2022年是湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的穩(wěn)健之年。延續(xù)本省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重鎮(zhèn)的傳統(tǒng)，總體表現(xiàn)穩(wěn)中有進(jìn)。整體創(chuàng)作體量龐大，既有匪我思存、貓膩、吱吱等老牌大神作家坐鎮(zhèn)，又有不少90后作家“冒尖”，交出了搶眼的答卷。在閱文集團(tuán)評選的年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜樣作家“十二天王”中，湖北作家再占一席，咸寧籍作家“情何以甚”憑借個(gè)人首部長篇網(wǎng)絡(luò)小說《赤心巡天》獲得了“2022古典仙俠王者”的稱號(hào)。連同其他十四部作品，《赤心巡天》實(shí)體書被收入大英圖書館中文館藏書目，這是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次被收藏?！俺啃荓L”的《這游戲也太真實(shí)了》則躋身起點(diǎn)讀書2022年月票年榜第八位，該榜單被認(rèn)為是網(wǎng)文界最能反映讀者喜愛度、最具公信力的榜單之一。“狐顏亂語”所著都市修仙文《蓋世神醫(yī)》連續(xù)兩年入選“七貓年度必讀榜”。在第二屆“中國襄陽·峴山網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”評選中，“西門瘦肉”憑借《怪談協(xié)會(huì)》獲“最佳類型作品獎(jiǎng)”，“雷的文”《初一陽光》獲得“最佳女頻作品獎(jiǎng)·提名獎(jiǎng)”。與此同時(shí)，傳統(tǒng)文學(xué)作家也在“觸網(wǎng)”，有的直接從事網(wǎng)絡(luò)寫作，有的通過網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)完成的文學(xué)作品；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也在“回歸傳統(tǒng)”，有的網(wǎng)絡(luò)作家在取得一定成就后，重新認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文學(xué)的價(jià)值與意義，嘗試或立志寫作傳統(tǒng)文學(xué)作品。從整體創(chuàng)作特征來說，2022年的湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，貫徹執(zhí)行黨的二十大對文化事業(yè)發(fā)展布局的指示，在延續(xù)本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)，緊隨時(shí)代潮流而創(chuàng)作，出現(xiàn)了一些新動(dòng)向。

2022年，作為類型文學(xué)中的“常青樹”，玄幻文尤其“修仙”主題小說，依然在男頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域居于主流。從具體類型來說，有都市修仙文“心在流浪”的《妙手小神醫(yī)》、“狐顏亂語”的《蓋世神醫(yī)》、“瘋狂的大米”的《接盤俠逆襲，人屠歸來》；仙俠文“快餐店”的《我在修仙界萬古長青》、“想見江南”的《劍未配妥人已超凡》、“月如火”的《一世獨(dú)尊》、“房產(chǎn)大亨”的《修仙簽到百倍獎(jiǎng)勵(lì)》、“殘劍”的《我在玄幻世界冒充天機(jī)神算》、“情何以甚”的《赤心巡天》；鬼修文“果味喵”的《一日為師》、“薪意”的《放開我畫皮仙》、武俠“徍男”的《金剛不壞大寨主》等。其中具有代表性的是2021年度十二天王之一“徍男”所創(chuàng)作的《金剛不壞大寨主》、2022年度十二天王“情何以甚”創(chuàng)作的《赤心巡天》?！督饎偛粔拇笳鳌肥恰皬耗小比栽诟碌牧ψ?，主打“武俠”+“系統(tǒng)”的情節(jié)元素。小說在作者緊湊、精彩的刻畫下，既有武俠的江湖韻味，又有升級(jí)自帶的爽感，因而在國內(nèi)外收獲了廣泛關(guān)注，在“起點(diǎn)中文網(wǎng)”擁有粉絲200萬，全平臺(tái)包括海外粉絲、音頻粉絲、漫畫粉絲、繁體出版突破千萬。《赤心巡天》是“情何以甚”的力作，故事主線圍繞家境清寒的主角姜望的修仙之路展開，從題材、設(shè)定上來說并不令人稱奇，但作者憑借獨(dú)特的文筆力道與寫作底蘊(yùn)，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)快意恩仇、精彩紛呈的仙俠世界，因此能夠在日殊月異的網(wǎng)文世界中殺出重圍而占有一席之地。有網(wǎng)友認(rèn)為小說作者“情何以甚”與作為湖北省網(wǎng)文領(lǐng)軍人物之一的“貓膩”，存在相似之處，兩人都屬于文青風(fēng)格作家。這也表明了讀者對作家“情何以甚”的期待。

