2023年6月，北京十月文藝出版社出版了《曹禺全集》十一卷。該套全集收錄了迄今為止發(fā)現(xiàn)的所有曹禺作品，包括曹禺創(chuàng)作、翻譯的劇本、小說、詩歌、文章，以及日記和書信等。

這套書依照嚴(yán)格的文獻學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，有全套敘錄和題注，調(diào)查過所有版本，在此基礎(chǔ)上確定底本，選擇校本，并予以嚴(yán)格的?？?。文集部分新增了近200篇。因而既為廣大讀者提供了收錄完整的曹禺作品，也為專業(yè)學(xué)者和話劇藝術(shù)家提供了豐富而可靠的研究資料。這套書由王風(fēng)主編，錢理群、方錫德?lián)螌W(xué)術(shù)顧問，11位中青年學(xué)者組成名家團隊,分任各卷責(zé)任編委。編纂《曹禺全集》歷時六年，編輯過程充滿艱辛。本報記者通過發(fā)布會和采訪主編團隊的幾位成員，請他們講述編書背后的豐富故事。

緣起于與曹禺女兒萬方的友情

張引墨是《曹禺全集》的策劃編輯，這套書緣起于她與曹禺女兒萬方的友情。萬方作為專有版權(quán)人，將曹禺單行本和全集的版權(quán)授予了十月文藝出版社。而張引墨與萬方的友誼可以追溯到20年前。張引墨出版過萬方的中篇小說集《空鏡子》，后又出版了曹禺的四個話劇單行本《雷雨》《日出》《北京人》《原野》。2017年，《曹禺全集》申請到“北京宣傳文化發(fā)展專項資金”的支持，同年，十月文藝出版社啟動了《曹禺全集》的出版。

王倩是《曹禺全集》的責(zé)任編輯，說起曹禺簡直滔滔不絕，語速快且邏輯清晰。她說自己以前有點兒“祥林嫂”，總是和人說曹禺，但終于做完時，很長一段時間又不愿意提曹禺，感覺有點兒做傷了。

她的孩子伴隨著這套書成長，對王倩來說是一個特別好玩的機緣。2016年，王倩無意中看到一位同事的電腦屏保顯示“紅塵”兩個字，特別漂亮，同事告知字是曹禺的。她把那兩個字打印出來貼到了辦公桌上，“當(dāng)時還懷著小孩，每天看著這兩個字，有種滾滾紅塵中的幸福感覺。”但她從未想過自己跟曹禺會有何關(guān)系，待她生產(chǎn)完回來，張引墨找到她說：“你要不要做曹禺？”

那時王倩入行不久，充滿了各種熱情，她是學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)出身，導(dǎo)師就是錢理群的學(xué)生。接到《曹禺全集》的選題她極為興奮，“想想出版史上‘魯郭茅巴老曹’，是哪位編輯都想做的?。】捎侄嗌倌觌y遇幾個人能碰上？”

但當(dāng)時認(rèn)為超級好的一個活兒，沒想到是一個超級大的“坑”。王倩沒有編過全集類書，社里也缺少相關(guān)經(jīng)驗，但王倩后來認(rèn)為，也正因為沒有包袱，所以放得開。

組建編輯團隊，十月文藝總編輯韓敬群首先推薦了他的北大中文系老同學(xué)王風(fēng)。王倩說，韓敬群請王風(fēng)幫忙組班子，她記得陽光很好的一天，王風(fēng)和方錫德帶她去見錢理群，之后這三位組成了最初的主編團隊?！绊n給我打來電話，”王風(fēng)回憶，“他最先說的是，請我在全國范圍考慮，推薦個主編人選。后來又提到錢理群老師曾經(jīng)寫過《大小舞臺之間》。我明白他的意思。錢老師年紀(jì)已經(jīng)很大了，無法承擔(dān)太繁重的工作，最多做些原則指導(dǎo)。但出版社的立場，顯然希望有位旗幟性的人物領(lǐng)銜?！蓖躏L(fēng)答應(yīng)去說動錢理群。考慮需要一位內(nèi)行而資深的學(xué)者來具體領(lǐng)導(dǎo)，又與錢老師一起動員雖也已退休但年輕不少的方錫德教授出來。

