2020年6月，萬(wàn)方出版了首部長(zhǎng)篇非虛構(gòu)作品《你和我》。在書中，萬(wàn)方回憶了父親曹禺和母親方瑞的點(diǎn)滴往事，回顧了自己的少年生活，以強(qiáng)大的勇氣去挖掘和直面舊日的真相與隱痛。2022年9月，萬(wàn)方出版第二部長(zhǎng)篇非虛構(gòu)作品《乖呀乖》，在這本書中，她記述了自己和小狗乖乖互相感知、彼此照護(hù)、相依相伴的16年，是乖乖讓她在家人離去后重獲了對(duì)生活的希望，對(duì)生死的課題有了全新的認(rèn)識(shí)。

從《你和我》到《乖呀乖》，萬(wàn)方完成了對(duì)舊日記憶的回顧和告別，享受并感激著生活帶來(lái)的無(wú)限饋贈(zèng)。正如她在接受采訪時(shí)所說(shuō)：“生活是不會(huì)停的，它在不斷地向前走，每一天都必然會(huì)到來(lái)，不管你做什么、你的狀態(tài)怎么樣，它都必然來(lái)臨。正因?yàn)樗遣粩嘞蚯暗模韵鄬?duì)來(lái)說(shuō)也是更有希望的?！鄙羁偸浅錆M不確定性，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)知前方有什么在等待著自己，但那畢竟是嶄新的一天，是值得認(rèn)真期待和活過(guò)的一天。這是萬(wàn)方在漫長(zhǎng)的歲月積淀中悟出的道理，也是我們每個(gè)人應(yīng)當(dāng)知曉的法則。

羅建森：萬(wàn)方老師好！很高興能有這次機(jī)會(huì)，跟您聊聊您的作品和創(chuàng)作經(jīng)歷。

還是先從您新近出版的《乖呀乖》說(shuō)起吧。必須承認(rèn)，《乖呀乖》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的閱讀期待。作為一部以動(dòng)物或者說(shuō)寵物作為書寫對(duì)象的長(zhǎng)篇非虛構(gòu)作品，它帶給我的感動(dòng)和震撼是難以用語(yǔ)言來(lái)形容的。乖乖出現(xiàn)的背景過(guò)于特殊，作為一個(gè)新生的小生命，它的出現(xiàn)卻和另一個(gè)生命（您先生）的逝去有關(guān)，這為全書的敘事鋪就了一個(gè)很厚重的“底”，注定了它不是一部閑散、輕浮的作品。您和乖乖之間關(guān)系的變化也因此有了更深的情感內(nèi)涵，從收養(yǎng)前的猶豫，到收養(yǎng)后的抓狂，再到一步步成為最親近的朋友和家人，其間發(fā)生的一系列故事讓人感慨不已。乖乖陪伴了您16年，這16年對(duì)您而言一定具有非同尋常的意義。是什么契機(jī)讓您決定要為乖乖寫這樣一部書？

萬(wàn)方：創(chuàng)作《乖呀乖》的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一種真情實(shí)感的推動(dòng)。在此之前，我大概花了將近兩年的時(shí)間來(lái)寫《你和我》，那是一本寫回憶我的媽媽和爸爸的書。在寫作《你和我》的時(shí)候，那種刻骨銘心的創(chuàng)作感受讓我很痛苦，因?yàn)閶寢尯桶职执_實(shí)有很多難熬的、痛苦的經(jīng)歷。那種去面對(duì)真實(shí)、回憶真實(shí)、等于重新活一遍的感覺(jué)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是刻骨銘心的,它讓我既覺(jué)得心痛又深刻。但它同時(shí)也會(huì)讓我覺(jué)得“過(guò)癮”或者說(shuō)“爽”，這是對(duì)于寫作來(lái)說(shuō)，這種經(jīng)歷是難以舍棄的。