在玄幻文之外，科幻文作為網(wǎng)文類型中相對小眾的類型正在強(qiáng)勢崛起。近年來，科技發(fā)展已然成為社會(huì)關(guān)注的中心話題之一，人類似乎已經(jīng)觸摸到了科幻文藝作品描寫的未來世界的邊緣。中國空間站全面建成、“元宇宙”有關(guān)討論持續(xù)火熱、以2022年末發(fā)布的ChatGPT為代表的AI對人類創(chuàng)意領(lǐng)域帶來的沖擊，都激起了人們的科幻熱情。澎湃新聞與閱文集團(tuán)聯(lián)合發(fā)布的《2022網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞》，聲稱“2022年是科幻網(wǎng)文的成熟之年”，認(rèn)為“科幻網(wǎng)文從量變走向質(zhì)變，優(yōu)秀科幻網(wǎng)文作品持續(xù)誕生”。僅從2022年上半年數(shù)據(jù)來看，起點(diǎn)科幻平臺(tái)新作家作品數(shù)量，相較2021年同比增長超112.5%。湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的科幻題材，以及與數(shù)字技術(shù)、科幻相關(guān)的“游戲”題材，也取得了不低的成就。“陳詞懶調(diào)”的《每天都離現(xiàn)形更近一步》，以輕松詼諧的筆調(diào)，以及日?；c科幻奇趣相結(jié)合的故事情節(jié)，登上了“起點(diǎn)中文網(wǎng)”首頁的大封推，累積獲得了三十萬個(gè)收藏與兩百萬張推薦票。“晨星LL”的《這游戲也太真實(shí)了》，則以一款“百分之百真實(shí)”的游戲?yàn)榭蚣埽瑯?gòu)建了一個(gè)核戰(zhàn)兩百年后的世界，玩家在游戲中的廢土世界體驗(yàn)?zāi)┦郎?，并合力開拓疆土、再造文明。小說融合了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、克隆技術(shù)、基因編輯技術(shù)等科幻元素，并將“游戲”“科幻”以及反映當(dāng)下年輕人生活方式的“聊天群”相結(jié)合，富有趣味的敘事與新穎的設(shè)定，引起了讀者強(qiáng)烈興趣。從宏觀層面來看，這類科幻網(wǎng)文的流行，表現(xiàn)了創(chuàng)作者以當(dāng)代社會(huì)有關(guān)數(shù)字技術(shù)討論熱潮的積極回應(yīng)。數(shù)字技術(shù)與玄幻奇幻的結(jié)合，形塑了讀者對“第二人生”的想象。在《這游戲也太真實(shí)了》中，主角通過VR頭盔進(jìn)入虛擬游戲世界，完成游戲賦予的任務(wù)，獲得經(jīng)驗(yàn)不斷升級(jí)，其中包含了諸多生活化的情節(jié)，延續(xù)了近年來“生活化”寫作潮流。

至于專門的游戲小說，優(yōu)秀的有“火炎焱丶”的《狼人殺：求求你不要再秀了》《狼人殺：請開始你的表演》等。作者以當(dāng)下年輕人流行的桌游“狼人殺”為寫作對象，通過對狼人殺玩法計(jì)謀的拆解聯(lián)結(jié)，讓讀者身臨其境地體驗(yàn)到游戲玩法的跌宕起伏。“游戲”的影響也滲透到了修仙小說之中。集穿越、鬼修為一體的“果味喵”《一日為師》，同樣借用了游戲的框架設(shè)定。無論是虛擬游戲還是實(shí)體游戲，“游戲”類題材小說的創(chuàng)作者都得益于真實(shí)的玩家體驗(yàn)，他們諳熟游戲的設(shè)定，由此獲得了同為游戲玩家的受眾的選擇與認(rèn)可。

行業(yè)文在本年度延續(xù)了往年的熱度。繼《重卡雄風(fēng)》獲得廣泛關(guān)注后，作家“晨颯”又推出新的現(xiàn)實(shí)題材作品《金牌學(xué)徒》，聚焦當(dāng)代技工發(fā)展和職業(yè)教育，直擊時(shí)代熱點(diǎn)，以網(wǎng)文的寫法，演繹中國技術(shù)領(lǐng)域的進(jìn)步之路，講述中國優(yōu)秀技工的勵(lì)志人生?！昂亖y語”的《蓋世神醫(yī)》融合了都市修仙元素，延續(xù)了去年的人氣，獲得了廣泛的關(guān)注度。小說主要講述生活中歷經(jīng)挫折的醫(yī)生葉秋，偶然獲得神醫(yī)祖先的傳授，得以弘揚(yáng)中醫(yī)，救死扶傷。同類型還有“心在流浪”的《妙手小藥神》，這部作品也收獲了一定的關(guān)注。與此同時(shí)，一些聚焦小眾職業(yè)的行業(yè)文也開始“嶄露頭角”，比如“活在路上”的《神算小村醫(yī)》，憑借頗為專業(yè)的“周易算卦”，將傳統(tǒng)文化元素融入玄幻文的創(chuàng)作中，在番茄小說網(wǎng)站獲得超19.2萬的讀者追更。

