【編者按】

幾乎每個(gè)月都有一些網(wǎng)文被改編成影視劇，網(wǎng)文改編的是非一直不少。每月的網(wǎng)文改編觀察，提取當(dāng)月網(wǎng)文改編中存在的某個(gè)共性問(wèn)題，與大家一起透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。10月的網(wǎng)文改編觀察將經(jīng)由《田耕紀(jì)》，聚焦種田文改編現(xiàn)象。

改編自弱顏小說(shuō)《重生小地主》，由曾舜晞、田曦薇主演的“種田劇”《田耕紀(jì)》播出后，不少觀眾將其與《卿卿日常》對(duì)標(biāo)，不免對(duì)劇集的播出效果感到失望，畢竟《卿卿日?！肥菬岫绕迫f(wàn)的作品，《田耕紀(jì)》并未達(dá)到這樣的成績(jī)。事實(shí)上，在第三方平臺(tái)的有效播放數(shù)據(jù)來(lái)看，《田耕紀(jì)》的播放效果一直維持在S+。從投資體量來(lái)看，這樣的播出數(shù)據(jù)已經(jīng)達(dá)到平臺(tái)預(yù)期。

《田耕紀(jì)》海報(bào)

《田耕紀(jì)》打出類(lèi)似“首部種田流小說(shuō)改編的古裝劇”或“業(yè)內(nèi)首部種田劇”等宣傳旗號(hào)，不免令觀眾以為這劇主打輕松愉快的田園生活展示，但劇集聚焦田園生活的內(nèi)容其實(shí)有限，大部分篇幅都在講述令人心梗的“宅斗”。不少觀眾認(rèn)為：如果沒(méi)有亂七八糟的宅斗，也許《田耕紀(jì)》就能爆了。

這其實(shí)牽涉到種田文、種田劇的一個(gè)核心爭(zhēng)議：種田與宅斗，為何難解難分？回顧以往那些改編自種田文的作品，不少均離不開(kāi)宅斗，比如長(zhǎng)尾效應(yīng)非常顯著的《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《知否》）?！胺N田文”“種田劇”這樣的稱(chēng)呼，難免叫人誤解作品書(shū)寫(xiě)的是恬靜的田園風(fēng)情，但其實(shí)，種田文創(chuàng)作中，宅斗與種田非常親密?！罢贰狈秦?fù)面資產(chǎn)，正面內(nèi)容的“無(wú)趣”更致命。

種田文：穿越/重生、宅斗與女性成長(zhǎng)

何為種田文？早期的解釋更多偏向于男頻向的定義，強(qiáng)調(diào)其出自策略類(lèi)網(wǎng)游，主打“高筑墻、廣積糧、緩稱(chēng)王”的經(jīng)營(yíng)過(guò)程；故事主要發(fā)生在架空、玄幻、異世等背景下，主人公在自己的地盤(pán)上一步步發(fā)展政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技等過(guò)程。比如《唐磚》

如今有影響力的種田文，更多偏向于女頻，主要講述女性主人公在某個(gè)架空背景或古代朝代中，穩(wěn)扎穩(wěn)打地經(jīng)營(yíng)自己的事業(yè)、建設(shè)自己的生活。女性的事業(yè)要么是回歸田園，要么是經(jīng)營(yíng)商業(yè)，如果是身在深宅大院中，“宅斗”就是女性的事業(yè)。

讀者為什么愛(ài)細(xì)水流長(zhǎng)、家長(zhǎng)里短的種田文？最顯性的原因是，種田文中詩(shī)意化、唯美化、浪漫化的田園生活，能夠滿足身心疲憊的現(xiàn)代讀者的逃逸想象。中國(guó)有淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的田園詩(shī)創(chuàng)作傳統(tǒng)，遭遇挫敗的文人墨客，都會(huì)在詩(shī)情畫(huà)意的田園風(fēng)光中排遣不平與壓抑。當(dāng)然，唯美化的田園生活，與真實(shí)的“誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦”有很大的差別，文人墨客對(duì)于田園多少也是葉公好龍，詩(shī)文里說(shuō)那是“向往的生活”，但像陶淵明那樣的人總歸是極少數(shù)。

更關(guān)鍵的是，種田文中有著網(wǎng)文中難得的平民視角。如同以往很多觀眾感慨，在國(guó)產(chǎn)劇里看不到窮人的生活；在網(wǎng)文領(lǐng)域，我們有時(shí)也很難看到古代普通人的生活。

