黨的二十大報(bào)告深刻闡明了文化在新時(shí)代新征程中的地位作用，明確了“推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會主義文化新輝煌”的重大任務(wù)。新時(shí)代新征程，如何堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，全面貫徹落實(shí)黨的二十大精神，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想，進(jìn)一步推動文化和旅游事業(yè)取得新進(jìn)展、新成績？2024年全國兩會召開之際，中國文化報(bào)推出專欄“建真言 謀良策”，呈現(xiàn)代表、委員的亮點(diǎn)建議、提案，為推動文化和旅游高質(zhì)量發(fā)展、建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國貢獻(xiàn)智慧與力量。

全國政協(xié)常委、中國國家話劇院院長田沁鑫：

加強(qiáng)演員規(guī)范管理 培育文化傳播使者

全球語境下，文化軟實(shí)力是綜合國力的重要組成部分。演員作為文化藝術(shù)的傳播者，其業(yè)務(wù)水準(zhǔn)、言行舉止不僅關(guān)乎個(gè)人形象，也影響國家文化的國際認(rèn)知。因此，應(yīng)站位國家層面，加強(qiáng)演員規(guī)范管理。

從國家層面施策，建立全面科學(xué)、精準(zhǔn)動態(tài)的演員管理體系。構(gòu)建演員職業(yè)道德規(guī)范及行為準(zhǔn)則與動態(tài)評估體系，明確演員的權(quán)利與義務(wù)，規(guī)范職業(yè)行為，設(shè)立獎懲機(jī)制，確保有章可依；利用大數(shù)據(jù)、人工智能技術(shù)，建立演員信息數(shù)據(jù)庫，實(shí)時(shí)更新演員動態(tài)信息，定期審核演員的資質(zhì)和表現(xiàn)。管理部門除行使監(jiān)督職能外，需要加強(qiáng)行業(yè)引導(dǎo)，定期審核演員資質(zhì)和表現(xiàn)，建立反饋制度；引入市場化反饋機(jī)制，通過觀眾評價(jià)、票房數(shù)據(jù)、收視數(shù)據(jù)等，實(shí)時(shí)了解演員的市場表現(xiàn)和社會認(rèn)可度；通過社交媒體分析、網(wǎng)絡(luò)調(diào)查等，收集觀眾對演員的評價(jià)和期待，對綜合評價(jià)高、社會反響好的優(yōu)秀演員給予鼓勵，并引導(dǎo)其積極參與中華文化傳播。

從管理主體切入，優(yōu)化國有文藝院團(tuán)、演藝經(jīng)紀(jì)公司、工作室、行業(yè)協(xié)會等組織的演員管理職能。建議允許國有文藝院團(tuán)探索與市場適度接軌的演員管理辦法，切實(shí)增強(qiáng)國有文藝院團(tuán)的演員管理權(quán)威，引領(lǐng)行業(yè)風(fēng)向；建立演員管理動態(tài)聯(lián)絡(luò)機(jī)制、專題分享機(jī)制、激勵懲罰機(jī)制，讓管理主體更加下沉；加強(qiáng)和充實(shí)全國性行業(yè)組織和地方性行業(yè)協(xié)會的演員服務(wù)和管理職能，建立多主體、多層次、專門化的演員管理體系，讓龐大的演員群體有組織可依、有主體所屬。

從保護(hù)創(chuàng)作出發(fā)，寬嚴(yán)并濟(jì)，實(shí)施激勵與約束機(jī)制并重的策略，保護(hù)藝術(shù)創(chuàng)作的熱情與個(gè)性。推動演員信用評價(jià)制度，將藝德表現(xiàn)作為重要評價(jià)指標(biāo)之一；實(shí)行演員信用評分管理，將各電視臺、視頻網(wǎng)站、演出機(jī)構(gòu)、影視出品機(jī)構(gòu)納入到信用管理體系中來。