以前我也寫電視劇本、寫小說(shuō)，但那些都是虛構(gòu)的文體?！赌愫臀摇穼儆诜翘摌?gòu)寫作，這種非虛構(gòu)寫作的經(jīng)歷，使我一時(shí)間覺(jué)得無(wú)法再去虛構(gòu)。我是一個(gè)寫作者，我每天睜眼起床以后干什么呢？人家要上班，我就是坐在電腦前寫作。那么寫什么呢？對(duì)我來(lái)說(shuō)其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是我的生活，我的乖乖。我一眼望見(jiàn)的就是乖乖，是陪伴我16年的這條狗。它那時(shí)候已經(jīng)15歲了，對(duì)于狗來(lái)說(shuō)已經(jīng)很老了，所以它在不久的將來(lái)一定會(huì)離去。我和我的乖乖的這段關(guān)系、這份情感，我人生中這段時(shí)間長(zhǎng)達(dá)16年的珍貴經(jīng)歷，我想把它寫出來(lái)、記錄下來(lái)，也算是一種對(duì)真實(shí)的渴求吧。這是促使我寫乖乖的原因。

萬(wàn)方和小狗乖乖

羅建森：在此之前，您還出版了長(zhǎng)篇非虛構(gòu)作品《你和我》，主要內(nèi)容是對(duì)父親母親和過(guò)往生活的回憶，既是一種宏觀層面上的歷史追溯，也是對(duì)個(gè)人生活史的回顧和記述。作品同樣是從生命的消逝（母親離世）開始寫起，傷痛與艱辛撲面而來(lái)。從您的講述中可以看出這種書寫其實(shí)非常不易，這種不易更多地是源自于精神和心靈上的彷徨與痛苦。是什么促使您下定決心來(lái)直面這些往事，并將它們形諸筆端呢？

萬(wàn)方：如何下定決心來(lái)直面那段我媽媽爸爸的人生，原因其實(shí)也很簡(jiǎn)單，就是出于作為女兒對(duì)媽媽的愧疚。愧疚什么呢？就是我媽媽走的時(shí)候，我不在她身邊。她走的時(shí)候50多歲，我也就剛20出頭。她是那么地愛(ài)我，可是回想起來(lái)，我?guī)缀醵紱](méi)有為她做過(guò)什么。而隨著年齡的不斷增長(zhǎng)，從中年到現(xiàn)在的老年，我一直都想再為她做點(diǎn)什么、再做點(diǎn)什么，可是我能再做什么呢？她人已經(jīng)不在了。作為一個(gè)寫作的人，我覺(jué)得我唯一能做的就是寫她，把最真實(shí)的我的媽媽寫出來(lái)。我寫《你和我》，并不是為了寫我的爸爸，因?yàn)閷懳野职?、研究我爸爸的人已?jīng)很多了，我自己也寫過(guò)一些文章。但是對(duì)于我的媽媽，我一次都沒(méi)有寫過(guò)，甚至當(dāng)那些我爸爸的研究者們來(lái)采訪我，問(wèn)起我媽媽的情況的時(shí)候，我都不愿意告訴他們。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我都覺(jué)得媽媽是我心里的痛，或者說(shuō)她一直是我的隱私，我不愿意告訴別人，不愿意拿出來(lái)與人分享。但是后來(lái)，我對(duì)她的那種想念和愧疚突破了這一切屏障，我覺(jué)得我要寫她。當(dāng)然了，這個(gè)過(guò)程也很長(zhǎng)，將近有十年吧，就是我已經(jīng)決定要寫她了，但是究竟應(yīng)該怎么樣來(lái)寫她？我需要做很多的準(zhǔn)備，包括心理準(zhǔn)備，然后才開始動(dòng)筆。

萬(wàn)方（右一）和父親、母親（左二）、妹妹

羅建森：《你和我》中除不堪回首的往事外，也有許多充滿歡樂(lè)與真情的回憶，比如父親與母親、與好友間的書信往來(lái)，對(duì)童年愉快生活的回顧，家族的過(guò)往軼事等等。在寫作《你和我》的過(guò)程中，在對(duì)過(guò)去生活進(jìn)行回望的過(guò)程中，您最深切的體會(huì)是什么？對(duì)父母、家族和自己是否產(chǎn)生了某些新的認(rèn)知？