在女頻現(xiàn)代題材作品中，都市言情占據(jù)主流。與男頻的行業(yè)文相似，湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中女頻現(xiàn)代題材小說傾向于賦予小說行業(yè)背景，角色在職業(yè)設(shè)定上更為豐富多元，表現(xiàn)了對廣闊社會(huì)面向的關(guān)注，傳達(dá)都市女性獨(dú)立的價(jià)值觀?！鞍D”的《春風(fēng)幾多度》以近年來火爆的“潮玩”行業(yè)為背景設(shè)定，講述男女主攜手打造潮玩IP的創(chuàng)業(yè)之路，與戀愛情節(jié)交織并行，向讀者傳達(dá)“找回最初的自己”的正能量；“洛瀾”的《算命嗎，我媳婦兒專業(yè)的》，則將“算命”作為女主角特殊技能，通過這一背景為愛情故事增加“奇幻”趣味。青春校園類作品“夏光”的《偷藏你的可愛》，將背景設(shè)置在了當(dāng)下新興的“電競”行業(yè)，講述了作為電競小白的女主通過自身努力，成功晉級(jí)為職業(yè)選手，不斷成長并收獲愛情的故事。“行業(yè)文”的熱度還延續(xù)到“耽美小說”領(lǐng)域。“秦小羊”的《千里江陵》將主角均設(shè)定為斯諾克選手。“不醉”的《詭命煞女》、“西門瘦肉”的《午夜麻將館》以及“梵鳶”《詭案事務(wù)所》，則是“驚悚懸疑”題材，以奇詭的情節(jié)和緊張的敘事獲得讀者關(guān)注。在這類題材創(chuàng)作中，同樣也存在職業(yè)元素的加持?！对幇甘聞?wù)所》中男主角李白是職業(yè)網(wǎng)紅主播，在一次直播中被卷入一場沒有兇手的謀殺案里，另一男主角靳南城則是中醫(yī)。小說既有對傳統(tǒng)中醫(yī)頗具奇幻色彩的想象，又描寫了“直播”這一自媒體時(shí)代的新現(xiàn)象。

2023年初，閱文集團(tuán)與澎湃新聞聯(lián)合發(fā)布了《2022網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞》，“中國故事”“科幻”“克蘇魯”“無限流”“重生”“龍傲天”“女強(qiáng)”“斗破蒼穹”“副業(yè)”“跨界”等熱詞上榜。無論是“重生”抑或“穿越”，作為網(wǎng)文界經(jīng)典設(shè)定，曾經(jīng)紅極一時(shí)，本年度這類題材在全國范圍內(nèi)再次回潮，在湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也同樣大放異彩。湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)男頻文創(chuàng)作中糅入“穿越”“重生”元素的作品不一而足，如“想見江南”的《劍未配妥人已超凡》、“快餐店”的《我在修仙界萬古長青》、“薪意”的《放開我畫皮仙》、“殘劍”的《我在玄幻世界冒充天機(jī)神算》、“果味喵”的《一日為師》，還有娛樂圈題材的重生文“祝家大郎”的《重生大制作人》，都屬此類。“云小落”的《我向女友提分手，女友莫欺少年窮》則將“模擬器”腦洞和穿越流結(jié)合，從較大的時(shí)空尺度講述“穿越”，主角穿梭不同的世界，見證不同的文明碰撞與成長救贖。這類小說幾乎都收獲了相當(dāng)多的粉絲數(shù)量。究其原因，這種題材的流行是大眾暢想“第二人生”這一集體精神需求的表征，他們試圖通過穿越、重生這種“開掛”描寫，彌補(bǔ)過往遺憾。因此此類小說為受眾提供了想象空間，幫助個(gè)體尋求心靈的棲居。

與“穿越”“重生”寫法相匹配，從故事線的角度出發(fā)，“逆襲”仍然是讀者市場鐘愛的選擇，處境低微的主角們逆天改命的“爽文”劇本仍屢試不爽。除了“穿越”“重生”這類“金手指”，主角因契機(jī)獲得“隨身老爺爺”的幫助也是重要的“開掛”手法。本年度湖北省男頻文中，《蓋世神醫(yī)》中的主角葉秋，被女友背叛后得到葉家老祖神識(shí)的幫助而成為神醫(yī)；《赤心巡天》中的姜望遭到密友設(shè)計(jì)奪走丹藥，險(xiǎn)丟性命后又得到意外收獲，最終得以復(fù)仇并開啟修行之旅。主打現(xiàn)實(shí)題材的《金牌學(xué)徒》在寫作上也采用了這種模式，小說開頭主角孟榮遭遇了失去工作、女友背叛、父親去世的三重打擊，后獲得父親留下的寶典，挑起了運(yùn)營家中修理廠的重?fù)?dān)?？傮w來看，在網(wǎng)文尤其是男頻文的創(chuàng)作與閱讀背后，人們對“爽感”的追求是一以貫之的。透視這一組織敘事的模式，一方面這種逆襲提供了讀者宣泄現(xiàn)實(shí)生活煩惱的渠道，另一方面還蘊(yùn)含著激勵(lì)個(gè)體面對挫折不屈不撓、努力奮斗的正能量，宣揚(yáng)了懲惡揚(yáng)善的價(jià)值觀。從實(shí)際社會(huì)效果來看，這些小說在一定程度上鼓勵(lì)了個(gè)體在現(xiàn)實(shí)生活中努力奮斗，以一種更積極的心態(tài)面對自我的生存境遇。