從國際傳播著力，推動演員參與國際交流與合作，成為文化傳播使者。鼓勵演員學(xué)習(xí)中華文化禮儀，穿著中國元素服飾，參與國際交流活動，利用自身文化影響力宣傳中華文化；建立海外演藝推廣平臺或機(jī)構(gòu)，展示中國演員的才華和魅力，提升中華文化的國際影響力。

全國人大代表、湖北省文聯(lián)主席楊俊：

凝心聚力 打造新時(shí)代文藝精品

文藝工作者只有以赤誠之心和熱忱之愛，走進(jìn)生活、走到現(xiàn)場，與百姓共情共鳴，才能推出更多滿足人民文化需求的優(yōu)秀作品。去年，湖北省文聯(lián)組織15支文藝采風(fēng)小分隊(duì)赴全省各地開展“筑夢新時(shí)代”“建功先行區(qū)”“推動共同締造”等主題的文藝采風(fēng)創(chuàng)作活動，創(chuàng)作了一批接地氣、受歡迎、立得住、留得下、具有荊楚特色的藝術(shù)精品。我自己的作品鄂派黃梅戲《妹娃要過河》，就是從地域出發(fā)、特色出發(fā)，從鄂西大地的百姓生活中、從利川民歌《龍船調(diào)》里獲得的靈感。

創(chuàng)新是文藝的活力所在，只有把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作全過程，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，才能創(chuàng)作推出充盈著濃郁中國味、深厚中華情、浩然民族魂的精品力作。我們的反腐題材黃梅戲《舞衣裳》，在創(chuàng)排之初就把現(xiàn)代觀眾的需求和黃梅戲的藝術(shù)形式相結(jié)合，在講好故事的同時(shí)深刻體現(xiàn)時(shí)代背景下的人性力量和中國文化力量。

推動文藝工作高質(zhì)量發(fā)展，是文藝工作者為之不懈努力的目標(biāo)，也離不開各級黨委、政府以及社會各界的支持和幫助。為此，我建議，加大對文藝創(chuàng)作的扶持力度。加強(qiáng)對原創(chuàng)文藝作品的政策傾斜和資金投入，側(cè)重扶持反映現(xiàn)實(shí)生活、體現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)主義題材作品和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承創(chuàng)新類作品。在全國范圍內(nèi)文藝人才聚集的城市開展試點(diǎn)，布局建設(shè)一批文藝創(chuàng)作基地，吸引國內(nèi)外文藝人才進(jìn)行創(chuàng)作與交流。

加強(qiáng)高層次文藝人才培養(yǎng)。創(chuàng)建藝術(shù)特色培養(yǎng)機(jī)制，有效實(shí)施分類培養(yǎng)、重點(diǎn)跟蹤的培養(yǎng)模式，優(yōu)化藝術(shù)類專業(yè)人才評估體系，打造高層次領(lǐng)軍人才。

推動文藝與科技創(chuàng)新融合。推動文藝與科技深度融合，通過數(shù)字化、信息化手段創(chuàng)新文藝表現(xiàn)形式，拓寬文藝傳播渠道。運(yùn)用大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等技術(shù)，構(gòu)建全國性的文藝資源共享平臺和版權(quán)交易平臺，為文藝工作者提供作品展示、交流和交易平臺，實(shí)時(shí)監(jiān)測文藝市場的動態(tài)變化。

全國政協(xié)委員、中國歌劇舞劇院副院長許寧：

加強(qiáng)對中國歌劇的創(chuàng)作扶持和傳播推廣

迄今為止，中國歌劇已走過近百年的發(fā)展歷程，藝術(shù)成就巨大，社會影響深遠(yuǎn)。與歐美歌劇相比，中國歌劇雖然歷史不長，但因其具有鮮明的民族特色、蘊(yùn)含豐富的民族精神、反映人民群眾的美好生活而受到人們的喜愛。新時(shí)代文化高速發(fā)展，中國歌劇的傳播與發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

