人類文明行至當代，科學技術(shù)以前所未有的深度融入了兒童的日常生活，并構(gòu)成他們生活本身的重要組成部分，科學技術(shù)也呈現(xiàn)出與這一代兒童最為親近的心靈距離。這決定了當代兒童緊密追蹤的興趣點、當代兒童文學展開幻想的策源地，不再是過去的田園牧歌、森林童話，而是時刻與他們發(fā)生關聯(lián)、帶來改變、產(chǎn)生共鳴的科學技術(shù)。這是對少兒科幻作家巨大的鞭策。

二十一世紀第二個十年以來，少兒科幻文學受到的重視度與實際的創(chuàng)作量，顯見地呈現(xiàn)出提升與增長。涵蓋少兒科幻題材的“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學優(yōu)秀作品征集”活動自2013年啟動，至今已堅持八屆；同年，科幻文學領域，董仁威、姚海軍、吳巖等均敏銳預見了少兒科幻巨大的發(fā)展空間，于第四屆全球華語科幻星云獎中專設了“最佳原創(chuàng)少兒科幻圖書獎”，到第八屆又分設了中長篇獎和短篇獎兩大類。2017年，成都《科幻世界》承辦的國際科幻大會開始設立“少兒科幻”分論壇，2019年，“少兒科幻星云獎”在全球華語科幻星云獎中獨立出來，直至今天，第三屆也即將揭曉。這既促成了科幻文學圈內(nèi)部對少兒科幻的關注與聚力，同時促成了一批堅持從事少兒科幻創(chuàng)作的作家有了創(chuàng)作歸屬感與交流契機。

縱觀2021—2022年少兒科幻文學的發(fā)展，呈現(xiàn)出創(chuàng)作隊伍不斷擴容，出版陣地不斷拓展，評論力量初步跟進，社會關注度不斷提升的發(fā)展態(tài)勢。

一、創(chuàng)作隊伍擴容，作品走向多元

從創(chuàng)作隊伍看，少兒科幻文學的發(fā)展，已經(jīng)逐步顯現(xiàn)出前期策劃推動發(fā)揮的巨大作用。作家層面，據(jù)不完全統(tǒng)計，本年度參與少兒科幻創(chuàng)作的作家數(shù)量已近百位。擴容作家隊伍的來源有三：其一，數(shù)年來堅持兒童科幻文學創(chuàng)作的作家；其二，從兒童文學領域投入少兒科幻創(chuàng)作的跨界兒童文學作家；其三，從科幻文學領域投入少兒科幻創(chuàng)作的跨界科幻文學作家；其四，新世紀以來在多項促進活動中脫穎而出的新人作家。

上世紀末新世紀初，從事少兒科幻與科普文學創(chuàng)作的作家屈指可數(shù)，劉興詩，張之路，楊鵬是其中的典型代表。新世紀初的第一個十年，可以視為引進版幻想類兒童文學暢銷書的天地。異域幻想對兒童強大的吸引力，以鏡像的方式喚起了對本土兒童文學幻想屬性的張揚。少兒科幻則以一種與科技時代高度契合的幻想模式，成為本土幻想兒童文學發(fā)展的主流之一。新世紀第二個十年以來，創(chuàng)作重心始終在兒童科幻文學的作家包括楊鵬、超俠、陸楊等，在多項評獎促進活動中脫穎而出的作家包括馬傳思、王林柏、姜永育、藍鑰匙（李軍政）、徐彥利、小高鬼（張軍），何濤，石囡、任軍、源娥、楊萬米（楊華）、徐東澤、狐習（胡紹晏）等；在兒童文學領域跨界投入少兒科幻創(chuàng)作的作家有伍劍、廖小琴、彭緒洛、黃文軍、秦螢亮、李珊珊、李曉虎、小酷哥哥、周敬之、周志勇、汪玥含、劉東、翌平、劉虎等；從科幻文學領域投入少兒科幻創(chuàng)作的跨界科幻文學作家的有王晉康、吳巖、董仁威、趙海虹、程婧波、凌晨、彭柳蓉、寶樹、江波、索何夫、艾天華、蕭星寒、鄒瑾憶、唐哲等；新人力量有賈煜、左文萍、胡曉霞、潘亮、蘇莞雯等。

