簡介

小說的主角高陽是個(gè)孤兒，六歲那年他穿越到平行世界，在一個(gè)五口之家開啟了溫馨快樂的生活。直到十八歲時(shí)，高陽才意外發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界危機(jī)重重：許多“人”都是由獸偽裝的，真正的人類比例只有萬分之一，一旦人類的身份被獸得知，獸會(huì)卸下偽裝進(jìn)行獵殺。高陽在即將暴露人類身份之際獲得幸運(yùn)系統(tǒng)，成為了得知世界真相的覺醒者。為了在異獸世界獲得更多生存能力，高陽加入覺醒者組織，與同伴們展開了對(duì)抗邪惡勢(shì)力的驚險(xiǎn)之旅。

推薦語

彭湃的《異獸迷城》是都市腦洞文中的新晉熱門之作，講述了一個(gè)少年穿越到異獸偽裝的神秘世界，與同伴一起守護(hù)人類的故事。作家在設(shè)置以高陽為首的主角團(tuán)隊(duì)的進(jìn)擊路線時(shí)，既沒有采用以往“逆襲開掛”“一路高光”的寫法，也沒有迎合當(dāng)下“扮豬吃虎”“反轉(zhuǎn)打臉”的風(fēng)潮，而是通過奮斗過程中主角的親人、朋友、隊(duì)友的逝去詮釋生命存在價(jià)值的永恒主題。他們了解并掌握了異獸世界的生存法則，仍然義無反顧地選擇獻(xiàn)出自己的生命去完成理想、保護(hù)他人。這種流著血淚的悲情式寫法讓無數(shù)次命懸一線的冒險(xiǎn)經(jīng)歷得以跳出“YY”式的精神勝利法和“大團(tuán)圓”結(jié)局，在理想與現(xiàn)實(shí)、生與死、義與利的抉擇困境中體現(xiàn)人類對(duì)于生命價(jià)值的終極思考。

從某種程度上來說，《異獸迷城》能夠以月更模式在爽文盛行的免費(fèi)文平臺(tái)獲得百余萬讀者和高分評(píng)價(jià)，恰恰說明了現(xiàn)實(shí)理性對(duì)腦洞文創(chuàng)作的重要意義。不論身處現(xiàn)實(shí)世界還是故事世界，理想之路皆非坦途。從十二生肖的黑馬到麒麟工會(huì)的七影長老，再到創(chuàng)建九嗣組織成為隊(duì)長，高陽的身份經(jīng)歷了三次轉(zhuǎn)變，行動(dòng)目標(biāo)也由探尋世界真相、打開終焉之門轉(zhuǎn)變?yōu)檎热祟悾适轮鹘窃诿骱驮囧e(cuò)中不斷地完善自我，格局也實(shí)現(xiàn)了從“小我”到“大我”的躍升。除了主角之外，作家還創(chuàng)設(shè)了頗為出彩的配角群像，尤其是對(duì)于王子凱、初雪、黃警官、罐頭等角色的塑造走出了工具人、貼標(biāo)簽式的配角濫觴，許多名場面讓人有為之淚目的沖動(dòng)?！叭急M最后一絲生命，便是王冠，流干最后一滴鮮血，即是加冕?！泵鎸?duì)欲望、誘惑、謊言、背叛和生死考驗(yàn)，高陽和他的同伴始終堅(jiān)守本心，用勇敢、真誠、信任、敬畏、犧牲等可貴品質(zhì)在異獸迷城中重新書寫了何為大寫的人。

延伸閱讀一

關(guān)于作者：所有的彎路，其實(shí)都是捷徑

彭湃的寫作之路起步較早。他在讀初二那年憑興趣寫了一篇《最終幻想》游戲的同人小說，那時(shí)同人小說的概念還未流行，但他最早的創(chuàng)作已具備了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基因。上高中時(shí)，彭湃經(jīng)常翻閱《科幻世界》《萌芽》《九州》等雜志并四處投稿，也在榕樹下網(wǎng)站發(fā)表小說。高中畢業(yè)后，他成為了《紫色年華》雜志的簽約作家，在同時(shí)期的青春雜志上發(fā)表了大量短篇小說，2010年出版第一部長篇小說《再見，彭湃》，此后又陸續(xù)出版了《空城少年》《我送你的年華還留著嗎》《女孩不哭》以及“青春三部曲”《當(dāng)我們的青春漸漸蒼老》《當(dāng)我們的青春無處安放》《當(dāng)我們的青春漸行漸遠(yuǎn)》等多部小說。