接著王風(fēng)組織了十位編委分工各卷，“來自北京、天津、上海、浙江、湖北等地，都是北大畢業(yè)的，都上過錢、方老師的課，都有文獻工作的專長。這樣學(xué)術(shù)習(xí)慣相近，方便合作。比如其中最年長的陳改玲，現(xiàn)在浙江理工大學(xué)，她的學(xué)位論文有相當(dāng)分量，就是研究民國作家在解放后的作品重版問題。因此我當(dāng)時就想到請她負(fù)責(zé)曹禺解放后的幾部戲?！?/p>

陷入一輪輪不斷發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的循環(huán)

主編團隊對于曹禺文獻確定的原則是能收盡收，包括曹禺在特殊時期表態(tài)性的文字。萬方也尊重大家意見，將自己保存的家書、父親寫給母親的情書都無私提供出來。因為家書數(shù)量多，規(guī)模可以構(gòu)成一部書信卷，內(nèi)容又都很有意思，錢理群、方錫德就拍板讓王倩來做。王倩于是又成了日記書信分卷的責(zé)任編委。

隨后是將近一年時間的收集資料，建立體例?！袄蠋焸兺耆前磳W(xué)術(shù)工作標(biāo)準(zhǔn)來做的，不但要盡量收齊全部文本，而且還不是有個文本就行，要求是最早的文本，以及歷次有修改的版本。收我們能看到的曹禺所有的劇本、文章、各種版本，我們都找到了最早發(fā)表的原件或電子資料?！蓖踬徽f。

如何將這些豐富“食材”做出一桌好菜？隨后的討論持續(xù)了近一年，結(jié)果發(fā)現(xiàn)曹禺尤其劇作的版本情況非常復(fù)雜，幾乎每版他都改，有的是因外部政治氣候變化，有的是他對舞臺的感覺變了。更麻煩的是，他每次修改所根據(jù)的底本，大部分不清楚。王風(fēng)做過《廢名集》，還獲得政府出版獎，他有全套經(jīng)驗。按他的要求，需要梳理全部版本，確定底本、通校本和參校本。光這項工作就持續(xù)了一年，王倩與編委們通過EMAIL溝通，事后她查看郵箱，討論郵件有80多封，十多萬字，“主要是方錫德與王風(fēng)老師之間的討論甚至爭論，一封信件經(jīng)常有幾千字。”學(xué)者們有各自不同的學(xué)術(shù)風(fēng)格和主張，想法不一致的地方如何達成一致，也是花工夫的事。

文集各卷的各類文章，如何編也是個問題，是分類還是編年，各有麻煩?！斑@些確定后，才算進入具體的文本處理階段，而且已經(jīng)快兩年了。好像他們商量過，王風(fēng)老師總負(fù)責(zé)劇本部分，方錫德老師總負(fù)責(zé)文集部分。但方老師感覺身體很難再支持，后來就全歸王老師了。”王倩說，“方老師堅持了兩年，前期資料的收集以及大框架的討論，很大程度是他推動的?！?/p>

“王風(fēng)是用乾嘉古學(xué)的方式做現(xiàn)代文學(xué)的文獻整理?！边@是韓敬群給王風(fēng)的評語。而在北大中文系教授賀桂梅眼中，王風(fēng)是新學(xué)者里具有老派風(fēng)格的研究者。

王風(fēng)做事經(jīng)常被說成完美主義者，王倩說他做書也像做藝術(shù)品。他認(rèn)為不同版本的改動，也是曹禺寫作的一部分，因此?？笔潜夭豢缮俚摹＿@是非常大的工作量，枯燥繁瑣，而各位編委都在學(xué)術(shù)崗位，平常已經(jīng)很忙，要擠出休息時間一點點進行?！拔易鲞^這樣的工作，知道其間的感受。大家按要求進行，沒有異議。小而言之，是縱容我；大而言之，都是為了學(xué)術(shù)?！蓖躏L(fēng)對此充滿感激。

王風(fēng)要求全集有很好的構(gòu)架，邏輯也要精美。他經(jīng)常會半夜發(fā)上一篇長文，王倩便要花長時間讀懂，“因為我之前對資料沒有全盤把握，被迫參與到了編委工作中，這跟常規(guī)的編輯工作很不一樣。”

