萬千家庭，圍著轉(zhuǎn)的核心都是——娃兒。娃兒是女人的回春劑還是隨身小炸彈？娃兒是男人的提神湯還是生活增壓泵？娃兒能不能像女媧的五彩石填補所有人生裂隙？近日，新生代寫實派作家伊北的長篇小說《娃兒》出版，故事以孩子為切入點，關(guān)注了現(xiàn)實生活當(dāng)中當(dāng)代都市人的困惑。

近年來，作家伊北出版的多部長篇小說受到廣泛關(guān)注。他的作品以貼近現(xiàn)實的題材、深入細節(jié)的描寫、銳利獨特的視角、鮮活可感動的人物不斷收獲讀者的好評，以他的小說為基礎(chǔ)改編的電視劇《小敏家》《熟年》也引起了觀眾的強烈共鳴。

伊北最新出版的長篇小說《娃兒》，以女主人公代桂圓的戀愛、婚姻、家庭和職業(yè)走向為主線，以她的長輩和同輩的家庭成員的生活與工作為副線，展現(xiàn)了新生育時代的中國都市生活。小說《娃兒》中以代桂圓的小家庭、她的娘家以及娘家的大家庭這三個“親友圈”為核心，加之鄰居、同事、閨蜜等幾個外圍的“朋友圈”，引領(lǐng)讀者遠觀兩代人在教育、家庭、事業(yè)等方面的觀念代溝，同時近看教培、健身、航空、計算機、金融、藝術(shù)、文化產(chǎn)業(yè)、家政等現(xiàn)代都市生活中與我們息息相關(guān)的百業(yè)百態(tài)。

小說人物的不同生命走向演繹著在壓力與機會都空前膨脹的時代，如何平衡男性與女性、個體與集體、付出與回報等等的關(guān)系。

新書出版之際，記者專訪了作家伊北。

小說中人物的困惑

就是現(xiàn)實中你我的困惑

記者：拿到這本書的第一反應(yīng)是，這個封面撞色設(shè)計帶來很強的視覺沖擊，尤其是“娃兒”這兩個字，可謂是當(dāng)下流行的“多巴胺”色系。請問您選擇這種書封設(shè)計是出于什么樣的考量？有何寓意？

伊北：封面是編輯和設(shè)計師的功勞，我只是給了一個粗略的期望。封面的寓意我可以轉(zhuǎn)述一下：首先字體，是設(shè)計師自行設(shè)計的“火焰體”，字的邊角是上揚的，感覺比較天真樸拙，代表著孩子的生氣，內(nèi)含一種活力。底色是一種看上去相對沉穩(wěn)的綠色，代表生機。底色上壓了花紋，是從中國剪紙找尋的靈感，選了窗花元素，代表千家萬戶。

這本書整體出來，我個人感覺封面設(shè)計還是比較簡潔大氣的。編輯和設(shè)計師費了不少心思，我對他們表示感謝。

記者：《娃兒》這部作品圍繞著孩子的話題講述了一個個家庭的瑣碎悲歡?？煞裾?wù)剟?chuàng)作這部小說的初衷、創(chuàng)作過程以及您對這部作品的期待？

伊北：小說名字是“娃兒”。故事也是圍繞著娃兒這個切入點。每個家庭都是以孩子作為破題口來發(fā)展故事，但是內(nèi)核講的未必僅限于生育本身，它主要還是講現(xiàn)實生活當(dāng)中，當(dāng)代都市人的困惑，不同年齡、不同階層的人的困惑。小說一定是虛構(gòu)的，但是小說當(dāng)中的人物的困惑又落地于現(xiàn)實。這種困惑是真實的。這也是現(xiàn)實題材小說非常重要的一個出發(fā)點。每一部作品都是一種追問。為什么？為什么某些事情會是這樣？為什么人會遭遇這個？為什么某些事情是這樣去發(fā)生？作者自己要追問，讀者在讀的時候也會追問。

《娃兒》這部小說構(gòu)思了一年，寫了六七個月。也是我寫家庭題材小說的階段性的“總結(jié)”。在此之前，《小敏家》《熟年》都是當(dāng)代家庭題材，到了《娃兒》，無論是人物設(shè)定，故事選取，結(jié)構(gòu)搭建，語言追求，都走到了一個階段性的錨點。我個人對這部作品還是比較喜歡的。這本書的影視改編也在進行當(dāng)中，由不錯的團隊操刀，很期待這個故事的影視展現(xiàn)。

記者：代桂圓是當(dāng)下都市中比較典型的女性形象，我從這個人物身上讀到了“看清生活的本質(zhì)卻仍然熱愛生活”的蘊意。這種理解是否符合您對這個人物的角色設(shè)定？

伊北：桂圓這個角色，很多人反映，覺得身邊有很多的“桂圓”。桂圓其實就是千千萬萬的普通人中的一員。普通家庭、普通長相，沒有背景，靠讀書出來，在大城市落腳，尋找一份未來。她的愿望就是過一種簡簡單單的平凡生活，然后找一個相愛的人，結(jié)婚，有一個孩子，歸于社會的“主流”當(dāng)中。她的愿望最初是很傳統(tǒng)的，但是當(dāng)這么一個普通的人放置到時代的環(huán)境當(dāng)中，可能她一些簡單的愿望也是步履維艱的，也許需要付出巨大努力去爭取，同時內(nèi)心也是有屬于自己的那份糾結(jié)和掙扎。