種田文里的主人公，穿越/重生后經(jīng)常是平民百姓的身份。比如《重生小地主》，主人公重生后為農(nóng)民，《屠戶家的小娘子》，女主人公重生后為屠夫女兒（后改編為劇集《玉面桃花總相逢》）。如果穿越/重生后來(lái)到深宅大院，女主角的身份也是庶女，比如《庶女攻略》（后改編為《錦心似玉》）或《知否》。

雖然市面上有影響力的種田文不少，但一些知名的網(wǎng)文平臺(tái)并無(wú)“種田文”的分類(lèi)，基本上是與“架空歷史”“市井人家”“布衣生活”等標(biāo)簽結(jié)合在一起。這在側(cè)面上也驗(yàn)證了：種田文是一個(gè)很開(kāi)放的類(lèi)型，它是多種類(lèi)型文交集與雜糅的產(chǎn)物。

首先，種田與穿越/重生的結(jié)合。

很多種田文的女主角，都是從現(xiàn)代社會(huì)穿越而來(lái)，或者是現(xiàn)代人、在古代社會(huì)里重生。《重生小地主》《屠戶家的小娘子》《庶女攻略》《知否》《清穿日?！罚ê蟾木帪椤肚淝淙粘！罚┚侨绱恕?/p>

之所以加入穿越或重生的設(shè)定，為的是確保爽感。爽感是大多數(shù)讀者閱讀網(wǎng)文的第一追求。一旦主人公是穿越或重生，就意味著她掌握著比同時(shí)代人更多的知識(shí)與信息，她比同時(shí)代的人更開(kāi)放、更聰明、更自由，“搞事業(yè)”時(shí)也就能事半功倍。讀者雖然厭倦了那種一路開(kāi)掛的女主人公，但毫無(wú)“金手指”助力、被古代社會(huì)困住卻毫無(wú)辦法的平凡女性，也不是讀者所樂(lè)見(jiàn)的，看網(wǎng)文不是為了添堵來(lái)著。

其次，種田文大量出現(xiàn)宅斗元素。宅斗可以體現(xiàn)為妻妾爭(zhēng)斗、嫡庶爭(zhēng)斗、妯娌爭(zhēng)斗、婆媳爭(zhēng)斗等多個(gè)維度。

種田文中出現(xiàn)宅斗，并不叫人感到意外。一方面，如果主人公是庶女或妾室，在封建社會(huì)牢不可破的等級(jí)秩序下，她得斗爭(zhēng)求生存；哪怕主人公重生后成為普通的農(nóng)民，在鄉(xiāng)土社會(huì)中，婆媳關(guān)系、鄰里關(guān)系、妯娌關(guān)系等也足以讓人頭疼。

另一方面，種田文如果幾十萬(wàn)字上百萬(wàn)字都是家長(zhǎng)里短的瑣碎記錄，很難吸引讀者。必要的宅斗內(nèi)容，可以提升作品的戲劇性和可看性，繼而提高作品的點(diǎn)閱率。

所以，《重生小地主》中，普通農(nóng)戶家里雞飛狗跳的“斗爭(zhēng)”沒(méi)完沒(méi)了，有些橋段令讀者恨得牙癢癢，但也讓人一邊看一邊罵；《庶女攻略》《知否》等作品中關(guān)于宅斗的描寫(xiě)，也是文采飛揚(yáng)、妙趣橫生、爽感十足。

特別值得留意的是，種田文中女性意識(shí)的別開(kāi)生面。

種田文中，女性搞事業(yè)是第一位的。由于不少女主人公是從現(xiàn)代社會(huì)穿越而來(lái)，她們秉持著現(xiàn)代女性觀念，并不寄望于經(jīng)由男性來(lái)拯救自我。相反，由于認(rèn)清了封建社會(huì)男權(quán)意識(shí)的根深蒂固，很多女主人公對(duì)男主角從一開(kāi)始都是一種利用或合作的心態(tài)，她們很識(shí)時(shí)務(wù)，腦子很是清醒，不沉浸于某種愛(ài)情幻夢(mèng)中。

比如《庶女攻略》《知否》中，女主角都是將男主人公作為“東家”；《清穿日?！分?，女主人公對(duì)皇權(quán)的冷酷無(wú)情始終有警惕之心，她為了自保的自我閹割也令人哀嘆；《重生小地主》中，男主角到了80多章才正式出場(chǎng)，之前的危機(jī)基本靠女主自個(gè)解決……

