今年，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心和揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心組織一批高校的青年評(píng)論家，啟動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評(píng)計(jì)劃。麥蘇《生命之巔》研討會(huì)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評(píng)計(jì)劃的一個(gè)成果展示。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展需要文學(xué)理論和評(píng)論的深度參與和全方位助力。理論研究和評(píng)論工作應(yīng)該在創(chuàng)新性和創(chuàng)造性上多下功夫，整理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和傳播中出現(xiàn)的新變化和新問(wèn)題，建好用好網(wǎng)絡(luò)新媒體評(píng)論陣地，探索更敏銳、更及時(shí)、更有效的評(píng)論方式，使評(píng)論真正發(fā)揮導(dǎo)向和引領(lǐng)的作用。這就要求我們加大在場(chǎng)性的評(píng)論力度，及時(shí)跟蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，關(guān)注時(shí)下最具熱度、最具爭(zhēng)議、最具口碑的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品，及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，給出中肯、專業(yè)性的解讀，建立作者、評(píng)論家和讀者三者高度融合互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)，麥蘇《生命之巔》的研討就是開(kāi)拓評(píng)論方式，進(jìn)一步推介作品的一個(gè)嘗試。我們希望有更多不同年齡層次的研究者、評(píng)論者參與進(jìn)來(lái)。

李 瑋（南京師范大學(xué)教授）：

同樣是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，同樣是通過(guò)小人物展現(xiàn)我們民族現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程中的一隅，同樣是通過(guò)一種職業(yè)呈現(xiàn)基層工作者的熱忱和奉獻(xiàn)精神，麥蘇的《生命之巔》成功地運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事經(jīng)驗(yàn)，將小人物的家庭和職業(yè)結(jié)合在一起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不會(huì)執(zhí)著于僅描寫一個(gè)人物，在表現(xiàn)人物命運(yùn)的同時(shí)一定會(huì)加上職業(yè)線、家庭線，并且要有感情線。在這樣幾線合一的處理中，《生命之巔》處理得非常巧妙?！渡畮p》還運(yùn)用巧合和懸念，實(shí)現(xiàn)了夏沫、張冬這兩位人物的成長(zhǎng)。夏沫、張冬對(duì)主人公鐘景洲的認(rèn)識(shí)，從一開(kāi)始誤會(huì)的產(chǎn)生到誤會(huì)的消解，都體現(xiàn)出懸念的作用，誤會(huì)的鋪墊使作品有了一種懸疑感，吸引讀者進(jìn)一步讀下去?！渡畮p》表現(xiàn)人物感情方面也比較細(xì)膩，男女主人公由誤解升華為理解的過(guò)程，小說(shuō)處理得非常好。以麥蘇的《生命之巔》為代表，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材方面有它的優(yōu)勢(shì)，即擅長(zhǎng)把好故事融入現(xiàn)實(shí)肌理，把好故事與弘揚(yáng)社會(huì)正能量、表現(xiàn)基層工作者的奉獻(xiàn)精神相結(jié)合。

李 強(qiáng)（中央民族大學(xué)講師）：

我從人物和語(yǔ)言上感受到《生命之巔》的獨(dú)特之處，它把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和純文學(xué)的技法融合得比較好。以第五章為例，張冬的父親想替他安排未來(lái)的道路，讓他“走后門”去醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，他不領(lǐng)情，跟父親大吵一架。他的父親被他氣倒，當(dāng)天就突發(fā)心梗去世了。父親去世后，麥蘇只用兩段便寫出了張冬非常微妙的感情變化：一句是“事情發(fā)生了”，就是說(shuō)父親已經(jīng)死了；第二句是“事情也過(guò)去了，張冬再也沒(méi)有提起這件事，他沒(méi)了媽，又沒(méi)了爸”，這句話顯示出作者對(duì)人世間的悲痛有非常深刻的體會(huì)，這種體會(huì)在過(guò)去的類型小說(shuō)創(chuàng)作中可能會(huì)被渲染得極其夸張，比如對(duì)我最重要的人沒(méi)了，我有多么悔恨啊，可能還會(huì)加上一點(diǎn)環(huán)境渲染。但在這兒，麥蘇就用了兩句話，事情當(dāng)然沒(méi)有過(guò)去，只是變成了一個(gè)非常深的情感“埋伏”。這個(gè)處理背后有非常深厚的情感把握和出眾的語(yǔ)言駕馭能力。

