我是從1972年起開始創(chuàng)作短篇小說的，到今年已經(jīng)超過了半個(gè)世紀(jì)，發(fā)表了三百多篇。我寫了這么多短篇小說，雖然有退稿，但是沒有一篇廢稿，現(xiàn)在也仍然在寫?，F(xiàn)在寫完以后，有點(diǎn)舍不得發(fā)，愿意放著。我覺得，小說寫完了放著還是自己的，一旦拿出去發(fā)表了，就成了一個(gè)公共的消費(fèi)品?，F(xiàn)在對(duì)小說的消費(fèi)量這么大，好多消費(fèi)者對(duì)小說又不是很珍惜，我敝帚自珍，寧可在手里多放一段時(shí)間。

回憶起來，這是我第四次參加短篇小說研討會(huì)。第一次是2011年，在北京參加的短篇小說座談會(huì)。會(huì)上讓我印象深刻的是，陳曉明說，短篇小說的存在，證明著中國文學(xué)性的存在。后來不久，雷達(dá)老師寫了一篇文章，在上?！督夥湃?qǐng)?bào)》發(fā)表，文章題目叫《拯救文學(xué)性》。說目前中國文學(xué)受新媒體、電視劇、小品、電影等沖擊很大，小說的文學(xué)性越來越差，讓人感到焦慮。他給拯救文學(xué)性開出的藥方是，要從重新重視短篇小說開始，他強(qiáng)調(diào)了短篇小說的文學(xué)性。在那個(gè)座談會(huì)上，我發(fā)言的題目是《短篇小說的精神》。我總結(jié)了寫短篇小說的五種精神：一是對(duì)純粹文學(xué)藝術(shù)不懈追求的精神；二是敢于和文學(xué)商品化對(duì)抗的精神；三是永不妥協(xié)的精神；四是對(duì)短篇小說的語言精雕細(xì)刻的精神；五是知難而進(jìn)的精神。

第二次參加的短篇小說會(huì)議，是2013年的5月份在宜興，是林建法先生牽頭組織的。會(huì)上我也做了一個(gè)發(fā)言，題目是《短篇小說意義的開放性和不確定性》。我拿大人給小孩起名字和短篇小說來做對(duì)照。就給小孩起名字來說，中國的每一位家長都是短篇小說家。起名字分為四個(gè)層次，第一個(gè)層次是叫鐵蛋、狗蛋、毛蛋、牛腿、鐵錘等這樣的名字，就是希望小孩健康成長，這是最初級(jí)的；第二個(gè)層次是比較功利的，有錢、有財(cái)、有權(quán)等等；第三個(gè)層次的名字有時(shí)代烙印，甚至有一些政治性的東西，比如說援朝、躍進(jìn)、文革、衛(wèi)東；第四個(gè)層次就是意義不確定的名字，幾個(gè)字都挺響亮的，但是不確定什么意思。好的短篇小說它的意義、它的結(jié)尾是開放的，是不確定的，不同的讀者可以讀出不同的意義。

我參加的第三次關(guān)于短篇小說的座談會(huì)，是2015年6月在長春，《作家》雜志社主辦的。我發(fā)言的題目是《寫短篇小說要逆流而上》。很多人不重視短篇小說了，短篇小說不被一些人看好了，這時(shí)候?qū)懚唐≌f就需要逆流而上。我舉了大馬哈魚洄游的例子。大馬哈魚回游很難，要經(jīng)過很多艱難曲折，沖破許多艱難險(xiǎn)阻，才能回到出生地產(chǎn)卵。遇到瀑布要拼命跳上去。沿岸有棕熊、狼、野狗、禿鷲等，在等著吃它們。我舉這個(gè)例子，說明寫短篇小說要有逆流而上的精神，同時(shí)也包含了寫短篇小說很難的意思。

這次參加“《長城》?當(dāng)代短篇小說創(chuàng)作研討會(huì)”，我想談?wù)劧唐≌f的“味道”。對(duì)于好的短篇，有各種各樣的判斷，或者說有多樣的標(biāo)準(zhǔn)，我覺得其中的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是關(guān)于味道的標(biāo)準(zhǔn)。我認(rèn)為好的短篇小說都是有味道的，這是第一；第二是有自己的味道；第三是有獨(dú)特的不可替代的味道。這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)如果都達(dá)到了，那就不失為好的短篇小說。我們都知道，這個(gè)世界上很多食物都有它自己的味道。我二姐做的回鍋肉特別好吃，我自己也想做，二姐教我做的整個(gè)過程都沒錯(cuò)，但做出來就不是那個(gè)味。美食有獨(dú)特的味道，音樂也有獨(dú)特的味道，像內(nèi)蒙古的歌、新疆的歌、西藏的歌、陜北的歌，一聽就能聽出來這是哪個(gè)地方的歌。好的小說也有獨(dú)特的、分辨率很強(qiáng)、不可替代的味道。魯迅的小說，沈從文的小說都是有獨(dú)特味道的小說。魯迅的小說，我把他說成是紹興味或者魯味，沈從文的小說叫鳳凰味或者叫沈味。他們的小說，你不用看作者的名字，一讀，就馬上能判斷出來這是誰的小說。汪曾祺的小說和沈從文的小說味道比較接近，但是仔細(xì)分辨，它們的味道也有不同，沈從文小說比較苦一些，汪曾祺的味道偏甜。林斤瀾的小說是溫州味，也被人說成怪味。當(dāng)代好多作家都有自己的味道，比如遲子建的小說是北極村味、冰雪味，也可以叫遲子建味；石舒清的小說就是寧夏味，有宗教味；在座的王祥夫的小說更多是人情味；劉建東的小說則更多是人生味……一個(gè)作家作品的味道是怎么形成的？肯定是長期形成的，比如沈從文的鳳凰味和魯迅的紹興味是地域的自然環(huán)境賦予的，這是外部的因素。更重要的是作家內(nèi)部的因素，通過作家的呼吸，流露出作家的氣質(zhì)，形成小說的氣場(chǎng)。氣質(zhì)不同味道就不同。魯迅的小說是沉郁之氣，沈從文小說是憂郁之氣；魯迅先生是橫眉冷對(duì)，沈從文先生是眼里常含淚水?？偟膩碚f，小說的味道是作家的氣質(zhì)賦予文字、賦予語言形成的。秋天稻田里，稻香是一顆顆稻穗集中到一起散發(fā)出來的，我們寫作的氣質(zhì)和味道在文字當(dāng)中久而久之貫通下來，就形成整個(gè)小說的獨(dú)特的味道。我不敢說自己的小說有獨(dú)特的味道，但我愿意往這方面努力。