今年是《中日和平友好條約》締結(jié)45周年，在中日兩國(guó)人民友好交往的歷史中，戲劇文化的交流是不可或缺的重要組成部分。上世紀(jì)初，中日藝術(shù)界在戲劇文化方面的友好交流，使話(huà)劇在中國(guó)落地生根，不斷發(fā)展。田漢、歐陽(yáng)予倩是中國(guó)話(huà)劇的主要奠基人。他們?cè)魧W(xué)日本，熱愛(ài)戲劇藝術(shù)，與日本文藝界結(jié)下不解之緣。新中國(guó)成立后，田漢與歐陽(yáng)予倩等老一輩戲劇家積極發(fā)揮橋梁作用，通過(guò)戲劇藝術(shù)推進(jìn)中日文化藝術(shù)交流，為中日貿(mào)易和邦交正?；M(jìn)程貢獻(xiàn)了力量。

1907年2月，歐陽(yáng)予倩在日本東京看了中國(guó)留日學(xué)生話(huà)劇團(tuán)體春柳社演出的《茶花女》第三幕后，被話(huà)劇這一形式所打動(dòng)，隨即加入該社并成為主力成員，參演了中國(guó)第一部完整的話(huà)劇《黑奴吁天錄》。歐陽(yáng)予倩回國(guó)后，與陸鏡若等人一同組織新劇同志會(huì)，改編、演出了日本新派劇《熱血》《不如歸》《猛回頭》《社會(huì)鐘》等，演出遍及多個(gè)城市。1919年，歐陽(yáng)予倩再赴日本考察戲劇，會(huì)見(jiàn)小山內(nèi)薰等日本著名戲劇家，考察交流，參觀劇場(chǎng)設(shè)施，為他日后在南通與張謇合作創(chuàng)建伶工學(xué)社和更俗劇場(chǎng)，探索戲劇教育提供了參考。1916年8月，田漢隨舅父易象離開(kāi)長(zhǎng)沙赴日本東京求學(xué)。在日本期間他努力學(xué)習(xí)，在藝術(shù)理論和創(chuàng)作上接觸了大量新劇和翻譯劇，開(kāi)始“通過(guò)日本的介紹認(rèn)識(shí)歐洲現(xiàn)實(shí)主義的近代劇”。

在新文化運(yùn)動(dòng)、南國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和左翼文藝運(yùn)動(dòng)中，中日之間的戲劇交流活動(dòng)頻繁而活躍。1926年，歐陽(yáng)予倩在歡迎日本著名演員守田勘彌時(shí)說(shuō)，“兩國(guó)隔一大海，吾儕視之，正如小河，希望搭起一橋，俾得隨時(shí)來(lái)往，吾儕當(dāng)致力于搭橋之功夫?！北狈?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，田漢為推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)發(fā)展曾赴日本訪問(wèn)。期間他馬不停蹄，曾在一天內(nèi)與三十余位作家集會(huì)，被日本報(bào)紙稱(chēng)為“中國(guó)新興文壇的代表作家”。田漢、歐陽(yáng)予倩一方面通過(guò)出訪日本及時(shí)了解日本藝壇情況，翻譯推介日本文藝家的著作；另一方面向日本文藝家介紹中國(guó)藝術(shù)、中國(guó)文化。他們?cè)趹騽?、電影、文學(xué)等方面與日本文藝界進(jìn)行了多年互動(dòng)交流，與坪內(nèi)逍遙、小山內(nèi)薰、佐藤春夫、秋田雨雀、谷崎潤(rùn)一郎、村松梢風(fēng)、守田勘彌、芥川龍之介、內(nèi)山完造、岸田國(guó)士、鹿地亙、千田是也等日本文藝界朋友結(jié)下了深厚友誼。

新中國(guó)成立后，田漢任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)，歐陽(yáng)予倩任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)。他們根據(jù)周恩來(lái)總理指示，積極運(yùn)籌資源，聯(lián)系日本文藝界的老朋友，推進(jìn)中日戲劇文化交流，以“戲劇外交”方式推動(dòng)中日關(guān)系的發(fā)展。

1950年，中央戲劇學(xué)院剛剛成立，歐陽(yáng)予倩院長(zhǎng)就寫(xiě)信給老朋友內(nèi)山完造，邀請(qǐng)他訪問(wèn)中國(guó)。歐陽(yáng)予倩在信中說(shuō)，“您我盡管已是白發(fā)老人了，但我們都迫切地希望能夠看到中日兩國(guó)人民，在人民民主、世界永久和平的旗幟下，手挽手共同前進(jìn)，為人類(lèi)謀求幸福。”早在上世紀(jì)20年代，歐陽(yáng)予倩和田漢等文藝家，就經(jīng)常集聚在上海的內(nèi)山書(shū)店，暢談戲劇、文學(xué)和社會(huì)，與日本文藝界人士佐藤春夫、谷崎潤(rùn)一郎、村松梢風(fēng)、辛島驍?shù)乳_(kāi)展文藝交流，觀摩中國(guó)的戲劇藝術(shù)活動(dòng)。

1952年，日本松山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)清水正夫給時(shí)任中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)主席的田漢寫(xiě)信，請(qǐng)求他提供《白毛女》的相關(guān)資料。在中日邦交尚未正?；谋尘跋拢餄h將《白毛女》歌劇劇本和樂(lè)譜以及中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇照寄給了清水正夫，熱心幫助松山芭蕾舞團(tuán)改編演出芭蕾舞劇《白毛女》。1955年，松山芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞劇《白毛女》在東京日比谷公會(huì)堂首演，歐陽(yáng)予倩隨即發(fā)去賀電說(shuō)：“《白毛女》以芭蕾舞的形式演出，這是首創(chuàng)，這次演出必然有助于中日兩國(guó)人民的團(tuán)結(jié)和友好?！?/p>