“重生”“穿越”寫法在女頻文也重新得到讀者的青睞，創(chuàng)作體量可觀，在2010年左右經(jīng)歷了出圈爆火后，女頻文近年轉(zhuǎn)向了“種田宅斗”+“穿越重生”的題材組合。這一創(chuàng)作偏好在湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中體現(xiàn)得尤為明顯。在這些小說中，延續(xù)近年整體態(tài)勢，“大女主”主題是女頻文中的主流價(jià)值取向。在傳統(tǒng)言情小說中，女性角色常被被塑造成男性心目的理想女性，成為男性的附庸、玩具，任由男性擺布，而在當(dāng)下流行網(wǎng)絡(luò)小說中，女性角色的智慧和能力被正視，性格也更加獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)。不過，借由“穿越”“重生”的金手指，女主角也獲得預(yù)知視角，這讓以往主要在男頻文中較為典型的“爽感”追求，在女頻文中也得到彰顯，部分呈現(xiàn)出“爽文化”的傾向。

具體而言，“吱吱”的《登堂入室》是本年度湖北省女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注度最高的作品之一，類型上屬于“種田文”，小說的設(shè)定是“雙強(qiáng)”，講述了宋積云與元執(zhí)如何攜手掃清家族陰霾、朝堂斗爭，如何相戀相守，成就事業(yè)的故事。主角宋積云帶著前世家族斗爭的記憶重生于世，她性格大膽強(qiáng)勢，聰慧冷靜，立志于擔(dān)起家族制瓷產(chǎn)業(yè)。在故事線上，作者以女主角的成長為主線，并將制瓷技術(shù)的創(chuàng)新與其成長歷程相交融。無論是女主反擊居心叵測的族人奪得家產(chǎn)保護(hù)家庭，還是開拓產(chǎn)業(yè)取得一番成就，都堪稱很“爽”的大女主故事。小說目前仍然處在更新階段，已累計(jì)獲得了五十萬張推薦票、三萬個(gè)收藏，并進(jìn)入2022年12月起點(diǎn)女頻月票榜前十。吱吱另一部宅斗代表作《九重紫》的影視化開發(fā)業(yè)已提上日程，這部小說與《登堂入室》類似，屬于“雙強(qiáng)”+“宅斗種田”+“重生”的大女主文。此外，“冬天的柳葉”的《玉無香》同屬于種田宅斗文，小說以女主角溫好重新進(jìn)行人生選擇、調(diào)查前世被害真相為主線，在保持整體風(fēng)格輕松歡快的同時(shí)，又有各種斗爭的暗流涌動(dòng)?！蔼q似”的《表哥萬?！冯m不是典型的重生形式，但女主角做了預(yù)知之夢，醒來后重新選擇人生道路避免了悲劇重演，與復(fù)仇的世子周令懷相戀，與其共進(jìn)退并成為皇后?！俺钡摹锻档叫輹?，咸魚王妃掉馬了》也走“重生穿越”路線，其中既有皇權(quán)斗爭，又有女主懲治加害者并爭取個(gè)人自由、男主“追妻火葬場”的爽文情節(jié)。與之類似的還有“君逸然”所著的重生文《神醫(yī)廢材妃：皇叔寵如命》，講述已經(jīng)死去的主角重生到了五年前，得到人參精靈的幫助成為神醫(yī)，讓悲劇人生重新來過的故事?！袄椎奈摹钡摹兑蚓夆帧穭t是一部主打輕松的古言。

除了具有與男頻相似的思想特征，女頻穿越重生文還表現(xiàn)了女性主義訴求，反映了女性擺脫男權(quán)桎梏、實(shí)現(xiàn)自我人生價(jià)值的愿望以及對獨(dú)立地位的尋求。另外，對比過去流行過的重生穿越后卷入皇室政治紛爭的設(shè)定，主角作為穿越者所背負(fù)的責(zé)任減輕了，苦大仇深的人物設(shè)定、BE文走向都退居次位。與此同時(shí)，“大女主”的價(jià)值取向沒有變化，整體風(fēng)格“生活感”加強(qiáng)了，情節(jié)偏向日?，嵥?，主角追求安穩(wěn)、自由的“小確幸”，或者著手成就個(gè)人產(chǎn)業(yè)，而非成為政治風(fēng)云人物施展抱負(fù)。情節(jié)的斗爭性、政治性弱化，戀愛關(guān)系的模式多為“1V1”。整體來說，這使得“穿越”“重生”寫作的女頻文，從邏輯上更為貼近現(xiàn)實(shí)生活中職業(yè)女性一手事業(yè)、一手生活的生存體驗(yàn)，也是近年來湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“生活化寫作”發(fā)展趨勢的延續(xù)。

作為當(dāng)下我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也肩負(fù)著培根鑄魂的重要職責(zé)。以“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”“中國詩歌網(wǎng)”“中國作家網(wǎng)”等為主要陣營，本年度湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中網(wǎng)絡(luò)散文、網(wǎng)絡(luò)詩歌的創(chuàng)作同樣值得關(guān)注，成果豐碩。與狹義的網(wǎng)文相比，這些作品更接近于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)作品，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。從體裁來看，湖北省2022年度現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主要有詩歌、散文、小說，其中散文為多數(shù)，展現(xiàn)了湖北作家對時(shí)代浪涌中人情人心的觀察和體會(huì)。

