我自認(rèn)為，我是一個好動之人。孩提時的頑皮，年少的折騰，成年后以習(xí)武練功自居。手腳閑不住，渴望在戰(zhàn)場上沖鋒，想象在搏擊場上的拳來腿往。這當(dāng)然是我生活姿勢的一面。另一面，我又可以是一個無比安靜的人，也深懷敏感之性。我可在動與靜、粗與細(xì)之間快速轉(zhuǎn)換，不拖泥帶水，無故作之態(tài)。這只能說明，我的血液里流淌著中國古典哲學(xué)的因子，還是道家之道占比大些。所以，我喜歡說，白天與夜晚總能共處一個瞬間。

我走在路上常會停下來看看，有時是一片葉子一塊樹疤或石頭，有時把目光投向天空的飛鳥或云朵，沒有規(guī)律，更沒有偏愛。為了瞧得仔細(xì)，彎下身子，蹲下來，總是有的。直到某天，一位結(jié)識不久的朋友說我這是作家在觀察生活吶。說實(shí)在的，每每盯著世間萬物，我根本沒與寫作聯(lián)系在一起。如果非要說我有什么動機(jī)，那有時可能我出于攝影者的習(xí)慣在端詳物體的造型與光影。這位朋友知道我在寫作，他對我行為的認(rèn)定是預(yù)設(shè)了我的作家身份。概念先行，是我們評價他人時常用之法。用得好，我們會說恰如其分，反之，則是“扣帽子”。當(dāng)然，他這樣說，說明他認(rèn)同作家要觀察生活這一觀點(diǎn)。經(jīng)此提醒，我發(fā)現(xiàn)我的確愛注視。無論在街頭還是曠野，我有“坐會兒”的習(xí)慣。臺階、石塊、樹樁、草地等等，是我所喜歡的。靜靜地坐坐，目光或散漫，或聚焦，我以靜止的方式展開另一種流動。剛離開鄉(xiāng)村進(jìn)城后，我還是有些顧忌的，生怕別人說我沒改掉農(nóng)民的習(xí)性。漸漸，我無所懼了，我生命之根就是農(nóng)民，沒有改的必要。想坐就坐，想蹲就蹲，不影響他人，不妨市容，自己舒服就行。

這樣的習(xí)慣，似乎從小就開始了。在家鄉(xiāng)村子里的那些年，我動起來像上竄下跳的猴子，爬樹攀墻，上房下河。安靜的時候，隨地而坐，用我母親的話說，坐得像個呆子。橋頭、河邊、田埂、曬場、草垛，當(dāng)然還有樹下和樹上，那是我愛坐的地兒?，F(xiàn)在已經(jīng)想不起來當(dāng)時坐著看的什么想了些什么，清晰的是那年少的身影。

因?yàn)殡x開，所以常常要回去。這話一點(diǎn)也不錯。每每回到村里，我總站在村口的橋上先看看村子。眼前時下的房屋和莊稼，漸漸隱去，兒時的村莊浮現(xiàn)出來，這也是我夢里和在遠(yuǎn)方時所想起的村莊。我喜歡悄悄地進(jìn)村，四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在曾經(jīng)坐過的地方再坐坐。我最愛我們弟兄三人在村里遇見鄉(xiāng)親，我哥我弟與他們聊天，我則在一旁以看和聽為主。聽他們說當(dāng)下的事過去的事，端詳他們的神情舉止。我喜歡這樣。

我的短篇小說多半是從某個畫面生發(fā)的，有人有景有境，如此的畫面，我心里有不少，時常會從記憶里跳至我的眼前。某個夜晚，我拎出最適合我即時心境的畫面，細(xì)細(xì)打量，與人物交談。有意思的是，畫面高清，但又如中國山水畫那樣的朦朧。其中的那個人，我了解他的身世、性情和身形，唯獨(dú)面容是模糊的。與其說是在結(jié)構(gòu)小說，還不如說是我開啟了定神入境的模式。是的，就我而言，短篇小說就是我淡然凝視生活的一種方式和心境。視線那端，可以是一枚葉子上的紋路，也可能是在水中流動的大魚小蝦，但最終都會是心靈的某種光斑或呼吸留下的印跡，有可能還是目不可及的印跡。微小中可見宏大，微小中更可見被我們忽視的種種。無論生活如過山車或平淡如水，我們都越來越漠視細(xì)微的存在。不是視力不好，也并非真沒有時間，而是紛繁的情緒和無處不在的欲望淹沒了我們的平和之心。淡定、靜謐、濾凈靈魂，成了我們不可及的奢望。當(dāng)然，我們又對這樣的奢望很不感興趣，認(rèn)為這才是人生最本質(zhì)的虛妄和無用。

