章程:《鯨骸》創(chuàng)作談
結(jié)構(gòu)——是《鯨骸》這篇小說的主角。
最近讀杜布拉夫卡·烏格雷西奇的書,看到她引用的維克多·什克洛夫斯基的一句話:“任何藝術(shù)都有其結(jié)構(gòu)——結(jié)構(gòu)將材料轉(zhuǎn)化為藝術(shù)性的經(jīng)驗。”作為一個從業(yè)多年的建筑師以及小說寫作者,我很認同這一點。結(jié)構(gòu)是隱于文本之下的那層骨架。做建筑要讓想法走向?qū)嵨锞捅懿婚_對結(jié)構(gòu)體系的研究,此種習慣也影響到我的小說寫作。我總是會先構(gòu)思一篇小說的“骨”(敘事,以及讓故事之為故事的所有要素),唯有“骨”能夠立起來,才動筆去寫,血、肉是后面才生長出來的。對我而言,重要的也許不是急于從無形中抓出字句,而是要久久凝視無形,直至那個隱身于虛空的結(jié)構(gòu)浮現(xiàn)。在一些描述仿真人的科幻作品中,會出現(xiàn)這樣一幕(大概屬于此類作品的“覺醒”母題):一個仿真人會去往虛擬世界和現(xiàn)實世界的交界處,在這道邊界上,另一重世界凜然出現(xiàn)在眼前,而后,他們方才醒悟自身所處的世界不過是另外那個世界發(fā)明出來的,是其附屬品。在這類情境中,對結(jié)構(gòu)的窺探所帶來的震顫經(jīng)驗讓此前某些堅固的信念坍塌,好比在一些宗教的敘述中,見到神之面容者眼睛會瞎掉。但由此足以見出,一個人必須付出某種代價,才得以一窺事物背后的結(jié)構(gòu),而人的內(nèi)心是有這種窺探欲望的,否則就不會有人渴望一睹神跡。
羅蘭·巴特在論及埃菲爾鐵塔時,曾說從鐵塔上俯瞰巴黎全景標志著向一種知識的過渡:“人們必須通過一種‘入族禮’來臨祭鐵塔,而只有巴黎人才能找到免除致祭的托詞。”臺大的夏鑄九教授在南京給我們上課時,說到林洙當年來北京,其父讓她沿軸線走到景山,并于景山上回望北京城,夏鑄九也稱之為某種“入族禮”。在一個陌生的事物面前,這種全景式的觀望或?qū)徱暿怯斜匾摹ow出迷宮的伊卡洛斯的神話,大概代表著人的某種欲念——從迷宮中抽身,并看清迷宮。小說寫作當然是在制造迷宮,在《鯨骸》這篇小說中,“我”在死生的邊口,望見在虛無中顯現(xiàn)的一頭巨大的抹香鯨,它是這個迷亂而混沌的世界背后的結(jié)構(gòu)的象征。這個時刻近乎神跡。我猜想小說家們不會是徹底的無神論者,如果不相信書寫能接近某種神明,怎么會不停地書寫呢?自我就是迷宮,而一個人不斷書寫的過程,其實也是逐漸看清自我的過程,看清迷宮背后的“結(jié)構(gòu)”。
我迷戀這樣一種結(jié)構(gòu)——復雜而精巧的,飽滿,富有力量,明朗地傳達出自身且無需借用言語去闡述,它是感情或思想的具體化,本身就是一種美學。鯨骸,恰巧就是這樣一種獨特的結(jié)構(gòu)。美的事物總是和危險相隨,在小說的結(jié)尾,“我”走入了“結(jié)構(gòu)”之中,一切終結(jié)于火。唯有火的狂熱和恣肆能包含已然于結(jié)構(gòu)中隱現(xiàn)出的真理。
《鯨骸》這篇小說的另一主角是時間。
小說前一半的篇幅,在敘述“我”和永吉沿著湄公河溯流而下的經(jīng)歷,并在此趟行程中抵達了供奉鯨魚神之廟。而在小說的后一半敘事中,“我”從法國回到越南,開始考察湄公河流域的風土,試圖找出這片貧窮的熱帶大地的“結(jié)構(gòu)”。在“我”重回法國后,時間的速度更快了,每隔兩個月或三個月收到永吉從越南寄來的信,幾十年的光陰倏然而過。
任何小說文本中的時間,都會引起我的興趣,有一些讓我很著迷。在小說中操縱時間,大概是小說家們最接近上帝的時刻,隨意地(當然會依據(jù)一定的法則和美學)延展和壓縮時間,使它變得有彈性,在故事中任意穿越,可以變形、擠壓、拆解、重組,而不用拿著鋸子將時間一段一段地鋸下?!饿L骸》中后面時間的流速加快,除了想將小說的前半部分的時間(一日)與后面的時間(永恒)疊印在一起以外,另有一個原因是小說中的“我”其實在一九六二年一月三日七時就已經(jīng)死了,此后的幾十年的時間不過存在于一念(一念即永恒)——這是鯨魚神許諾給喬治·菲貢這個法國人的。不能認為一個人頭腦中經(jīng)歷的時間以及現(xiàn)實是不真實的,它們同樣真實。我們從來就身處在現(xiàn)實中,頭腦和生活中歷經(jīng)的一切都是真實的。
另外,小說以“我”這個第一人稱在講述?!拔摇边@個敘述者的聲音背后,自然有真實和虛構(gòu)的纏繞,敘述本身亦可以理解為一座“鯨骸”,小說的意義存在于結(jié)構(gòu)形式的延展中,形式即內(nèi)容,即意義。珍重小說里每一個以“我”起頭的聲音,理解自我與書寫的關(guān)系,乃至去重構(gòu)與改寫自我,這是我所理解的小說寫作者的幸福且危險的事業(yè)。
得感謝我的編輯張文爽老師選擇這篇小說,她說它有一種“建筑學為底色的結(jié)構(gòu)美學”,“從想象中來,到萬物中去”。能收到如此評價實在是小說寫作者的幸福,畢竟這些正是我在寫這篇小說時試圖去構(gòu)想和實現(xiàn)的。