《長樂里：盛世如我愿》是一本紅色穿越小說，上下部分互為對照，上部展現(xiàn)了四十年代上海灘一棟石庫門房子里九戶人家在國破家亡年代的掙扎與艱辛；下部借著男主角的穿越之旅，來到八十年后見證國家的富強(qiáng)偉大，以此來表達(dá)國家民族百年滄桑巨變的主題。作者驍騎校撥動時(shí)間的秤砣，融入自己的生命經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理念，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材和革命題材等多維度的創(chuàng)作中，向內(nèi)深掘了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長經(jīng)驗(yàn)，向外借力純文學(xué)的可轉(zhuǎn)化素養(yǎng)，做出了許多有益探索和嘗試，開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)互動的新旅程。

文學(xué)的靈感，是埋在心里的種子

中國作家網(wǎng)記者：《長樂里：盛世如我所愿》目前已經(jīng)獲得了許多榮譽(yù)，近期中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心也為這部作品舉辦了研討會。細(xì)細(xì)讀完小說以后，我才回味過來這個(gè)題目的深層涵義，這是以長樂里住戶為一個(gè)點(diǎn)生發(fā)出的故事，又帶著歷史感和滄桑感的家國情，意味深長。這部小說的靈感來源是？

驍騎校：最初的創(chuàng)作沖動來源于“鏟史官”團(tuán)隊(duì)朱彥老師的關(guān)于南京大屠殺的漫畫，那時(shí)候我就想，如果我把1937年的小女孩帶到現(xiàn)在，讓她免于戰(zhàn)爭該有多好。后來我在北京簽售的時(shí)候還把朱彥老師請去做了嘉賓，算是完成了作品從初始到圓滿的一個(gè)閉環(huán)。

《長樂里：盛世如我愿》這個(gè)書名略微有點(diǎn)長，是兩個(gè)詞的組合，長樂里是我虛構(gòu)的一個(gè)滬西里弄，但是不管從地理布局還是住戶設(shè)計(jì)，全都有堅(jiān)實(shí)史料作為支撐，準(zhǔn)備功夫做得充足，才能不露怯?！笆⑹廊缥以浮边@個(gè)詞最早出自于抗戰(zhàn)勝利70周年大閱兵，意思是告慰先烈，盛世如你所愿，這是全民集體情緒的表達(dá)，我覺得用一個(gè)小人物來演繹大時(shí)代會更加接地氣，所以就有了趙殿元這個(gè)人物，有了這本書。

關(guān)于靈感，我還想多說一點(diǎn)。不必過于執(zhí)念于靈感，靈感其實(shí)就是人一輩子走過的路，看過的書，經(jīng)過的事，愛過的人，默默埋藏在心里的一顆顆種子，當(dāng)它被某個(gè)瞬間、某件事情喚醒發(fā)芽，就成了靈感。靈感其實(shí)早已經(jīng)在心里，只是缺乏一個(gè)契機(jī)勾勒出來，而文學(xué)就是這樣的一個(gè)契機(jī)。

中國作家網(wǎng)記者：我欣賞您關(guān)于靈感的看法，談來讓人頗有共鳴。您之前說自己是跨頻道寫作，本來是歷史類作者，然后去寫都市。您覺得作者就像是演員，古裝戲和現(xiàn)代戲，好的演員肯定是都能演的，好的作者也是都能寫的。《長樂里》就給我這種感覺，歷史的部分處理得雋永有味道，后期都市的部分也“落地”得真實(shí)有趣。您覺得有歷史背景的小說或者歷史小說，應(yīng)該從哪些角度入手去塑造歷史感？

驍騎校：網(wǎng)站閱讀頻道的設(shè)立肯定是科學(xué)的，對于大部分作者來說，拋棄自己的優(yōu)勢去嘗試新的題材，風(fēng)險(xiǎn)確實(shí)很大，但是對我來說是不存在頻道劃分的，比如《長樂里：盛世如我愿》上半部是近代背景，下半部分是現(xiàn)代背景，你可以說它是歷史題材，說是現(xiàn)實(shí)題材也成立，一半一半，怎么說都是成立的。就故事本身而言，不必貼上任何固有標(biāo)簽，如果非要貼，那么貼上作者名是最好的選擇。

