卷 首 語(yǔ)

一些作家的作品、書信、訪談、傳記或者其他什么，總會(huì)有意無(wú)意透露出他們?cè)趶氖聦懽鬟@項(xiàng)工作時(shí)的快樂(lè)與興奮、困頓與焦慮。排除某些外在事物的影響和干擾帶來(lái)的寫作情緒變化，就寫作內(nèi)部而言，技術(shù)和藝術(shù)上的焦慮似乎從未遠(yuǎn)離他們坐在桌子前寫作的每一天。

曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》，“批閱十載，增刪五次”，托爾斯泰曾把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》改寫了七次——這是時(shí)間的焦慮；王安石寫“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”，為用好一個(gè)字改動(dòng)了十多次，從“到”“過(guò)”“入”“滿”等十多個(gè)動(dòng)詞中最后選定了“綠”字，這種“文字頻改，工夫自出”的例證——是表達(dá)的焦慮；福樓拜寫《包法利夫人》，“整整一個(gè)星期都在苦干我的《包法利夫人》，并為不見(jiàn)進(jìn)展而深感頭疼”，“情感的銜接使我痛苦萬(wàn)分，而這本書中的一切都取決于此”——這是故事的焦慮……是否可以說(shuō)，一部出色抑或偉大作品的誕生總伴隨著某種寫作焦慮？因?yàn)樗囆g(shù)難度橫亙?cè)谀抢?，所以焦慮必不可少。一部作品之所以堪稱出色抑或偉大，是因?yàn)樗朔饲八从械乃囆g(shù)難度。對(duì)讀者而言，一部出色抑或偉大的作品擺在面前，翻開(kāi)它，然后享受它的精神饋贈(zèng)，僅此而已。至于這部作品如何誕生、作者經(jīng)歷了怎樣的寫作過(guò)程或者寫作焦慮，又有誰(shuí)會(huì)在乎呢？當(dāng)然讀者也沒(méi)有義務(wù)去在乎。但如果你是一名寫作者，且對(duì)自己的工作懷有理想，你倒是應(yīng)該去在乎的，因?yàn)檫@里邊可能包含了寫作的奧秘和經(jīng)驗(yàn)。

本期兩個(gè)中篇——江西小說(shuō)家樊健軍的《濾鏡世界》和福建小說(shuō)家吳安欽的《好地方》——均值得推介。講述身邊的生活故事，盡力開(kāi)掘人物的內(nèi)心世界，給人一種親近感和現(xiàn)實(shí)性?！稙V鏡世界》表現(xiàn)巨大的同情心仍然無(wú)法拉攏不同生活軌道上的人；《好地方》表現(xiàn)在強(qiáng)大誘惑面前的心理清醒。著名詩(shī)人谷禾的新作《七月還鄉(xiāng)》不僅展示熱氣蒸騰的鄉(xiāng)村景物，還有精神上對(duì)鄉(xiāng)村的憂傷思索。著名學(xué)者孫紹振教授給我們帶來(lái)他的演講體散文《岳陽(yáng)樓和醉翁亭：范仲淹和歐陽(yáng)修不同的精神載體》，文章見(jiàn)識(shí)豐沛，智趣幽默。

目錄

小說(shuō)縱橫

重點(diǎn)推介

樊健軍 濾鏡世界（中篇）

樊健軍 依戀剝奪和情感剝奪——《濾鏡世界》創(chuàng)作談

中 篇

吳安欽 好地方

短 篇

李永兵 雨中的懸崖

黃披星 江湖海

楊軍民 來(lái)客

蘭學(xué)軍 房新兵，你還好嗎

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)

谷 禾 七月還鄉(xiāng)（外一首）

劉 春 新馬村裁縫店

王柏霜 折疊

連占斗 它們終于搖晃出自己的內(nèi)心來(lái)

沈漢炎 海邊物語(yǔ)（組詩(shī)）

李美希 出海

林美聰 懸念

散文風(fēng)尚

實(shí) 力

孫紹振 岳陽(yáng)樓和醉翁亭：范仲淹和歐陽(yáng)修不同的精神載體

八方文采

趙柏田 不離家舍，常在途中

狄 青 隨筆五題

綠 萍 泥土芬芳

玄 武 神圣之犬

羅 海 鍋爐房

阿依努爾?吐馬爾別克 單身母親日記

文藝探索

房向東 溫婉、節(jié)制的理性——讀周瑞春《法意無(wú)邊》雜感