新時代以來，眾多網(wǎng)絡(luò)作家開始調(diào)整自己的寫作方向，將視線轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材，從不同角度創(chuàng)作出反映時代變革、講述中國故事的佳作。比如何常在的《浩蕩》以改革開放后的深圳為背景，講述何潮、周安涌、江離三人在互聯(lián)網(wǎng)、房地產(chǎn)以及金融領(lǐng)域的艱辛創(chuàng)業(yè)歷程，展現(xiàn)了時代大潮下初代創(chuàng)業(yè)者們拼搏奮斗的精神面貌。晨颯的《重卡雄風(fēng)》描繪了我國重卡行業(yè)披肝瀝膽的艱難成長過程，真實再現(xiàn)了一代人的生活，勾勒出一幅壯麗的時代畫卷。相較于上述兩部作品，筆龍膽的《東南風(fēng)云》沒有寫被時代浪潮裹挾的創(chuàng)業(yè)者們，而是聚焦背后推動各項政策施行的造浪者們，講述了深耕基層多年的985高校畢業(yè)生蕭崢排除萬難帶領(lǐng)家鄉(xiāng)百姓走上“綠水青山就是金山銀山”的可持續(xù)發(fā)展道路，并且援助其他地區(qū)脫貧致富，最終成功從小鎮(zhèn)基層干部蛻變?yōu)榭h委書記乃至市長的傳奇故事。

《東南風(fēng)云》不是一部簡單地書寫鄉(xiāng)村脫貧工作的小說，其一大亮點是將官場反腐敗斗爭與脫貧攻堅巧妙融合。小說既落到實處，以鮮活的細節(jié)將與人民群眾休戚相關(guān)的環(huán)境問題與經(jīng)濟發(fā)展實實在在地鋪陳在讀者面前，又站在一定高度，以敏銳的洞察力將體制內(nèi)各方力量的合作博弈、各項政策的決策實施清晰明了地呈現(xiàn)出來。小說的明線是停礦打造“富麗鄉(xiāng)村”、帶領(lǐng)老百姓脫貧致富工作的展開，暗線則是揪出隱于背后的貪污腐敗分子和黑惡勢力。當主人公蕭崢與肖靜宇相遇時，明暗兩條線開始交織。脫貧致富并非易事，小說以客觀而又真實的筆調(diào)寫出了蕭崢等人推進這項工作的艱難。首先是既得利益者的阻擾。開礦給小鎮(zhèn)帶來了經(jīng)濟收益，也為一些官員提供了牟取私利的機會，他們利用職權(quán)進行權(quán)錢交易，停礦等同于斷了他們的財路，于是這些腐敗分子動用種種不法手段，企圖讓“富麗鄉(xiāng)村建設(shè)”項目夭折。如果說人為的阻擾給脫貧致富工作帶來了極大困難，那么經(jīng)濟增長與環(huán)境保護如何有效平衡、人民群眾就業(yè)問題如何解決則成為蕭崢等人亟待解決的更大難題。一旦停礦，數(shù)以萬計的人將失去維持生計的工作，小鎮(zhèn)的經(jīng)濟也無法維系?？墒遣煌５V，就是破壞環(huán)境、危害人民生命安全的毀滅式發(fā)展。

小說中屢次勾勒出昔日美麗富饒的鄉(xiāng)村景象，那里曾是青山綠水，鄉(xiāng)間傳頌著“鳳棲梧桐”的美談。然而，現(xiàn)今的鄉(xiāng)村卻一片傷痕累累，裸露的山體和渾濁的空氣無不昭示著歲月的變遷。作者以鮮明的對比，鞭策人們認識到生態(tài)環(huán)境保護的緊迫性與重要性。這種敘述不僅回應(yīng)了黨和國家提出的“加強生態(tài)文明建設(shè)”“以高品質(zhì)生態(tài)環(huán)境支撐高質(zhì)量發(fā)展”的要求，更呼吁人們關(guān)注生態(tài)危機，追求綠色、可持續(xù)的發(fā)展之路。通過描寫過去和現(xiàn)在的環(huán)境變遷，小說將讀者帶入一個沉思時刻，引導(dǎo)我們行動起來，共同保衛(wèi)我們的家園，創(chuàng)造更加美好的明天。

相較于作者的前作《權(quán)路迷局》，《東南風(fēng)云》的主角顯然更具理想主義精神和浪漫主義情懷。小說巧妙刻畫了蕭崢這一扎根基層、服務(wù)人民的干部形象，將他置身于理想與現(xiàn)實的交匯之地。本是985高校畢業(yè)生的蕭崢，在同學(xué)紛紛去大型企業(yè)、省市事業(yè)單位工作時，他毅然決定回鄉(xiāng)投身基層工作。這種選擇充滿高尚的理想主義精神，也透露出他對家鄉(xiāng)人民的深切情誼。因被領(lǐng)導(dǎo)針對坐了7年冷板凳后，蕭崢也不忘初心，堅定地選擇自己認為正確的道路，堅決不同流合污。這種堅毅與執(zhí)著成為那些在基層默默耕耘的干部們的代表。面對被侮辱的女性，蕭崢果斷出手見義勇為，對家庭困窘的群眾、朋友，他慷慨解囊，他的身上有著郭靖式的“俠之大者，為國為民”的壯志豪情。蕭崢代表著作者的理想化身，他有自己的追求，希冀獲得更多的權(quán)力，但這種追求的前提是他認清了只有站得高才能更好地推行利民政策。與蕭崢形成鮮明對照的是陳虹、蔡少華之流，后者是功利主義的代表，千方百計進入體制內(nèi)，并且不擇手段攀附上升，來為自己牟利。這樣的人物形象并不討喜，卻又具有現(xiàn)實性，他們象征著當下社會中功利主義的傾向，展示了人性的復(fù)雜。作者通過這組對照褒揚了蕭崢等一心為民、勇?lián)姑狞h員干部，同時也警示我們干部群體中還存在以權(quán)謀私、貪圖享樂的人。