中國作家網(wǎng)記者：我看到一個(gè)有趣的讀者評論，說您寫《鐵器時(shí)代》時(shí)的文筆還不太有吸引力，情節(jié)人物幾乎白描，但是勝在情節(jié)飽滿，讓人欲罷不能。這位讀者還寬慰自己您是電工工程師出身，可能還不懂浪漫。但當(dāng)我讀完《長樂里》的時(shí)候，深深慨嘆男作家寫的男性主角的小說情感和語言竟然可以如此細(xì)膩。是什么讓您有了這樣的風(fēng)格轉(zhuǎn)變呢？

驍騎校：其實(shí)我自己是沒有感覺的，我認(rèn)為我的文字從學(xué)生時(shí)代就定型了，沒有太大的變化，只是駕馭結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的能力增強(qiáng)了。

中國作家網(wǎng)記者：不只是寫情感部分的語言好。《長樂里》寫感情時(shí)繾綣纏綿悠長，寫孤膽時(shí)悲壯英勇豪邁，寫日常時(shí)是攤開來的流動的煙火畫卷，常常給我“言有盡而意無窮”的感覺，很多畫面是有聲音的、動態(tài)的。英雄俠義感、浪漫感、生活詼諧感兼具，您通過什么方法來鍛造這樣具有個(gè)人特色的文學(xué)語言？是閱讀大量那個(gè)時(shí)期的文人作品，還是有別的方法？

驍騎校：感謝您的肯定，其實(shí)我從未覺得自己的文字有多好，我還在繼續(xù)學(xué)習(xí)，繼續(xù)成長中。只是說到閱讀，這是一輩子的事情，最好從年少時(shí)打下基礎(chǔ)，我在童年和少年階段，幾乎看遍了當(dāng)時(shí)中國全部的期刊，包括《十月》《收獲》這類純文學(xué)雜志，很多名著也是在那個(gè)階段就閱讀了的。在那個(gè)時(shí)期，文學(xué)的種子就在我心中扎根，直到二十年后才發(fā)芽。

“魔鬼藏在細(xì)節(jié)里”

中國作家網(wǎng)記者：我注意到，小說中的一些名物，服飾、鞋子、擺件、槍、家具等細(xì)節(jié)，很有年代感和畫面感。這些細(xì)節(jié)描摹有參考文獻(xiàn)或者現(xiàn)實(shí)中的收藏來源嗎？您在生活中好像也比較喜歡收藏有年代感的打火機(jī)、懷表、馬靴、檐帽等等，細(xì)致考究，這是您的愛好，是否也幫助或者影響到了寫作？

驍騎校：我喜歡一句西方諺語——“魔鬼藏在細(xì)節(jié)里”。細(xì)節(jié)非常重要，一個(gè)好的細(xì)節(jié)能瞬間把人拉進(jìn)故事氛圍里，我會收藏一些舊物，但并不是專業(yè)級別，只是為了寫作的玩票。我看過一篇文章，說姜文在拍《邪不壓正》這部電影時(shí)，使用的道具服裝都是原品，我很敬佩這種做事的認(rèn)真態(tài)度，寫作比拍電影的成本要低多了，多去貼近真實(shí)，自然會寫得更入味。怎么貼近真實(shí)呢？就靠閱讀和舊物，摩挲一件有著七八十年歷史的老懷表，會浮想聯(lián)翩，靈感乍現(xiàn)，對寫作那個(gè)年代的故事，是會有一些幫助的。

中國作家網(wǎng)記者：《長樂里》的整體氛圍感確實(shí)讓我浮想聯(lián)翩。小說中吳太太是讓我印象最深刻的一個(gè)人物，平日是為人妻母的形象，但在自己兒子被綁架的時(shí)候智勇雙全，比丈夫更果敢利落，救出兒子，說出了自己曾是江湖上的水匪頭目“胭脂豹”的真相，市井之中藏龍臥虎的傳奇感十足。小說中的每個(gè)人物都比較活，所以群像感也很強(qiáng)，您覺得寫活一個(gè)人物的關(guān)鍵是什么，您自己最喜歡哪個(gè)角色？