萬(wàn)方：我覺(jué)得很難很有條理地回答這個(gè)問(wèn)題。我好像談不上對(duì)他們或者對(duì)自己有什么新的認(rèn)知，我只是覺(jué)得自己是在寫作的過(guò)程中，跟隨他們又活了一遍。真的，我覺(jué)得他們?cè)谖夜P下又活了一遍，我也跟隨我筆下的他們又活了一遍，那種紀(jì)實(shí)感是很強(qiáng)烈的。但是跟一切事物一樣，你最終還是要說(shuō)拜拜，還是要告別的。當(dāng)我寫完這本書，合上電腦（當(dāng)然之后還有一些發(fā)表前、出版前的編輯工作），當(dāng)這些都結(jié)束之后，當(dāng)它變成了在《收獲》上發(fā)表的文字、變成了十月文藝出版社的一本書之后，我覺(jué)得我實(shí)際上是在慢慢地和他們告別，并且最終和他們告別了。當(dāng)然，他們?cè)谖倚睦锟隙ㄒ仍瓉?lái)更清晰、更生動(dòng)，但畢竟還是回到了我記憶深處。我會(huì)永遠(yuǎn)珍藏他們。

羅建森：《你和我》和《乖呀乖》兩部作品，雖然都是以死亡作為開頭來(lái)切入敘事，都是對(duì)過(guò)去生活的回憶，都涉及對(duì)生老病死、人生活法、生命價(jià)值等重要問(wèn)題的思考，但兩部作品的敘事基調(diào)似乎略有不同。后者讀起來(lái)更為日常，更有一種“向前看”的氣質(zhì)，對(duì)待生命和死亡的態(tài)度也更為積極和豁達(dá)。這種敘事基調(diào)和情感的轉(zhuǎn)變，是基于何種原因？我們常說(shuō)，寫作就是在寫自己，您自己的心態(tài)在創(chuàng)作這兩本書的過(guò)程中發(fā)生了何種變化？

萬(wàn)方：寫作《你和我》和寫作《乖呀乖》時(shí)的心態(tài)，應(yīng)該說(shuō)確實(shí)是不同的，雖然都是寫到告別、離去、死亡，但我會(huì)覺(jué)得它們一個(gè)是過(guò)去時(shí)，一個(gè)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。乖乖就是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，它必然會(huì)離我的生活更近。對(duì)于乖乖的離去，我當(dāng)然也有思考，但它不像《你和我》中我的媽媽和爸爸，還有那些已經(jīng)遠(yuǎn)去了的家族里的其他人，他們對(duì)我來(lái)說(shuō)都是塵封的歷史，我要一點(diǎn)點(diǎn)地?fù)廴ツ切┗覊m，去做一項(xiàng)挖掘的工作。在這個(gè)過(guò)程中，你會(huì)有一種沉重感，或者說(shuō)伴隨有一種深入的思考，這是肯定的。而乖乖是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，我的這個(gè)小家伙，我的小可愛(ài)，正在逐漸老去的狗狗，它就在我眼前，它就是我的生活。實(shí)際上我是一邊在寫作一邊在生活，我的寫作和我的生活，在我寫乖乖的時(shí)候是融為一體的。它必然會(huì)更加調(diào)動(dòng)你的生活感受，會(huì)更“接地氣”。

你說(shuō)《乖呀乖》更有“向前看”的氣質(zhì)，的確是這樣的?！赌愫臀摇返膭?chuàng)作可以說(shuō)是一次回望，但是寫乖乖，確實(shí)是在“向前看”，因?yàn)樯钍遣粫?huì)停的，它在不斷地向前走，每一天都必然會(huì)到來(lái)，不管你做什么、你的狀態(tài)怎么樣，它都必然來(lái)臨。正因?yàn)樗遣粩嘞蚯暗?，所以相?duì)來(lái)說(shuō)也是更有希望的。我的小乖乖的出現(xiàn)，更給我的心注入了一種明亮的、愛(ài)的元素。

羅建森：您的文學(xué)創(chuàng)作生涯是從何時(shí)起步的，契機(jī)是什么？讀《你和我》，可以感覺(jué)到您的創(chuàng)作與家庭環(huán)境密不可分，特別是您的父親，曹禺先生，他對(duì)您的人生和寫作產(chǎn)生了何種影響？

