蘇州評(píng)彈是一顆璀璨的“江南明珠”，被稱為“最美的聲音”。上海的書(shū)壇群星閃耀，涌現(xiàn)出了一批卓有成就的名家，其中有不少女演員。她們?cè)跁?shū)壇上塑造了許多光彩熠熠的藝術(shù)形象，用優(yōu)美的唱腔唱出了“最美的聲音”。她們的藝術(shù)人生多姿多彩，悲歡交織，有一個(gè)共同的特點(diǎn)：都是用生命在歌唱。

一曲《蝶戀花》唱紅全國(guó)

2023年8月19日，著名評(píng)彈表演藝術(shù)家余紅仙在上海華山醫(yī)院逝世。評(píng)彈愛(ài)好者無(wú)不感到悲傷。而她的名曲依然在這人世間余音裊裊。

余紅仙演唱的長(zhǎng)篇書(shū)目《描金鳳》《雙珠鳳》等深受聽(tīng)眾的歡迎，而最廣為人知的還是她演唱的毛澤東詞《蝶戀花·答李淑一》。余紅仙第一次演唱《蝶戀花》還是在1958年的秋天。

《蝶戀花·答李淑一》最初發(fā)表于湖南師院院報(bào)《湖南師院》1958年元旦?？希段膮R報(bào)》《人民日?qǐng)?bào)》《詩(shī)刊》等相繼轉(zhuǎn)載，一時(shí)在文壇引起了轟動(dòng)。青年評(píng)彈演員趙開(kāi)生讀后非常激動(dòng)，想將之譜寫成彈詞曲調(diào)。要?jiǎng)?chuàng)作，首先要弄懂詞作的內(nèi)容、意境、寫作背景等，于是他請(qǐng)作家朋友為他講解楊開(kāi)慧、柳直荀的革命故事等。這些激發(fā)了趙開(kāi)生的創(chuàng)作熱情。他融合了蔣調(diào)、俞調(diào)、麗調(diào)、薛調(diào)等多種彈詞流派的旋律，并吸收歌曲和京劇導(dǎo)板手法等營(yíng)養(yǎng)，譜出一首清新的曲子，曲調(diào)優(yōu)美深情，較好地體現(xiàn)了詞作的精神。1958年秋，由余紅仙在西藏書(shū)場(chǎng)試唱《蝶戀花》，立即受到聽(tīng)眾的熱烈贊賞。1960年夏，趙開(kāi)生、余紅仙參加青年評(píng)彈演員夏季集訓(xùn)后，繼續(xù)對(duì)《蝶戀花》進(jìn)行修改、加工。在著名演員周云瑞、徐麗仙、張鑒國(guó)等的幫助下，這首曲子日趨完善。

1960年8月，中央領(lǐng)導(dǎo)在上海開(kāi)會(huì)，有一次在錦江飯店小禮堂安排一個(gè)晚會(huì)，余紅仙演唱了《蝶戀花》。余紅仙嗓音清越，音色華美，演唱富有激情。當(dāng)她唱到“寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞”，旋律舒展搖曳，而唱到“忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”時(shí)，激昂有力，響遏行云。她的演唱生動(dòng)地展現(xiàn)了革命家的偉大情懷，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。陳云同志和不少中央領(lǐng)導(dǎo)同志聽(tīng)了都非常贊賞。那天周恩來(lái)總理因?yàn)橛惺聛?lái)晚了。陳云同志向他介紹說(shuō)：“評(píng)彈有個(gè)《蝶戀花》，很好，您可以聽(tīng)聽(tīng)?！庇谑怯嗉t仙又唱了一遍。演出結(jié)束后，周總理特意上臺(tái)祝賀演出成功。他高興地對(duì)余紅仙說(shuō)：《蝶戀花》的曲子譜得很好，唱得不錯(cuò)，尤其是最后兩句更有激情。劉少奇同志也聽(tīng)了余紅仙的《蝶戀花》，演出后與她握手，親切地問(wèn)她：“幾歲了？入團(tuán)了沒(méi)有？你們的伙食怎么樣？”這些話說(shuō)得她心里暖乎乎的。

1961年1月22日，上海交響樂(lè)團(tuán)、上海合唱團(tuán)聯(lián)合舉行音樂(lè)會(huì)，彈詞《蝶戀花》被搬上了交響合唱的舞臺(tái)，此曲由余紅仙獨(dú)唱，上海合唱團(tuán)200人的合唱隊(duì)伴唱，由上海交響樂(lè)團(tuán)伴奏。經(jīng)過(guò)音樂(lè)家黃貽鈞、司徒漢等人的精心編配，作品更加完整，以抒情的演唱和恢宏的氣勢(shì)轟動(dòng)樂(lè)壇，從此享譽(yù)全國(guó)。