作為一名傳統(tǒng)出版市場的作家，彭湃在被問及為什么會(huì)轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)寫作時(shí)，他坦言這些年傳統(tǒng)出版的黃金時(shí)代已經(jīng)過去了，傳統(tǒng)出版越來越難。一方面，他上網(wǎng)寫作是由于生存壓力的倒逼，另一方面是因?yàn)樗恢毕矚g看網(wǎng)文，高中時(shí)期也經(jīng)常在榕樹下等網(wǎng)站寫網(wǎng)文，轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)寫作算是水到渠成。回顧自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，彭湃感慨：“所有的彎路，其實(shí)都是捷徑?！彼f：“剛開始選擇寫青春言情小說屬于陰差陽錯(cuò)，因?yàn)槲覐男劭礋嵫雽懶?、幻想、科幻之類的題材。但由于有工作室和出版社簽約寫作，當(dāng)時(shí)沒得選，只好硬著頭皮寫青春言情，后來逐漸寫出了自己的風(fēng)格，也開始熱愛這個(gè)題材，一寫就是十幾年?！鞭D(zhuǎn)型成為網(wǎng)絡(luò)作家后，彭湃才發(fā)現(xiàn)自己獨(dú)特的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。在玄幻、修真、科幻等類型創(chuàng)作中，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家都會(huì)選擇向外探索。因?yàn)樵谝粋€(gè)世界里面，尤其是架空大陸那種世界，只有世界架構(gòu)的板塊足夠大，國家、文明、種族這些才能無限的擴(kuò)張。而彭湃卻另辟蹊徑，選擇了一條朝內(nèi)部探索的道路?！懂惈F迷城》看似是在寫人與獸，實(shí)際上寫的是人性、人心、獸性、神性之間的辯證關(guān)系。在談到小說的世界設(shè)定時(shí)，彭湃說：“我的作品看上去好像體系大，其實(shí)又會(huì)覺得很小。主角的活動(dòng)范圍就是一座城或者是一個(gè)迷霧世界，關(guān)在一個(gè)很小的監(jiān)獄里面的感覺，但是它好像又能看出很多東西，因?yàn)槲乙恢痹谙蛉宋锏膬?nèi)心探索。你會(huì)覺得里面每個(gè)人都很真實(shí)，因?yàn)槲以噲D讓每個(gè)人有血有肉的活著，不是說作為故事里面的一個(gè)走線、一個(gè)背景板出來一下就沒了?！倍阅茏龅竭@點(diǎn)，彭湃將其歸功于十幾年來的青春言情寫作功底。如何讓故事人物更加豐滿，如何描寫細(xì)膩的情感，如何表達(dá)青春向上的張力，彭湃當(dāng)年在傳統(tǒng)出版市場走過的彎路，如今都變?yōu)榱司W(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的養(yǎng)分。

都市腦洞是近年來興起的熱門網(wǎng)絡(luò)小說類型，彭湃認(rèn)為自己的作品《異獸迷城》之所以能夠獲得廣大網(wǎng)民讀者的肯定，主要是源于生活化的寫作特色。他說：“都市腦洞重要的不是腦洞而是都市，因?yàn)榫W(wǎng)文里面不論什么題材腦洞都很大。這個(gè)都市不是指城市，就我的理解，都市主要強(qiáng)調(diào)的是生活化?！惫适轮械闹鹘歉哧査诘氖澜缡翘摌?gòu)的，他身邊的許多親人朋友都是獸類，但是對(duì)高陽來說，親情、友情、愛情都是在這個(gè)世界真實(shí)發(fā)生的。彭湃花了大量的筆墨去塑造主角的日常生活、日常情感、人物關(guān)系，并以此為基礎(chǔ)在異獸世界中建構(gòu)了人類的認(rèn)同感、存在感、安全感。在提及創(chuàng)作理念時(shí)，彭湃說：“我的小說里面有一個(gè)內(nèi)核的表達(dá)，‘世界是假的，愛是真的’。實(shí)際上，不管當(dāng)初的傳統(tǒng)寫作還是現(xiàn)在的網(wǎng)文寫作，人的精神追求、情感追求其實(shí)是相通的，就是看你如何換一種方式把它包裝好。如果說只有幻想的部分，而生活化的部分比較少，或者直接剔除掉的話，可能就不是我的創(chuàng)作初衷。”

延伸閱讀二

關(guān)于相關(guān)類型：如何寫出腦洞文的現(xiàn)實(shí)感與本土化

近年來，腦洞文以富有想象力的設(shè)定、反套路的情節(jié)打破了類型創(chuàng)作槽模，掀起網(wǎng)文變革的潮流熱點(diǎn)。與大多數(shù)天馬行空、歡脫玩梗的腦洞文相比，《異獸迷城》以冷峻的現(xiàn)實(shí)寓意對(duì)“一爽到底”的爽文創(chuàng)作模式進(jìn)行了反撥，使腦洞大開的創(chuàng)意獲得了貼地飛翔的動(dòng)力。