我對短篇小說的自我認(rèn)知，也經(jīng)歷了一個過程。我的小說創(chuàng)作是從小小說開始的，結(jié)構(gòu)多為反轉(zhuǎn)性的講述，這也是小小說最為常見的敘述類型。進(jìn)入短篇小說，講一個好故事，講得有意味，也是我所追求的。所謂意味，就是掩于故事表層之下的表達(dá)，而細(xì)節(jié)的多向性、多意性是必要的。我偏愛將細(xì)節(jié)放大，醉迷于細(xì)節(jié)之中，不愿走出。這樣的直接后果就是導(dǎo)致我不再注重結(jié)構(gòu)故事，而是執(zhí)著地營建細(xì)節(jié)。好看的故事，是多數(shù)人喜歡的。故事的精巧，可以讓我們迅捷進(jìn)入，瞬間便能獲得快感。多數(shù)時候，細(xì)節(jié)并不具有故事性，講究的是某種意境，或細(xì)節(jié)中的妙處。這自然會削弱故事性，如果不能用心體味多數(shù)細(xì)節(jié)之中相連的脈絡(luò)和空隙，并進(jìn)行自我性的融合，便會認(rèn)為是細(xì)碎、散漫。許多時候，我認(rèn)為以故事取勝的小說，是引領(lǐng)人們走進(jìn)自己日常生活之外的世界，觀摩或參與自己無法擁有的人生，或在他世界中獲得共情。細(xì)節(jié)則不是。細(xì)節(jié)是一面鏡子，或靈魂的切片或精神的紋理，我們看到的其實(shí)是我們自己。故事，可以一路而下地讀，細(xì)節(jié)常常需要咀嚼參悟。從日常生活的匆忙中抽身，收住某些狂放和焦慮，與自己靜靜地說說話談?wù)勑模@樣的狀態(tài)才有利用進(jìn)入細(xì)節(jié)的細(xì)部。是的，這本身就是一種凝視，從凝視細(xì)節(jié)到自我凝視。

每次回到家鄉(xiāng)，和母親一起做飯，一直是我的美好時刻。準(zhǔn)確地說，我只是燒火，其余的都是母親在忙活。我們老家一直用的是土灶，坐在灶膛前，生火、添柴，用火釵挑火壓火，幾個動作下來，我仿佛回到了從前，回到了那些純粹、淡然的日子里。母親洗菜、切菜、炒菜，手里忙個不停，說話倒是時快時慢。母親說話很有特點(diǎn)，談及大事，總簡而化之，起因、過程和結(jié)果，當(dāng)然少不了幾句評點(diǎn)或由衷的感嘆。她鐘意的是小事，越細(xì)小的事，她說得越有滋味。沒有固定的主題，內(nèi)容嘛，都是碎片，但信息極大。這是一部復(fù)調(diào)小說，事實(shí)上生活本就是最上乘的復(fù)調(diào)小說，即便片刻之功，也是如此。多半是母親在說，而我以聽為主。我與母親隔著一座灶，以及時薄時厚的從鍋里冒出來的蒸汽。有剛剛好的距離和霧般的掩飾，我可以凝視母親。因?yàn)檎羝脑?，眼前的母親似乎在夢與現(xiàn)實(shí)間穿行。我的目光始終離不開母親，如同廚房里無處不在的蒸汽。母親呢，似乎從沒有看我，但我又能感覺到她的目光也在一直在我身上。母親常說，你回來了，我知道你在家里，在身邊，就像一塊肉又長回了身上?？矗灰欢ㄒ醚劬Φ?。沒文化的母親，說出的話總是很有文化。母親曾經(jīng)多次問我，寫文章？你怎么就能寫出文章的呢？我說，你說的話比我的文章好多了。這絕不是善意的謊言。別說是母親，就是村里的任何一個人，我從不敢小瞧。越是平常者，我越是認(rèn)為此人的內(nèi)心世界和人生文化定有我所不及之處。換句話說，最樸實(shí)的鄉(xiāng)親，我懷有最高的敬畏。

我說過，在我的印象中，母親從未年輕過。這讓我一度對所謂的記憶產(chǎn)生了諸多的懷疑。后來，我才明白這與記憶無關(guān)，只是情感使然。在母親面前，無論我多大，都愿意還是個孩子。自小而大，我眼中的母親年紀(jì)一直那么大，幾乎沒變樣。直到有一天，我發(fā)現(xiàn)母親一下變老了許多，我的母親成了“老太婆”，盡管多年前她就這樣稱呼自己，我還是無法接受。我知道，這樣的蒼老是暮年之象。我從沒拒絕或想過拒絕母親的不年輕，但不接受母親的蒼老，因?yàn)檎娴慕邮懿涣恕?/p>