上述作家2021—2022年度基本均有新作面世，顯示了持續(xù)的創(chuàng)作力。綜觀2021—2022的少兒科幻創(chuàng)作，可謂面貌豐富，趨向多元，既承繼了少兒科幻文學的某些創(chuàng)作傳統(tǒng)，也凸顯了新時代以來的鮮明變化，概括如下：

第一，少兒科幻仍以系列化、類型化圖書為主流。

2021—2022年出版的少兒科幻作品，系列化形式的圖書占了大半。其中不乏已經(jīng)樹立了一定的口碑，受到兒童讀者喜愛的作品。如凌晨的“開心機器人”系列，2021年推出《開心機器人·啟動新地球》（希望出版社），作品描繪小學生徐炳琨、宋東、張小磊與機器人開心再次前往未來的故事，行文活潑，想象豐富，主題指向了拯救人類和機器人文明，觸及了人類和人工智能未來可能面臨的兩種文明共存的新境遇與新問題，提出了朝向未來的思考。江波的“無邊量子號”系列2021年推出第三部《迷途》，2022年又推出了第四部《火星》，這是少兒科幻“硬科幻”書寫的標識性作品，江波的創(chuàng)作扎實，科幻境界理性、深刻、壯闊。王林柏的《拯救天才之墨子的奇木鳶》、《拯救天才之天才原始人》（大連出版社）是“拯救天才”系列中的新作，作品延續(xù)了作家一貫的嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，并有意識地將古代文化與現(xiàn)代科技做了巧妙融合，文筆生動，妙趣橫生。彭緒洛的《野人寨》系列（中信出版集團）延續(xù)了他一貫的“少兒科幻探險”小說創(chuàng)作定位，專注于深耕他所熟悉的探險文學領域，聚焦神農(nóng)架原始森林，以人類的意外闖入展開故事，探索神秘的野人寨，追問野人從哪里來、野人與人類的關系等問題。小高鬼的“中華少年行”系列推出《中華少年行·醫(yī)者仁心》（希望出版社）也仍以傳承歷史文化的歷史科幻為創(chuàng)作出發(fā)點，選取中華文明史中的少年英才，以科幻為橋梁，聯(lián)通古代少年與當代少年，共同經(jīng)歷困境、戰(zhàn)勝困難，弘揚積極進取的人生觀。此外，超俠的“超俠小特工”系列、陸楊的“中國科幻新紀元之超能少年團”系列等也屢有新品面世。

少兒科幻系列創(chuàng)作中，還有一批新近嶄露頭角的作家作品，更加著力于作品的趣味性與可讀性。如丙等星的“神空驅(qū)動”系列（少年兒童出版社），2022年出版第四本《重啟豐年》。在《重啟豐年》中，作者以科幻故事的形式承載了“糧食安全，國之大者”的內(nèi)涵。該系列也屬于地球災難敘事，入選上海市文化發(fā)展基金會文化藝術(shù)資助項目，“奇跡童書大賞”2022年最值得推薦的50種童書等。蘇莞雯的“三千世界”系列（中信出版社），以一名19歲的女大學生呂可頌為主人公，描述呂可頌遇到一只從平行世界缺口“掉落”的高智力袋鼠，之后又不斷遇到其它“掉落”的動物，達成了擁有智慧的動物們與人類的碰撞交往，也生出了許多驚奇感與趣味性。呂可頌送動物回家成為敘事線索，作品在營造妙趣的同時，指向探尋人類文明與不同文明共處的方式。章魚的“奇幻章魚國”系列2021年又新出了《奇幻章魚國小矮人變形記》（浙江少年兒童出版社），講述了一群少年在章魚國里發(fā)生的一系列奇幻故事。誠如書系的定位，這屬于一套“輕科幻”作品。少兒科幻系列還有如童喜喜的《少年元宇宙（第一季）》（電子工業(yè)出版社）全三冊等。

另外，面對相對低齡兒童讀者的科幻插圖本、繪本系列也有不少。有如馬傳思的《超能熊貓·第2季》（大連出版社），該系列是寫給小學低年級孩子的少兒科幻作品。超俠與小高鬼創(chuàng)作的《給孩子的科幻繪本》（童趣出版有限公司）2022年也出版至第二輯。這套書以繪本的形式，為孩子們講述發(fā)生在星際間富有童趣和冒險精神的科幻故事。還有常立的《機器人尋島記》（廣西師范大學出版社）繪本套系共四冊，故事背景設置在人工智能和信息時代，隱喻了機器人真切走進人類生活的未來思索。上述作品以圖文并茂的形式，深入淺出的趣味性講述，適應了低幼讀者的閱讀需要。