在描寫自然風(fēng)景或民俗風(fēng)光的散文中，創(chuàng)作者以摹寫景觀風(fēng)物為主體，或回溯歷史，或敘寫人情，娓娓道來，展現(xiàn)人文精神與文化意蘊(yùn)，將創(chuàng)作鋪陳在荊楚大地上。宋發(fā)剛在中國作家網(wǎng)上發(fā)表了散文《拜謁嫘祖文化園》、報(bào)告文學(xué)《一條河流的變奏曲》，深入、細(xì)致地介紹了人文景觀凝聚的歷史文化記憶，表達(dá)了對國家富強(qiáng)、民族進(jìn)步的自豪之情。楊華的《印痕三游洞》詳細(xì)介紹了三游洞的神奇風(fēng)光與人文底蘊(yùn)，感慨“時(shí)間與歷史，賦予三游洞別無二致的個(gè)性”。顏克存在《橋的人世風(fēng)云》中，記述了作者游覽“萬里長江第一橋”武漢長江大橋時(shí)見到的雄偉景象，以及對“橋梁”的歷史思索。周宗華《打揚(yáng)塵過新年》介紹了“打揚(yáng)塵”這一春節(jié)民俗，另一篇《我所看過的博物館》則記述了作者游覽多家博物館的經(jīng)歷，認(rèn)為“博物館是一部博大精深的鴻篇巨制教科書”。周功緒的《夢飛埡子口》從回憶的角度飽含感情地介紹了埡子口的風(fēng)土人情，表達(dá)了作者對故土的熱愛。饒應(yīng)良的《鄉(xiāng)村巨變》則展現(xiàn)了新農(nóng)村的“形、神、韻”。王友燕的《邂逅桃花山》介紹了桃花山的美麗風(fēng)光，表現(xiàn)了它成為旅游景點(diǎn)的背后政府與村民的共同努力。

在回憶記敘類散文作品中，作者貼近人民生活當(dāng)中的真情、真事，立足故土鄉(xiāng)情，從個(gè)人敘事出發(fā)，以小見大地反映時(shí)代的進(jìn)步，展現(xiàn)對這片土地的真摯熱愛。在“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”舉辦的“我家的‘人世間’故事”的征文活動(dòng)中，湖北省本土創(chuàng)作者積極參與，涌現(xiàn)了一批溫情動(dòng)人的家庭故事，記錄了中國社會(huì)的發(fā)展變遷。鄧興忠的《水夢》從飲水的角度回憶了鄉(xiāng)親們過去艱難的“飲水史”。李尚菲的《“背包客”父親》則以父親的“背包”為線索，記敘父親扛起家庭重?fù)?dān)的辛勞，以及其中的溫暖回憶。高超《母親的愿望》以不識(shí)字的母親希望孩子們能讀大學(xué)、成為“國家人”的樸素愿望為主題，贊頌了母愛的偉大，并以愿望的實(shí)現(xiàn)體現(xiàn)社會(huì)教育事業(yè)的發(fā)展。黃克章《教育的變遷》《誰不說俺家鄉(xiāng)美》《父親的心愿》，以個(gè)人真實(shí)回憶為載體，回顧?quán)l(xiāng)村振興之路，謳歌共和國來之不易的繁榮興盛。梁小琳《想念勝利街》記述了在武漢勝利街的成長往事，表現(xiàn)對過去的追憶以及對街坊情誼的懷念。龔愿琴的《母親的花樣書包》以“花樣書包”作為連接兩代人的線索，展現(xiàn)了時(shí)代文化在家庭中的記憶與傳承。

除了散文外，現(xiàn)實(shí)主義小說也取得重要成就。這些小說主要以個(gè)人的成長經(jīng)歷為切入點(diǎn)，展現(xiàn)微觀個(gè)人命運(yùn)和宏觀時(shí)代浪潮的交融、碰撞。吳廷梅于“中國作家網(wǎng)”連載的小說《青春之殤》以上世紀(jì)為背景，以主角70后女孩林玫的工作、情感等經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)一代人的青春印記。龔象生在“17K小說網(wǎng)”連載的《追夢與碰壁》，將主角的追夢歷程與社會(huì)發(fā)展相結(jié)合，傳遞奮斗有為的正能量，他的另一部作品《茁壯成長》則通過紀(jì)實(shí)的方式記述小女孩的成長經(jīng)歷，探討教育問題和撫養(yǎng)孩子的智慧。

在詩歌方面，張春林在“中國作家網(wǎng)”“中國詩歌網(wǎng)”共發(fā)表30余首詩歌，以詩情詩意表現(xiàn)生活。在這些詩歌中，《老家》（組詩）表現(xiàn)人與故鄉(xiāng)相互背離的悵惘，《夜》表現(xiàn)游子漂泊的愁緒，《和一只鷹對話》則表現(xiàn)出對自由生命的贊美和向往。宋發(fā)剛（筆名“格杉”）的《生命的觀照》《生命的救贖》《開著救護(hù)車去川藏線上去旅行》《你從蒼茫的人間一晃而過》（組詩）等，將生命微妙的瞬間放大，以敏感的心靈、“哀而不傷”的情緒刻畫生命的體驗(yàn)。彭海文的《兩千年后的屈原》則縱貫古今，表現(xiàn)了對屈子及其憂國憂民精神的贊頌與懷念。龔象生《黃洋界抒情》描寫了游覽黃洋界時(shí)的感想，號(hào)召發(fā)揚(yáng)井岡山革命精神。