母親過不慣城里的生活，她的理由是，到了城里，手腳都閑下來了，難受。出去轉(zhuǎn)，又都是鋼筋水泥和不認(rèn)識的人，太生分。還是在老家好，有幾塊散落的空地，可以種種菜種種花生山芋之類的，遇到的多半是熟人，聊的都是大家知根知底的話題。說心里話，在現(xiàn)實(shí)生活中，我不太理解這些理由。然而進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作，我漸悟透了其中的玄妙。于我而言，文字就是從心里長出的莊稼。生活里一粒粒的種子落進(jìn)了心里，在某一刻，我有意識地用當(dāng)下之思想和情感進(jìn)行培育、護(hù)理，直至獲得收成。我的心田就是村莊的一部分，或者說村莊一直在我生命里。村莊之貌有了巨大的變化，但某些倫理和情感一直沒有變，似乎也不能變。尤其是我生活底質(zhì)的那份鄉(xiāng)村性，我想變也無能為力。如此，我的鄉(xiāng)村寫作其實(shí)只是讓人物回到我熟悉的場景，與生命無可切分的那種感覺。我必須承認(rèn)，離開這樣狀態(tài)的寫作，我會很不舒服。我不擔(dān)心書寫的不是當(dāng)下，無論怎么潛回歷史深處，或花里胡哨地偽裝，寫出的東西總是和自己一樣具有十足的當(dāng)下性。當(dāng)然小說的狡猾之處在于，時常虛晃一槍或指東說西。這其實(shí)在提醒我們，不要被小說的表面現(xiàn)象所迷亂，繞到其背后，或許才會發(fā)現(xiàn)講述暗藏的真章。這和很多人很相似。表現(xiàn)出的不屑，甚至嚴(yán)聲控訴的，往往才是自己最在乎的。真正的內(nèi)心早已消失，或者自己根本感覺不到其存在。問題在于，與小說與人生，我們總是把幻象當(dāng)成最可靠的真實(shí)。只是，我們從不承認(rèn)罷了。

對作家而言，小說是生活的一部分，總有于生命和性情相通之處，區(qū)別只在于或隱或顯，或正或反。在我的寫作實(shí)踐中，散文如思想漫步，詩歌是瞬間的爆發(fā)，長篇小說縱觀起伏的命運(yùn)，中篇小說重在某個故事，短篇小說則是在凝視畫面中讓時間停止，至少慢下來。我看重的是不同體裁的敘述節(jié)奏和表達(dá)形式之于我生活和心情的調(diào)劑，比如一段時間的生活步伐太快，過于喧騰或浮躁，我會寫短篇小說。在短篇小說中，我能夠讓現(xiàn)實(shí)的自己慢下來，寧靜一些。這使短篇小說成為我寫作速度最慢的文體，這是有意為之，當(dāng)然也確實(shí)快不了。我們現(xiàn)在的快實(shí)在是太多，慢，成了稀缺品。正如我們并不缺少大起大落的故事，缺少的是對細(xì)節(jié)的尊重和在意。慢性的短篇小說，需要細(xì)品式的閱讀。如此閱讀小說，或許是極好的生活“慢狀態(tài)”。當(dāng)然，這樣的短篇小說有極大的風(fēng)險。讀快了，讀不出味道。讀慢了，眼尖心細(xì)，或許會發(fā)現(xiàn)其中種種的不足。因?yàn)閷Ｗⅲ@樣的不足還會被無限放大。這是一種挑戰(zhàn)，甚至是冒險。我們總是以為世間之事才是最冒險的，殊不知，凈空眼前的一切，與內(nèi)心的那個“我”相遇，才是真正的探險。

寫故鄉(xiāng)的村莊，是我在以文學(xué)的方式回到家鄉(xiāng)，審視鄉(xiāng)村、我以及我與鄉(xiāng)村的關(guān)系。我從不企圖寫別人認(rèn)為的鄉(xiāng)村和我以為的別人，我只提取我的感覺，寫我所見所思的鄉(xiāng)村。抑或自信心不夠，缺乏洞察世界的能力，不做他者的代言人，一直是我寫作的原則。同時，我又堅(jiān)信，人分三六九等，形形色色，但總有一些相似甚至相同之處。真誠地寫自己，當(dāng)是走入這些相似甚至相同之處最有效的方法。

觀天下人間，是以天地為鏡觀自己。江湖夜雨，人間風(fēng)塵，終究都是靈魂的自言自語。我們看到的一切，并非世界的真相，而是我們內(nèi)心的投射。安靜之時的心跳和呼吸，或許才是生命的本真。短篇小說可能并不是要刺激或撩撥快感，而是喚醒我們的敏感和細(xì)膩。

是的，寫短篇小說時的我，就是靜靜凝視世間某個細(xì)部的那個我。