由方旭導(dǎo)演，孫驍瀟、張瀚生等主演，根據(jù)荒誕派戲劇代表作、塞繆爾·貝克特的《等待戈多》改編的北京人藝小劇場(chǎng)新排劇目《等待多哥》，9月8日在北京國(guó)際戲劇中心上演?！兜却甓唷吩?998年由北京人藝首次搬上中國(guó)舞臺(tái)。此次新排之作將劇名中的“戈多”改為更具本土氣息的“多哥”，更加突出了該劇主題?！叭巳硕荚诘却?，等待什么不重要，等待的過(guò)程才重要?！狈叫癖硎?，作為一部荒誕派作品，該劇與現(xiàn)實(shí)又有著緊密連接?！暗却旧淼牟淮_定性讓人在這過(guò)程中思考，其中既有哲學(xué)層面的也有現(xiàn)實(shí)方面的意義。希望通過(guò)該劇能與當(dāng)下的觀(guān)眾共同探討等待的意義?！?/p>

《等待多哥》既沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)也沒(méi)有完整的故事線(xiàn)索，如何在這樣的荒誕派作品中讓演員實(shí)現(xiàn)具體而又抽象的表演，成為此次排演的重點(diǎn)。在導(dǎo)演帶領(lǐng)下，青年演員團(tuán)隊(duì)從文本交流到本土化創(chuàng)作進(jìn)行了大量工作。在不改動(dòng)原作精神的基礎(chǔ)上，力圖讓劇中語(yǔ)言更加生活化，力求在表演中能真實(shí)地去感受與交流。演出中，鏡像式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)巧妙利用了人藝小劇場(chǎng)可以自由移動(dòng)座椅的設(shè)施條件，讓整個(gè)舞臺(tái)成為一個(gè)鏡像呈現(xiàn)。演員在一面觀(guān)眾席的對(duì)面表演，使其產(chǎn)生一種與演員身處同一空間的代入感，在拉近觀(guān)演距離的同時(shí)亦強(qiáng)化了劇中人物的孤獨(dú)感?！皟蓚€(gè)等待者就是觀(guān)眾?！敝鲃?chuàng)表示，希望觀(guān)眾在觀(guān)劇時(shí)能有更多期待，在走出劇場(chǎng)后會(huì)有對(duì)戲劇與自我的更多思考。