英格維爾德·H·里肖伊（Ingvild H.Rish?i）是當(dāng)今挪威文學(xué)界耀眼的新星。她出生于奧斯陸一個文化人家庭,父親是挪威語講師,母親是國家廣播電視臺紀錄片制作人。她本人作為訓(xùn)練有素的記者,1999至2003年從事紙媒的專題報道。

里肖伊在2007年以短篇小說集《別擦》亮相。2011年借短篇小說集《貝伊太太的故事》取得突破,贏得多個獎項。2014年的短篇小說集《冬天的短篇小說》獲得挪威重要文學(xué)獎布拉格獎等。她還推出了兩本兒童讀物。2013年,在她斬獲瑞典的P·O·恩奎斯特獎時,有人稱其創(chuàng)作多為短篇小說,缺少商業(yè)價值,不過這樣的聲音也未能掩蓋她的文字散發(fā)的光芒。

“冬天的短篇小說”

小說集《冬天的短篇小說》中的三個獨立短篇全部聚焦社會弱勢群體。

在《我們無法幫助所有的人》中,一位單身母親陷入無力為幼女買一條內(nèi)褲的困境。故事里出現(xiàn)了多個矛盾沖突。十二月的冷冬,女孩走著走著,一泡尿憋不住撒在了身上。女孩看到可憐的微笑著的乞丐,執(zhí)意捐錢,母親不得不滿足這善意,卻花掉了母女倆乘公交車的錢。女孩穿著潮濕的短褲走了幾站路,冰涼難耐,母親拉著她的手拐進商場。試衣間里,母親試圖拆除防盜磁扣。“媽媽你在干嗎”,女孩連連追問,母親終于停手、坦言沒錢買。女孩甘愿重新套上濕內(nèi)褲。隔壁試衣間的男子聽到母女的對話,請求由他來付款。

這篇小說已被挪威不少高中列為必修課文。標題略長卻別有深意。女孩執(zhí)意幫乞丐的那一刻,母親提醒過她：我們無法幫助所有的人,你爸爸可有幾個月沒給生活費了。

可以這么說：女孩代表未受污染的理想世界；母親折射著充滿掙扎的現(xiàn)實世界。乞丐是個有燦爛微笑的男子,和那助人為樂的男子仿佛同一人的兩種化身——需要救助和實施救助的,仿佛耶穌以兩種身份顯形,來考驗世人品質(zhì)。

《對的托馬斯》講述還在找工作的托馬斯,一夜情后讓麗芙懷了孕。盡管如此,麗芙還是不肯選他作伴侶。為贏得她的愛并幫助他們的兒子,托馬斯犯了罪。他出獄后垂頭喪氣、走投無路。高中女同窗和他偶然重逢,她帶著滿滿的善意,一眼就認出托馬斯舊日的面影：他絕非命中注定沒人要的“倒霉蛋”。

所謂“對的托馬斯”,源于托馬斯和麗芙的對話。雖說發(fā)生了一夜情,麗芙只知男方叫“托馬斯”。發(fā)現(xiàn)有孕后,她四處打聽托馬斯的聯(lián)系電話,但不確定是否她將和“對的托馬斯”通上話。在電話的另一頭,托馬斯回答：“沒錯,我是對的托馬斯?！庇⑽挠兴^“Mr Right”,考慮到托馬斯被否定、被拒絕乃至被關(guān)押的境遇,可以說“對”與“錯”就在世人的意念間。

第三篇是約70頁的《兄弟姐妹》。有精神疾患的母親無力照顧小孩,三個孩子的三個父親也無一人擔(dān)負責(zé)任。17歲的長女瑞貝卡平時竭力照顧弟弟妹妹,她自己也有了些抑郁癥狀。一天,瑞貝卡看到社會機構(gòu)寫給母親的信,立刻偷偷帶弟弟妹妹出走。孩子們在冰冷的冬天奔向瑞貝卡打算避難的林中小屋。

