“文物和文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈，是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源。”習近平總書記強調(diào)，“要讓更多文物和文化遺產(chǎn)活起來，營造傳承中華文明的濃厚社會氛圍?！苯衲甑恼ぷ鲌蟾嫣岢?，豐富人民群眾精神文化生活。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。開展第四次全國文物普查，加強文物系統(tǒng)性保護和合理利用。推進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承，是兩會代表委員關注的熱點議題。今年兩會期間，韓子勇、王勇、劉侗、沈鐵梅、李梅等委員圍繞非遺活態(tài)傳承、保護戲曲藝術、保護方言文化等話題積極建言獻策。 ——編 者

韓子勇（全國政協(xié)委員、文化文史和學習委員會委員）

跳出文化看文化 跳出項目看項目

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華傳統(tǒng)文化重要組成部分，彰顯中華文明“五個突出特性”，體現(xiàn)中華民族共同體意識，在中國式現(xiàn)代化和中華民族現(xiàn)代文明建設中大有可為。黨的十八大以來，非遺保護進入系統(tǒng)性保護的新階段，已認定公布的各級非遺代表作項目有10萬余項（其中國家級非遺代表作項目5批1557項），各級代表性傳承人9萬多人（其中國家級非遺代表性傳承人5批3068名，正在公示的第6批有958名），全國設立了23個國家級文化生態(tài)保護（實驗）區(qū)，43個項目列入聯(lián)合國教科文組織非遺名錄名冊，項目數(shù)量居世界第一。新時代非遺保護工作，堅持“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”的方針，實施非遺普查、非遺記錄工程、非遺傳承人研修培訓、傳統(tǒng)工藝振興計劃，打造“文化和自然遺產(chǎn)日”“非遺購物節(jié)”“中國成都國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)”“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會”“非遺工坊”等品牌活動，建成并運行中國工藝美術館（中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館）等一批展示、傳習的機構(gòu)設施，著力發(fā)揮非遺在脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興、文旅融合、藝術鄉(xiāng)建、非遺進社區(qū)中的突出作用，大力推動非遺傳承發(fā)展的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，在新型工業(yè)化、信息化、城鎮(zhèn)化、現(xiàn)代化過程中，非遺融入現(xiàn)代生活，見人見物見生活，生產(chǎn)性保護利用成效突出，“國潮”“國風”扮靚時尚，在建設中華民族現(xiàn)代文明過程中發(fā)揮積極作用。

中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，集中體現(xiàn)中華民族共同體意識。建議繼續(xù)加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護在鑄牢中華民族共同體意識中的作用。

我國非遺代表作名錄建設，已近20年。受項目制習慣影響，各地申報熱情依然高漲，項目“代表性”持續(xù)降低。首先，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是存量概念，不是越來越多，項目也并非越多越好；其次，非遺不是按行政區(qū)劃分布的，行政區(qū)劃不等于文脈文象。同時，名錄體現(xiàn)的是“代表性”，并非全部非遺。項目過多過碎，易深描多元、差異和邊界。應逐漸從項目量的增加轉(zhuǎn)向項目內(nèi)涵的拓展，建議繼續(xù)控制名錄項目增量，更多從“交往交流交融”“向內(nèi)凝聚”“融為一體”的思路，申報和評審項目，重點轉(zhuǎn)向梳理、研究、闡釋、拓展名錄體系的內(nèi)在邏輯，歸類求同，打破項目邊界，突出中華非遺的整體性，彰顯非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中體現(xiàn)中華民族共同體的價值內(nèi)容。像中國申報的、被列入聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”的《中國傳統(tǒng)制茶技藝及其相關習俗》，項目的分析、歸納和整合就是優(yōu)秀案例。

《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》第一章總則第一條，規(guī)定“為了繼承和弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進社會主義精神文明建設，加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護、保存工作，制定本法”。建議認真分析和把握“保護”和“保存”的區(qū)別，對已有名錄體系深入分析，突出重點、亮點、契合點、共同點，重心轉(zhuǎn)向集中體現(xiàn)中華民族共同體意識的代表作項目，求同歸類，突出主題，在建設中華民族現(xiàn)代文明上持續(xù)發(fā)力。對各級非遺傳承人、非遺機構(gòu)負責人、非遺從業(yè)者，加大鑄牢中華民族共同體意識的工作指導培訓，跳出文化看文化、跳出項目看項目，打破項目邊界，以政治、經(jīng)濟、社會的眼光看項目、看非遺，引導公眾從“多元差異”看“融合凝聚”，進一步增強文化認同、文化自信、文化強國的使命責任。各類非遺活動，如非遺論壇、非遺節(jié)、非遺博覽會等，及各種有助于增強非遺可見性的闡釋傳播活動，都應生動體現(xiàn)中華民族共同體意識。