王婉波（河南工業(yè)大學(xué)講師）：

《生命之巔》延續(xù)了麥蘇前面幾部現(xiàn)實(shí)題材作品的特色，融合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的敘事特點(diǎn)，在文學(xué)性、技術(shù)性、藝術(shù)性、網(wǎng)絡(luò)性等方面都有兼顧。麥蘇特別擅長(zhǎng)塑造女性人物形象，尤其是在工作場(chǎng)景塑造女性形象。她筆下的女性人物的特質(zhì)就是“努力大過(guò)可愛(ài)”，明顯能感覺(jué)到她們身上的時(shí)代感，還有她們各自代表的職業(yè)。麥蘇通過(guò)不同的背景、不同崗位書寫女性不同的生命際遇，展現(xiàn)女性的生命活力，以及女性面對(duì)人生抉擇時(shí)的自我蛻變，探索出當(dāng)下時(shí)代不管什么崗位、什么身份的女性自我實(shí)現(xiàn)和闖出一片天地的狀態(tài)。這是麥蘇作品中別具特色的地方。

張春梅（江南大學(xué)教授）：

《生命之巔》給我最直觀的感受是它在敘事上構(gòu)成了一個(gè)三角關(guān)系：作品的主人公鐘景洲、實(shí)習(xí)護(hù)士張冬、想成為好醫(yī)生的夏沫，三人組成一個(gè)三角關(guān)系，敘事在這樣的關(guān)系中不斷推進(jìn)。這部小說(shuō)主要想解決的問(wèn)題，用一句話概括——“它是一個(gè)關(guān)于生命的敘述”?！渡畮p》不僅講述了青年人發(fā)現(xiàn)自我的過(guò)程，還講述了他們隱藏的熱情和人性救贖的過(guò)程。看似是我們平常所說(shuō)的肉體與精神這樣一體兩面的關(guān)系，實(shí)際上該作品的重點(diǎn)放在了人性上，其中也涉及人類和科技之間的冰冷關(guān)系。

江秀廷（安徽大學(xué)博士）：

《生命之巔》激活了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的在場(chǎng)意義，使生活體驗(yàn)和藝術(shù)運(yùn)思完成了精準(zhǔn)對(duì)接。很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，玄幻、仙俠、網(wǎng)游等幻想類小說(shuō)所依賴的“金手指”“瑪麗蘇”“打怪升級(jí)”等手法無(wú)節(jié)制盛行，使得很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)缺少基本的邏輯性，藝術(shù)審美遭到破壞，一定程度上阻礙了經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的誕生。與單純追求“爽感”相比，《生命之巔》讓我們明白網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不只是輕飄飄的消遣讀物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以通過(guò)描摹現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)、干預(yù)現(xiàn)實(shí)最終實(shí)現(xiàn)精神超越，進(jìn)而擔(dān)負(fù)起透視表象、超越瑣碎、索求真理的重任?！凹拔锔小被蛘摺霸趫?chǎng)意義”源于作者務(wù)實(shí)的、樸實(shí)的、積極的創(chuàng)作態(tài)度，通過(guò)調(diào)研、采風(fēng)、深入一線，來(lái)寫好一部現(xiàn)實(shí)題材作品?！渡畮p》展現(xiàn)出作者對(duì)整個(gè)醫(yī)療系統(tǒng)、醫(yī)生工作的熟悉，例如對(duì)醫(yī)院行業(yè)規(guī)則、緊急救護(hù)方面專業(yè)知識(shí)的掌握；在此基礎(chǔ)上，精加工而成的故事變得更加真實(shí)、更加可信，成為了經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)和讀者檢驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)主義佳品。

翟羽佳（山東理工大學(xué)副教授）：

生命是《生命之巔》的題眼，也是小說(shuō)表現(xiàn)的形式?！渡畮p》側(cè)重于敘述人性的善，以深厚的人文主義內(nèi)涵展現(xiàn)對(duì)生命的尊重、關(guān)懷與救贖?！渡畮p》還具有“可供闡釋的空間”，具體說(shuō)來(lái)，這部作品可稱為多個(gè)短篇故事的集合體，作品本身具有可拆解性。《生命之巔》以線性敘事的方式描繪了一個(gè)個(gè)發(fā)生在急救路上的故事，生命是這些故事的有機(jī)構(gòu)成形式，若將其拆解、細(xì)讀，我們可以發(fā)現(xiàn)其中的有趣之處：《生命之巔》中每一個(gè)章節(jié)敘事皆存在共性，“接到任務(wù)—路上遇險(xiǎn)—搶救病人—回程遇事—成功救援”是這一共性的具體形式。換句話說(shuō)，這部小說(shuō)中每個(gè)故事都很完整，可獨(dú)立呈現(xiàn)為短篇小說(shuō)。麥蘇將多個(gè)有機(jī)部分相互嵌合，催生出《生命之巔》“這一文體特有的多聲部共振回環(huán)”。從這個(gè)角度看，《生命之巔》在單章敘述中與生命主題相融、與救贖蘊(yùn)涵相接、與主角身份相扣，在看似確定性的敘述中融入懸疑與不確定性，在對(duì)生命的闡釋中融入與死亡抗?fàn)幍膹埩Α?/p>