小說寫的也是桂圓這個人物心靈的歷史。她對生活很熱愛，但在追求幸福的過程中又遇到一些困難。這些困難是有時代特色的。同時，以桂圓為出發(fā)點，她周圍又形成了一張網(wǎng)，全家各色人物的各色處境，共同形成了這部小說的復(fù)雜光譜。

獨有匠心的作品

需要大量艱難的寫作實踐

記者：都市離異女性、中年焦慮、探討夫妻關(guān)系……您的作品始終關(guān)注我們普通人的煙火生活。您能寫出這么多好故事，塑造出這么多鮮活普通人物形象的源泉是什么？生活中您是不是一個喜歡搜集故事的人？

伊北：創(chuàng)作肯定是要觀察生活的，但是小說不等同于生活本身。不能簡單地對號入座。鄭板橋有個“三竹理論”，眼中竹、胸中竹、手中竹。他講的是繪畫，小說創(chuàng)作其實也是一樣。從眼中——你觀察到的，到胸中——你的構(gòu)思，到手中——你寫出來的東西，這是要有兩次重組和變異，才能成為藝術(shù)作品。所以最后創(chuàng)作出來的作品一定是虛構(gòu)的、經(jīng)過提煉的嶄新的“竹”——包含著創(chuàng)作者獨有匠心的作品。但是這種跨越，是需要經(jīng)過大量的寫作實踐才有可能達成。這一過程還是很艱苦的，沒有人告訴你也沒有人能給你包票你寫了多少年多少個月就能成熟?？偠灾?，創(chuàng)作是艱難而寂寞的。

記者：“人生這玩意就不能合計，就得閉著眼往前走。該干嗎干嗎，上學(xué)上學(xué)，上班上班，結(jié)婚結(jié)婚，生娃生娃，只要你稍微打個磕巴，猶豫，日子立馬稀碎?！睍凶x到了很多這樣爽利又精辟的金句。請問您是如何練就了這樣一種語言風(fēng)格？

伊北：寫小說，使用的是語言是文字，你是要對這個“工具”有所仰仗的。錘煉語言是每一個有志于創(chuàng)作的人時時刻刻都必須要放在心上并付諸實踐的大事情?，F(xiàn)在，我的小說語言是否形成風(fēng)格我自己沒有判斷，但我有盼望。我希望我的小說的語言是簡潔的、明確的、生動的。語言和內(nèi)容是皮和肉的關(guān)系，什么肉配什么皮，皮和肉又要貼在一塊，最好渾然一體。

“為人生”的文學(xué)

傳統(tǒng)應(yīng)該繼承和發(fā)揚

記者：寫實小說，新寫實小說關(guān)注的就是凡俗生活，平淡瑣碎的生活細節(jié)，操勞平庸的小人物。放到文學(xué)史的范疇中，您認為當(dāng)下這類小說的任務(wù)是什么？

伊北：談文學(xué)史范疇有點大了，文學(xué)史是后人去寫的。就當(dāng)下來說，寫實小說的“任務(wù)”之一是包含著“記錄”的責(zé)任。既然說到“責(zé)任”，那就是說你的創(chuàng)作態(tài)度是嚴肅的。但這并不是說，態(tài)度嚴肅，就等于你寫得難看，大家不愛看。這不行。因為小說歸根到底它是一種文化產(chǎn)品，有一定的娛樂功能，小說還是要好看的。有可讀性，得走人民路線。在這個基礎(chǔ)上，如果能記錄一段歷史場域，這幾十年甚至一百年，人的處境、人的心靈狀態(tài)，那就更好了。

好的小說，尤其是寫實小說，它往往是有一定的概括性的。它像一棵樹，向上生長也向下扎根，扎根于現(xiàn)實。它還是有對于人的關(guān)懷、對于生命的慈悲?！盀槿松钡奈膶W(xué)從新文學(xué)運動開始已經(jīng)走過了一百年，當(dāng)然再往前追溯中國古典文學(xué)中也有“為人生”的源流，所以“為人生”可以說是我們重要的文學(xué)傳統(tǒng)，是應(yīng)該繼承和發(fā)揚的。

記者：小說改編成電視劇作品，您似乎沒有自己擔(dān)任過編劇。我從豆瓣顯示的信息發(fā)現(xiàn)，您的原著小說打分比改編的電視劇普遍要高。您沒有考慮過自己擔(dān)任編??？不會擔(dān)心編劇不能很好地解讀原著嗎？

伊北：根據(jù)我的小說《六姊妹》改編的電視劇是由我個人獨立擔(dān)任編劇的，目前正在籌備拍攝。一般情況下，我不會干涉改編。改編改編，肯定要改。有的時候是打薄，有的時候是增厚，乃至于主題的暗換，結(jié)構(gòu)的調(diào)整，人物關(guān)系的變化……這些都是可能也允許發(fā)生的。歸根到底，原材料拿過去了，你做出來的是美味佳肴還是黑暗料理，誰的作品誰負責(zé)。如果剛好忠實于原著，那屬于意外之喜。當(dāng)然，如果是我自己來改來編，可能相對會跟原著更趨近一些。