驍騎校：寫到吳太太組裝駁殼槍的時(shí)候，我發(fā)了一條朋友圈，感慨說“還是忍不住寫了武戲”，長樂里上半部的氛圍是壓抑的，黑暗的，這就需要一些亮色，一些抗?fàn)?，一個(gè)反差極大的吳太太出現(xiàn)，會比男女主角更加出彩，29號的太太們比起先生們，戲份更加精彩，而且是一個(gè)比一個(gè)精彩。吳太太無疑是戰(zhàn)斗力最強(qiáng)的，代表的是江湖，而曾經(jīng)是仙樂斯頭牌的章太太則是江湖與風(fēng)塵各一半，梅英屬于風(fēng)塵序列，阿貴嫂、周家姆媽、蘇州娘子、謝招娣這些人是市井的代表，每個(gè)人都有角色上的反轉(zhuǎn)，就連小紅這個(gè)不起眼的角色，解放后都叱咤風(fēng)云了一番。謝招娣，后來叫謝婉華，本來她是悲劇色彩最濃重的，但是在后半部中，她又是人生最絢爛，活得最久的一個(gè)，這是我的刻意為之，實(shí)現(xiàn)的是書中的倫理平衡。這樣一個(gè)典型的悲劇角色，在真實(shí)世界中也許早就死去了，難道在文學(xué)作品中也要讓人家受盡苦楚么，作者的悲憫不就該在這時(shí)候體現(xiàn)出來么。

中國作家網(wǎng)記者：我確實(shí)感受到書中的女性角色尤其精彩，沒想到還有這樣細(xì)節(jié)的考量和關(guān)懷，我更深一層地理解了您說的“魔鬼藏在細(xì)節(jié)里”。男主趙殿元也是相當(dāng)精彩的角色了。

驍騎校：是的，趙殿元是小說中最重要的角色。他是一個(gè)孤兒，從淪喪的東北流落到國內(nèi)，輾轉(zhuǎn)來到上海，悲苦的身世，命運(yùn)的反復(fù)捶打，身處社會最底層所見過的人情冷暖，世態(tài)炎涼，依然沒有將趙殿元摧殘成一個(gè)市井之徒，他保持著優(yōu)良的品格，對生活充滿美好憧憬。

趙殿元的人生目標(biāo)非常簡單明確，就是能有個(gè)家，有個(gè)知冷知熱的人，有個(gè)棲身之所，明確到具體就是和楊蔻蔻建立家庭，住上稍微好一點(diǎn)的房子。這個(gè)目標(biāo)的大前提是戰(zhàn)爭結(jié)束，天下太平，可是大環(huán)境不允許，滿世界都在打仗，小環(huán)境也不允許，惡人就在身邊，似乎每個(gè)人每件事都在和他的目標(biāo)背道而馳，他的努力付之東流，最終血濺五步，單槍匹馬殺進(jìn)敵巢，以牙還牙。

這同樣是絕大多數(shù)中國人的目標(biāo)，成家立業(yè)，過自己的小日子，首先愛自己的小家，才能愛國家，也更能明白，保衛(wèi)國家，就是保衛(wèi)小家，保衛(wèi)未來的家，子孫后代的家，他們厭惡戰(zhàn)爭，但當(dāng)戰(zhàn)爭降臨到自己頭上時(shí)，也只能挺起脊梁，舍生赴死。

趙殿元是一個(gè)活的符號，就像是舊時(shí)代的縮影，自身?xiàng)l件優(yōu)秀，卻因?yàn)橥饨缫蛩販S為下等人，一旦條件允許，他就會一飛沖天，所以在下半部中趙殿元能夠快速地融入現(xiàn)代生活，并且在各行業(yè)都干得非常出色。

