1月20日，“人間世相與人心寓言——李修文《猛虎下山》首發(fā)分享會(huì)”在廣州越秀公園花城文學(xué)院舉行?；顒?dòng)由花城出版社、《花城》雜志、花城文學(xué)院聯(lián)合舉辦。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、作家李修文攜新作《猛虎下山》，與花城文學(xué)院聯(lián)席院長(zhǎng)、北京大學(xué)中文系教授陳曉明，中山大學(xué)中文系教授謝有順，就作品背后的創(chuàng)作故事展開(kāi)對(duì)談與分享。

《猛虎下山》是李修文暌違多年的長(zhǎng)篇小說(shuō)，首發(fā)于《花城》2024年第1期新設(shè)的李修文專欄。在本部作品中，他卸下詩(shī)的油彩和盛裝，回到心靈震蕩的小說(shuō)創(chuàng)作，以極具想象力的故事、迅疾如鼓點(diǎn)的敘事節(jié)奏，講述了人虎搏弈的深刻寓言。

謝有順表示，作為70后代表性作家，李修文從小說(shuō)《滴淚痣》《捆綁上天堂》出道，后來(lái)轉(zhuǎn)向散文寫(xiě)作，始終保持著寫(xiě)作上的純粹性。他的散文作品如《山河袈裟》《致江東父老》和《詩(shī)來(lái)見(jiàn)我》等，都是文字、性情、經(jīng)驗(yàn)與頭腦的結(jié)合。在他多年后的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《猛虎下山》中，李修文式的語(yǔ)言風(fēng)格、觀察方式和對(duì)人與世界的理解，有了更加清晰的精進(jìn)與展示。

談及《猛虎下山》的創(chuàng)作緣起，李修文稱，最初的靈感來(lái)源于多年來(lái)他在各地行走時(shí)所踏足過(guò)的一座座工廠廢墟，而當(dāng)初的工人們，早已成為時(shí)代煙塵里的失蹤者，只要稍加接觸這些工人，他便意識(shí)到了他們的身上各自都攜帶著一部部個(gè)人史詩(shī)，這些使他萌生了創(chuàng)作的念頭?！睹突⑾律健方?jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而反復(fù)的寫(xiě)作過(guò)程。在動(dòng)筆前，他實(shí)地采訪了貴州水城鋼鐵廠，深入觀察工人生活。而楚地源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的巫文化，中國(guó)傳奇志怪與戲曲、說(shuō)書(shū)的文學(xué)傳統(tǒng)，又滋養(yǎng)和啟發(fā)了他的寫(xiě)作。

“這部作品最有意思的一點(diǎn)，是采用了一個(gè)巨大的虛擬結(jié)構(gòu)來(lái)講述一個(gè)真實(shí)的時(shí)代事件?！敝x有順以卡夫卡的《變形記》和李安執(zhí)導(dǎo)電影《少年派的奇幻漂流》來(lái)比擬《猛虎下山》的奇幻想象和巨大隱喻，他提出，這彌補(bǔ)了當(dāng)前中國(guó)文學(xué)受困于現(xiàn)實(shí)的缺憾，體現(xiàn)了作家馳騁于歷史、現(xiàn)實(shí)與想象之間的才華。

謝有順表示，小說(shuō)中富有節(jié)奏感的敘事腔調(diào)、虛擬空間的創(chuàng)造、對(duì)人心的反復(fù)追問(wèn)與逼視、精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)等，無(wú)一不體現(xiàn)了作家高超的敘事才能，這可能得益于李修文多年的編劇經(jīng)歷，使小說(shuō)豐滿具體地呈現(xiàn)出人性中的各種側(cè)面。

陳曉明則以“弱敘事”的視角切入對(duì)《猛虎下山》的分析。他認(rèn)為，《猛虎下山》以弱敘事的方式探討了歷史、人性與權(quán)力的主題，以輕盈的筆墨書(shū)寫(xiě)了一個(gè)看似龐然大物的猛虎，以此撬動(dòng)其背后隱藏的沉重歷史記憶。

“劉豐收這個(gè)人物在某種程度上是阿Q形象的重現(xiàn)?！标悤悦魈岢?，《猛虎下山》對(duì)人性與權(quán)力的審視，構(gòu)成了與魯迅先生的對(duì)話。而李修文潔凈、妥帖的文字，以及游戲精神和巫術(shù)元素的加入，又使小說(shuō)暗藏歷史與幽默的機(jī)鋒，創(chuàng)造出一個(gè)充滿性情的靈動(dòng)的故事。

“在這部小說(shuō)中，我最想做的還是讓劉豐收和阿Q、祥林嫂等魯迅先生筆下的人物對(duì)話?！痹诜窒頃?huì)的最后，李修文表示，雖然時(shí)代發(fā)生了變化，但我們中的許多人，仍然面臨著與魯迅筆下人物相似的困境，他希望能通過(guò)小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)呈現(xiàn)那些被現(xiàn)代社會(huì)所掩埋的孤獨(dú)者、受困者，“我希望我將繼續(xù)行走在這樣一條寫(xiě)作的正道上。”