8月28日，何常在《三萬里河?xùn)|入?！费杏憰?huì)在線上舉行。研討會(huì)由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心和河北省作家協(xié)會(huì)主辦。高天、何弘、周志強(qiáng)、桫欏、許苗苗、房偉、王文靜、賀予飛、郎靜、段廷軍等20余人參會(huì)，研討會(huì)由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任朱鋼主持。

《三萬里河?xùn)|入?！芬栽谏虾ｉL大但不喜歡上海的土著關(guān)河、從北京來上海發(fā)展的方東、從廣州來上海發(fā)展的何處三個(gè)年輕人為代表，展現(xiàn)了青年一代上海人的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷、感情生活和對(duì)未來的展望。通過對(duì)上海幾個(gè)不同類型的青年的奮斗史和精神面貌的描述，小說展現(xiàn)了在改革開放獲得了巨大成功的上海，當(dāng)代上海青年所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以及改革再出發(fā)、書寫新奇跡、領(lǐng)航新時(shí)代的上海精神。

高天（河北省作家協(xié)會(huì)黨組書記、副主席）：近年來，在中國作協(xié)的關(guān)懷指導(dǎo)下，河北省作協(xié)高度重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作，河北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出良好的態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出了一批在全國具有較大影響力的網(wǎng)絡(luò)作家和作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為河北文學(xué)的重要組成部分。何常在就是這其中的優(yōu)秀代表。何常在是土生土長的河北作家，1998年加入河北省作協(xié)。他的早期作品，比如《問鼎》《運(yùn)途》等，都是落筆于河北，體現(xiàn)了他對(duì)河北的深沉熱愛。此次進(jìn)行研討的《三萬里河?xùn)|入?！窌鴮懙氖悄贻p人創(chuàng)業(yè)的故事，人物命運(yùn)起伏緊緊貼合時(shí)代，折射了時(shí)代的音符。希望何常在繼續(xù)保持恒久堅(jiān)持、永不言棄的創(chuàng)作熱情，堅(jiān)定記錄歷史、見證時(shí)代的創(chuàng)作理想，發(fā)揚(yáng)精益求精、勇攀高峰的創(chuàng)作精神。進(jìn)一步向前輩學(xué)習(xí)，向經(jīng)典學(xué)習(xí)，全面提升創(chuàng)作水平，反復(fù)打磨作品，實(shí)現(xiàn)個(gè)人創(chuàng)作新突破，努力打造更多精品，為廣大網(wǎng)絡(luò)作家做表率，進(jìn)一步提升河北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全國的影響力，共同創(chuàng)造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的“河北氣象”。

何弘（中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任）：近年來，何常在一直堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，并取得了很好的成績。從《浩蕩》到《三萬里河?xùn)|入海》再到《向上》，在書寫中國當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反映新時(shí)代等方面，起到示范作用，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的重要成果。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材寫作，在我們的不斷推動(dòng)下，作品的數(shù)量和質(zhì)量都在不斷提升。但總體上來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的寫作，還有很多困難和問題需要面對(duì)。比如如果過于追求網(wǎng)感和爽感，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)就會(huì)弱化和虛化?？墒峭耆氐絺鹘y(tǒng)的寫法，不僅會(huì)流失大量的讀者，還會(huì)喪失自身的特性和存在價(jià)值。所以，在保持網(wǎng)絡(luò)特性的同時(shí)，如何把作品寫得更有文學(xué)性和思想性，是一個(gè)非常值得思考的問題。何常在《三萬里河?xùn)|入?！吩谶@方面很有收獲。關(guān)河從國外回來，靠自己的創(chuàng)業(yè)發(fā)展，他的事業(yè)成長就是中國整個(gè)社會(huì)發(fā)展的象征和隱喻。深入研討這部作品，也是希望以此引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地反映社會(huì)變遷，書寫新時(shí)代，弘揚(yáng)新時(shí)代精神；推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化、精品化，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地參與文化強(qiáng)國建設(shè)，為中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)多做貢獻(xiàn)。