王勇（全國政協(xié)委員、國家京劇院院長）

新時代京劇藝術要將 “固態(tài)的”轉(zhuǎn)化為“活態(tài)的”

做好新時代京劇藝術的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，要重點把握中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“實踐品格”?；厮菥﹦∷囆g的發(fā)展歷程，劇目是創(chuàng)作生產(chǎn)各部分互相作用、運動聯(lián)系的最重要成果，深刻蘊含了中國特色藝術道路的歷史規(guī)律。兼具思想性、藝術性的優(yōu)秀京劇劇目燦若星河，挖掘、整理、改編、上演這些優(yōu)秀劇目，對推動國粹藝術實踐“第二個結(jié)合”意義重大。

開啟于上世紀80年代，作為搶救、傳留和振興京劇的文化工程，“中國京劇音配像精粹”工程歷時21年錄制了400余部劇目，為中國傳統(tǒng)文化事業(yè)留下了寶貴財富。2016年京劇“像音像”工程啟動，錄制300余部名家名劇，細致打磨提高了劇目質(zhì)量，對推動京劇藝術高質(zhì)量發(fā)展具有現(xiàn)實意義。京劇是“活態(tài)的”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，貯藏進固態(tài)光盤和數(shù)字影像固然推動了創(chuàng)新傳承，但究其藝術本體的蓬勃發(fā)展還需回到舞臺，充分發(fā)揮實踐屬性。如果不能將“固態(tài)的”轉(zhuǎn)化為“活態(tài)的”，將是重大的文化資產(chǎn)損失。

國家京劇院自1942年成立的延安平劇研究院發(fā)展至今，創(chuàng)編上演了600多部不同題材的優(yōu)秀劇目。2024年初，劇院圍繞三個演出團的常演劇目開展調(diào)研，三個團的常演劇目高度重合，重復率超80%。除近年來劇院新創(chuàng)劇目外，常演出的大戲多為《四郎探母》《紅鬃烈馬》《鎖麟囊》等傳統(tǒng)戲。劇院新推出的青年演出品牌“這里有戲”，集中上演青年人才的折子戲?qū)?，也面臨著劇目單一和重復的現(xiàn)實境遇。國家京劇院是擁有完整配置的國家級院團，依然面臨著常演劇目匱乏的問題，各地方院團更普遍存在這一問題。

對于京劇藝術的活態(tài)傳承，從組織結(jié)構(gòu)方面看，應由文化和旅游部牽頭，國家京劇院可以成立優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目傳習所，協(xié)調(diào)藝術資源、遴選師資教授；從傳承方面看，在非遺傳承人傳授個人技藝的同時，增加資金用于優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的傳承，做到以人傳戲、以戲傳人；從演出方面而言，應推出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目展演和巡演品牌。此外，應重視挖掘整理傳統(tǒng)劇目及其史料研究。

劉侗（全國政協(xié)委員、北京京劇院原院長）

戲曲人才培養(yǎng) 永遠在路上

中國戲曲藝術是文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及豐富的表演藝術薈萃綜合而成的綜合性、虛擬性與程式性高度統(tǒng)一的藝術形式，它從形成、演變、發(fā)展到當下已經(jīng)有1000多年歷史，至今有300多個劇種活態(tài)傳承，是中華民族藝術寶庫中璀璨的明珠，有“傳統(tǒng)文化百科全書”之美譽，并以其獨特的美學體制獨步于世界戲曲藝術之林，廣受贊譽，成為中華民族一張亮麗的名片。

以中國戲曲藝術為代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神標識，在世界文化多元交融的背景下，保持民族特色，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化顯得尤為重要。

戲曲是舞臺表演藝術，表演的核心是表演者。因此戲曲藝術傳承與發(fā)展的根本保證是戲曲人才培養(yǎng)。全面建設戲曲創(chuàng)作人才、表演人才、舞臺技術人才和教育推廣人才隊伍，是當前乃至未來的首要大事，戲曲人才培養(yǎng)工作永遠在路上。人才培養(yǎng)工作的幾個重要環(huán)節(jié)——教育、實踐、交流、創(chuàng)作、服務社會文化建設不可或缺。