不過盡管事先作了很詳細(xì)的規(guī)定，王風(fēng)擬出凡例，甚至細(xì)致到各類校注的句式，他都寫了語例，但畢竟無法包容所有的情況，每位責(zé)任編委的理解還是有差別。而且因為這種工作很難返工，因而最早的要求是，如覺得可注可不注，就先注出，最后統(tǒng)一刪減。

當(dāng)編委們終于開始按卷編輯文本時，又面臨一個問題：設(shè)定的框架涉及大量注釋，他們需要通過注釋來交代不同版本間的改動，從而體現(xiàn)曹禺文學(xué)思想變化的脈絡(luò)。但每位編委負(fù)責(zé)一卷，執(zhí)行起來難免參差。溢出原定體例的情況非常多，這就需要主編一個個處理，責(zé)編也要反復(fù)修改。

“這跟我經(jīng)歷過的編輯工作很不一樣，等于必須參與他們的?？闭磉^程?！蓖踬徽f，“比如社科院丁文老師特別細(xì)致，能注盡注，夸張點說幾乎半本書了。后來各卷都返回，按一個標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一。因為我每卷都接觸到，清楚統(tǒng)一的分寸，王風(fēng)老師就委托我做初步刪節(jié)，結(jié)果一共刪掉了800多條校注。我很心疼丁老師的心血，但沒辦法。結(jié)果排版公司發(fā)火了。因為他們好容易輸入，結(jié)果又刪了，工作量都不好算?！?/p>

同一類知識學(xué)人，同樣的嚴(yán)謹(jǐn)考究

編輯工作枯燥繁瑣，沒想到還有一個難題等著王倩，那就是出版進度?！俺霭婧贤灥氖俏迥辏緛砟茉谄谙迌?nèi)完成，但真正交稿時，離合同到期只剩不足一年時間了?！蓖踬粔毫Υ笤觯瑥堃布鼻械卣埶s快做出出版計劃表?？擅慨?dāng)王倩以為要進入出版流程了，總又有不確定因素沖破她的時間表。

“比如老師們交稿后，按照正常流程進入三審三校環(huán)節(jié)，每一個校對時間我們都提前兩三個月和校對約好了。但實際上不斷有新材料發(fā)現(xiàn)，需要插入，每次都要動版。華中科技大學(xué)李雅娟老師負(fù)責(zé)的那卷，收錄《橋》，都到出版最后階段了，李老師在一個罕見的雜志上發(fā)現(xiàn)了新的刊載本，沒辦法，又得?？?，等于三審三校重來了一遍?！?/p>

在王倩感覺進度趕不上時，出版社也感覺到“情況異?！保终{(diào)了三位編輯協(xié)助。而在每一卷的校對過程中，為了保險，各卷責(zé)任編委返工。王倩說后來感覺主編編委們都怕自己，因為她像“周扒皮”一樣，天天催時間。

六年出版周期趕上三年疫情，也給工作增加了很多額外的困難。補查版本、調(diào)查新發(fā)現(xiàn)佚文線索需要跑各個圖書館，有的托人，托不到人只能趁疫情稍緩趕緊去。“浙江師范大學(xué)馬俊江老師遠(yuǎn)在金華，查資料不方便，只能從網(wǎng)上買各種版本。工作期間還生了一場病，具體情況他不說。這種情況下還是堅持跟上各環(huán)節(jié)，不耽誤全書。好在書出來，他也康復(fù)如初了?！庇械闹骶幊鰢?，有的主編生病，各種問題擠壓著時間表，王倩只能和三位同事使勁加班，病了也得把稿子帶到家里繼續(xù)工作。

期限臨近的那幾個月，每有問題要討論，大家就上騰訊會議，問題涉及哪幾位老師，都來線上解決。王風(fēng)一上線就是七八個小時，各卷編委有的家里有孩子，有的要照顧老人，有的正染著疫，有的熬不了夜。根據(jù)各自情況排序，一卷卷談，一個個解決問題。王風(fēng)每場都參加，為了全盤把控，王倩同樣每場必到。