單部的少兒科幻作品，從市場傳播的層面看，無法達成影響疊加的效力，但在創(chuàng)作表現(xiàn)層面，則較利于聚焦和深度傳達某種思想內(nèi)核或精神內(nèi)核。如2021年度出版的馬傳思的《螻蟻之城》（安徽少年兒童出版社），已經(jīng)在上屆少兒科幻星云獎評獎中獲得認可。還有如馬傳思的《烈焰星球》（安徽科學技術(shù)出版社），將主人公馬塬設定為僅存人類中的一員，在地球避險過程中逃往太空，抵達一顆地質(zhì)環(huán)境極不穩(wěn)定的烈焰星球，與烈焰星球上的原住民圖根人相遇并共同歷險。故事同樣觸及了人類與非人類文明的相遇——這是科幻小說的經(jīng)典話題，也同時將共同的未來假想敵指向了超級人工智能。新銳作家賈煜出版少兒長篇《冰凍北極》（晨光出版社），屬于“紅領巾追尋中國夢·未來島原創(chuàng)少兒科幻精品書系”，故事緣起于一群來自北極海底永久凍土里的微生物被帶到雪山冰川研究站。賈煜的另一部少兒長篇《改造天才》（北京少兒出版社出版），故事設定在未來某組織研發(fā)了一種大腦改造術(shù)，可以催生孩子的天賦潛能。作品以科技正義與家庭親情做了光明的收束。2022年還有楊晚晴的《日落之城·遠行》，屬于安徽少年兒童出版社的“時光球原創(chuàng)少兒科幻小說”系列。作品以雙線敘述講述了發(fā)生在異星的故事，隱喻了人與自然和諧相處的主旨。陸楊的《地心冒險大救援》（安徽科學技術(shù)出版社）從一個“地球望遠鏡計劃”，引發(fā)一場由的"小龍冒險隊"拯救地球內(nèi)部“人類"的歷程，呈現(xiàn)了又一次由少年主導的冒險與拯救。

第二，來自跨界創(chuàng)作領域的著意開拓與個性化定位。

一方面，科幻文學領域的跨界創(chuàng)作者，是近年來少兒科幻文學創(chuàng)作隊伍擴容的主力。他們的創(chuàng)作，更多呈現(xiàn)了對科幻文學創(chuàng)新性與少兒科幻精神價值傳達的關注，比如吳巖的《中國軌道號》，以回到過去的方式，起筆于1972 年乍暖還寒的初春，描寫以“小巖”為主角的一群孩子在空軍軍事裝備研究所部隊大院的童年成長。樸素真實的生活摹寫，科學元素的融合與有意味的科學暢想，構(gòu)成了作品新異獨特的科學氣息，作品也因此在2021年榮獲第十一屆“全國優(yōu)秀兒童文學獎”，這對少兒科幻跨界創(chuàng)作是巨大的鼓舞與肯定。