人才培養(yǎng)是一個復雜而長期的過程，其中舞臺藝術實踐和交流推廣是重要環(huán)節(jié)。因此，充分利用中央電視臺等重要的國家全媒體資源，給廣大的青年戲曲藝術工作者尤其是演員、演奏員和舞臺技師搭建實踐平臺，給予他們廣泛交流切磋、宣傳推廣戲曲的機會，讓更廣大的人民群眾參與其中也非常關鍵。

2023年中央廣播電視總臺舉辦首屆青年京劇演員大會，吸引了全國62家京劇院團、校的671名青年演員報名，堪稱全國青年京劇演員的大薈萃、大檢閱、大匯報。青年京劇演員大會著力挖掘“老生”“武生”“小生”“青衣”“武旦”“花旦”“老旦”“凈行”“丑行”9個行當?shù)男律α亢秃髠淙瞬?，以初評、第二階段（復評）展示、第三階段（決賽）展示三個階段逐級淘汰的展示評比機制，最終有50名青年演員進入最后的展示評比環(huán)節(jié)，決出每個行當?shù)陌裎慌判?，以?0名最佳表演演員和30名優(yōu)秀表演演員的獲獎名單。此次青年京劇演員大會是一次全國青年京劇人才盛會，引起了全國觀眾的矚目，成為2023年度中國戲曲的一個最重要的“現(xiàn)象級”事件，其意義已經(jīng)遠遠超越了京劇青年之間的交流展示和促進，它對中國京劇藝術的深入普及推廣和宣傳，對于中國京劇藝術當代傳承發(fā)展和建設，對于中國京劇如何走向世界場域講好中國故事、展示中華形象，乃至對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展都產(chǎn)生了積極影響，更是形成吹向促進京劇院團全面建設的一股強大春風。

沈鐵梅（全國政協(xié)委員，重慶市文聯(lián)主席、市川劇院院長）

保護方言文化，促進地方戲曲發(fā)展

方言不僅是語言的一種體現(xiàn)，更是一地文化和歷史的積淀。方言的多樣性成就了不同地區(qū)豐富多彩的地域文化，如川劇、豫劇、越劇、黃梅戲等地方戲曲，正是在方言這一文化基底上所形成的傳統(tǒng)文化瑰寶。當前，隨著普通話推廣和城市化進程加快，方言的傳承面臨嚴重危機，地方戲曲作為方言文化的重要載體，也受到了巨大的沖擊，觀眾群體逐漸萎縮，年輕人對其興趣不高。這不僅影響了地方戲曲的傳承，也使得地方文化的多樣性受到威脅。因此保護方言文化，促進地方戲曲發(fā)展具有重要意義。

方言是地方文化最突出的特征，一個地方的戲曲、曲藝、歌謠等文藝形式都是以方言作為工具才得以表達。以地方戲曲為例，方言是地方戲曲表演的語言基礎，各地區(qū)的方言都有其獨特的音韻、詞匯和語法規(guī)則，為地方戲曲表演提供獨特的情感表達和個性化的語言風格。同時，方言作為地方人民的日常語言，良好掌握方言才能更好地理解和演繹各種戲曲劇本，準確地傳達劇中人物的情感和思想，給觀眾帶來更加真實和貼近生活的藝術感受。保護方言不僅有助于繼承傳統(tǒng)的表演技巧和形式，也有助于培養(yǎng)新一代的戲曲人才，推動地方戲曲的創(chuàng)新發(fā)展。

當前，國家實行推廣普通話政策，各地區(qū)相應出臺地方規(guī)定來推廣普通話，方言的傳播空間縮小，生存領域萎縮，使用范圍越來越小。尤其當前“00后”“10后”這一代，他們在學校日常學習和家長營造的語言環(huán)境影響下養(yǎng)成了只會說普通話的習慣，長大后也聽不懂方言，這種現(xiàn)狀一直在持續(xù)而且比例呈現(xiàn)快速增長的趨勢。同時，城市化發(fā)展造成人口大范圍流動，很多城市出現(xiàn)了本地人和外地人的融合。為避免溝通障礙，普通話成為了首選交流工具。進入新城市的外地人和外地求學的學生，都會放棄使用自己的方言，求同現(xiàn)象讓他們在交際時優(yōu)先選擇使用普通話。一方水土養(yǎng)一方人，“鄉(xiāng)音”作為我們與故鄉(xiāng)聯(lián)系的情感紐帶，承載著無數(shù)人的文化記憶，保護方言文化亟須引起政府和社會的高度重視。