順應(yīng)網(wǎng)文行業(yè)的發(fā)展潮流，本年度湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體表現(xiàn)穩(wěn)健，不乏優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)了傳統(tǒng)寫作與新類型的碰撞。湖北省作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作“代有人才出”的人杰地靈之地，涌現(xiàn)出了一大批為中國網(wǎng)文事業(yè)發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)的作家，如“匪我思存”“貓膩”“吱吱”“蛇從革”“滄溟水”“羅曉”“郭怒”“快餐店”“心在流浪”“午夜清風(fēng)”等等。他們的成就為本省網(wǎng)文的后續(xù)發(fā)展提供了沃土，創(chuàng)作者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱情也使得這一發(fā)展勢頭保持良好。與此同時(shí)，湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新的時(shí)代氣象下重組再生：修仙文、行業(yè)文、宅斗文仍居主流，穿越重生元素再度流行于男女頻網(wǎng)文，“生活化”“爽文化”的傾向成為貫徹網(wǎng)文格局的兩個(gè)維度。新的轉(zhuǎn)向和特征與當(dāng)下大眾思想觀念、審美趣味的發(fā)展息息相關(guān)，表現(xiàn)了網(wǎng)文行業(yè)對于所處時(shí)代的適應(yīng)與追蹤。本年度現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作頗為豐富，一大批愛好文學(xué)的創(chuàng)作者用心書寫時(shí)代、刻畫人物、記述溫情，貢獻(xiàn)了一批質(zhì)樸清新、真摯動(dòng)人的作品，忠實(shí)摹畫了荊楚熱土之上曾發(fā)生的和正在發(fā)生的時(shí)代變遷。

令人頗感振奮的是，“90后”新生代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鄂軍正在崛起。湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在本年度仍然表現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力，創(chuàng)作者整體年輕化，新人作家不斷冒尖，90后作家成為本省網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)的生力軍。繼2021年度“90后”作家“徍男”憑借《金剛不壞大寨主》成為閱文集團(tuán)“十二天王”之一、“陳詞懶調(diào)”“飛升”為“白金作家”之后，本年度《赤心巡天》的作者“情何以甚”憑借其首部網(wǎng)絡(luò)長篇小說躋身2022年度“十二天王”之列，“晨星LL”入選中國作協(xié)推出的2021年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜新人榜。從題材來看，在當(dāng)下方興未艾的“科幻題材”創(chuàng)作中，湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者也貢獻(xiàn)了多部優(yōu)良之作，如“陳詞懶調(diào)”的《每天離現(xiàn)形更近一步》、“晨星LL”的《這游戲也太真實(shí)了》等等。相較男頻文，湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)女頻文發(fā)展腳步較緩，近年來鮮有新范式的開拓或“爆款文”的出現(xiàn)。期待未來女頻網(wǎng)文作家能夠在把握當(dāng)代女性訴求動(dòng)向的基礎(chǔ)上，不斷突破自我，為當(dāng)代女性價(jià)值觀代言。總之，新生代創(chuàng)作者應(yīng)繼續(xù)修煉自身底蘊(yùn)，以現(xiàn)實(shí)生活為源頭，把握時(shí)機(jī)乘勢而上，創(chuàng)作出更多具有“時(shí)代感”的優(yōu)秀作品，扛起“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鄂軍”的大旗。

在創(chuàng)作取得重要突破的同時(shí)，本年度湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也存在一些需要提高的地方。

首先，IP改編呈現(xiàn)出青黃不接、后勁不足的現(xiàn)象。近年來，湖北省在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編方面輸出了一批優(yōu)秀作品，如由“匪我思存”同名作品改編的《海上繁花》（2021）、《愛情的開關(guān)》（2020），“貓膩”同名作品改編的《慶余年》（2019）《將夜2》（2020），“吱吱”的《錦心似玉》（2021）《嘉南傳》（2021），“艾小圖”《幸福，觸手可及！》（2020）、編劇的《我憑本事單身》（2020）等。這些影視劇作品在騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷等一線視頻平臺(tái)一經(jīng)播出，均取得了不俗成績。本年度，由“匪我思存”的作品改編的《今生有你》在央視八套熱播，在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了廣泛的關(guān)注與討論熱度。但除此之外，本年度網(wǎng)文IP影視改編鮮有突出表現(xiàn)，與前兩年相比，社會(huì)影響較為平淡。