2022年，科普科幻作家董仁威的長篇少兒科幻小說《三星堆迷霧》在北京少年兒童出版社出版面世，該書獲少兒科幻星云獎原創(chuàng)少兒科幻圖書征集專項獎特別獎。這部作品明顯有別于我們慣常讀到的少年科幻小說。它不是被新奇故事驅(qū)動的講述，而是一種探究精神的驅(qū)動。它的核，并非故事，而是一種人文情懷。作家以一路以打破砂鍋問到底的敘事，指向巴蜀文明的諸多未解、未證之謎。誠如董仁威在序言中的表述：作家是意在“假‘科幻小說’之外衣，將我的種種推測公之于眾”。也出于這樣的以探究精神驅(qū)動的創(chuàng)作動機，作品采取了科學思維的寫作模式，展現(xiàn)了董仁威少兒科幻創(chuàng)作的創(chuàng)新魄力與文化深度。同樣于2021年獲少兒科幻星云獎原創(chuàng)少兒科幻圖書征集專項獎的寶樹的《猛犸女王》，也是作家向少兒科幻領域拓展的一次探索。作品回到遠古展開幻想，生動描繪了人類數(shù)百萬年進化史中的某個關鍵階段，假想了世界各人種的生存地域與格局，古生物知識鋪陳地非常扎實，人類、各族群、人犸怪、猛犸等各種生物之間的生存法則，不斷面臨的沖突，人類的貪欲、野心，私心的拷問，曾經(jīng)萌生的和平共處的理想，都借助想象的情節(jié)做了入情入理的描繪。作品情境生動，主題富有深度。寶樹2021年出版的《滅絕古陸》（安徽少年兒童出版社）同樣體現(xiàn)了作家的科幻風格，作品以南極洲板塊演化為題材，回溯至一千多萬年前的綠色的南極洲，不僅真實展現(xiàn)了許多遠古生物學知識，而且賦予這些古生物原型以生動豐富的生命情感，以此啟示人類身臨其境的生態(tài)反思。陳楸帆的《零碳中國》（安徽少年兒童出版社）是2022年度一部科幻科普融合的代表性作品。作品立足碳中和時代背景，以生活在2021年的10歲中國少年為主人公，由少年意外地收到神秘郵件、參與小游戲、參觀神秘大廈、參與對抗零碳行動的組織“黑金軍團”等一系列事件，貫穿了零碳技術(shù)可能對建筑、交通、農(nóng)業(yè)、工業(yè)等人類社會生產(chǎn)生活方方面面的重大改變，幻想了向零碳社會轉(zhuǎn)型的未來景圖。作品中穿插了低碳技術(shù)、節(jié)能環(huán)保、清潔能源及新材料等相關的科學知識，將科普和科幻融合于一體，凸顯了綠色發(fā)展觀，有益地引導了青少年建立綠色健康的生活理念和生活方式。上述作品，在少兒科幻的科幻形式與精神格局層面，做出了突破性的表達與呈現(xiàn)。

彭柳蓉中篇《發(fā)光的塵?！罚ㄖ袊茖W技術(shù)出版社），則具有鮮明的青春文學氣息與懸疑科幻色彩，兩位少年主人公穿越時空的情感交匯，人類個文明的過去與未來鋪展的遼闊想象，構(gòu)成了作品浩大的思索空間、浪漫的想象滋味與富于新意的文學表達。超俠的《葫蘆里的人》（《中國校園文學》2021.6），將科幻故事融入了傳統(tǒng)文化韻味，古樸氣息與科幻氣質(zhì)相融合，具有鄉(xiāng)野民間故事的敘事滋味，頗有創(chuàng)意。超俠2022年度創(chuàng)作的少兒科幻中短篇《巨人的城市》（《少年月刊·初中》2022年1—6期）提供了一種科普意趣的科幻小說創(chuàng)作方式，初看有些“反烏托邦”色彩的，無處不在的巨人像神靈一樣照拂著這座城市里的每一個人，他的巨手不僅是造物之手、基建之手，也會在每一個應急、救災、搶險的場合及時從天而降，但巨人卻不允許人們走出城市。繼續(xù)讀下去，由一粒巨人的細胞進化而來的微觀城市出現(xiàn)了，情節(jié)變得撲朔迷離，微觀城市里發(fā)生的一切都像是在重演現(xiàn)實城市中發(fā)生的一切，原來“一座城市就是一個細胞”。作家?guī)еx者以巨人視角俯瞰世界，結(jié)尾處，主人公“逃離”了城市，告別了巨人，也成長為新的巨人，去開創(chuàng)另一個屬于自己的世界。作品腦洞大開，且具有濃郁的思辨色彩。左文萍作為少兒科幻領域冉冉升起的新星，從“少年原野科幻探險”系列開始便受到普遍關注。她的“少年原野科幻探險系列”（中信出版社）2022年出版了第七部《四維迷宮》，講述在一個超級立方體建筑里發(fā)生的故事。她的創(chuàng)作可兼及科普、科幻、懸疑、冒險等多種風格，尤其值得稱道的是，她在科幻創(chuàng)意方面有令人印象深刻的表現(xiàn)。短篇小說《圓形女孩》（《科幻世界·少年版》2021.5）構(gòu)思巧妙而富有新意。作品描繪一個圓形女孩從二維世界來到三維世界的故事，想象合理而逼真，人物形象塑造周延而綿密，情感表達細膩動人，讀來令人耳目一新。