那封信是不大不小的懸念,帶著這懸念,伴著路途的推進,小說追述一家人尤其是孩子們辛酸的日子。小說直到最后才完全披露信件內(nèi)容:瑞貝卡將被送往遠離奧斯陸的一間機構(gòu),人們和母親認為這么安排對一家人最有利。而瑞貝卡擔(dān)心自己的離開會讓弟弟妹妹更缺家人照顧。孩子們走向避難小屋的最后一段,在潮濕的雪地里難以挪步之際,好心人出現(xiàn)了。瑞貝卡對弟弟妹妹的情感通過她重復(fù)哼唱的一首民謠流露出來,這是一首爸爸哼唱過的歌,歌中唱到：“狼在夜的森林里嚎叫,想睡卻睡不著,饑餓撕扯它的肚子,它屋里冰涼。狼啊狼,別過來,我的孩子你別想搶?！?/p>

“冬天的短篇小說”發(fā)生在冬天,是季節(jié)的冬天,更是處境的冬天。在這冬天里,人的生活必需品亟待滿足。里肖伊描述受排斥的成人和孩童。三篇故事圍繞著共同的主題：貧困、絕望、底層生活之困苦。

擁有石油、三文魚和峽灣的挪威通常給人富裕的印象,即便談不上富裕,當(dāng)代挪威也不至于和貧困掛鉤。不單挪威,當(dāng)今北歐年輕父母時常發(fā)愁自己的孩子無法真正理解“貧困”的含義。這是事實,但里肖伊的小說告訴人們,這還不是全部的事實。事實的另一部分在于：在挪威乃至北歐,貧困依然時刻上演著。

北歐人對貧困的存在其實也不是一無所知,每當(dāng)圣誕季,在普天同慶的日子要到來時,居民總能收到一類信件：“請酌情捐款,讓貧困家庭的孩子也有圣誕禮物和度假可能?！敝皇秦毨Ш投鄶?shù)人的日常距離較遠。如果將北歐置于世界范圍內(nèi)察看,北歐的貧富差別相對較小,但差別存在,也存在弱勢群體,如這部小說集聚焦的單親家庭、酒精中毒者家庭、精神疾患者家庭等。這些人支持家庭運轉(zhuǎn)的能力多有缺失,而家庭的功能絕非社會機構(gòu)都能代償?shù)?。也因此可理?瑞貝卡會決定帶著弟弟妹妹一路狂奔。

同理心和階級意識

《冬天的短篇小說》里的成人多屬世俗意義上的“失敗者”。小說集充分體現(xiàn)了作家對弱勢群體的同理心。雖然買不起內(nèi)衣的事不常見,被侮辱和被損害的處境和情緒卻足以讓人產(chǎn)生共鳴,屋漏偏逢連夜雨的尷尬和被拒絕的無奈,多數(shù)人在生活里都有所體會。

人群本不該以成敗區(qū)分,在世俗社會里,人卻有意無意地以此定義和區(qū)分他人、被他人定義和區(qū)分。有人生來處在天梯之上,有人竭力攀爬成功之梯。失敗則如墜落,仿佛地心引力隨時有可能將人拉入物理和精神的深淵。鑒于“成功者”也常陷入窘境,則不得不以為人人都有內(nèi)在的無力與哀愁。從這個意義上看,里肖伊直觀地書寫了具普遍意義的人的困頓。人活著甚是卑微,人所需的有時少得可憐,比如那需要給孩子買短褲的媽媽手上但凡多一張紙幣就能免于窘迫。比如托馬斯,若有能力和麗芙及孩子同居,就能實現(xiàn)夢寐以求的生活。別人唾手可得的,對他們來說難于登天,而每個人都有不可解的難題,艱難的形式千差萬別,艱難的性質(zhì)并無差異。于是,里肖伊傳達的不單是對底層群體和失敗人群的同情,更是對人生無法消除的艱辛的同情。

毋庸置疑,《冬天的短篇小說》是帶著鮮明階級意識的書寫。上世紀北歐社會的人們還以家里是否有油畫和鋼琴直觀而簡單地區(qū)分中產(chǎn)和底層階級。如今有些北歐人則宣稱北歐已無階級一說,而更多的人承認階級和差別無處不在,只不過就民眾日常生活質(zhì)量而言,幾可忽略。階級沖突更不明顯。