黨的十八大以來，國家出臺了一系列促進(jìn)文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施，各級財(cái)政對歌劇領(lǐng)域的投入增大，與此同時(shí)，國家及地方各級藝術(shù)基金也加大了對中國歌劇的扶持與推廣力度。然而，中國歌劇的發(fā)展目前仍然存在一些挑戰(zhàn)，包括時(shí)代的發(fā)展迫切需要中國歌劇自我更新、自我變革；由于歌劇體量大，創(chuàng)作、排練、演出需要更多資金支持，大眾對于新創(chuàng)歌劇的認(rèn)知度不高，市場化運(yùn)營困難；缺乏較為完整的理論體系，導(dǎo)致創(chuàng)作缺少理論支撐，難以形成核心競爭力；歌劇青年藝術(shù)人才出現(xiàn)斷層等。

為推動中國歌劇事業(yè)健康蓬勃發(fā)展，首先，應(yīng)重視中國歌劇普及教育，提高全民對中國歌劇的鑒賞力。一是建議教育部門在大、中、小學(xué)及其他各類學(xué)校中開設(shè)中國歌劇鑒賞專門課程，廣泛開展歌劇進(jìn)校園活動；二是建議各級文化和旅游主管部門在公共文化服務(wù)中推廣中國歌劇演出，開展相關(guān)知識講座；三是建議在全社會大力推廣小型歌劇創(chuàng)作演出，讓中國歌劇走入尋常百姓家。

其次，加大對中國歌劇的資金扶持力度，助力中國歌劇創(chuàng)作演出推廣及中國歌劇人才培養(yǎng)。一是推動建設(shè)中國歌劇話語體系；二是專設(shè)歌劇演出基金；三是為具有一定成就的專業(yè)歌劇演員提供專門資金扶持；四是在高等藝術(shù)院?；蛘呔C合性大學(xué)藝術(shù)專業(yè)中開設(shè)更多歌劇編劇、歌劇導(dǎo)演、歌劇作曲等相關(guān)專業(yè)。

再次，各級宣傳部門應(yīng)借助媒體力量，加強(qiáng)對中國歌劇的宣傳推廣和知識普及。一是建議在各大新媒體平臺優(yōu)先推廣中國歌劇相關(guān)信息；二是在各大衛(wèi)視及相關(guān)主流媒體設(shè)置中國歌劇專題；三是請文藝評論界關(guān)注中國歌劇發(fā)展，加強(qiáng)歌劇藝術(shù)評論相關(guān)工作。

全國政協(xié)委員、中國東方演藝集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)沈晨：

組建“數(shù)字表演創(chuàng)演基地”

《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》指出：“必須加快推進(jìn)文化和科技深度融合，更好地以先進(jìn)適用技術(shù)建設(shè)社會主義先進(jìn)文化，重塑文化生產(chǎn)傳播方式，搶占文化創(chuàng)新發(fā)展的制高點(diǎn)?！蔽幕涂萍嫉膭?chuàng)新深度融合，被賦予更重大的時(shí)代使命。

在中國文藝舞臺上，無論是當(dāng)今前沿的沉浸式演藝、行走式戲劇、實(shí)景演出，還是經(jīng)典的戲曲、話劇、歌劇表演，其創(chuàng)作、生產(chǎn)、呈現(xiàn)等環(huán)節(jié)本質(zhì)上還是傳統(tǒng)的制作流程，都屬于“鏡框式舞臺”產(chǎn)品。而數(shù)字表演是沖破傳統(tǒng)壁壘的有效方式，它將打破“鏡框式舞臺”三維空間的限制，打破戲劇“三一律”單一時(shí)間、單一空間、單一人物的設(shè)置，通過多重復(fù)雜的人物故事、人物情感、人物環(huán)境，帶給觀眾更強(qiáng)烈的情感共鳴。