概言之，種田文的魅力在于，它為女性讀者提供了一種“我的全部努力，不過(guò)完成了普通的生活”的設(shè)想。被現(xiàn)實(shí)所困的女性讀者，幻想著在一個(gè)異域空間中，過(guò)上高于現(xiàn)實(shí)生活、卻也并不虛無(wú)縹緲的“普通生活”。這本不應(yīng)是一種奢望。

種田劇改編：宅斗非負(fù)資產(chǎn)，女性視角很關(guān)鍵

2017年，經(jīng)由《方大廚》改編而來(lái)的《花間提壺方大廚》，雖是小成本制作，男女主角都沒(méi)什么流量，但劇集播出后收獲不少觀眾喜愛(ài)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)分賬劇的票房紀(jì)錄。《花間提壺方大廚》無(wú)穿越、無(wú)宅斗、也無(wú)真正的種田，但菜香人甜，輕松下飯。

《花間提壺方大廚》播得不錯(cuò)，但之后走這一路徑的劇集很少。主要在于這類(lèi)劇集的吸引力比較單一，也很容易走向同質(zhì)化，一兩部也許會(huì)成功，多幾部觀眾很容易膩了。

2022年的《卿卿日?！罚螒B(tài)上與《花間提壺方大廚》懸殊，但二者的屬性是一致的，主打的都是輕松下飯?！肚淝淙粘！放c原作《清穿日?！芬呀?jīng)幾乎是兩個(gè)不同的作品，《卿卿日常》以“反雌競(jìng)”的設(shè)定提供了一種理想生活想象。劇中也有宅斗元素，只不過(guò)女性斗爭(zhēng)對(duì)象并非女性，而是被異化的男性權(quán)勢(shì)者，斗爭(zhēng)帶來(lái)的爽感甚至更為解氣。《卿卿日?！返目赡７滦砸廊缓苋酢獦?biāo)新立異的設(shè)定用一次是新穎，經(jīng)不起反復(fù)使用。

輕松下飯型的種田劇，不太容易復(fù)制生產(chǎn)。反而是2018年播出的《知否》，鮮明確立了種田劇的一種改編范式。

其一，穿越/重生的設(shè)定不論在否，爽感都不能丟。

《田耕紀(jì)》將設(shè)定更改為游戲穿越，女主人公所經(jīng)歷的一切雖是游戲內(nèi)容，但她可以憑借現(xiàn)代人的經(jīng)驗(yàn)在游戲中的古代社會(huì)輕易賺到錢(qián)。

《知否》《錦心似玉》等改編作品中，女主角就是她所處時(shí)代中的人，“金手指”不復(fù)存在。但這并不意味著爽感消失了。女主角的見(jiàn)識(shí)、能力與判斷力，仍然高于同時(shí)代女性，主人公在宅斗中依然可以憑借聰慧占據(jù)上風(fēng)。

其二，宅斗成為戲劇性的主要由來(lái)。

很多種田文動(dòng)輒幾百萬(wàn)字，巨細(xì)靡遺地描述一道美食、一項(xiàng)技能、一種傳統(tǒng)風(fēng)情，如果作者的文字感足夠好，讀者很容易沉浸在這類(lèi)描寫(xiě)中。但在影視化過(guò)程中，描述性的文字一定會(huì)被大篇幅砍刪。固然一些世情的描寫(xiě)，可以轉(zhuǎn)化為影視劇中精致的服化道和歷史人文的還原，比如《知否》就用不少篇幅去體現(xiàn)宋人的生活、娛樂(lè)和交往（點(diǎn)茶、插花、焚香、掛畫(huà)、投壺、納征、聘禮、摔瓦之類(lèi)的），提升了劇作的格調(diào)，但它們本身無(wú)法創(chuàng)造戲劇性。

戲劇性的來(lái)源，主要還是靠搞事業(yè)。怎樣的事業(yè)？由于女主角已經(jīng)沒(méi)有現(xiàn)代意識(shí)，無(wú)論是務(wù)農(nóng)還是經(jīng)商，她都沒(méi)有辦法開(kāi)掛，要由此提供有吸引力的劇情很難。哪怕如《田耕紀(jì)》，連蔓兒以現(xiàn)代人的意識(shí)在古代做生意，但無(wú)論是蒜香花生事業(yè)、葡萄酒事業(yè)還是開(kāi)酒店事業(yè)，都是匆匆?guī)н^(guò)，因?yàn)榇_實(shí)很難延伸出豐富的情節(jié)。