另一方面，兒童文學領域的跨界創(chuàng)作者，是近年來少兒科幻文學創(chuàng)作隊伍擴容的又一主力。他們的作品多致力于借助科幻的形式傳達人文思索與人性關懷。2021年的作品，如廖小琴的《杜杜來到布谷村》（浙江少年兒童出版社）有著較為濃郁真實的現(xiàn)實生活氣息，男孩杜杜和他的母親來到民風淳樸的布谷村，村里的男孩銀豆卻發(fā)現(xiàn)了這個“杜杜”的奇異之處，兩個男孩由此逐漸相知并成為朋友。由現(xiàn)實生活切入的故事，融入了對少年的心靈關愛和對現(xiàn)代基因科技發(fā)展與人類關系的反思。周昕的《手機里的孩子》（大連出版社）同樣是一部以幻想手法聚焦現(xiàn)實問題的作品，直指當下已觸發(fā)普遍憂慮的人與手機日漸綁定的生活模式。作家以黑色幽默手法放大未來隱患，捕捉了“手機時代”人類的種種“異化”，并做了巧妙的、典型化的提煉呈現(xiàn)，借助幻想、夸張、變形，達成了一種具有黑色幽默滋味的現(xiàn)實針砭。李珊珊的《機器女孩》（天地出版社）是一本指向未來的、以人工智能為背景的少兒科幻小說，聚焦人工智能進入人類生活的未來，探討超越人際的文明共存與競爭。2022年，張之路新作《棋門幻影》（天天出版社）出版。這是一部聯(lián)結(jié)歷史、現(xiàn)實和未來的科幻小說。作品力求探討的是人的意義與人的價值等終極命題，深具思想性與文學性。劉虎的《來自外太空的茉莉》（天天出版社）是第四屆青銅葵花小說獎銅獎作品。作品聚焦生態(tài)保護，講述了在類地星球瑪若上發(fā)生的故事，探討了人類、生物多樣性與自然的關系。青年作家王潔的《蒸汽夜鶯》（浙江文藝出版社）是探討科技與人類之間關系的故事。鄒超穎的《不完美男孩》（湖北教育出版社）作品的時間設定在2051年，基因改造成為時尚，一個個孩子變成“完美無缺”的“作品”，同樣是探討科技與人類關系的故事。還有李維北的《尺蠖俱樂部》（大連出版社）、封文慧的《故事之王》（大連出版社）、茶橙的《超凡飛手》（大連出版社）、曹琳琳的《試管里的大象》（大連出版社）等作品，都呈現(xiàn)了正義與非正義的較量，科技與人類關系的探討，同時融入了溫暖的人道關懷，聚焦了兒童的心靈成長。

還有一些作品，并不囿于兒童讀者的低齡化定位，而是力圖借助科幻的手段，呈現(xiàn)更為深刻的意蘊層次。如趙華的《神秘貨郎擔》（朝華出版社），充滿了隱喻象征意蘊，姐姐是年輕時的母親，獵戶代表蒙昧、冷酷的世俗力量，神秘的貨郎擔則是天外來客，代表文明、仁慈、智慧。屬于作家本人的富有地域色彩的鄉(xiāng)土記憶，同時勾勒了作品獨特的背景與色調(diào)。劉虎的《高原水怪》（大連出版社）講述了某大學地質(zhì)學教授和他的學生在祁連山科學考察時經(jīng)歷的傳奇故事，作品融扎實的科學敘事、冷靜的人文思索與傳奇的水怪探險于一體，呈現(xiàn)出一種兼有多文體特點，兼具文學性、傳奇性與科學性的文學樣貌。