中國作家網(wǎng)記者：長樂里鄰居們給我的感覺是既有各自的生活，有距離感和邊界感，但關(guān)鍵時(shí)候也有著行動大于言語的互幫互助之情。小人物的抱團(tuán)取暖在國難當(dāng)頭的時(shí)刻就顯得更動人。戰(zhàn)火紛飛，但日子還是得過的，我在小說里看到了每個(gè)人的活法，或者生存，看到了大歷史之下小縫隙里的個(gè)體命運(yùn)，唏噓不已。

驍騎校：人物立起來，故事自然來，豐滿鮮活的人物會自己推動劇情，這是一個(gè)作者的基本功。

中國作家網(wǎng)記者：我們常說現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前難處理好現(xiàn)實(shí)性和爽感的問題。其實(shí)看完《長樂里》的上半部，我本來有點(diǎn)擔(dān)心，上半部這么精彩，下半部得怎么寫。但讓人比較意外的是，后半部“穿越元素”的落地也處理得不錯。很多現(xiàn)代生活的日常元素，點(diǎn)外賣、用家電、當(dāng)網(wǎng)約車司機(jī)、做房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，趙殿元這個(gè)“穿越者”接受程度很高，適應(yīng)能力很強(qiáng)，甚至現(xiàn)代人對他的排斥和質(zhì)疑也不大，在合理性方面也能自洽邏輯。我感覺您在寫一種很新的“穿越”。

驍騎校：后半部分是前面民國部分的對照組，依葫蘆畫瓢，按照祖輩的正常發(fā)展軌跡來描述后輩，會有一種做上帝的感覺，當(dāng)然上帝也不能任意為之，所以一切都是有規(guī)律可循的。吳伯鴻的曾孫依然做了警察，章家是讀書人，后代自然是要出國留學(xué)的，而曾經(jīng)被認(rèn)為享齊人之福的章樹齋，這個(gè)本性懦弱的男人，最終自殺在蘇州祖墳，也算是他應(yīng)有的歸宿了。還有阿貴嫂收養(yǎng)的那個(gè)孩子、隱藏角色真正的潘家少爺?shù)暮蟠思覍?，祖輩父輩都扎根青海，但是回上海的心結(jié)一直都在，每個(gè)人的故事都在合理的溯源前提下展開。

中國作家網(wǎng)記者：有學(xué)者認(rèn)為，當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作常常出現(xiàn)的問題是，因?yàn)檫^度遵循、片面理解現(xiàn)實(shí)邏輯而束縛了想象力，又因?yàn)檫^于放縱想象而難以深入現(xiàn)實(shí)，以致作品中的想象貧乏、現(xiàn)實(shí)干癟?！堕L樂里：盛世如我所愿》的創(chuàng)作實(shí)踐，為解決這一問題提供了一些有益的啟示。您怎么看？

驍騎校：我想這是對現(xiàn)實(shí)題材的理解偏差問題，要剖開現(xiàn)象看本質(zhì)，重在內(nèi)核而非表象，放棄了神奇敘事和想象力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材小說和傳統(tǒng)小說相比是沒有優(yōu)勢的。

小人物也能對命運(yùn)說：我不認(rèn)輸！

中國作家網(wǎng)記者：您現(xiàn)在在番茄小說寫作，您的作品我認(rèn)為頗有文人感和經(jīng)典化趨勢，會有點(diǎn)挑讀者，不過話本感、故事感也是蠻濃的，對大眾讀者有著較大的吸引力。您在這一新興平臺的寫作感受如何，覺得自己的小說和番茄讀者的適配性怎么樣，會根據(jù)網(wǎng)站調(diào)性來做寫作調(diào)整嗎？

驍騎校：我屬于自帶讀者的類型，永遠(yuǎn)只寫自己愿意寫的，自己有信心能寫好的。作家不是編劇，不會根據(jù)甲方的要求削足適履，網(wǎng)站也不要求我做調(diào)整，不可能讓一個(gè)四十多歲的成熟作者去和二十出頭的年輕人拼腦洞拼手速。寫作和做其他事一樣，揚(yáng)長避短是明智的選擇。