數(shù)字表演將傳統(tǒng)表演要素（演員、舞美、燈光、服裝等）數(shù)字化，將傳統(tǒng)生產(chǎn)流程（創(chuàng)意、編排、呈現(xiàn)、運(yùn)營等）智能化，以數(shù)據(jù)為關(guān)鍵生產(chǎn)要素、以科技創(chuàng)新為核心驅(qū)動力、以深化高新技術(shù)應(yīng)用為主要特征，全新創(chuàng)制數(shù)字表演的原生作品，實(shí)現(xiàn)每一名觀眾都是創(chuàng)作者與表演者，時(shí)間和空間可以隨時(shí)轉(zhuǎn)換、重構(gòu)和跳躍，每一場演出都在進(jìn)行智能化迭代。

數(shù)字表演可以有力促進(jìn)我國文化事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，極大增強(qiáng)人民群眾的獲得感、幸福感、安全感，助力中國的文化、思想、美學(xué)等輻射全球。為此，建議組建“數(shù)字表演創(chuàng)演基地”，集合國家藝術(shù)院團(tuán)、理工類院校、藝術(shù)人文類院校及相關(guān)企業(yè)，并由藝術(shù)、技術(shù)、工程等領(lǐng)域頂尖人才共同組成復(fù)合型攻關(guān)團(tuán)隊(duì)，探索文化智能生產(chǎn)消費(fèi)全流程模式?！皵?shù)字表演創(chuàng)演基地”將根據(jù)完整試驗(yàn)性成果及原生作品的全程記錄，提煉一套理論體系、確立一項(xiàng)生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)、固定一個(gè)開發(fā)流程，以此交叉支撐智慧城市、社會治理、應(yīng)急管理等相關(guān)領(lǐng)域，引領(lǐng)數(shù)字表演新生態(tài)，讓中華優(yōu)秀文化傳播到全球各地。

全國政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征：

推進(jìn)“深入生活、扎根人民”常態(tài)化、制度化

樹立以人民為中心的工作導(dǎo)向，是習(xí)近平文化思想的重要組成部分，也是貫穿文藝事業(yè)發(fā)展的主導(dǎo)思想。對于文藝工作者而言，必須要把滿足人民精神文化需求作為工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。堅(jiān)持“深入生活、扎根人民”，是我們開展精品文藝創(chuàng)作的必由之路和應(yīng)有之義。為此，我建議：

一、進(jìn)一步深化“深入生活、扎根人民”長效機(jī)制。十年來，各部門、各地方、各領(lǐng)域的文藝工作者在實(shí)踐中形成了很多好的經(jīng)驗(yàn)、做法與成果。上級主管部門可在深入調(diào)研各地做法的基礎(chǔ)上，出臺關(guān)于深化“深入生活、扎根人民”的工作意見等指導(dǎo)性文件，從制度上對這項(xiàng)工作加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)籌調(diào)配和機(jī)制保障，形成長效機(jī)制。

二、進(jìn)一步細(xì)化工作分類，做好服務(wù)保障?！吧钊肷睢⒃嗣瘛敝黝}實(shí)踐內(nèi)容豐富、門類多樣，廣大文藝工作者結(jié)合各自特點(diǎn)創(chuàng)造性地開展了大量工作，成效顯著。同時(shí)我們也應(yīng)當(dāng)看到，不同地區(qū)、不同門類的文藝工作發(fā)展水平不同、工作需求不同、工作方法不同，有時(shí)暴露出單打獨(dú)斗、資源有限以及針對性、實(shí)效性不強(qiáng)等問題。建議主管部門在出臺的指導(dǎo)性文件中進(jìn)一步加強(qiáng)工作統(tǒng)籌，特別是調(diào)動各級文聯(lián)和藝術(shù)家協(xié)會、文化藝術(shù)基金等組織，對“深入生活、扎根人民”相關(guān)活動加強(qiáng)資源統(tǒng)籌與服務(wù)保障。比如對慰問演出、結(jié)對幫扶等項(xiàng)目，可采取加強(qiáng)東西部省區(qū)市聯(lián)動、擴(kuò)大輻射范圍、探索線上幫扶方式、設(shè)立專項(xiàng)文化藝術(shù)基金支持等措施，鼓勵文藝工作者下基層；對藝術(shù)采風(fēng)、體驗(yàn)生活等工作，可采取項(xiàng)目制跟蹤服務(wù)，對采風(fēng)成果轉(zhuǎn)化為文藝精品、斬獲國家級獎項(xiàng)的，可追加相應(yīng)獎勵。