1960年12月，余紅仙加入了名家云集的上海人民評(píng)彈團(tuán)（今上海評(píng)彈團(tuán)）。余紅仙進(jìn)團(tuán)后，如魚(yú)得水。她與多位名家拼檔演出，如與陳希安演唱《黨的女兒》，與徐麗仙演唱《雙珠鳳》。1963年至1965年間，她又與彈詞大家蔣月泉拼檔彈唱現(xiàn)代長(zhǎng)篇《奪印》，還參加了《人強(qiáng)馬壯》《戰(zhàn)地之花》《紅梅贊》《晴雯》《點(diǎn)秋香》等多部中篇評(píng)彈的演出。在評(píng)彈界有“唱不啞的金嗓子”“唱勿煞的余紅仙”等美譽(yù)。她不僅彈唱出色，而且臺(tái)風(fēng)穩(wěn)重，說(shuō)表清晰，角色刻畫(huà)真切感人，描摹人物栩栩如生。

粉碎“四人幫”之后，評(píng)彈重新迎來(lái)了春天。1978年10月余紅仙再度演唱《蝶戀花》，并作為片段出現(xiàn)在影片《春天》中，《蝶戀花》闊步走向了全國(guó)，并大大地?cái)U(kuò)大了評(píng)彈藝術(shù)的影響。

評(píng)彈“超級(jí)女下手”

江文蘭是上海評(píng)彈團(tuán)的著名演員。她1950年拜彈詞女藝人亢文娟為師，學(xué)唱《描金鳳》和《落金扇》兩部長(zhǎng)篇彈詞。1954年11月，她加入上海人民評(píng)彈團(tuán)。她曾演唱過(guò)長(zhǎng)篇《王魁負(fù)桂英》《林沖》，中篇《羅漢錢》《人強(qiáng)馬壯》《蘆葦青青》等。在幾十年的藝術(shù)生涯中，最令人矚目的是她與三代擅唱長(zhǎng)篇彈詞《玉蜻蜓》的蔣派名家蔣月泉、王柏蔭、蘇似蔭合作的不平凡經(jīng)歷，并保留下了幾十回《玉蜻蜓》經(jīng)典的錄音、錄像。

她從1956年開(kāi)始與蘇似蔭拼檔演唱《玉蜻蜓》。蘇似蔭是評(píng)彈大師蔣月泉的徒孫、王柏蔭的學(xué)生，他輩分雖然不高，但藝術(shù)水準(zhǔn)很高。蔣月泉對(duì)他有很高的評(píng)價(jià)，說(shuō)王柏蔭是“青出于藍(lán)”，蘇似蔭是“勝于藍(lán)”。長(zhǎng)篇《玉蜻蜓》有兩條情節(jié)線索：一條是寫金貴升、金張氏、志貞之間的感情糾葛，稱為“金家書(shū)”；還有一條寫沈君卿、沈三娘、沈方等人的故事，稱為“沈家書(shū)”。江文蘭與蘇似蔭拼檔，先說(shuō)“沈家書(shū)”，后說(shuō)“金家書(shū)”。為了刻畫(huà)好這些性格各不相同的人物，她下苦功夫練好評(píng)彈的“六白”——官白、私白、表白、咕白、托白、襯白，在書(shū)中有意識(shí)把官白與私白交替運(yùn)用，這樣書(shū)也“松”了，噱頭也出來(lái)了。

1962年夏，江文蘭與蔣月泉拼檔演唱《玉蜻蜓》。蔣月泉是一代宗師，他所創(chuàng)造的濃郁醇厚、華瞻大方的蔣調(diào)，風(fēng)靡了書(shū)臺(tái)，后來(lái)成為評(píng)彈最重要、最流行的流派。20世紀(jì)50年代初，他又與作家陳靈犀對(duì)《玉蜻蜓》進(jìn)行系統(tǒng)的整理、加工，使之成為經(jīng)典。他的蔣調(diào)膾炙人口，說(shuō)表簡(jiǎn)潔、清脫、幽默。他與朱慧珍合作的男女雙檔也成為最紅的響檔之一。到1962年，他已經(jīng)是極負(fù)盛名的藝術(shù)家，其藝術(shù)已達(dá)到了爐火純青的境界。