里肖伊寫底層窮人和他們的孩子,她說：“這些人生活在福利國家,卻被排除在外。我在奧斯陸郊區(qū)看到相關(guān)景象?？吹接械暮⒆記]一雙合適的鞋,腳都濕了……深受觸動?！彼愿叨韧硇拿枥L貧困的壓力,直面現(xiàn)實,對底層民眾暗淡生活里的掙扎做細致的文學(xué)呈現(xiàn),更對他們內(nèi)心的聲音做出生動的傳達。于是我們聽見讓孩子穿著潮濕內(nèi)褲的母親說：“我想隱形,我不想做自己,亞歷克斯的前任,我只想坐在廚房桌邊,看外頭的森林,棕色的山脈,綠色的苔蘚。紫色的帚石楠?！倍旭R斯說,“這就是生活,一片可惡的海,你陷得如此之深,而后給拋了出去,突然躺在沙灘上,吐出鹽水和海星星,而突然你又騎在波浪之上,周圍的一切閃閃發(fā)光,最高的峰是與麗芙在一起的那幾次,那幾乎不是我了,可以說是另一個人,最深的谷是在監(jiān)獄的頭幾周,感覺落到了底部,我把牢房里的兩盞燈都打開了,可還是一片漆黑?！?/p>

鑒于“艱辛”和“無力”的普遍性,里肖伊帶著階級意識的書寫不限于階級,不是階級文學(xué)。她筆下的人物沒有針對其他階層的對立情緒。她并非寫“錢”,寫金錢的匱乏,而是寫情,以一種溫和的社會現(xiàn)實主義,她挖掘和再現(xiàn)了人類最普遍和根本的情感。

關(guān)于“勞動階級文學(xué)”

說到階級文學(xué),一個不容繞過的話題是勞動階級文學(xué),也稱普羅文學(xué)。由勞動者或有勞動者背景的作家書寫,換言之,這類作家自己是勞動者或來自勞動者家庭。作品聚焦勞動階層生活及勞動者為生存和權(quán)益所作的奮斗,其中?？梢婋A級沖突的深層問題。而更廣義的“勞動階級文學(xué)”一詞可包括涉及勞動者生存條件的小說,不拘泥作者本人的社會狀況。

勞動階級文學(xué)在北歐有深厚傳統(tǒng)和豐碩成果,北歐涌現(xiàn)了一批批出色的勞動階級作家。比如后來成為瑞典學(xué)院院士和諾貝爾文學(xué)獎得主的哈瑞·馬丁森。當(dāng)今瑞典仍有伊瓦爾·洛-約翰遜獎、莫阿獎等因為這些出色的勞動階級作家設(shè)立的文學(xué)獎項。

從前述定義看,里肖依小說或可勉強歸于廣義勞動階級文學(xué),但嚴格說來關(guān)系不大。里肖伊來自中產(chǎn)階級,從事中產(chǎn)階級工作,她展示了社會苦難,批評了北歐社會體系的弊端,作品中無明顯而強烈的階級對立,但她沒有將人的苦痛根源簡單歸結(jié)為階級剝削。

“星之門”

值得一提的是,被指多寫短篇小說而缺商業(yè)價值的里肖伊在2021年推出中篇小說《星之門,一則圣誕故事》。故事和《兄弟姐妹》有相似處,也書寫了被迫自救的孩子。

《星之門,一則圣誕故事》的場景以奧斯陸圣誕樹市場為主。敘述者是10歲的羅尼亞。她父親堪稱白日夢之王,典型的酒精中毒者。他賣圣誕樹卻半途而廢。他愛女兒卻力不從心,他有時溫和地稱她們星星和月亮,但更多時候,他在酒吧消耗著時間,他不是在喝酒就是在昏睡。羅尼亞16歲的姐姐梅麗莎接手銷售圣誕樹,羅尼亞也分擔(dān)勞作。其他小販和鄰居向她們伸出了援手。為了創(chuàng)作,里肖伊曾體驗生活,去賣過圣誕樹。