第三，少兒科普型文學作品的讀者需求推動了創(chuàng)作的發(fā)展。

近年來，少兒科普型文學作品在兒童讀者層面的需求顯現(xiàn)出不斷增長的態(tài)勢。2021—2022年，該領域始終有穩(wěn)定的創(chuàng)作表現(xiàn)的作家，比如被譽為“科普型科幻旗手”的姜永育的《地球危機》（四川教育出版社），出版了《神秘莫測的氣象》（河北少年兒童出版社）系列五部，如凌晨的“火星喵宇宙探索科普故事”《在火星等你》（大連出版社）等。這類少兒科普型作品也有不少新人新作的持續(xù)輸出，如潘亮的“太空少年肖小笑”系列（人民郵電出版社），講述了肖小笑和他的小伙伴們穿越時空隧道，奔赴太陽系各行星探險的故事，每冊解鎖一個星球，在情節(jié)、場景設計中蘊含不少天文知識，還附有“行星檔案”“太空充電站”“星球離奇事件簿”等科普欄目，故事性、知識性、趣味性兼具，凸顯了童趣表達與科普知識更自然的融合。盧姍的“外星人日記”系列（浙江少年兒童出版社）以孩子最感興趣的外星人視角、日記的形式，描述在太陽系七大行星和月球展開的生活故事。作家以天文學知識為基礎展開想象，編織輕松生動的故事，兼具趣味性與科普性。

從市場與兒童讀者的反響看，這類作品受歡迎、被認可的程度，已不亞于許多少兒科幻文學作品。扎實可靠的科普知識與童心童趣的可讀性的有機融合，是少兒科普型文學作品提供給兒童讀者的優(yōu)質(zhì)閱讀選擇。

二、出版陣地不斷拓展，專題策劃逐漸增多

從少兒科幻的出版?zhèn)鞑用婵矗?021—2022年延續(xù)了近年來不斷聚集并疊加的出版關注度。圖書出版領域，浙江少年兒童出版社，科學普及出版社，北京少年兒童出版社，希望出版社，安徽少年兒童出版社，大連出版社等，延續(xù)了新世紀以來對少兒科幻領域的持續(xù)關注，另外，據(jù)董仁威的統(tǒng)計，已有50余家出版社加入了少兒科幻出版大軍，并且呈不斷增加的態(tài)勢。

多家出版社將少兒科幻作為了重要發(fā)展板塊，如北京少年兒童出版社策劃的少兒科幻叢書《中國當代少年科幻名人佳作叢書》，自2020年推出第一輯以來，2021年又推出了第二輯，受到市場歡迎并已多次再版。希望出版社的“小飛龍”百部原創(chuàng)少兒科幻叢書也于2021年持續(xù)推出了凌晨、小高鬼等作家的新作，安徽少年兒童出版社“時光球原創(chuàng)少兒科幻小說”項目也有馬傳思、江波、寶樹、楊晚晴的新作面世。安徽科學技術(shù)出版社由吳巖、星河主編的“中國科學文藝名家名作精品書系”也陸續(xù)出版名家名作，2021年既有經(jīng)典作品的再版，如蘇學軍的《星星的使者》等，也有新作的推出。如馬傳思的《烈焰星球》，陸楊的《地心冒險大救援》，凌晨的《青蛙跳跳的冒險旅程》等，均為該書系的新品。還有如吉林出版集團的“少兒科幻星云獎獲獎作品集”系列等。上述圖書策劃行為，也成為了少兒科幻作品甄選、傳播、不斷“經(jīng)典化”的有效機制。

少兒期刊領域，除創(chuàng)刊于2016年的《科幻世界·少年版》是發(fā)表中短篇少兒科幻的主陣地外，越來越多的少兒期刊關注了少兒科幻，《中國校園文學》《兒童文學》《少年文藝》《東方少年》《童話王國》《讀友》等30余種少兒類期刊均有發(fā)表少兒科幻短篇作品，還有部分期刊開辟了少兒科幻專欄，如《中國校園文學》青春號開設的“遇見未來”，少年號開設的“未來新次元”，《知識就是力量》開設的“科幻空間站”，《少年月刊》（初中版）開辟的科幻“小說”專欄等。

2021年度的第三屆少兒科幻星云獎敏銳關注了出版編輯領域?qū)ι賰嚎苹玫闹匾苿幼饔?，專設了“2021年度編輯”獎項。參評編輯從業(yè)者，有來自出版社領域的，如中國科學技術(shù)出版社有限公司（暨科學普及出版社）科幻編輯部負責人王衛(wèi)英，如策劃了“奇點”科幻叢書、“沸點”科幻叢書、“起點”科幻叢書、“小飛龍”少兒科幻叢書的希望出版社編輯趙曉旭，如策劃《中國軌道號》、“時光球原創(chuàng)少兒科幻小說”等項目的安徽少兒社編輯丁倩，還有如策劃《校園三劍客》圖書的責編饒虹飛等，也有來自報刊領域的，如2021年在《少年月刊》初中版策劃開辟《小說》欄目、專門刊登科幻作品的責編師媛等。