周志強(qiáng)（南開大學(xué)當(dāng)代審美文化研究中心主任、天津文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）：何常在的作品抓住資本逐利和人們理想之間的復(fù)雜矛盾，既呈現(xiàn)兩者之間不可調(diào)和的對(duì)立，又以一種溫情現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度設(shè)想了良性市場(chǎng)精神的故事。在《三萬里河?xùn)|入?！分?，主人公關(guān)河在唯利欲望的驅(qū)動(dòng)下嘗試“咸魚翻身”，卻在創(chuàng)造性的事業(yè)中重構(gòu)了自身的價(jià)值感，完成了從追逐利益到理想主義的自我更新。何常在喜歡以品藻人物方式寫人，把人生境界的自我提升和事業(yè)成功聯(lián)系在一起，嘗試為知識(shí)大眾群體想象一條新的做人與做事相互維系的“人格養(yǎng)成”道路。小說宣揚(yáng)人的創(chuàng)造性、獨(dú)立性和價(jià)值理想的主導(dǎo)性，是以網(wǎng)文形式對(duì)話正典文學(xué)傳統(tǒng)的可貴嘗試。

桫欏（中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員、河北省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席）：《三萬里河?xùn)|入?！费永m(xù)了《浩蕩》的美學(xué)品質(zhì)和主題價(jià)值，通過幾位年輕人的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷反映新時(shí)代的勃勃生機(jī)和無限活力。在敘事手法上，作者一是采用了雙線并行的辦法把錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾紐結(jié)講清楚，在讀者渴望獲得真相的過程中逐漸揭開謎團(tuán)，最大限度發(fā)揮了故事對(duì)主題的表現(xiàn)效果。二是采用了群像式的人物塑造方法，串起了一批性格鮮明的人物形象，他們所構(gòu)成的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)既支撐起了故事，也展現(xiàn)了人物的主體特性，從而實(shí)現(xiàn)了人與事的統(tǒng)一。三是通過直觀、豐滿而鮮活的現(xiàn)實(shí)氣息表現(xiàn)人與時(shí)代的關(guān)系，這是這部小說最為重要的敘事倫理。故事被放置在上海這座現(xiàn)代化大都市中，人物的生活和創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與這座城市的發(fā)展所彰顯的時(shí)代精神密切相關(guān)。正是受到時(shí)代精神的鼓舞，小說中的每一個(gè)角色都心懷對(duì)美好生活的愿景，這成為青年創(chuàng)業(yè)的根本動(dòng)力。

許苗苗（首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授、網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任）：在《三萬里河?xùn)|入海》這部創(chuàng)業(yè)小說中，作者何常在精心塑造了一系列鮮活形象。主角關(guān)河出場(chǎng)時(shí)是一個(gè)典型的“精致的利己主義者”。然而，隨著時(shí)代的大潮沖擊，他逐漸擺脫了“小男人”的標(biāo)簽，成為一個(gè)真正的大人物。他的成長經(jīng)歷，顯示了創(chuàng)業(yè)使人獨(dú)立的力量。小說還塑造了方東、海月明等為代表的新時(shí)代青年創(chuàng)業(yè)者，他們既不同于改革開放之初率先帶領(lǐng)人們脫貧致富的第一代的巨人創(chuàng)業(yè)者，也不同于90年代緊跟市場(chǎng)潮流的第二代能人創(chuàng)業(yè)者；而是一群接受過良好教育，有國際化眼光，在國家日益強(qiáng)大的步伐中享受到發(fā)展紅利的新人創(chuàng)業(yè)者。他們對(duì)創(chuàng)業(yè)的理解超越了小富即安，一開始就瞄準(zhǔn)國際科研高地，且具有團(tuán)隊(duì)精神和換位思考能力。他們的行動(dòng)和選擇，展示了時(shí)代新人的整體素質(zhì)，在與時(shí)代需要相契合的創(chuàng)業(yè)中實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值的提升。

房偉（蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）：網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)要實(shí)現(xiàn)突破，必須在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身傳統(tǒng)之中，吸收原有的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的成果，并將之融合再生，形成新的小說敘述。何常在沒有從青年創(chuàng)業(yè)、大上海發(fā)展等概念出發(fā)，而是牢牢以故事和人物為中心，將小說講得跌宕起伏，緊湊圓滿，人物特點(diǎn)突出。他對(duì)大上海的觀察，既有外在的批評(píng)審視，又有內(nèi)在的理解。這也讓他的上海題材現(xiàn)實(shí)主義小說，有別于海派小說家們的處理方式，表現(xiàn)出雄渾闊大與輕松激蕩的雙重節(jié)奏。