李梅（全國政協(xié)委員、陜西省戲曲研究院院長）

堅持守正創(chuàng)新，優(yōu)化戲曲傳播生態(tài)建設

戲曲是中華文化的瑰寶，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國戲曲的發(fā)展史，就是一部堅守傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新史。堅持守正創(chuàng)新，結(jié)合新時代中國特色社會主義的新特點，推進戲曲藝術的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，繼續(xù)推動文化繁榮、建設文化強國、建設中華民族現(xiàn)代文明，是我們這一代戲曲文藝工作者的使命和責任。

隨著國際文化交流互通的不斷加強，科技網(wǎng)絡信息的飛速發(fā)展，中國戲曲發(fā)展環(huán)境不斷迎來新的機遇與挑戰(zhàn)。戲曲藝術的表達方式不斷豐富，傳播渠道持續(xù)拓展。與此同時，以典型的中國藝術講述中國故事，在對外文化交流中也起到了獨特的作用，成為深化對外交流、展現(xiàn)國家文化軟實力的有效途徑。面對新的戲曲發(fā)展環(huán)境，堅持守正創(chuàng)新，進一步優(yōu)化中國戲曲傳播生態(tài)建設具有重要意義。

堅持苦練內(nèi)功，優(yōu)化傳播內(nèi)容。劇目生產(chǎn)是戲曲藝術傳承發(fā)展的重中之重。思想精深、藝術精湛、制作精良的精品劇目是先進思想占領文化精神高地的藝術表現(xiàn)。精耕細作，加強優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作，提高劇目品質(zhì)，才能打造核心競爭力。要不忘從藝初心，始終堅持以優(yōu)秀文藝作品引領社會風氣的使命，為社會凝聚向上向善的正能量。在創(chuàng)作中，堅持以人民為中心的導向，深入生活，扎根人民，服務人民，積極踐行中國戲曲的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。同時，根據(jù)新媒體傳播需要，適當發(fā)展戲曲短視頻、網(wǎng)絡直播、錄播及精品戲曲短劇制作等，滿足不同受眾的需求。

加強人才培養(yǎng)，提升傳播效能。多措并舉促進各門類藝術人才隊伍的均衡發(fā)展和持續(xù)壯大，培養(yǎng)造就大批德藝雙馨的戲曲人才，是夯實戲曲傳承發(fā)展根基的重要舉措。隨著新媒體傳播日益興盛，戲曲傳播人才培育尤為重要。依托高等院校資源，發(fā)揮院團實踐優(yōu)勢，加強對專業(yè)人員從學校到院團，從傳統(tǒng)劇場到新媒體平臺的高效、綜合培養(yǎng)，培養(yǎng)一批既懂中國戲曲藝術、又懂新媒體技術的傳播人才，提升戲曲新媒體傳播效能。

積極營造環(huán)境，豐富傳播方式。依賴于網(wǎng)絡和自媒體技術發(fā)展等出現(xiàn)的新媒介傳播，為戲曲的傳播和發(fā)展帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。在新的傳播格局下，我們應積極發(fā)揮專業(yè)院團及從業(yè)人員示范引領作用，廣泛動員社會力量參與，凈化和提升戲曲網(wǎng)絡傳播生態(tài)建設，推動戲曲在民間活態(tài)化生存。還可以采取演出與演播并舉、線上與線下結(jié)合的方式，除院團自身外，運用省級、國家級平臺，加強戲曲藝術在各類展演展示活動的傳播力，對重要演出、優(yōu)秀院團、優(yōu)秀作品進行宣傳推廣。借助新媒體平臺，做好戲曲文化內(nèi)涵的當代闡釋，讓更多新媒體受眾了解戲曲，欣賞戲曲，認識到戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要價值。

加強政策支持，拓展傳播渠道。戲曲藝術要面向海外，堅持國際視野，增強中華文明傳播力影響力。各海外中國文化中心、駐外旅游辦事處應積極發(fā)揮平臺作用，通過舉辦講座、演出、培訓等方式進行戲曲傳播和推廣。另一方面，積極發(fā)揮區(qū)位優(yōu)勢，通過參與國家“一帶一路”建設和文化走出去項目、“歡樂春節(jié)”、國際賽事及論壇等方式，尋求更多中國戲曲走出去的路徑，講好中國故事、傳播好中國聲音，在加強對外文化交流與合作中，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。注重共情傳播，將國家敘事與個人敘事融合起來，以情動人、以藝通心。