如今，很多網(wǎng)絡(luò)小說作家開始向現(xiàn)實題材靠攏，但他們往往在現(xiàn)實環(huán)境下加入穿越、重生等非現(xiàn)實因素。這些現(xiàn)實題材作品固然十分精彩，但是讀來總會與真實的生活有一絲割裂感。此外，穿越、重生等帶來的先驗經(jīng)驗成為主人公的金手指，這和一般的玄幻、穿越歷史小說并無二致。作者筆龍膽并不想追逐這股“潮流”，他更注重描寫生活在當下社會的個體如何憑借自己的智慧和勇氣成為時代的弄潮兒。在這種創(chuàng)作理念下，筆龍膽創(chuàng)造出了蕭崢這個角色，他沒有時空穿梭的超能力，人生的轉(zhuǎn)折在于救助肖靜宇，這還得益于他見義勇為、不求回報的優(yōu)秀個人品德。他的成長之路也沒有虛幻的先知能力加持，主要靠自己的戰(zhàn)略眼光以及超強的責(zé)任心和毅力，一步一個腳印走出來?？梢哉f，《東南風(fēng)云》在不追求虛幻元素的前提下，仍然充滿了情感與啟示，它鼓勵讀者在現(xiàn)實中追求自己的理想，成為自己的英雄。

現(xiàn)實題材如何講好中國故事，是當下每一位現(xiàn)實題材小說家需要思考的問題。一個能夠展現(xiàn)當代中國風(fēng)貌的好的中國故事，應(yīng)該是直擊時代痛點、對人民群眾最關(guān)心的問題作出回應(yīng)的故事?！稏|南風(fēng)云》并未止步于蕭崢帶領(lǐng)家鄉(xiāng)人民走上綠色可持續(xù)發(fā)展道路，而是跳出局部，對先富帶后富、實現(xiàn)共同富裕進行了更加深刻的思考。小說后半部分將敘述視角轉(zhuǎn)至更加貧困落后的寧甘地區(qū)，書寫更廣范圍的人民群眾的奮斗故事。這樣的安排使得小說有了以往作品難以比擬的深刻性，強調(diào)了中國社會進步整體性和協(xié)同性的重要性。

《東南風(fēng)云》里的蕭崢被組織安排支援寧甘后，先是親下雪災(zāi)現(xiàn)場，安撫受災(zāi)群眾，組織抗災(zāi)搶險工作，隨后他針對任區(qū)經(jīng)濟基礎(chǔ)薄弱等現(xiàn)實困境，因地制宜，制定符合當?shù)貙嶋H的發(fā)展策略，制定“紅色活縣”“產(chǎn)業(yè)立縣”“商業(yè)興縣”“清風(fēng)護縣”的戰(zhàn)略抓手，提出“紅色場館建設(shè)工程”“革命文物保護工程”“干部學(xué)院教育工程”“酒店服務(wù)繁榮工程”“改善民生強基工程”等工程。不論是綠色發(fā)展道路，還是搶險救災(zāi)，抑或是文化旅游產(chǎn)業(yè)，這些都與百姓的生活息息相關(guān)。作者不僅把這些實實在在惠及人民的政策寫了出來，還把政策從提出到施行過程的細節(jié)翔實地展現(xiàn)了出來。當下的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說鮮有這樣的寫法，《東南風(fēng)云》的出現(xiàn)為現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說提供了一個新的書寫向度。

不過，《東南風(fēng)云》也有一些缺陷。全書目前連載1000余章，400余萬字，是當之無愧的“大部頭”，超長的篇幅讓小說內(nèi)容更加豐富飽滿，但也導(dǎo)致部分情節(jié)稍顯拖沓，存在注水之嫌，如蕭崢與陳虹的關(guān)系處理。此外，小說對蕭崢的背景設(shè)置也稍顯突兀，開篇蕭崢只是普通的農(nóng)民之子，隨后搖身一變成為世家貴族流落在外的子孫。這樣的設(shè)定讓小說有向一般“爽文”靠攏的意圖，失卻了嚴肅性和真實感。

優(yōu)秀的中國故事應(yīng)該以現(xiàn)實題材為基礎(chǔ)，緊密結(jié)合社會發(fā)展，回應(yīng)人民群眾的熱切期盼?！稏|南風(fēng)云》提供了一種典范，它通過生動的敘事、深刻的思考，刻畫了蕭崢等基層干部的精神風(fēng)貌，他們有理想、有抱負，腳踏實地，從基層做起，用自己的智慧和汗水推動家鄉(xiāng)發(fā)展。筆龍膽用他的創(chuàng)作證明了網(wǎng)絡(luò)小說也可以有高遠的格局，與時代脈搏無限貼近，起到“療救”世人的作用。

（作者系中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員）