三、進(jìn)一步加強(qiáng)宣傳報(bào)道，吸引社會資源加入。希望有關(guān)部門進(jìn)一步統(tǒng)籌宣傳資源，對十年來“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐成果進(jìn)行集中宣傳報(bào)道。這一方面可以擴(kuò)大宣傳力、影響力，另一方面可以吸引更多社會資源加入，廣泛集結(jié)包括民營文藝團(tuán)體、網(wǎng)絡(luò)作家、新媒體從業(yè)者、文化企業(yè)等在內(nèi)的更多力量參與進(jìn)來。

全國政協(xié)委員、天津市青年京劇團(tuán)團(tuán)長趙秀君：

堅(jiān)持“整劇式”培養(yǎng) 扶持青年戲曲人才

戲曲是“角兒”的藝術(shù)，人才培養(yǎng)是戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的根本保障。在各級政府的支持下，在廣大戲曲工作者努力下，一大批優(yōu)秀青年演員脫穎而出，一定程度上緩解了戲曲界青黃不接、人才斷檔的問題。但戲曲藝術(shù)培養(yǎng)周期長、對從業(yè)者要求高，還需更多戲曲人不斷探索更加高效的人才培養(yǎng)之道。

應(yīng)堅(jiān)持“整劇式”人才培養(yǎng)?！翱趥餍氖凇钡慕虒W(xué)方法是中國傳統(tǒng)藝術(shù)教育以實(shí)踐為基礎(chǔ)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，在當(dāng)下戲曲傳承體系中從未過時(shí)。隨著快時(shí)尚文化的盛行，戲曲人才培養(yǎng)中出現(xiàn)了碎片式、片面化的“人才速成班”，往往是只學(xué)一個(gè)片段，或是一段唱腔，這令年輕演員對劇中人物的特點(diǎn)和劇情的起承轉(zhuǎn)合缺乏全面思考，在學(xué)習(xí)過程中也無法更好地掌握藝術(shù)中的“精”與“魂”。天津市青年京劇團(tuán)從40年前的“百日集訓(xùn)”開始就堅(jiān)持“整劇式”傳承，邀請名師一對一授課，通過先分散學(xué)習(xí)、提高個(gè)人表演能力，再配合集中排練，重視演員之間的相互配合與成就，切實(shí)將戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)精髓延續(xù)下來。2023年，天津市青年京劇團(tuán)舉辦“張派名劇《西廂記》（改編本）傳習(xí)班”，仍采用“整劇式”傳承模式。目前，該劇已在國家京劇院、上海京劇院、湖北省京劇院排練演出，實(shí)現(xiàn)了全劇傳承落地。

此外，“百教不如一練，百練不如一演?！睉蚯囆g(shù)是實(shí)踐性藝術(shù)，演出是青年演員迅速成長的重要途徑，也是人才培養(yǎng)環(huán)節(jié)的重中之重。但青年演員藝術(shù)不成熟、戲迷基礎(chǔ)薄弱，市場化演出存在困難。為此，很多文藝院團(tuán)只能“精打細(xì)算”地安排青年演員演出，這也影響了青年演員的成長。建議各地出臺青年演員演出補(bǔ)貼政策，對當(dāng)?shù)乜己藘?yōu)秀、業(yè)務(wù)突出的青年演員安排專場演出，并對演出進(jìn)行成本補(bǔ)貼。同時(shí)，鼓勵院團(tuán)實(shí)行低票價(jià)惠民政策，吸引更多觀眾關(guān)注青年演員、見證青年演員成長。

（本版內(nèi)容根據(jù)代表、委員的建議、提案刪減，標(biāo)題為編者所加，陳璐統(tǒng)籌，劉淼、王偉杰、瞿祥濤參與采寫）