江文蘭能與這樣一位大師拼檔，是她藝術(shù)生涯中的一件幸事，她十分珍惜。她是抱著崇敬和學(xué)習(xí)的態(tài)度看待這次合作的。蔣月泉是出名的對(duì)藝術(shù)要求很嚴(yán)、十分考究的藝術(shù)家，所以江文蘭有點(diǎn)誠(chéng)惶誠(chéng)恐。但蔣月泉對(duì)后進(jìn)非常愛(ài)護(hù)和提攜，他鼓勵(lì)江文蘭，要她不要拘謹(jǐn)，盡量地發(fā)揮。他天天給她排書(shū)，同時(shí)還教她，就是這樣“現(xiàn)吃現(xiàn)吐”。江文蘭在演出中努力擔(dān)好下手的職責(zé)，盡量襯托蔣老師，不喧賓奪主。在琵琶伴奏方面，托好蔣老師的唱腔，不搶拍、拖拍，說(shuō)表方面也注意應(yīng)答的節(jié)奏。江文蘭接受能力強(qiáng)，很快就適應(yīng)了，在臺(tái)上表現(xiàn)出很好的狀態(tài)。上下手的配合都達(dá)到了默契的程度。江文蘭自己說(shuō)過(guò)，通過(guò)與蔣老師合作，自己的藝術(shù)有了極大的提升。

蔣月泉、江文蘭的《玉蜻蜓》主要是“沈家書(shū)”，在上海大華書(shū)場(chǎng)演出，連演連滿一個(gè)月。電臺(tái)有錄音24回，從“問(wèn)卜”起至“夫妻相會(huì)”。這次演出為我們保留下了經(jīng)典的作品和大師的藝術(shù)風(fēng)采，十分珍貴。

1985年，56歲的江文蘭又與王柏蔭拼檔，在上海評(píng)彈團(tuán)新開(kāi)設(shè)的鄉(xiāng)音書(shū)苑演唱《玉蜻蜓》，共兩個(gè)月。王柏蔭是蔣月泉的大弟子，是蘇似蔭的老師。他也是擅唱《玉蜻蜓》的名家，早在20世紀(jì)40年代，他與蔣月泉搭檔的“蔣王檔”就是評(píng)彈界“四響檔”之一。這次演出基本上依照王柏蔭原來(lái)的演出本，但也作了必要的充實(shí)和調(diào)整，使每回書(shū)上下手都有唱篇，江文蘭起僮兒沈方的角色時(shí)還吸收了話劇、電影里男孩子的聲音，使語(yǔ)言更貼近人物年齡、身份，而且可以更鮮明地區(qū)分出沈方與沈君卿的不同音色。

江文蘭與三代彈唱《玉蜻蜓》的名家合作，擔(dān)任下手，做得非常出色，都能相得益彰，有高水準(zhǔn)的發(fā)揮，因此獲得了“評(píng)彈硬里子”“超級(jí)女下手”的稱譽(yù)。

生命的絕唱

徐麗仙原名徐招娣，是蘇州楓橋人，出身于一個(gè)貧苦家庭，幼年時(shí)就被賣給普裕社班主錢錦章做養(yǎng)女，取名錢麗仙。11歲起，她隨養(yǎng)母陳亞仙習(xí)長(zhǎng)篇彈詞《倭袍》，并隨養(yǎng)父母在茶樓、酒肆賣唱，其間也曾學(xué)唱蘇灘、京劇、江南小曲。15歲起，她以錢麗仙藝名與師姐劉美仙拼雙檔在江浙一帶演出《倭袍》《啼笑因緣》，飽受養(yǎng)父的剝削虐待。新中國(guó)成立后，戲霸錢錦章被政府鎮(zhèn)壓，徐麗仙恢復(fù)了本姓。

隨后徐麗仙收徒包麗芳，并與她拼檔演唱《啼笑因緣》《劉胡蘭》等書(shū)目，漸有名聲。她富有音樂(lè)天賦，經(jīng)常琢磨新腔。1951年，上海評(píng)彈界婦女組排演書(shū)戲《眾星拱月》，她因報(bào)名遲了，只攤到一個(gè)小角色，但她充分發(fā)揮沙糯的嗓音特點(diǎn)，僅有的一句唱詞“光榮媽媽真可敬”唱出了新腔，這就是“麗調(diào)”的雛形。1953年，徐麗仙加入了上海人民評(píng)彈工作團(tuán)，有機(jī)會(huì)與許多名家合作。她先后與姚蔭梅雙檔演唱長(zhǎng)篇《方珍珠》，與劉天韻合作演唱長(zhǎng)篇《杜十娘》《王魁負(fù)桂英》《三笑》。1953年她演唱中篇《羅漢錢》時(shí)，基本形成風(fēng)格獨(dú)特的麗調(diào)。麗調(diào)用女聲真嗓演唱，在蔣調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收沈薛調(diào)、徐調(diào)以及北方曲藝和其他戲曲的營(yíng)養(yǎng)，曲調(diào)清麗深沉、委婉纏綿。她特別吸收4、7兩個(gè)音的運(yùn)用，成為麗調(diào)的特征。