王風(fēng)是晚上工作，一般要10點以后，王倩則下了班把孩子弄睡后，10點開始另一份工作。王倩記得，有一回王風(fēng)與首師大的李憲瑜老師討論，李老師負(fù)責(zé)改譯劇卷，不引人注目但情況特別復(fù)雜，又涉及外國原劇的關(guān)系問題?！爱?dāng)時已經(jīng)夜里兩點鐘了，我困得不行。結(jié)果他們討論到其中一個劇本的具體問題，討論著討論著，突然說這個底本可能選的有問題，我一下子被嚇醒了?！?/p>

果不其然要重弄，李憲瑜連軸轉(zhuǎn)了幾天幾夜，王倩他們自然也全部跟著重來一遍?！暗胶髞砦乙擦?xí)慣了，盡可能執(zhí)行他們的要求。”王倩感慨，“他們極其認(rèn)真地對待每一個小問題，我就不忍心因為自己的疏忽給他們增加問題。所以《曹禺全集》最終是集體精力付出的成果，大家都覺得不能對不起他人的努力?！?/p>

原本《曹禺全集》得到了項目資助，資金能覆蓋大部分成本，可出版社事后算成本，六年下來僅紙的價格就翻了一番，而且因為改動多，排版、校對等人工成本也翻了幾倍，最后成了可能賠錢的狀態(tài)，十月文藝擔(dān)待下了這個負(fù)擔(dān)?！鞍凑瘴覀兿胍臉幼?，該做的都做了，最后大家確實是問心無愧的?！蓖踬徽f，“但這種活兒以后再不敢輕易碰，我們有一位老師現(xiàn)在一提曹禺就起疹子。”

《雷雨》用了七個值得重視的版本

曹禺是一個特別愛改自己作品的人，造成版本狀況非常復(fù)雜。同樣一部劇作，最初發(fā)表在雜志上，后來又出書，不同時候的不同版本，他每一版都改。有的是因為他對舞臺的想象變了，也有在政治變動時候不得已的改動?！恫茇芬w現(xiàn)這樣的變化，因為他們認(rèn)為，無論哪一版，都體現(xiàn)了不同時期的曹禺，都是曹禺作品的一部分。如此造成難以想象的工作量。

比如《雷雨》，曹禺生前可以自我干涉的版本，超過30種。如何選擇底本，首先成為問題。同濟大學(xué)祝宇紅老師是本卷的責(zé)任編委，她調(diào)查出，解放前巴金主持的文化生活出版社，從1936年1月到1953年5月，印行《雷雨》累計達26版。按理說紙型一樣，應(yīng)該沒有改動，但實際上她發(fā)現(xiàn)前后有變化，尤其魯大海的身份，原來是“工頭”，后頭改為“工人”。這是一個極富意味的改動。但究竟何時改的，成為一個漫長的“圍捕”過程。

祝宇紅工作在滬，先利用上海各圖書館條件；父母在京，就趁探親到京跑各圖書館，查閱版本，逐漸縮小范圍，終于確認(rèn)改版時間為1937年5月的“改訂九版”，此后文化生活印行的版本再無變化。因此這個版本是“定本”，應(yīng)該作為《雷雨》的底本。同時也就確定了通校本，計有初刊本、初版本、八十年代初再度修訂的“川版”。而1951年開明書店本和1954年人民文學(xué)出版社本，格于外部因素，曹禺改動劇烈，無法校勘，則作為附錄本收錄。如此，不算參校的其他版本，《曹禺全集》中《雷雨》一劇，全面校勘的版本就達七種之多。

中國社科院段美喬老師負(fù)責(zé)《日出》一劇，最后使用到六個版本。文化生活出版社印行《日出》至少28版，她居然前后收集到其中26個版本，應(yīng)該是通讀該社《日出》版本最多的學(xué)者了。這些版本總體變化不大，但最后確定以第四版作為底本，主要是因為本版加入了“跋”，這個“要件”存在于以后各版中。