朱立東（海燕出版社編輯）：

《生命之巔》不僅有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的殼，還有傳統(tǒng)文學(xué)的內(nèi)容，兩者做到了交融互補(bǔ)，這是未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要發(fā)展方向?！渡畮p》把人物塑造得栩栩如生，把精神世界描寫得充實(shí)可感，與一般的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)相比，這是一部向精品力作致敬、向傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)看齊的小說(shuō)。在今天這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)應(yīng)該挑起大梁，表現(xiàn)時(shí)代和人民，我們相信麥蘇走出了一條成功的道路。

煙波江南（網(wǎng)絡(luò)作家）：

《生命之巔》的網(wǎng)絡(luò)版本是一個(gè)有70萬(wàn)字的故事，以生命為主題展開(kāi)，每一段故事都圍繞救護(hù)車進(jìn)行。在這樣一輛服役多年的小車上，我看到了對(duì)生命的堅(jiān)守，看到了對(duì)同伴的信任，更看到了一代又一代醫(yī)務(wù)工作者用滿腔熱忱與死神奪命、與逆境抗?fàn)幍臍v程。這些故事串聯(lián)在一起，帶我們走進(jìn)了醫(yī)療這個(gè)陌生又熟悉的行業(yè)。那些經(jīng)常能看到的典型形象背后，有著我們所不知的另外一面。

米 楊（咪咕閱讀編輯）：

《生命之巔》最初是2021年4月在咪咕閱讀的網(wǎng)站上發(fā)布，2021年12月完結(jié)，作品的網(wǎng)絡(luò)版在我們咪咕閱讀首發(fā)，一共70萬(wàn)字，連載大概不到一年。該書著眼于醫(yī)療行業(yè)，展現(xiàn)醫(yī)護(hù)工作者的工作狀態(tài)。作品塑造了比較典型的人物形象，男主角是一個(gè)有點(diǎn)心灰意冷、受過(guò)人生重創(chuàng)的暴躁司機(jī)，女主角是一個(gè)初入職場(chǎng)的歡脫活潑、帶有職業(yè)初心和行業(yè)熱情的醫(yī)生。鐘景洲的人物塑造非常立體，從這位醫(yī)術(shù)高明的外科醫(yī)生身上，我們能夠看到青年醫(yī)生的工作日常，他們私人生活中痛苦的一面，以及他們?cè)谄胶夤ぷ骱蜕顣r(shí)所做出的艱難選擇。

麥 蘇：

《生命之巔》創(chuàng)作的重點(diǎn)鎖定在120的救護(hù)車上。這臺(tái)車特別小，場(chǎng)景很小，但這臺(tái)車在不斷行進(jìn)，它的故事線非常長(zhǎng)，足以支撐本書的創(chuàng)作。于是，這臺(tái)承載了生命、希望以及家屬期待的車，成為最后的靈感源泉。那一刻，我知道這本書的核心點(diǎn)找到了，承載故事的框架有了。我真正想表達(dá)的還是一個(gè)人，把他放到家庭、群體，最后上升到我們民族具有的特質(zhì)上。每每到了危急關(guān)頭，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)真的有一群平凡英雄逆風(fēng)而行。我的小說(shuō)創(chuàng)作重點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)移到這上面，之前創(chuàng)作的《榮耀之上》《生命之巔》《寰宇之夜》，還有今年的新書《糧之藍(lán)圖》，里面都有這樣一種探索——挖掘出普通職業(yè)中隱藏的無(wú)名英雄。我覺(jué)得有一句話特別好，在必要的時(shí)刻，我們每一個(gè)人都可以成為別人的英雄。這句話就是創(chuàng)作這一系列小說(shuō)的核心。

（李思琪、王秋實(shí)整理）