在傳統(tǒng)的精神下表現(xiàn)自我的力量

《星之門,一則圣誕故事》將時間設(shè)定在圣誕時節(jié),不難讓人想起安徒生童話《賣火柴的小女孩》。生存的困頓在圣誕季更觸目驚心,生存危機卻不分時節(jié)、一直存在。安徒生同情窮人的不幸和悲苦,揭露社會生活里的陰冷,里肖伊也有溫暖而清晰的視線。里肖伊的故事也不難讓人想起狄更斯,關(guān)注小人物命運,同情下層社會人民,尤其婦女、兒童和老人悲慘處境的狄更斯。此外,里肖伊描述受排斥的兒童的現(xiàn)實,呈現(xiàn)兒童的情感和生活世界,也讓人思考她和林德格倫這樣有人文關(guān)懷的瑞典兒童文學(xué)大家的關(guān)聯(lián)。關(guān)于林德格倫,里肖伊說：“我在她所有的兒童讀物角色中都認出了自己……不是因為這些和我相像,而是因為她太好了！”

從我的閱讀感受來看,與其說里肖伊在《冬天的短篇小說》等故事里關(guān)注兒童命運,不如說在這些故事里,兒童表現(xiàn)得比成人更強大。他們是成人千瘡百孔的日子的見證人,甚至是成人生活力量的源泉。在那些艱難的生活場景里,兒童表現(xiàn)得比成人更有責(zé)任心,更無畏和磊落。從這個意義上說,這些兒童在一些重要時刻拯救了缺乏責(zé)任感和力量的成人。如果這些生活是舞臺,兒童和成人是這舞臺上不可分割的雙主角。因此,盡管人物乃至主角多為兒童,小說卻并非兒童文學(xué)或北歐童話。

以細節(jié)描繪絕望,以巧妙的戲劇方式推進,讓故事在不同時段間滑行。不疾不徐的描述充滿貫穿全篇的張力,神秘和懸念緊抓讀者。對話富有真實的現(xiàn)場感,帶來強大的沖擊力。敘述晶瑩而雅致。善用意識流,自如地以情境和情緒貫穿過去、現(xiàn)在以及與未來相關(guān)的想象。以場景、對話、心理、氣息和巧妙轉(zhuǎn)入倒敘和記憶,層層深入,呈現(xiàn)出豐富的肌理。結(jié)尾總讓溫?zé)岷拖Ｍ霈F(xiàn),這恐怕是一些讀者歡迎的,但從藝術(shù)性考慮則不盡如人意?，F(xiàn)實中沒多少奇跡。即便有人聽到母女對話也愿提供幫助,很可能怕那母親尷尬而難以開口。更可能的現(xiàn)實是,隔壁更衣室并沒有人。而以溫柔女性形象出現(xiàn)的老同學(xué)也沒有現(xiàn)身的必然性。

挪威的冬天,日照短、天色灰暗,里肖伊在晦暗圖畫上補上一絲光亮。她在安徒生、狄更斯和林德格倫的精神下書寫,更鮮明表達著自己的個性。描繪孩子的情感生活和思想世界絕非易事,而她似乎總能附體于不同性別、身份和年齡的人物,找到人物內(nèi)在視角,讓人物發(fā)出自己的聲音。歷史固然會重復(fù),不同時代的風(fēng)云卻從不完全一樣。這一切注定了里肖伊的書寫盡管讓人想起安徒生、狄更斯、林德格倫,想起勞動階級作家,卻和上述種種有本質(zhì)區(qū)別。

里肖伊?xí)鴮懙氖菚r代故事,是文化精英對社會現(xiàn)實的聚焦。如果非要說出某個相像的作家前輩,不如說加拿大作家門羅。門羅注重日常細節(jié),善以回憶和時空轉(zhuǎn)換與現(xiàn)實生活重組,描寫“人們在時間面前悲哀的、無能為力的處境——無法拖延、也無法阻擋它無情的向前的腳步?！遍T羅的這些特點,里肖伊也有。里肖伊的小說不急不躁、一氣呵成。寫實而不虛張聲勢,感人而不裝腔作勢,有階級意識卻不做空洞宣講,簡而不陋,有自然天成之效?！抖斓亩唐≌f》,薄薄一本,展示的是一位有經(jīng)典性和時代感的挪威當(dāng)代作家的力量。