三、評論力量初步跟進，專業(yè)領域逐漸搭建

少兒科幻的當代發(fā)展進程中，理論跟進不足的問題受到普遍關注。少兒科幻領域因此呈現(xiàn)出創(chuàng)作與評論同道起跑，少兒科幻作家同時介入少兒科幻評論的局面。在少兒科幻星云獎設立之初的2019年，董仁威就撰文《兒童科幻文學初探》，力求探討并建構(gòu)“兒童科幻”概念，該文刊發(fā)于2019年創(chuàng)刊的《星云科幻評論》。在三屆少兒科幻星云獎評論獎的參評文章中，有多位少兒科幻作家的身影，包括韓松、徐彥利、馬傳思、超俠、彭緒洛等。

顯見的事實是，2021年，在科幻領域的多項活動，都有意識地突出了關于少兒科幻的問題探討。在第三屆上?？苹糜耙暜a(chǎn)業(yè)論壇上，專設了“少兒科幻與科普教育分論壇”；在重慶舉行的“2021兒童科幻大會”上，除了頒出首屆和第二屆少兒科幻星云獎之外，“2021少兒科幻星云論壇”同時舉辦；由北方文藝出版社主辦的“2021中國少兒科幻文學高峰論壇暨研學采風創(chuàng)作活動”，也聚焦“少兒科幻文學多元創(chuàng)作”“少兒科幻跨界融合發(fā)展”等話題展開研討。

自2021年，在科幻界等各界的努力推動下，少兒科幻評論有了一定的發(fā)展。2021年12月13日，《少兒科幻星云評論》（電子版）創(chuàng)刊。創(chuàng)刊號上闡述了辦刊宗旨：“為了推動中國少兒科幻的健康發(fā)展，世界兒童科幻研究中心決定創(chuàng)建《少兒科幻星云評論》，一月兩期，作為國際兒童科幻星云聯(lián)合會交流少兒科幻作品出版、評論、理論研究的平臺”，主編為馬傳思、阿賢，顧問為王泉根、吳巖、姚海軍，編委會主任為董仁威，副主任為崔昕平、姚利芬，成員有：超俠、陸楊、李玉幗、饒虹飛、李滿意、姚利芬、肖漢、郭偉、彭緒洛、徐彥利、宋傳珠、丁倩、申宏偉、小高鬼等。2021年，董仁威主編的《中國少兒科幻文學大家談》由長江少年兒童出版社出版；該書收錄劉慈欣、張之路、王泉根、吳巖、劉興詩、楊鵬、崔昕平、郭偉、徐彥利、馬傳思、超俠、彭緒洛等多位來自科幻文學創(chuàng)作、兒童文學研究等不同領域的論者文章。該書是中國兒童科幻界向首屆少兒科幻星云獎頒獎盛典和世界兒童科幻研究中心成立大會的獻禮書，也被視為中國當代兒童科幻理論研究的開山之書。

2021年以來，少兒科幻評論的專業(yè)性、學術(shù)性逐漸增強。馬傳思做的《2020年度少兒科幻創(chuàng)作綜述》，對一年間少兒科幻發(fā)展做出全面描述與詳細評析，該文收入了《中國科幻發(fā)展年鑒 2021》；徐彥利做的《葉永烈少兒科幻創(chuàng)作綜述》，是目前僅見的少兒科幻作家專論。少兒科幻評論的專業(yè)研究力量也逐漸聚集，這其中值得高度期待的有姚利芬與肖漢。姚利芬繼獲少兒科幻星云獎理論金獎的《蛻變、分化與成長：中國少兒科幻小說發(fā)展研究》之后，又有《場域視角下的“十七年”少兒科幻文學》等學術(shù)論文刊發(fā)。肖漢也有《內(nèi)容創(chuàng)新開拓與學科體系建設——2020年中國科幻圖書盤點》、《糾纏與分野:“十七年”時期科幻小說中的兒童化傾向辯證》等學術(shù)論文陸續(xù)發(fā)表。上述研究者顯現(xiàn)出對少兒科幻領域?qū)W術(shù)性研究的持續(xù)關注與成果產(chǎn)出。另外，尤其值得期待的是董仁威編著的《中國少兒科幻史話》。這部著作的早日面世，將對少兒科幻理論研究提供重要的史料支持與基礎支撐。

