入選國家新聞出版署2021年優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程的《長樂里：盛世如我所愿》（上海文藝出版社2023年2月出版），講述了這樣一個(gè)故事：舊上海長樂里的住戶，長期受到以潘克復(fù)為首的漢奸們的盤剝，租戶趙殿元與戀人楊蔻蔻借機(jī)為民除害。隨后，趙殿元穿越到當(dāng)代，見證了盛世繁華。最終，又在長樂里故舊后人的幫助下穿越回去，解救了戀人。這部網(wǎng)絡(luò)小說可以歸入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“穿越小說”這一類，更準(zhǔn)確地說，是一種“反復(fù)穿越”，即從過去穿越到當(dāng)代，又從當(dāng)代穿越回過去。如果按照一般穿越小說的寫作套路，主角往往因穿越而“開掛”，因?yàn)檎莆宅F(xiàn)代知識(shí)或者洞悉歷史發(fā)展趨勢(shì)，見識(shí)遠(yuǎn)超常人，從而所向披靡，走上人生巔峰。但網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校跳出這樣的敘事套路，剪短了時(shí)間軸，將20世紀(jì)40年代初的舊上海與21世紀(jì)20年代初的新上海并置在一起，形成鮮明對(duì)比，著力展現(xiàn)出中國發(fā)展的蓬勃活力。

這部作品對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事套路的突破也體現(xiàn)在敘事空間的布置上。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不停切換空間，鋪陳敷衍，形成動(dòng)輒數(shù)百萬字的超長篇。但這部作品始終將主要的敘事空間凝聚在“長樂里”這一地點(diǎn)上，并由其中住戶的家長里短、悲歡離合延伸出長短不一的敘事線索，而這些線索又緊緊圍繞著“長樂里”這個(gè)地點(diǎn)運(yùn)轉(zhuǎn)。如此，“長樂里”的敘事空間如同紡錘，纏繞著不同敘事線索的“絲線”，然后經(jīng)作者的巧手梳理，被織就成一部重要的網(wǎng)絡(luò)小說。

在作品中，情感的力量是不容忽視的。小說主要表現(xiàn)了兩種情感：一是長樂里鄰里間的相互關(guān)愛之情；二是男女主角的愛情，這是趙殿元執(zhí)著地尋求穿越的內(nèi)在動(dòng)力。盡管情感對(duì)于推進(jìn)故事有著如此重要的作用，但作品表現(xiàn)情感的方式非常內(nèi)斂。

小說沒有用大量筆墨去渲染男女主角的愛情故事，而是點(diǎn)到即止，抓住“深夜的小餛飩”“被困諾曼底公寓”“屋頂消暑”等為數(shù)不多的場(chǎng)景，通過人物交流，細(xì)致描述兩人的感情發(fā)展進(jìn)程。在舊上海，一個(gè)是在生存線掙扎的小電工，一個(gè)是身負(fù)使命的女刺客，當(dāng)然不會(huì)有太多的卿卿我我。因此，這樣的處理恰如其分。不過，二人已有生死與共的經(jīng)歷，并且孕育了愛情結(jié)晶，這又為趙殿元穿越時(shí)空、營救戀人提供了足夠的情感力量支撐。

長樂里鄰里間情誼的發(fā)展走勢(shì)也水到渠成。舊上海，國難當(dāng)頭，每家每戶都不能幸免，鄰里間唯有抱團(tuán)取暖才能艱難度日。于是，有人的兒子被綁架，大家紛紛湊贖金；為了買米，大家自發(fā)組織起來排隊(duì)；刺殺大漢奸時(shí)，大家都援手相助……點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)匯聚在一起，讓人相信長樂里的鄰里和諧融洽，關(guān)鍵時(shí)刻能守望相助。故而，等到阿貴振臂一呼，成千上萬的黃包車夫自愿幫造紙廠搬遷的情節(jié)出現(xiàn)時(shí)，讀者讀來就不覺得突兀了。

實(shí)際上，小說致力于用這種靜水流深的方式將人與人的情感認(rèn)同逐步升華，并設(shè)計(jì)了一個(gè)頂點(diǎn)。當(dāng)看到東方明珠塔旁的大廈投屏“我愛上?！弊謽訒r(shí)，趙殿元“瞬間淚流滿面”，他身邊則是萬眾歡呼。此時(shí)，“愛上?！奔词恰皭圻@盛世中華”，積蓄已久的情感終于噴薄而出?？v覽全篇，這部網(wǎng)絡(luò)小說沒有其他網(wǎng)絡(luò)小說中慣見的狗血?jiǎng)∏?、煽情橋段，多用?nèi)斂而平穩(wěn)的述說，給情感發(fā)展做好鋪墊，使整體的情感抒發(fā)顯得成熟、真摯而深沉，引人共鳴。

作品在虛構(gòu)的傳奇之中，真實(shí)呈現(xiàn)了舊上海的眾生相，也如實(shí)描繪了新上海的嘉年華，故而能將現(xiàn)實(shí)之光照進(jìn)想象敘事，使小說具備了現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)有的真實(shí)性品格。小說中的舊上海民不聊生，這里群魔亂舞，一些惡人的行徑狠毒而瘋狂，長樂里住戶所代表的普通百姓則掙扎求存。小說從人們的日常起居入手，真切道出他們努力求生存的卑微希望，以及這希望的殘忍破滅。周阿大這樣一個(gè)老實(shí)人在“一個(gè)普普通通的上午”走出去，就再也沒有回來；阿貴本因中年得子而振作，他的妻子卻無端遭受警察一頓拳腳而流產(chǎn)……這讓讀者的內(nèi)心累積了無盡的心酸與憤懣，也對(duì)人物命運(yùn)改變充滿期待。

當(dāng)代的上海則是一片繁榮。這一部分，小說的主要筆墨也在敘寫普通人的衣食住行、家長里短。點(diǎn)外賣、用家電、坐網(wǎng)約車、乘高鐵，都能讓趙殿元這個(gè)“穿越者”感受當(dāng)代生活的發(fā)達(dá)與富足。此外，作者還有意選擇“黃浦江邊夜游”和“跨越東海大橋”兩個(gè)場(chǎng)景，將新上海的繁華進(jìn)行淋漓盡致的呈現(xiàn)。

當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作常常出現(xiàn)的問題是，因?yàn)檫^度遵循、片面理解現(xiàn)實(shí)邏輯而束縛了想象力，又因?yàn)檫^于放縱想象而難以深入現(xiàn)實(shí)，以致作品中的想象貧乏、現(xiàn)實(shí)干癟?！堕L樂里：盛世如我所愿》的創(chuàng)作實(shí)踐，為解決這一問題提供了一些有益的啟示。