研究的方法談起。他說：“我們?nèi)绻胙芯课膶W(xué)，必須從文學(xué)的本身起，拿外部的研究作為參考、以世界文學(xué)作為對象，從整個(gè)的歷史的時(shí)代中把握文學(xué)?！?/p>

“從文學(xué)本身起”，是指研究文學(xué)要研究文學(xué)作品本身。用老舍的話說就是：“我們無論想研究什么東西，都要自己動(dòng)手去研究。只靠聽別人，自己偷懶，那是不行的。”

“以世界文學(xué)作為對象，從整個(gè)歷史時(shí)代中把握”，是指文學(xué)研究者的眼光不能以時(shí)代或地域?yàn)橄拗?，評價(jià)一部作品的價(jià)值，要把它放在世界舞臺(tái)、時(shí)間長河中。老舍舉了個(gè)例子：“老先生說：‘五經(jīng)四書最好！’新學(xué)者說：‘普羅文學(xué)最好！’到底是誰好誰壞呢？我們只有以世界文學(xué)為整個(gè)的對象、從歷代的研究中以求得評定好壞的準(zhǔn)繩?！?/p>

如果說第一天關(guān)于“如何研究文學(xué)”的部分，師生們還表示認(rèn)同的話，第二天有關(guān)“什么是文學(xué)”的論述，結(jié)果就不一樣了。

老舍認(rèn)為，思想、道德、感情是文學(xué)內(nèi)容的三大要素，但三者的重要性并不相同，歷代的作品中，這三者也不是平均發(fā)展的關(guān)系，三要素中感情最重要，他在演講中說：“文學(xué)的基本要素在于感情，有一天人類的感情沒有了，那么也就沒有了文學(xué)?！?/p>

至于思想，雖然也很重要，但程度遠(yuǎn)不及感情。他提道：“偉大的文學(xué)者不一定就是偉大的思想家。因?yàn)樗枷氲谋憩F(xiàn)還可以在其他方面去發(fā)展，譬如哲學(xué)；而文學(xué)幾乎完全是感情的領(lǐng)域?！?/p>

老舍的這種觀點(diǎn)，一定程度上受到了伊麗莎白·尼奇《文學(xué)批評》的影響。比如，書中提到的“偉大著作要有智理的、精神的、與情感的價(jià)值”，就是老舍所說的思想、道德、感情是文學(xué)內(nèi)容的三大要素。

那一時(shí)期的老舍，不僅是這樣說的，也是這樣做的。他早期的重要作品，如《離婚》《月牙兒》《駱駝祥子》等，無一不飽含著作者對小人物發(fā)自內(nèi)心的同情、憐憫以及歌頌等感情。

老舍的文學(xué)觀，引起了一師學(xué)生的熱烈討論。聽完演講后，他們在《一師?？飞献模磉_(dá)自己的不同意見。

一位叫歡章的同學(xué)，在《聽舒先生講演后的一點(diǎn)管見》中，首先贊揚(yáng)了老舍的為人和學(xué)識(shí)，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，寫道：“我聽到這里，實(shí)在莫名其妙。為什么思想只占文學(xué)中最小的部分呢？”在他看來，感情固然重要，但思想同樣是不可忽略的。他在文章中寫道：“先有偉大的思想，而后才有有價(jià)值的作品。誰也不能否認(rèn)?！?/p>

另一位叫張紹烈的學(xué)生，用更長的篇幅，分兩期發(fā)表了《思想與感情的一點(diǎn)小小管見》，闡述了自己的觀點(diǎn)。張紹烈是一位文學(xué)愛好者，經(jīng)常在《一師?？钒l(fā)表詩歌、雜文，課余時(shí)間，他也和同學(xué)討論過文學(xué)作品中思想與感情的關(guān)系。他的基本觀點(diǎn)是：思想和感情是合二為一的，文學(xué)作品中既不能缺少感情，更不能沒有思想。它是文學(xué)作品的骨架，絕非可有可無，“沒有思想的文學(xué)作品，簡直沒有稱它為文學(xué)的余地?！?/p>

在他看來，感情越濃厚的作品，思想就越顯深刻。比如，盧梭的自然主義思想，可從他的小說《愛彌兒》中看出來；托爾斯泰的《復(fù)活》，也無處不體現(xiàn)著托爾斯泰的現(xiàn)實(shí)主義思想。

張紹烈還認(rèn)為，經(jīng)典作品之所以能夠歷久不衰，是因?yàn)樗鼈兊乃枷朐诓煌臅r(shí)代都能折射出不同的光芒，“永久流傳萬古不磨的文學(xué)作品，是因?yàn)樗枷氲母呱睿歉星榈臐夂??！?/p>

關(guān)于這個(gè)話題，其實(shí)并沒有對錯(cuò)之分。這恰恰與各自的經(jīng)歷有關(guān)。從25歲到31歲，老舍一直在國外教書，不可避免地受到了西方文學(xué)理論的影響，他的文學(xué)觀，在當(dāng)時(shí)是比較前衛(wèi)的。

而對于一師的青年來說，他們先后經(jīng)歷了濟(jì)南五三慘案、九一八事變，耳聞目睹了帝國主義對中國的欺凌，具有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。所以他們認(rèn)為，文學(xué)作品是激發(fā)國民抗?fàn)幘竦奈淦?，思想性最重要，必然要飽蘸著愛國主義精神書寫。

老舍從歷史的角度看待文學(xué)，強(qiáng)調(diào)它的藝術(shù)性；青年學(xué)生則是從現(xiàn)實(shí)的角度，關(guān)注它的功用性。兩者只是看問題的角度不同，算不得“沖突”。

事實(shí)上，在抗戰(zhàn)后，老舍的創(chuàng)作觀也發(fā)生了較大轉(zhuǎn)變，他的創(chuàng)作開始更多地融入思想。在1940年底寫成的《三年寫作自述》中，他回望了這個(gè)轉(zhuǎn)變過程：“在太平年月，可以‘莫談國事’，不論什么一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的感情與趣味，都能引起讀者的欣賞……可是作者這顆心不能再像以前那樣安坦閑適了。炮火和血肉使他憤怒，使他要挺起脊骨，喊出更重大的粗壯的聲音，他必須寫戰(zhàn)爭?！薄坝腥龡l路擺在我的眼前：第一條是不管抗戰(zhàn)，我還寫我的那一套。從生意經(jīng)上看，這是個(gè)不錯(cuò)的辦法，因?yàn)槲覝?zhǔn)知道有不少的人是喜讀與抗戰(zhàn)無關(guān)的作品的。可是，我不肯走這條路。文藝不能，絕對不能，裝聾賣傻！”

也正如老舍自己所言，他大幅減少了可以盡情揮灑自己感情的小說創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向新形式、新內(nèi)容的創(chuàng)作，寫了大鼓書、河南墜子，甚至寫了數(shù)來寶。比如，他為曲藝班寫了山東大鼓《盧溝曉月》、相聲《盧溝橋戰(zhàn)役》、唱詞《打小日本》《罵汪精衛(wèi)》等，都是以民族精神為主線。這些作品經(jīng)藝人們傳唱，在文藝抗戰(zhàn)中發(fā)揮了重要作用。