王文靜（石家莊市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、秘書長）：小說聚焦生物醫(yī)藥的研發(fā)應(yīng)用，在未來與傳統(tǒng)的張力中講述了關(guān)東生物的成立、發(fā)展、起伏和不斷壯大的過程，呈現(xiàn)了以關(guān)河、海月明為代表的年輕人在時(shí)代召喚和現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)中，藍(lán)海掘金最終圓夢(mèng)的故事，是一部充滿現(xiàn)實(shí)溫度和理想光芒的作品。一方面，作品將行業(yè)性和專業(yè)性極強(qiáng)的生物醫(yī)藥研發(fā)與波詭云譎的金融資本運(yùn)作相結(jié)合，為讀者貢獻(xiàn)出了精彩的商場(chǎng)和情場(chǎng)故事，提升了現(xiàn)實(shí)題材小說的網(wǎng)感和可讀性。另一方面，作者在人物塑造上注重青年個(gè)體形象的辨識(shí)度，充分表達(dá)了國家命運(yùn)與個(gè)人奮斗史中的復(fù)雜背景、復(fù)雜關(guān)系和復(fù)雜人性，展示出一幅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視角下的“新上海青年圖鑒”。

賀予飛（長沙市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席）：《三萬里河?xùn)|入?！芬躁P(guān)河、方東、何處等青年為代表，揭示了創(chuàng)業(yè)面臨的生存困境、倫理問題與情感遭遇。這種關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題和人物命運(yùn)的態(tài)度，正是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的內(nèi)核。具體來說，有如下幾方面：一是描繪行業(yè)現(xiàn)實(shí)。小說采取點(diǎn)面結(jié)合的敘事方式，具有小眾行業(yè)文的特點(diǎn)。小說寫出了關(guān)東制藥公司在發(fā)展中經(jīng)歷的種種問題和考驗(yàn)，而關(guān)河、方東、海月明等人的自信、堅(jiān)韌、契約精神以及信任、寬容等品質(zhì)如一道高光，對(duì)于青年奮斗具有啟示意義。二是揭示倫理現(xiàn)實(shí)。作家揭露了商戰(zhàn)中的勾心斗角和復(fù)雜人性，人物關(guān)系與矛盾沖突處理巧妙。理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾、義與利的抉擇、情感的堅(jiān)守與背叛不僅深化了小說的立意，也突顯了商業(yè)倫理書寫的特色。三是關(guān)注地域現(xiàn)實(shí)。小說中的人物來自上海、北京、廣州等地，如關(guān)河所說：“三萬里河?xùn)|入海，也是說無數(shù)的人才都涌入了上海。海納百川，方成其大?！?/p>

段廷軍（煙臺(tái)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師）：小說典型地采用了以小見大的手法，作品中描寫的相關(guān)人物的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，成為展現(xiàn)時(shí)代波瀾壯闊畫面的一個(gè)縮影，呈現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)實(shí)感，這與小說采用的敘述技巧關(guān)系密切。小說大量使用人物對(duì)話，在現(xiàn)實(shí)題材小說中，人物對(duì)話產(chǎn)生的真實(shí)效果，不僅是文本內(nèi)的，還與文本外的世界具有較為直接的相似性。進(jìn)言之，在現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)中，除了人物對(duì)話形式所具有的直觀真實(shí)性外，對(duì)話內(nèi)容所彰顯的質(zhì)的真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)性尤為重要。同時(shí)，人物對(duì)話的應(yīng)用往往輔以敘述者的說明、解釋、評(píng)論，使得人物形象更加真實(shí)、立體、豐富。此外，小說對(duì)敘述節(jié)奏的恰當(dāng)把控，尤其是在大量勻速敘事與緩慢敘事之后，適當(dāng)?shù)目焖贁⑹碌某霈F(xiàn)，避免了作品陷入近乎自然主義的、瑣碎的、重復(fù)式的敘述誤區(qū)，調(diào)節(jié)了敘述節(jié)奏，增加了敘事時(shí)間跨度，又一定程度上增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。