其次，同題材作品“扎堆”、同質(zhì)化現(xiàn)象較為突出。網(wǎng)文的大眾化性質(zhì)決定了創(chuàng)作者往往追逐熱點(diǎn)，這就帶來了網(wǎng)文同質(zhì)化的問題。重生、穿越題材的回潮，讓這類作品扎推，無論是男頻文、女頻文，不少作品都進(jìn)行了這類元素的“移植嫁接”，因此在內(nèi)容框架、價(jià)值觀、情節(jié)沖突、人物設(shè)定、藝術(shù)風(fēng)格等各方面都呈現(xiàn)出相似性。在同類型作品“扎堆”的情形之下，如何避免“盲目跟風(fēng)”，走出個(gè)人風(fēng)格的獨(dú)特路線，仍是創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)深入思考的問題。與之相應(yīng)，部分創(chuàng)作者表現(xiàn)出對已有“舒適區(qū)”的依賴，創(chuàng)作上沒有表現(xiàn)出自我更新、與時(shí)俱進(jìn)的精神，比如有一些作家仍然續(xù)寫多年前流行的“霸道總裁愛上我”之類的老梗，雖然也會(huì)收獲一定體量的受眾，但倘若不具有緊迫感，不從根本上把握時(shí)代思想動(dòng)向和審美趣味，創(chuàng)作出真正具有現(xiàn)實(shí)感、厚重感的精品，那么早晚會(huì)失去讀者。

立足于對近年來湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展情況，將其置于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展大潮之中進(jìn)行展望，湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作可從以下方面做出一些努力。

首先，從整體形勢來看，創(chuàng)作者應(yīng)進(jìn)一步切實(shí)洞察時(shí)代精神、體察社會(huì)熱點(diǎn)?！皢柷牡们迦缭S？為有源頭活水來。”現(xiàn)實(shí)生活是文學(xué)創(chuàng)作的根基。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其媒介性質(zhì)，使得它對社會(huì)熱點(diǎn)和當(dāng)代人的生存狀態(tài)有著敏感的反映?！翱苹谩薄坝螒颉薄艾F(xiàn)實(shí)”“傳統(tǒng)文化”等題材將是近期較為強(qiáng)勁的增長點(diǎn)，創(chuàng)作者可在這些方面下功夫，打造出厚重的文藝精品。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在對諸如“愛情”“親情”這類人類恒久話題進(jìn)行書寫時(shí)，還需要對當(dāng)下的思想動(dòng)向有所關(guān)切。女頻文中對女性獨(dú)立自強(qiáng)品格的彰顯將成為未來長期主流的價(jià)值取向，其創(chuàng)作者或?qū)ε詸?quán)力的理解與言說上越發(fā)深刻。總之，網(wǎng)文創(chuàng)作者應(yīng)立足現(xiàn)實(shí)，充分把握社會(huì)本質(zhì)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)向，這是創(chuàng)作出市場認(rèn)可、讀者喜聞樂見的作品的重要前提。作協(xié)可積極發(fā)揮引導(dǎo)作用，加強(qiáng)組織聯(lián)系，加大幫扶、引導(dǎo)的力度，通過培訓(xùn)、座談等多種方式，提升作家創(chuàng)作素質(zhì)，推動(dòng)湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)良性發(fā)展。

其次，在IP改編方面，創(chuàng)作者可嘗試多種媒介形式的開發(fā)。當(dāng)下網(wǎng)文IP的開發(fā)逐漸擺脫了以往單一的影視化改編模式，有了更多跨界形態(tài)的展開，例如動(dòng)漫、周邊衍生產(chǎn)品等等?！坝新曅≌f化”是IP發(fā)揮效能的一種常見的、行之有效的形式。本年度“宛如”的懸疑經(jīng)典《紅嫁衣》《卸妝》《食人蝶事件》被改編為有聲書，在喜馬拉雅上線后獲得了143.6萬的播放量，“洛小青”《殿下來自無花谷》獲得了14.7萬的播放量，“西門瘦肉”《剪燈詭話》在懶人聽書平臺(tái)獲得了3.1萬的收聽量。另外，值得關(guān)注的是，“短劇”逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編進(jìn)入大眾視野的重要出路。在各大視頻平臺(tái)上線的“短劇”不僅制作成本較小，還自帶短視頻本身的強(qiáng)大傳播功能，適應(yīng)了流媒體時(shí)代大眾以手機(jī)為主要媒介穿梭暢游于各類碎片化信息之間的習(xí)性。2022年也是短劇市場爆發(fā)式增長的一年。來自德塔文的數(shù)據(jù)顯示，2021年，全網(wǎng)整年短劇的報(bào)備數(shù)量僅為398部，而在2022年度，5月份單月備案數(shù)就超過了500部。從全年的播出數(shù)量來看，2022年微短劇播出數(shù)量達(dá)到957部，與2021年相比，實(shí)現(xiàn)了59.2%的漲幅。另外，短劇還與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擅長抓住受眾眼球、創(chuàng)造閱讀快感為創(chuàng)作導(dǎo)向的特性相契合，因此未來或?qū)⒊蔀榫W(wǎng)文IP改編的主要方向之一。目前已經(jīng)有部分作家作品轉(zhuǎn)向這種路徑以發(fā)揮IP效能?！熬萑弧钡男≌f改編短劇《真千金被病嬌反派寵飄了》在米讀文學(xué)和快手播出?！拔鏖T瘦肉”的《不思異》系列故事改編后的高質(zhì)量單元短片在bilibili平臺(tái)更新，單個(gè)視頻最高獲得了884.6萬播放量。2021年，其策劃、編劇的詩選式志怪短劇《山野異事》，獲得洛杉磯獨(dú)立短片節(jié)（ISF-LA）多項(xiàng)月度獎(jiǎng)，2022年劇集《山野異事2》的拍攝也已收官。因此，網(wǎng)絡(luò)作家如果希望乘上這種多媒介商業(yè)“東風(fēng)”，應(yīng)從根本上進(jìn)一步提升創(chuàng)作質(zhì)量，同時(shí)可從故事的體量、節(jié)奏的把控、矛盾的處理、人設(shè)的鮮明有趣程度等方面做出針對性調(diào)整，以適應(yīng)這種新的媒介形式改編。