中國作家網(wǎng)記者：如您所說，許多最初的“大神”作家進(jìn)入了中年，體力、寫作習(xí)慣、類型可能和年輕時(shí)候比都需要做調(diào)整。您自己是否有在思考一條適合中年寫作的路徑？從作品質(zhì)量、身體狀況等方面考慮，您覺得要怎么做才能讓自己的創(chuàng)作生命長一些，走一條可持續(xù)發(fā)展的道路？

驍騎校：量力而為，向精品化轉(zhuǎn)型，這是一條很難走的路，但也是正確的路。我們稍微留意一下，就會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)導(dǎo)演、演員、作家的職業(yè)生涯都是拋物線形態(tài)，這是自然規(guī)律。但也有一些老藝術(shù)家老當(dāng)益壯，再攀高峰，這就需要一個(gè)完善的長期規(guī)劃，減量增質(zhì)，來日方長。

中國作家網(wǎng)記者：讀者評論里常常有“校長出品，必屬精品”，這樣的評價(jià)對作者而言既是肯定，也會帶來壓力，您會怕自己寫出來不夠好嗎，如何調(diào)整心態(tài)？你和讀者之間有什么溫暖的小故事嗎？

驍騎校：我覺得還是挺能對得起讀者的。我的故事，我拿的獎項(xiàng)，不但是為我自己，也是為讀者獲得的，在這一點(diǎn)上沒辜負(fù)他們的厚愛，他們一路跟隨，會為我自豪，當(dāng)我斷更的時(shí)候，他們也能理解體諒，這是一個(gè)互相包容的關(guān)系，就像相交多年的老朋友那樣，只有動力，沒有壓力。

我和讀者朋友們平時(shí)也在群里聊天，有些核心讀者認(rèn)識了很多年，在現(xiàn)實(shí)中也成了朋友，互相了解，互相熟悉，互相陪伴著成長和老去。值得一提的是京滬廣三地的簽售，時(shí)隔十一年，我再次簽售，感受到了和當(dāng)年簽售《橙紅年代》時(shí)不一樣的風(fēng)景：老讀者還在，新讀者加入。有一個(gè)讀者是03年出生的，他父親比我還小幾歲，能有00后的讀者，我很驕傲。三次簽售，更像是讀者聚會，簽售之后，滿場人坐著不走，興致盎然，因?yàn)槲覀冞€要繼續(xù)下一場，要聚餐，要唱歌，這實(shí)在是難得的情誼。

中國作家網(wǎng)記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到今天，必然會沉淀出一些高質(zhì)量作品，您是否有意識地在朝網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化寫作這個(gè)方向努力。對于未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，您有什么趨勢觀察或者其他觀點(diǎn)呢？

驍騎校：我覺得這是我的責(zé)任和義務(wù)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和所謂傳統(tǒng)文學(xué)的大融合貢獻(xiàn)一份力量。文學(xué)本來就不該以載體劃分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代才出現(xiàn)的新事物，而是傳統(tǒng)文化的組成部分，從唐宋話本、明清小說到民國時(shí)期的鴛鴦蝴蝶還珠樓主再到如今的網(wǎng)文，其實(shí)是一脈相承的。在我們能看到的未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)說法會漸漸淡出，成為歷史，而我們不但是歷史的見證者，更是參與者。

中國作家網(wǎng)記者：從《橙紅年代》《匹夫的逆襲》《國士無雙》到《長樂里》《特工易冷》等，無論表現(xiàn)方式如何，您的作品一直有對小人物的關(guān)注和關(guān)懷視角，甚至大部分作品的靈感出發(fā)點(diǎn)就是您在日常生活中對普通人的觀察，我在閱讀的時(shí)候很真切地能感受到作者內(nèi)心柔軟的那塊地方。這似乎已經(jīng)形成您作品的底色和特點(diǎn)？您在《好人平安》中也代入了自己的人生經(jīng)歷，在谷底堅(jiān)忍、樂觀生活。我可不可以理解為，您的寫作一直和老百姓在一起，寫活生生的人，寫接地氣的真實(shí)生活？