1956年，應(yīng)日本《朝日新聞》邀請(qǐng)，以梅蘭芳為團(tuán)長(zhǎng)、歐陽(yáng)予倩為總導(dǎo)演的中國(guó)訪日京劇代表團(tuán)赴日演出，劇目包括歐陽(yáng)予倩創(chuàng)作的京劇《人面桃花》。中國(guó)藝術(shù)家的到訪，受到日本各界的熱烈歡迎，擁有2600個(gè)座位的歌舞伎座場(chǎng)場(chǎng)超額滿(mǎn)座。在日本，歐陽(yáng)予倩會(huì)見(jiàn)了片山哲、中島健藏、市川猿之助、松山樹(shù)子、千田是也、久保田萬(wàn)太郎、內(nèi)山完造等老朋友和日本文藝界人士，還在早稻田大學(xué)和一些劇團(tuán)進(jìn)行了專(zhuān)題演講。歐陽(yáng)予倩在日本致辭時(shí)說(shuō)：“為著中日兩國(guó)人民的利益，友好合作是必要的，是符合于兩國(guó)人民的愿望的。盡管現(xiàn)在還有些困難，但是兩國(guó)人民的心已經(jīng)交流了，這是任何力量阻止不住的。”代表團(tuán)回國(guó)后，周恩來(lái)總理評(píng)價(jià)說(shuō)：“此次訪日演出，取得了巨大成功。藝術(shù)打開(kāi)了日本人民的心扉，搭起了中日人民友好的新橋梁！”

隨后，中日之間戲劇文化交流進(jìn)入新階段。1958年，松山芭蕾舞團(tuán)終于突破阻礙，第一次訪問(wèn)中國(guó)。田漢在《人民日?qǐng)?bào)》和《戲劇報(bào)》上發(fā)表文章專(zhuān)門(mén)提到：“去年松山樹(shù)子的愛(ài)人清水正夫先生也來(lái)過(guò)北京，商量來(lái)訪手續(xù)，還跟梅蘭芳先生和我歡度大年夜?！彼缮綐?shù)子在訪華期間專(zhuān)程造訪歐陽(yáng)予倩并在他的家中居住，受到歐陽(yáng)予倩一家人的熱情接待。

1959年，內(nèi)山完造先生在北京逝世，歐陽(yáng)予倩和田漢聞?dòng)嵤直?。田漢撰長(zhǎng)詩(shī)悼念這位老朋友，詩(shī)中寫(xiě)道：“新中國(guó)十年，翁掣夫人手。渡海犯風(fēng)濤，又作獅子吼。中日兄弟?chē)?guó)，疏隔豈能久？”這一年，在日本上演了田漢創(chuàng)作的話(huà)劇《關(guān)漢卿》。日本著名戲劇家千田是也在寫(xiě)給田漢的信中說(shuō)：“日本三個(gè)著名劇團(tuán)‘俳優(yōu)座’‘民藝’和‘文學(xué)座’聯(lián)合演出了田漢先生的《關(guān)漢卿》。從一月九日首演以來(lái)，先后在日本大阪、神戶(hù)、京都和東京等地演出，地區(qū)之廣，時(shí)間之長(zhǎng)，觀看人數(shù)之多，為以往所少有。現(xiàn)在日本觀眾在電車(chē)上、街頭、酒吧間，到處談?wù)摗蛾P(guān)漢卿》。劇場(chǎng)的觀眾，很多人飲淚啜泣，有人激動(dòng)地說(shuō)：‘關(guān)漢卿太使我感動(dòng)了，我也要像他那樣活下去?！綀?chǎng)外的許多書(shū)店，購(gòu)買(mǎi)《關(guān)漢卿》的顧客很多，使書(shū)店應(yīng)接不暇?！?/p>

上世紀(jì)60年代初，田漢、歐陽(yáng)予倩繼續(xù)積極參與推進(jìn)中日戲劇文化交流。當(dāng)時(shí)兩國(guó)在文藝交流方面互訪頻率高、行動(dòng)規(guī)模大、影響范圍廣，形成了雙年對(duì)訪一次的局面。1963年中國(guó)戲劇家代表團(tuán)訪問(wèn)日本時(shí)，兩國(guó)藝術(shù)家在東京舉行的歡迎大會(huì)上，共同追念逝世不久的梅蘭芳和歐陽(yáng)予倩。日本著名話(huà)劇演員杉村春子沉痛地說(shuō)：“梅蘭芳、歐陽(yáng)予倩兩位先生，不僅是中國(guó)戲劇界的老前輩，而且是日本戲劇界的老戰(zhàn)友和老前輩。兩位先生的逝世，是日中兩國(guó)戲劇界不可估量的損失。兩位先生曾幾次東渡日本，為兩國(guó)人民間的友誼和戲劇藝術(shù)的交流所作的貢獻(xiàn)是永垂不朽的?！?/p>

《中日和平友好條約》締結(jié)45周年之際，回顧田漢、歐陽(yáng)予倩等老一輩戲劇家對(duì)增進(jìn)中日兩國(guó)人民友好關(guān)系作出的貢獻(xiàn)，有助于加強(qiáng)中日兩國(guó)文化藝術(shù)交流，促進(jìn)民心相通和友好往來(lái)。

（歐陽(yáng)維為歐陽(yáng)予倩外孫、田漢之孫，田漢基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)；楊樂(lè)為中央戲劇學(xué)院歐陽(yáng)予倩研究中心助理研究員）