從根本上來說，無論是破解寫作同質(zhì)化的局面，還是繁榮IP改編的思路，最終都將落在提升網(wǎng)文創(chuàng)作質(zhì)量上。當(dāng)下網(wǎng)文市場的飽和程度對網(wǎng)文創(chuàng)作者提出了更高的要求，面對這一局面，最重要的仍然是創(chuàng)作者提升自身的創(chuàng)作能力，而非倚賴于對熱點(diǎn)的盲目追求，或者試圖以網(wǎng)文創(chuàng)作的某些寫作“秘訣”來留住讀者。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可從多個(gè)方面進(jìn)行評價(jià)，扎實(shí)的故事、反套路的情節(jié)設(shè)定，“有感覺”的文筆、能引起人內(nèi)心共鳴的思想輸出，都是重要的標(biāo)準(zhǔn)。作為本年度十二天王之一的“情何以甚”，其作品《赤心巡天》以傳統(tǒng)仙俠取勝，讀者閱讀這部小說時(shí)，從文字層面即可感受到作者寫作過程中的錘煉與推敲。在本省創(chuàng)作者中，不少較為成熟的優(yōu)秀作家都屬于這種類型，他們的作品收獲了一群相當(dāng)忠實(shí)的讀者。同樣是本年度備受矚目的“晨星LL”的《這游戲也太真實(shí)了》，則是精準(zhǔn)地瞄準(zhǔn)了大眾的趣味點(diǎn)，既有新穎有趣的科幻設(shè)定、系統(tǒng)流升級(jí)的“爽感”，又有懸念敘事引導(dǎo)讀者步步探尋，沒有失之于對“?！钡臑E用，因而其獲得成功并非偶然?！瓣愒~懶調(diào)”無論是代表作《回到過去變成貓》，還是目前仍在更新的《每天都離現(xiàn)形更近一步》，都以新奇的視角、反套路的情節(jié)，平實(shí)溫暖偶有爽點(diǎn)的日常向風(fēng)格，在爽文遍地的男頻寫作中成為一股清流。

從這幾位年輕作家的寫作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，可以窺見當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在市場競爭中脫穎而出的重要法則：找準(zhǔn)賽道，建構(gòu)個(gè)人風(fēng)格。找尋賽道有兩種路徑，一是類型精耕，二是“大開腦洞”，不斷開拓嘗試“新”的創(chuàng)作。這兩者間的權(quán)衡仍基于作家對現(xiàn)實(shí)生活的把握與自身創(chuàng)作特點(diǎn)的深入了解。因此，對于尋求進(jìn)一步發(fā)展的網(wǎng)文創(chuàng)作者而言，破解同質(zhì)化問題應(yīng)在找準(zhǔn)賽道后錘煉個(gè)人風(fēng)格。首要的仍然是立足于現(xiàn)實(shí)，否則創(chuàng)作將成為無本之木，無源之水。其次需要摸石頭過河，對自身創(chuàng)作規(guī)律有整體的把握，進(jìn)而才能在文風(fēng)、設(shè)定、情節(jié)等具體方面做出努力，在認(rèn)識(shí)上不斷更新自我的同時(shí)，努力開掘自身的優(yōu)勢，提高創(chuàng)作質(zhì)量，而非盲目跟風(fēng)或“一條路走到黑”。

最后，網(wǎng)文“出?！笔聵I(yè)仍需再接再厲。據(jù)閱文集團(tuán)發(fā)布《2022中國網(wǎng)文出海趣味報(bào)告》顯示，截至2022年底，起點(diǎn)國際已上線約2900部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯作品，培養(yǎng)海外網(wǎng)絡(luò)作家約34萬名，推出海外原創(chuàng)作品約50萬部。網(wǎng)文出海吸引了超1.7億訪問用戶，4年時(shí)間增長8.5倍。網(wǎng)文作為中華文化傳播載體有著天然的優(yōu)勢，其對外輸出已經(jīng)逐漸成為提升中國文化競爭力的強(qiáng)勁力量，也是我國網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的大勢所趨。因而，搭建平臺(tái)、支持幫扶本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作走向世界，鼓勵(lì)推動(dòng)本省網(wǎng)文出海事業(yè)也應(yīng)當(dāng)被提上工作議程。民族的就是世界的。創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)提高站位，在創(chuàng)作中凸顯中華文化元素，思考講好“中國故事”的有效途徑，并將其投入創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，以更為積極、開放的態(tài)度走出去，擴(kuò)大我國大眾文化的傳播度，增強(qiáng)影響力。