一直想寫縣城里那些消失了的工廠和那些工廠里消失了的人，這一想法由來已久，漸漸變成某種“執(zhí)念”，但真正做起這件事情、開始寫作是在去年冬天。

在大辦工業(yè)和開發(fā)區(qū)遍地開花那個(gè)時(shí)期，縣城里一時(shí)間出現(xiàn)了好多工廠，那些開辦工廠的人和那些在工廠里打工的產(chǎn)業(yè)工人，他們的身影帶來了活力和生機(jī)，那是一個(gè)熱火朝天塵土飛揚(yáng)的時(shí)期。曾幾何時(shí)，除了極少數(shù)工廠得以幸存下來，并且做大做強(qiáng)有了更好的發(fā)展，其他工廠則相繼在若干年后全都消失了。接下來是破產(chǎn)、清算、安置時(shí)期，曾經(jīng)的廠房車間變成了住宅開發(fā)小區(qū)，變成了公園，變成了城市廣場、道路或綠地。工人們和工廠主們早已煙消云散，縣城轉(zhuǎn)瞬間生長出另外一種更清晰、更模糊的城市面貌，重新生長出另外一種更時(shí)尚、更接近“異鄉(xiāng)”的城市表情。我走在大街上，走在新近出現(xiàn)、并被各種命名的濕地公園里，甚至走在日常的住宅小區(qū)，或是走進(jìn)了某個(gè)商場，卻每每不由自主地勾起懷舊情緒，一種突然到來的情感力量沖撞著我，那是因?yàn)槲铱偰軓牟良缍^的陌生面孔中，發(fā)現(xiàn)我所熟悉的面孔，如此真切。我一次又一次地看到了那些工廠里的人，從陌生人中看到他們，我對他們那么熟悉，那就是我身邊的人，那就是我的親朋故舊，他們的命運(yùn)、他們的歡欣悲苦纏繞著我，我覺得不寫出他們是不對的，我將為此愧疚。

直到去年冬天，我開始著手寫作這組小說，我當(dāng)時(shí)的想法是能不能借用非虛構(gòu)的形式來寫小說，比如就用第一人稱樸素地講述那些人物，表面看像是非虛構(gòu)，實(shí)際上卻又完全是虛構(gòu)小說。我這么做并不是為了追逐時(shí)髦，也不是故意模糊非虛構(gòu)和小說之間的文本界限，況且這一想法本身沒有任何新意，如此計(jì)較文本形式和寫作手法同樣顯得可笑，毫無意義，甚至也很膚淺荒唐?？墒俏业某踔詰?yīng)該是為了更方便講述我所熟悉的故事，并且希望讀者的閱讀體驗(yàn)?zāi)軌蚋N近人物，更能回到逝去的現(xiàn)實(shí)中去。或許仍然是我想多了，老實(shí)說，寫作的過程就是“失真”的過程，我想要寫出來的東西和已經(jīng)寫出來的東西，很有可能是兩個(gè)不一樣的東西，我對此毫無辦法。但是我真正要做的事情必然是將那些歲月，將那些人，將關(guān)于那些歲月和那些人的記憶以及想象——哪怕只是一些碎片，彼此嵌入到文本的血肉中去，從而能夠鮮活地還原那些已經(jīng)消失了的工廠和那些消失了的人，從而保留一些關(guān)于時(shí)間或者關(guān)于時(shí)代的真實(shí)側(cè)影，當(dāng)然這是我的奢望，卻不一定能真正做到。