郎靜（河北大學(xué)副教授）：首先，從題目上來講，“三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天”，何常在借用古詩中“?！币庀笏哂械摹皠?shì)不可擋”的意義，訴諸于新時(shí)代上海的地緣優(yōu)勢(shì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的生機(jī)和活力。這是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化給予的養(yǎng)分。其次，從敘事上來講，資本市場(chǎng)的波詭云譎，商場(chǎng)人際的勾心斗角，情場(chǎng)的愛恨糾葛使得整部小說張力十足，這其實(shí)也是網(wǎng)絡(luò)小說所具有的特質(zhì)，以故事為核心來安排人物行動(dòng)，相比傳統(tǒng)嚴(yán)肅小說，其環(huán)境描寫和人物外貌描寫相應(yīng)地大大減少。第三，從網(wǎng)文“爽”點(diǎn)設(shè)置上來講，一方面采用了網(wǎng)文慣用的人物“集結(jié)式”情節(jié)，以關(guān)東生物制藥公司為空間，由關(guān)河引出方東、靳里，再由方東、靳里繼續(xù)引出整個(gè)故事人物群；人物集結(jié)完畢后，正式開始商場(chǎng)的勾心斗角，最終一切重歸正軌，關(guān)東的事業(yè)和愛情都迎來了圓滿的結(jié)局。

許瀟菲（安徽大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在讀博士）：《三萬里河?xùn)|入?！愤@部小說可以看做上海這個(gè)城市話語系統(tǒng)的一部分，它彰顯了人類個(gè)體現(xiàn)代意識(shí)和城市意識(shí)的增強(qiáng)。小說人物的精神記憶并不只是屬于個(gè)人，同時(shí)還代表某個(gè)特定群體，是地域性的，也是時(shí)代性的。開篇關(guān)于上海拆遷房及其影響的交代，正是通過類似要素的鋪敘，使得小說中的人物和現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生了一種相對(duì)平衡的鏈接。而商界小說這個(gè)題材就規(guī)定了它的文體和語體風(fēng)格一定會(huì)浸潤著商界的習(xí)俗和氣質(zhì)，小說從當(dāng)下價(jià)值觀出發(fā)，闡釋了中國傳統(tǒng)的樂感文化和實(shí)用理性精神，同時(shí)也適當(dāng)?shù)赜狭水?dāng)前社會(huì)多元化的價(jià)值取向。

劉平（中山大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在讀博士）：時(shí)事造文學(xué)?！度f里河?xùn)|入海》書寫時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)的中國故事，回應(yīng)時(shí)代關(guān)切問題，彰顯商業(yè)領(lǐng)域的奮斗精神，呈現(xiàn)大都市上海年輕人的愛恨情仇、喜怒哀樂、悲歡離合，挖掘人性的豐富多變，展現(xiàn)新時(shí)代生活的廣度、深度，具有現(xiàn)實(shí)意義。小說主人公之一關(guān)河開始是為研制治療父親糖尿病的特效藥，隨著公司的發(fā)展，他的觀念由技術(shù)改變世界提升為技術(shù)改變?nèi)祟惿盍?xí)慣，進(jìn)而改變需求，最終讓需求改變世界。人物的觀念源于作者，見出作者思想上有對(duì)家國民族的擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作時(shí)感知到時(shí)代脈搏，肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任。

管平潮（網(wǎng)絡(luò)作家，浙江省作協(xié)副主席）：首先，這本書的人物設(shè)計(jì)很出色，比較真實(shí)，接地氣。避免了符號(hào)化、臉譜化，人物群像都有血有肉，非常鮮活。幾個(gè)主要人物，都不是十全十美的人，都有各自的性格缺陷。其中靳里就是一個(gè)典型，通過作者的處理，讓上海人靳里“看不起外地人”的一面，有合情合理的解釋，引起讀者的會(huì)心一笑。這也顯示出作者在塑造人物方面的功力。這部小說以鮮活的人物、緊張有意思的情節(jié)、事業(yè)與感情線的交融、立體全面的敘事方式，描寫了新時(shí)代創(chuàng)業(yè)大潮中勇立潮頭、敢為人先的青年創(chuàng)業(yè)者群像，是一部思想性、現(xiàn)實(shí)性、可讀性俱佳的現(xiàn)實(shí)題材小說。