她對(duì)音樂(lè)曲調(diào)的創(chuàng)作用心很深。有一次，她為了創(chuàng)作一支開(kāi)篇，冒著小雨，在大街上來(lái)回走動(dòng)，口中念念有詞。這一舉動(dòng)引起了聯(lián)防隊(duì)的懷疑，把她帶去盤問(wèn)，后家人送去證明，誤會(huì)才得以消除。她在演唱《情探》期間，經(jīng)常帶了琵琶到作者平襟亞先生家里，向他請(qǐng)教作品和唱詞的內(nèi)涵，并商量唱詞的鋪排，平襟亞寫出了“梨花落，杏花開(kāi)”等精彩唱詞，還突破成規(guī)，給她寫了“天昏昏，地沉沉，虎狼輩，毒蛇心，負(fù)恩義，滅人倫”的唱詞，連用六個(gè)三字句，徐麗仙以此譜出了優(yōu)美的新腔。徐凌云、陸澹安等也為她提過(guò)技術(shù)性的意見(jiàn)，她還得到劉天韻、蔣月泉、姚蔭梅、周云瑞等名家的幫助。

1958年，有一次評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼作者吳宗錫聽(tīng)收音機(jī)，聽(tīng)到徐麗仙在唱開(kāi)篇《花木蘭》。他覺(jué)得以前她的唱腔比較柔和纏綿，但這個(gè)開(kāi)篇唱得很硬朗。他想徐麗仙也可以向這方面拓展，試著唱唱?jiǎng)倧?qiáng)一點(diǎn)的內(nèi)容，于是找徐麗仙來(lái)商量。他說(shuō)：“我讀過(guò)南北朝的民歌《木蘭辭》，我可以改編一下，你試試看?！毙禧愊珊芡膺@樣的想法，一口答應(yīng)試試。吳宗錫把原來(lái)的五言詩(shī)，改成適合彈詞演唱的七字句，寫成了《新木蘭辭》，交給徐麗仙譜曲。徐麗仙注意突出巾幗英雄的氣概，吸收了京劇小生的成分，巧妙運(yùn)用張口音，譜出了一首剛?cè)嵯酀?jì)的曲調(diào)。1958年徐麗仙在上海市曲藝會(huì)演上演唱，引起強(qiáng)烈反響，《文匯報(bào)》發(fā)表專評(píng)，稱《新木蘭辭》為評(píng)彈“珍品”。1959年周恩來(lái)總理曾聆聽(tīng)徐麗仙演唱此曲，很是贊賞。之后根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)意見(jiàn)，她增加描寫木蘭戰(zhàn)斗生活的唱詞四句?！缎履咎m辭》成為麗調(diào)代表作。后來(lái)她又譜唱了《六十年代第一春》《見(jiàn)到了毛主席》等歡快、深情的開(kāi)篇，使麗調(diào)有了新的發(fā)展。她在音樂(lè)方面的杰出貢獻(xiàn)，得到了音樂(lè)界的首肯，她被推為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事。

1977年，正當(dāng)徐麗仙的藝術(shù)如日中天的時(shí)候，她被查出患了舌底癌，這真是晴天霹靂。她為了能繼續(xù)譜唱，拒絕手術(shù)，采用中西醫(yī)結(jié)合治療，頑強(qiáng)地與病魔搏斗。其間她曾到北京治療，1978年6月陳云同志親自到文化部招待所探望徐麗仙，詳細(xì)詢問(wèn)病情和治療情況。

1981年春，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海評(píng)彈團(tuán)聯(lián)合舉辦“麗調(diào)流派演唱會(huì)”，她抱病登臺(tái)演唱了自己的新作。1982年，在全國(guó)曲藝會(huì)演（南方片）中，她譜曲的《望金門》和《二泉映月》雙雙獲獎(jiǎng)，她本人獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。

為了把徐麗仙的藝術(shù)搶救下來(lái)，1982年6月，上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)賀綠汀在吳宗錫陪同下，登門拜訪徐麗仙，與她商議為她拍攝錄像片的事宜。當(dāng)時(shí)徐麗仙已經(jīng)十分虛弱，講話發(fā)音也不清晰，但對(duì)此事仍然充滿熱情，還拿起三弦彈奏她的新作《行路難》。他們當(dāng)場(chǎng)商定了拍攝的計(jì)劃，6月就在上音開(kāi)拍，由上音錄制，上海藝術(shù)研究所電視部協(xié)助。錄像期間，她的好姐妹范瑞娟、楊飛飛都來(lái)看望她。她演唱極其困難，累了，就休息一會(huì)，有時(shí)喂她冰塊含著，來(lái)緩解舌頭的僵硬和疼痛。她以驚人的毅力，錄制了《情探》《社員都是向陽(yáng)花》《六十年代第一春》《羅漢錢》《青年朋友休煩惱》《新木蘭辭》等六個(gè)曲目。這成了她生命的絕唱！