魯迅從皇甫莊避難回來后，對圖畫書的興趣越發(fā)濃厚，買了許多畫譜，買不到的就借來影寫下來。魯迅買到收藏的畫譜有石印的《芥子園畫傳》四集，以及《天下名山圖詠》《古今名人畫譜》《海上名人畫稿》《點石齋叢畫》《詩畫舫》，還有木版的《晚笑堂畫傳》等。他還從族兄壽頤處以二百文購得木版大本翻刻的《花鏡》。后經(jīng)魯迅多次批校，分訂為三冊。還有一本木刻的書，叫做《海僊畫譜》，又稱《十八描法》，日本小田海僊作。魯迅兄弟都非常喜歡，于是兄弟三人合出一百五十文購買了下來。這本書后來給了三弟周建人，魯迅自己又另買了一本收藏，現(xiàn)在還藏于魯迅博物館。

周作人在《魯迅的青年時代》中回憶：“這里邊最記得清楚的是馬鏡江的兩卷《詩中畫》，他描寫詩詞中的景物，是山水畫而帶點小人物，描起來要難得多了。但是魯迅卻耐心地全部寫完，照樣訂成兩冊，那時看過的印象覺得與原本所差無幾，只是墨描與印刷的不同罷了。第二種書，這不是說次序，只是就記憶來說，乃是王冶梅的一冊畫譜。王冶梅所畫的有梅花石頭等好些種，這一冊是寫意人物，畫得很有點別致。這里又分上下二部，上部題名《十六賞心樂事》，圖樣至今還覺得很熟悉，只是列舉不出了，記得有一幅畫堂上一人督率小童在開酒壇，柴門外站著兩個客人，題曰《開甕忽逢陶謝》，又一幅題曰《好鳥枝頭自賞》。在多少年之后我見到一部日本刻本，這《賞心樂事》尚有續(xù)與三續(xù)，魯迅所寫的大概是初版本，所以只有三十六事，作為上卷，都是直幅，下卷則是橫幅，性質(zhì)很雜，沒有什么系統(tǒng)。所畫都是人物，而簡略得很，可以說是一種漫畫，上卷則無諷刺意味，下卷中有一幅畫作乞丐手牽一狗，狗口銜一瓢向人乞錢，題詞首一名云‘丐亦世之達人乎’，惜下文都忘記了。第三種所畫又是很有點特殊的，這既非繡像，也不是什么畫譜，乃是一卷王磐的《野菜譜》，原來附刻在徐光啟的《農(nóng)政全書》的末尾的。《野菜譜》原是講‘荒政’的書，即是說遇到荒年，食糧不夠，有些野菜可以采取充饑，這一類書刻本難得見，只有《野菜譜》困為附刻關(guān)系，所以流傳較廣。這書還有一樣特色，它的品種雖是收得比較少些，但是編得很有意思，在第一幅植物圖上都題有一首贊，似歌似謠，雖或有點牽強，大都能自圓其說。魯迅影寫這一卷書，我想喜歡這題詞大概是一部分原因，不過原本并非借自他人，乃是家中所有，皮紙大本，是《農(nóng)政全書》的末一冊，全書沒有了，只剩此一冊殘本，存在大書櫥的亂書堆中，依理來說，自家的書可以不必再抄了，但是魯迅卻也影寫了一遍，這是什么緣故呢？據(jù)我的推測，這未必有什么大的理由，實在是對于《野菜譜》特別的喜歡，所以要描寫出來，比附載在書末的更便于賞玩罷了?！?/p>