劉金龍（網(wǎng)絡(luò)作家、常務(wù)副主席）：何常在作品里面給人最深刻的印象就是對(duì)人物的刻畫和對(duì)故事情節(jié)的把握。在《三萬里河?xùn)|入?！分校浑y看到何式的敘事特點(diǎn)，比如開篇一名出租車司機(jī)，他的一句“我是閑不住，就買了五輛車跑網(wǎng)約車，還雇了四個(gè)人，每個(gè)月收入 10 萬塊，累是累了點(diǎn)，但也充實(shí)不是？我吃虧就吃虧在沒有上過大學(xué)，要不，早就去做投資人了。”就把一個(gè)精明算計(jì)、對(duì)幸福生活的充滿期待的老上海人刻畫得入木三分。小說拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的筆觸和創(chuàng)作領(lǐng)域?，F(xiàn)實(shí)題材不應(yīng)只是對(duì)生活素材的簡單描摹，還要選擇一種價(jià)值立場(chǎng)，增強(qiáng)作品的人間煙火氣與時(shí)代親和力，表現(xiàn)時(shí)代的核心價(jià)值觀。只有這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能承擔(dān)起記錄和講述中國故事尤其是新時(shí)代中國故事的重任。

何常在：各位老師的發(fā)言和點(diǎn)評(píng)，讓我受益匪淺，也讓我之前許多困惑的地方豁然開朗，在探索的道路上，多了指路明燈和方向，多了思索和勇氣，更具備了堅(jiān)持探索的動(dòng)力。現(xiàn)實(shí)題材其實(shí)算是網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域的新興事物，這種在重大歷史潮流和時(shí)代背景之下的敘事，如何既有網(wǎng)絡(luò)小說通俗易讀的行文特色，保證對(duì)年輕讀者的吸引力和傳播效應(yīng)，又兼顧文學(xué)性和思想性，是我所堅(jiān)持的網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的基本點(diǎn)。如何在兩者之間尋找路徑，達(dá)到一種平衡，是一次艱難的嘗試，也是有益的探索。《三萬里河?xùn)|入?！肥俏依^《浩蕩》之后的又一部長篇現(xiàn)實(shí)題材小說，但篇幅相對(duì)《浩蕩》少了許多，時(shí)間跨度也不如《浩蕩》大，這就奠定了《三萬里河?xùn)|入?！吩诩?xì)節(jié)上要有所取舍，在重大事件上的重點(diǎn)著筆，以及在微小事件上的跳躍描述等風(fēng)格。

朱鋼：《三萬里河?xùn)|入?！吩谥嘏c輕、大與小達(dá)到了文學(xué)性的統(tǒng)一，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的可供參考的重要選項(xiàng)。小說注重整體性和本質(zhì)化觀照世界和人生，強(qiáng)烈的時(shí)代感、社會(huì)感和生活感成為敘述的堅(jiān)實(shí)質(zhì)地。小說體現(xiàn)了何常在持久保持對(duì)生活的高關(guān)注度，并具有一定的思想力度。因而，厚實(shí)是這部作品之于時(shí)代的切身體會(huì)和濃郁情思，也成為小說的重要品質(zhì)。大處著眼，小處著手，是這部小說最為得力的敘述形態(tài)。在主題與話語層面，盡顯時(shí)代之于人的生活表層以及內(nèi)心的浸潤，藝術(shù)性地將大與小在敘述中得到統(tǒng)一。小說以講小人物故事的方法，觀摩和體現(xiàn)時(shí)代之于人的無處不在的影響。小人物如同一枚枚鏡子，映出社會(huì)之面貌。這樣的映，因小而極具質(zhì)感，因小而十分清晰，更因小，才無比的真實(shí)。寫小我，但不陷入小的狹窄，不沉淪于小的自私，其實(shí)是寫大的另一個(gè)向度。