盡管曹禺研究已達到一定的深度，但各劇作的版本情況也還存在著一些謎題。比如《日出》就存在一個神秘的所謂“戲劇二版”。中國戲劇出版社1957年出版單行本《日出》，但不少研究者提及，該社在1959年還出了一個修訂版，被簡稱為“戲劇二版”。只是這個版本怎么也找不到。段美喬東尋西覓、發(fā)動很多朋友幫忙，請教戲劇出版社的老編輯，向相關(guān)研究者咨詢，都沒有找到。一邊找、一邊綜合各種線索，最后認(rèn)定這個版本不存在。段美喬說，整個過程如同破案，自己仿佛是個偵探。諸如此類像是“無效”的工作，各編委工作過程中都多少碰到過，自然在《全集》中了無蹤跡，但對學(xué)界是有意義的。

工作初始階段，王風(fēng)請祝宇紅先行?？保员愎浪阈Ｓ浀臄?shù)量。祝宇紅將各校本的修改處用不同的色筆標(biāo)識在底本上，看過去如同一個調(diào)色盤。如今的《曹禺全集》就是將這些異文同時呈現(xiàn)的產(chǎn)物，這對于專業(yè)讀者來說，能夠推動曹禺研究的進一步深入；對于普通讀者來說，也提供了優(yōu)質(zhì)的閱讀文本；對于曹禺的劇作演出，則提供了豐富的參考。

首次以正文方式全部收錄曹禺的英文演講稿

八、九、十卷是文集卷，大部分收的是曹禺各個時期散見在各種報刊上的文章，以及小說、詩歌。三卷編委既要分工，又要隨時保持溝通。第十卷的責(zé)任編委是中國社會科學(xué)院的李斌，他有編《郭沫若全集補編》的經(jīng)驗，一開始就給大家制定了詳細(xì)的工作表格和工作流程。佚文的收集，除了大量使用網(wǎng)上各種各樣的數(shù)據(jù)庫，王風(fēng)還帶著學(xué)生，利用北大圖書館的館藏遍查過各種紙本的目錄書籍。最后又利用到《人民日報》資料室的齊全收藏，收齊地方報紙上的曹禺資料。

文集還收錄了曹禺一生中三次出訪的英文演講稿，首次把他所有的英文演講稿以正文方式全部收錄，負(fù)責(zé)第八卷的天津工業(yè)大學(xué)田露，翻譯出中文本作為附錄。因為后兩次演講的時間是上世紀(jì)80年代，文章歸收第九卷，田露和第九卷的責(zé)任編委、北京社科院的王鴻莉時常要溝通?！?021年我在法國訪學(xué)，鴻莉剛生了二胎。因為時差的原因，我給她發(fā)的信息，她常常是半夜喂奶的時候給我回復(fù)的?！碧锫缎χ貞浾f。

田露也談到一些遺憾：“比如第八卷第一篇是曹禺唯一的一篇小說，也是他以曹禺筆名發(fā)表的第一篇作品——1926年在天津《庸報》上連載的《今宵酒醒何處》。這篇小說當(dāng)年共連載五期，但找到的只有兩期?！倍驗檫@是曹禺的重要作品，田露記得當(dāng)時也發(fā)動了各種各樣的力量，“除了大學(xué)圖書館、城市圖書館，王風(fēng)老師甚至問到了日本、美國，大約找了三十幾個地方，但很遺憾最后還是沒有看到這篇小說的全貌。”

集佚、考證、索引復(fù)雜而煩瑣，所要求的精度，是最大的難度。田露也回憶起，當(dāng)時每天微信群里都跟打仗一樣，每天都得“滅火”。而她稱自己最大的感受，就是“做全集工作是遺憾的藝術(shù)，做起來非常辛苦，但又不可能做到絕對的完美”。

著名作家、編劇，曹禺先生的女兒萬方最后說：“我了解的曹禺是生活中的爸爸，再有就是我作為編劇對他劇作的了解?！度穮s讓我從一個新的渠道再認(rèn)識了曹禺，再認(rèn)識了我的爸爸?！?/p>

這是同一類知識學(xué)人，同樣的嚴(yán)謹(jǐn)考究，使這套書呈現(xiàn)手工業(yè)的生產(chǎn)節(jié)奏。雖然與商業(yè)出版是一對不好調(diào)和的矛盾，但成就了一套堪稱經(jīng)典的《曹禺全集》。