驍騎校：社會底層小人物的逆襲和成長，是我永恒的寫作主題，因?yàn)槲揖褪沁@樣的經(jīng)歷，在我寫《好人平安》時(shí)發(fā)了這樣一個(gè)篇外，我想能夠回答問題：

傅平安看到母親罵大街的時(shí)候哭了，我也淚目了，那是一種少年終于發(fā)現(xiàn)父母無力保護(hù)自己時(shí)的悲傷，少年踏上社會，才知道這個(gè)社會有多殘酷無情，曾經(jīng)像天一樣的父母其實(shí)只是普通人，在滾滾紅塵中他們自顧不暇，幼鷹出巢的那一刻起，能依靠的就只有自己的翅膀。

我經(jīng)常會想起一個(gè)場景，二十三年前的一個(gè)寒冷的冬日，刮著大風(fēng)，家里冷得如同冰窖，父親癱瘓?jiān)诖彩懿坏美?，我騎著自行車去外面買了一個(gè)燒煤的暖爐回來，房子很小，只有十六平方，爐子就支在屋子中央，是一個(gè)方形的帶烘箱的新型爐子，煙囪伸到屋外，能烤紅薯和花生吃，記憶已經(jīng)模糊了，只記得滿眼都是灰蒙蒙的，那年我二十歲，那天我想，日子真苦，是的，真苦，灰暗、壓抑、看不到未來，自卑到塵土里，在本應(yīng)該最飛揚(yáng)恣肆的年齡。

當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)父母是普通人的時(shí)候，他成熟了一點(diǎn)點(diǎn)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己也是普通人的時(shí)候，基本上就向命運(yùn)妥協(xié)了，我想我是幸運(yùn)的，因?yàn)槲胰松牡凸日亲畈环數(shù)哪昙o(jì)，命運(yùn)是打不垮一個(gè)二十歲的人的。從二十歲到三十歲，江湖夜雨十年燈，曾經(jīng)在酷暑驕陽的工地上揮汗如雨，曾經(jīng)每天騎一個(gè)小時(shí)自行車去上班，以至于車子大齒輪都磨禿了掛不住鏈條，曾經(jīng)一個(gè)人搬兩箱子幾十公斤的閥門輾轉(zhuǎn)倒車去山區(qū)送貨，曾經(jīng)被人陷害差點(diǎn)身陷囹圄，曾經(jīng)深夜出差無錢投宿睡過街心花園，曾經(jīng)在小縣城的煤礦走到鞋底脫落，曾經(jīng)被表白對象懟過工作、學(xué)歷、家境、長相都不行。

沒有風(fēng)浪的人生就不是大海，只是池塘。人生的道路有多種交通方式，坐不上動車，還有綠皮車和長途汽車，再不濟(jì)，還有兩條腿。所以說，傅平安其實(shí)就是少年青年時(shí)期的我，我們的人生軌跡是一樣的，普普通通的城市平民家庭出身，和大學(xué)失之交臂，入過江湖，賣過苦力，在坎坷中掙扎著成長，但是始終對命運(yùn)只有一句話：我不認(rèn)輸。而命運(yùn)也只能回一句：好吧你贏了。

與諸君共勉。

作者簡介

驍騎校，本名劉曄，中國作協(xié)會員，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席，番茄小說簽約作家。2007年開始職業(yè)寫作，代表作《橙紅年代》《國士無雙》《匹夫的逆襲》《罪惡調(diào)查局》《長樂里：盛世如我愿》等。曾獲第二屆茅盾文學(xué)新人獎?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎，第六屆紫金山文學(xué)獎、首屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎等?！冻燃t年代》被改編為同名電視連續(xù)劇。

《長樂里：盛世如我愿》入選中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目、2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜、中國小說學(xué)會2021年度好小說網(wǎng)絡(luò)小說、2021年“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”、首屆揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具IP潛力榜；獲2021花地文學(xué)獎年度網(wǎng)絡(luò)小說、第三屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤獎 、第二屆天馬文學(xué)獎。