幾部作品領域的總結(jié)性出版物也在2021年面世，包括由少兒科幻星云獎創(chuàng)始人董仁威和聯(lián)合創(chuàng)始人阿賢主編的“首屆少兒科幻星云獎獲獎作品集”（吉林出版集團）。“首屆少兒科幻星云獎獲獎作品集”共6冊，匯集了首屆少兒科幻星云獎中榮獲金獎與銀獎的中長篇小說和短篇小說的主要作品，代表了近年來中國少兒科幻文學作品的最高水平。2021年還有馬傳思、周群主編的“中國青少年科幻分級讀本（小學卷）”（北京理工大學出版社），這是一套面向小學階段孩子的科幻文學作品讀本，依照選編的科幻小說內(nèi)容題材，分為5冊，包括機器人、外星人、宇宙冒險、地球異域和人類社會科技發(fā)展等五個主題。編者挑選了適合小學高年級段孩子閱讀的國內(nèi)名家科幻作品，并搭配了文前導讀、科學知識講解、文后思維導圖和拓展閱讀。上述總結(jié)性出版物的出版，成為少兒科幻作品甄選、傳播的有效機制。

四、趨勢預判與問題探討

透過對2021—2022年少兒科幻從創(chuàng)作到出版、到評論等各個層面的逐層掃描，可以清晰感受到，少兒科幻在發(fā)展道路上呈現(xiàn)出的不斷拓展的發(fā)展態(tài)勢。在國家實施科技強國、文化強國戰(zhàn)略背景下，在致力于當代青少年創(chuàng)新精神和實踐能力培養(yǎng)、科學素養(yǎng)和人文精神提升的時代教育主題下，少兒科幻迎來了極佳的發(fā)展契機，也必將迎來一個較長時段的高速發(fā)展周期。

少兒科幻迎來發(fā)展機遇期的同時，也對自身的發(fā)展提出了重要的要求。少兒科幻文學是否能夠迎來可持續(xù)的健康發(fā)展，取決于少兒科幻自身的發(fā)展品質(zhì)與走向。當下少兒科幻文學發(fā)展存在的問題也是顯而易見的。其一，同質(zhì)化的科學幻想大量充斥于少兒作品之中，不少作品的科幻構(gòu)思缺乏新意，有些仍是對十幾年前的少兒科幻構(gòu)思的重復。這樣的作品，很難適應當代兒童讀者日益提升的科學素養(yǎng)，也很難滿足當代少年兒童的科幻文學閱讀需求。其二，僅僅以“科幻”為符號或元素的少兒科幻創(chuàng)作數(shù)量頗為龐大，基于科幻文學的典型性表征不明，作品所展開的幻想思維與童話幻想沒有本質(zhì)區(qū)別。這樣的創(chuàng)作，模糊了科學幻想的屬性，弱化了科幻文體所具有的獨立美學屬性。其三、輕科幻、軟科幻類型的少兒科幻作品占據(jù)主體，硬核科幻介入少兒科幻的有效路徑與成功文本數(shù)量還極為有限，建立在具有前沿性和創(chuàng)新性的硬核科學幻想基礎上的少兒科幻創(chuàng)作，仍留有巨大的期待空間。其四，少兒科幻作品的培育、甄選與評價等環(huán)節(jié)，仍然具有較為明顯的亞文化圈屬性，傳播交流互動的視野、范圍、方式等仍待進一步拓展。其五，少兒科幻文學的創(chuàng)作跑在了研究前頭，其聲量仍然遠遠大于少兒科幻評論與研究，少兒科幻研究的專業(yè)性與專業(yè)隊伍培養(yǎng)，仍將是一個艱巨且長期的任務。

與此同時，面向2021—2022的回顧，也是一種展望，少兒科幻人孜孜不倦的努力建構(gòu)與傾力培育，也仍然給予了我們更大的信心。少兒科幻在迎來極佳發(fā)展契機的機遇期，必將實現(xiàn)更大的作為與突破。