《異獸迷城》并不滿足于向讀者講述一個(gè)大型的狼人殺故事，人與獸的設(shè)定頗具現(xiàn)實(shí)隱喻的意味。小說把獸分為貪獸、癡獸、嗔獸、妄獸、生獸、死獸等種類，其中又設(shè)置了寄生者、寄宿者、迷失者、偽裝者、吞噬者、殺伐者、號(hào)角者、至暗者、觀察者、光臨者等多種類型?？梢?，即便是在獸的世界也擁有不同的社會(huì)分工和關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，獸的多重隱喻與現(xiàn)代主義創(chuàng)作的變形手法相似。作家將人與獸、人與人、組織與組織之間的利益糾葛、情感羈絆寫得蕩氣回腸。故事中，有的獸在與人的相處中逐步建立了深厚的感情，用愛來克制殺戮之心，甚至愿意為了保護(hù)自己珍視的人而獻(xiàn)出生命。獸從“人味”到人情再到人性的本質(zhì)轉(zhuǎn)變，讓小說不再停留于叢林法則里的搏殺游戲，而是探尋和抵達(dá)更深層次的人文意蘊(yùn)。與此同時(shí)，人類對(duì)于獸的理解、關(guān)懷或信任，也為危機(jī)四伏的世界帶來脈脈溫情。相反，有的覺醒者在對(duì)抗獸的過程中，異化成了極盡殘暴手段的殺戮機(jī)器。作家將人性失落的一面通過人物追蹤的方式隱現(xiàn)于故事支脈中，他們的凄慘結(jié)局帶有警示和勸誡意義，由此反襯出人之所以為人的價(jià)值所在。從整體上看，人與獸的博弈之路充滿了艱辛和波折。二者之間呈現(xiàn)猜忌、敵對(duì)、友善甚至是救贖等多變的角色關(guān)系，角色關(guān)系的變動(dòng)源于復(fù)雜而細(xì)膩的情感流動(dòng)。這不僅讓故事角色富有血肉感、靈動(dòng)感和靈魂感，而且給整部小說灌注了生機(jī)和活力。

如何在腦洞文中探索本土化創(chuàng)作的可能性，《異獸迷城》為當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作提供了一個(gè)參照方向。作家彭湃致力于在異世界中恢復(fù)生活的現(xiàn)實(shí)感，因而在小說前期有大量的篇幅描寫主角的高中校園和家庭生活。譬如，小說開篇寫到主角高陽面對(duì)青梅竹馬時(shí)的心儀對(duì)象，那種想要表白而又遲遲未說出口的心理狀態(tài)將中國式校園的暗戀現(xiàn)象描寫得惟妙惟肖。又如，高陽的父母對(duì)他的學(xué)習(xí)期待和細(xì)碎而暖心的嘮叨，非常符合中國式父母的教育方式。甚至小說在寫到主角團(tuán)隊(duì)獲取符文回路的冒險(xiǎn)經(jīng)歷時(shí)，也能很好地將玩“筆仙”之類的校園怪談、游戲打副本的設(shè)計(jì)、二次元文化等結(jié)合起來，這類高中生課后閑聊的常見話題與青年娛樂文化的結(jié)合，給讀者帶來了極大的代入感。彭湃曾提到看《哈利·波特》時(shí)的感受，他們的校園生活在我們看來時(shí)而親切、時(shí)而陌生，因?yàn)楣げㄌ厥俏魇叫@文化滋養(yǎng)出來的，我們的校園生活也應(yīng)該作為本土文化的一種輸出方式。以往提到中國文化輸出，人們總會(huì)想起中國功夫、大熊貓等文化符號(hào)。彭湃將中國的十二生肖、四大神獸等古老的文化符號(hào)中攜帶的個(gè)性、氣質(zhì)、精神融合到故事中，體現(xiàn)了腦洞文的本土化特色?！懂惈F迷城》試圖從中國式的校園文化和傳統(tǒng)文化中塑造出現(xiàn)代生活氣息，一個(gè)個(gè)故事角色通過這些現(xiàn)實(shí)場景塑造躍然紙上，消除了腦洞文的懸浮感。更為難得的是，小說將全世界共通的幻想元素植入生活的廣袤肌理，以異獸世界中的可貴情義和動(dòng)人故事來勸慰人們珍惜當(dāng)下的生活，從人性的光輝中詮釋了根植于中國文化骨血中的真善美價(jià)值。

（本文作者：賀予飛 山東大學(xué)博士后）