所以，種田劇中最常見(jiàn)的“搞事業(yè)”形態(tài)，就是宅斗。觀眾很容易將“宅斗”聯(lián)想為一個(gè)負(fù)面的詞匯，但宅斗不會(huì)像宮斗如此極端冷酷，深宅大院可能是女性生存處境的濃縮或夸張式體現(xiàn)；女主人公處于弱勢(shì)的地位中，要憑借智慧和果決，在斗爭(zhēng)中一步步突破障礙，盡可能爭(zhēng)取更好的生存資源。

《田耕紀(jì)》的宅斗部分沒(méi)有《知否》那種復(fù)雜細(xì)膩的人際關(guān)系呈現(xiàn)，它依靠的是各種極品的人設(shè)、極品的情節(jié)、極品的沖突，大撒狗血。但極品背后，也有著女性的血淚史，比如奶奶周氏（艾麗婭 飾）看似最可惡，實(shí)際上爺爺連老爺子（王建國(guó) 飾）所代表的男權(quán)制才是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

連老爺子總是讓妻子周氏做壞人，自己美美隱身當(dāng)老好人、當(dāng)大家長(zhǎng)。

其三，必須凸顯女性視角。

《知否》是一部長(zhǎng)播不衰的劇集。比如在第三方平臺(tái)的有效播放榜單上，它是暑期檔播放量唯一一部躋身前20的老?。ㄆ溆嗑?023年播出）?！吨瘛返目煽葱允嵌喾矫娴模荜P(guān)鍵的一點(diǎn)是，女主角的“搞事業(yè)=宅斗”，劇情的視點(diǎn)始終圍繞女主角展開(kāi)。主線的高度集中，既有助于主題的深入挖掘，比如《知否》對(duì)于女性的時(shí)代處境都有深刻的呈現(xiàn)；從觀眾角度來(lái)看，主線的高度集中有助于投入劇情，尤其是在觀眾注意力資源有限的情境下，視點(diǎn)集中才有助于提升追劇黏性，并增強(qiáng)對(duì)人物的共情感。

《田耕紀(jì)》的問(wèn)題，不在于種田劇中有大量宅斗的內(nèi)容，坦白講，沒(méi)有那些令人心梗的橋段，該劇的話題性一定還會(huì)弱幾分?！短锔o(jì)》的問(wèn)題，與此前的《錦心似玉》一樣。兩部女性向的小說(shuō)改編后，都變成男演員是一番，為了增加一番男演員的戲份，劇情變成男女主角事業(yè)齊頭并進(jìn)，男性的事業(yè)線橫生枝節(jié)，不可避免弱化了種田劇的女性視角，讓女性事業(yè)線失焦，也讓劇情偏離宅斗后反而索然無(wú)味。

比如《錦心似玉》中，庶女羅十一娘（譚松韻 飾）宅斗的情節(jié)雖然不無(wú)幼稚之處，但戲劇性是完全足夠的；反而是為了凸顯徐令宜（鐘漢良 飾）的一番地位，大量增加了徐令宜朝堂斗爭(zhēng)的戲份，更顯無(wú)趣。

《田耕紀(jì)》中，沈諾（曾舜晞 飾）比小說(shuō)出場(chǎng)早得多，小說(shuō)中很多女主角單獨(dú)解決的問(wèn)題，都變成了有男主的助力。并且，劇集的中后段大量穿插男主角的事業(yè)線，他的真實(shí)身份是當(dāng)朝武德司副使，要調(diào)查一個(gè)什么貪腐案子，牽扯出各種人與事。這部分權(quán)斗浮光掠影，連狗血都沒(méi)有，無(wú)聊得很。

另一個(gè)令觀眾無(wú)法接受的改動(dòng)是，大結(jié)局的強(qiáng)行團(tuán)圓，壞人一個(gè)個(gè)得到善終，“正確”得讓人無(wú)語(yǔ)。這樣的無(wú)趣才是最致命的。

種田文的改編或成為一個(gè)趨勢(shì)。可以走輕松下飯路徑，沒(méi)有添堵的宅斗，有的只是養(yǎng)眼舒心的情節(jié)；亦可以充分發(fā)揮宅斗的戲劇吸引力，但實(shí)在不必強(qiáng)行拉一個(gè)一番男主加戲、或者追求什么女性寬容了一切，削弱種田劇的女性視角。

說(shuō)到底，女性向的種田文與種田劇，滿足的是女性觀眾對(duì)于一種高于現(xiàn)實(shí)生活的“普通生活”的想象，女主人公憑借對(duì)事業(yè)的苦心“經(jīng)營(yíng)”擁有了它。熒屏外的觀眾，希望從中獲得勇氣，相信自己也可以做到。