如果說近年來中國的博物館與過去有什么根本的不同，那最大的差異就是今天的博物館緊隨時代潮流，而且在潮流的浪尖上以一浪高過一浪的方式吸引了公眾的關注。因而，這幾年國內(nèi)文博界陸續(xù)出現(xiàn)“智慧博物館”“元宇宙”“沉浸式”等高頻詞，如今這串詞匯里又增添了“顯眼包”，它在網(wǎng)絡上、在很多地方都表現(xiàn)出潮流性的特征。

從字面上來理解“顯眼包”并不復雜。所謂“顯眼”，就是在眾多事物中一下子跳到人們眼前。作為當下的熱詞，“顯眼包”把那些有趣可愛的個體（人、事、物）所拉動的情緒以及文化認同結合到一起。而當它與博物館中的文物和藝術品相關聯(lián)，無疑拉近了大眾與文物之間的距離，讓今天的人們意識到，數(shù)百上千年前的文物并不遙遠，存在著能夠連通當下的可親、可愛的一面。

被稱為“顯眼包”的文物，其本身并不是突然出現(xiàn)的，而是一直存在于博物館的展品和藏品中。而它們在突然之間成為博物館里的新鮮事物，最初是大眾自發(fā)的尋找，是觀者的附加和附會，是與流行話語相結合的一種消費方式。年輕人熱衷于在博物館中用一種特別的眼光去審讀那些歷史文物和藝術品，以直接的淺見去尋找和發(fā)現(xiàn)它們的呆萌可愛、稚拙可笑、和藹可親，形成一些潮流中的特點，并且在一定程度上也反映了自媒體平臺支撐的作用——通過傳播而實現(xiàn)“顯眼包”與博物館的結合，同時產(chǎn)生導引消費的結果。

而一些博物館敏銳地發(fā)現(xiàn)了年輕人中的流行風潮之后，也開始主動對大眾進行引導。這是行業(yè)在時代大背景下所做出的迎合潮流的努力。在很長的時間里，博物館給人的印象是老氣橫秋，高高在上。今天，當很多博物館追求熱起來、活起來，首先就要放下身段，展現(xiàn)出更加親民的姿態(tài)。而“顯眼包”無疑是一個很好的抓手。

不過，需要提醒的是，如果博物館僅看到并且滿足于“顯眼包”所帶來的流量，就不免顯得眼光之淺見。

雖然在博物館的國際賽道上，我們在硬件建設方面實現(xiàn)了彎道超車，可是，在超車之后，人們發(fā)現(xiàn)我們與有300多年歷史的世界博物館發(fā)展史相比較，與第一方陣還存在相當一段距離，而這一段距離是直線的，沒有了任何彎道，也更談不上超車。這需要業(yè)內(nèi)積極面對，才能夠開拓具有中國特色的博物館發(fā)展道路。

在當下國內(nèi)博物館發(fā)展存在的諸多短板中，公眾審美教育欠債頗多，就是其中之一。表現(xiàn)在對于“顯眼包”的追捧上，就是將造型奇特、神態(tài)生動、富有喜感作為文物和藝術品的最新審美標準，而忽視了藝術史的整體視角，忽視了這只是文物的一個方面。這對博物館的從業(yè)人員提出了新的考驗：是迎合、應和，是隨波逐流，還是因勢利導？都關系到博物館如何更好體現(xiàn)公共文化屬性?！帮@眼包”作為一種新的世俗，雖然無害，但若變成博物館觀看的主流，會導致對于高雅的消解，尤其是對于歷史文物和藝術品的誤讀，往往把嚴肅和認真的觀賞，引向淺層次的解讀，甚至調(diào)侃，從而顛覆或遮蔽了原本的博大精深。

現(xiàn)實潮流中很多人都熱衷于一種“?！?，其社會屬性很快就會形成同頻共振的效應。“顯眼包”就是一時的“?！?，并不具有長期存在的可能性，只是一時興起的階段性表現(xiàn)。而對于博物館來說，當“梗”的熱度消失，怎么樣留住那些因“梗”而來的觀眾，才是需要認真思考的。而面對這樣一個問題，我們還是要回到問題的原點上——去博物館究竟是看什么？是欣賞那些淺層面的“顯眼包”的表象，還是挖掘深藏于其中的深厚的歷史和藝術的內(nèi)容，或者從更廣泛的層面上去欣賞古代文明的偉大創(chuàng)造，從而讓年輕人從一些表面呆萌“顯眼”的現(xiàn)象中超脫出來，把一個偉大文明中的偉大創(chuàng)造所蘊含的更深邃的內(nèi)容挖掘出來，讓更多觀眾，尤其是讓青少年了解到，在博物館中能夠看到的不僅僅是那些淺見的表象，而是要從“顯眼”處看到某種形象上所表現(xiàn)出來的特點與文化的關系，要看到它與時代相關聯(lián)的歷史，以及與時代相關聯(lián)的科學技術與藝術結合之間的諸多內(nèi)容。

顯然，今天人們所論的“顯眼包”不能說低級，但肯定不是高雅的。如果我們的博物館在發(fā)展中跌落至高雅的神壇之下，淪落到時代潮流的塵埃之中，那么，大眾何須到博物館中去尋找這種“顯眼包”？事實上，脫離了博物館，這些“顯眼包”也客觀存在，在網(wǎng)絡上就可以看到很多諸如此類的歷史文物圖像。如果以尋找、發(fā)現(xiàn)和挖掘“顯眼包”的心態(tài)來看這些歷史文物的圖像，依然能夠發(fā)現(xiàn)或挖掘到具有“顯眼包”的特色和特點，并非僅在博物館中才能看到。而在博物館中所看與在網(wǎng)絡上所見，所表現(xiàn)出來的不同正是博物館中原件所賦予博物館存在的理由。人們在博物館中所看，是在看到這些“顯眼包”之后，能夠透過這些“顯眼包”而欣賞到更加豐富的內(nèi)容，包括“顯眼包”與其他文物之間的關系。如果僅僅看到這些“顯眼包”所顯眼的一些外在的造型、色彩或其他內(nèi)容，相信這種具有圖像意義的“顯眼包”，并不是歷史文物和藝術品在博物館中展示的本質(zhì)。

誠然，今天的博物館正在改變原先那種老氣橫秋、高高在上的面貌，因為那與社會潮流相隔絕，與現(xiàn)代社會發(fā)展格格不入。但也要看到，正是其背后的敬業(yè)精神、專業(yè)態(tài)度、甘坐冷板凳的心態(tài)，成為人們對它產(chǎn)生敬重的根本原因。這提醒我們，到了博物館中，還是要回歸到文物和藝術品的本質(zhì)中去欣賞，從而讓人們感受到走進博物館的獨特魅力，以及它所具有的教育功能的獨特存在。博物館更應該去積極引導社會的潮流，更重要的是培養(yǎng)青少年正確的打開博物館的方式，只有這樣才能超越現(xiàn)時的流行話語，回歸到博物館的本質(zhì)中讓博物館更加沉靜下來，而不是在喧囂和躁動之中，在一浪高過一浪的時尚潮流之下，不斷暴露審美教育的不足，顯現(xiàn)無能為力的尷尬。

（作者為中國文藝評論家協(xié)會造型藝術委員會主任、中國國家博物館研究員）