萬(wàn)方：我的文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該是從小說(shuō)開始的，那時(shí)候我在《劇本》月刊當(dāng)編輯。開始寫作對(duì)我而言好像就是一件自然而然發(fā)生的事情，畢竟是“曹禺的女兒”，對(duì)吧（笑）。那時(shí)候家里的書很多，從小接觸藝術(shù)也接觸得很多。當(dāng)兵的時(shí)候在部隊(duì)的創(chuàng)作組，那時(shí)候我還很年輕，什么都不會(huì)寫，但是當(dāng)時(shí)沈陽(yáng)軍區(qū)歌劇團(tuán)的政委，他是一個(gè)搞寫作的人，雖然那時(shí)候是“文革”時(shí)期，但他內(nèi)心對(duì)我爸爸是崇拜的，所以破例讓曹禺的女兒進(jìn)了創(chuàng)作室。可以說(shuō)我就是從那時(shí)候起開始練習(xí)寫作的，但你也知道，那個(gè)時(shí)候的寫作都是一種宣傳，并不是真正的文藝創(chuàng)作。真正的創(chuàng)作就是轉(zhuǎn)業(yè)回到北京，然后自然而然地就想寫作吧。我覺(jué)得對(duì)我們那一代人來(lái)說(shuō)，寫作都是一種自然發(fā)生的事情。

至于我父親對(duì)我的影響，那肯定是有的，但我爸爸對(duì)我的影響，完完全全是耳濡目染、潛移默化的。其實(shí)我最感謝他的，或者說(shuō)他給予我最大的影響，是真實(shí)和真誠(chéng)。這種真實(shí)和真誠(chéng)主要是一種生活態(tài)度，一種對(duì)人對(duì)己的態(tài)度，這個(gè)可能外人未必能感受得到，但我作為他的女兒，作為他身邊的人，我覺(jué)得他對(duì)我真是有著非常非常深的影響，就是要真切地感受周圍的一切，真實(shí)地面對(duì)自己的內(nèi)心，這在寫作的時(shí)候當(dāng)然會(huì)帶來(lái)很大的益處。我想對(duì)于藝術(shù)或者對(duì)于全人類來(lái)說(shuō)，真善美都是一個(gè)值得追求并且要首要追求的東西。我從爸爸那兒得到的主要是這份“真”，真誠(chéng)地寫作，真誠(chéng)地面對(duì)寫作。當(dāng)然也有很多審美上的影響，但審美上的影響就很難具體說(shuō)了，比如讀書啊，或者是看戲啊，它確實(shí)都是潛移默化的。

萬(wàn)方和父親曹禺

羅建森：您的文學(xué)創(chuàng)作兼顧了多種文體，比如小說(shuō)《空鏡子》《紙飯館》，劇本《冬之旅》《有一種毒藥》，非虛構(gòu)作品《你和我》《乖呀乖》等。閱讀您的作品，我最深切的感受就是您對(duì)書寫真實(shí)生活的不懈追求，在非虛構(gòu)創(chuàng)作中尤為明顯。這算是您一直秉持的寫作信條嗎？

萬(wàn)方：剛才回答問(wèn)題的時(shí)候也說(shuō)到了，真實(shí)確實(shí)是我在不斷追求的東西。包括在進(jìn)行虛構(gòu)寫作的時(shí)候，那時(shí)候我已經(jīng)讀了世界范圍內(nèi)很多優(yōu)秀作家的作品，其中最吸引我、最讓我覺(jué)得有魅力的，就是他們的文字能讓你真的看見(jiàn)、真的聽(tīng)見(jiàn)、真的聞到氣味，有用文字傳達(dá)出真實(shí)的一種能力。這確實(shí)是我在寫作中一直追求的，這種心理真實(shí)，這種故事的真實(shí)性，敘事的真實(shí)感。的確是這樣的。

羅建森：不同文體的創(chuàng)作對(duì)您而言有什么不同？您最喜歡哪種文體？

萬(wàn)方：這個(gè)挺有意思，我覺(jué)得從事不同文體的寫作的過(guò)程，也是一個(gè)“開悟”的過(guò)程，悟出什么呢？其實(shí)就像練武功，十八般武藝，耍大刀的，或者練拳的、練劍的，門類不一樣，使的勁兒也不一樣，最終的效力也不一樣。

我再補(bǔ)充一點(diǎn)我爸爸對(duì)我的影響，除了真實(shí)、真誠(chéng)，再有就是敏感。我覺(jué)得這算是一種遺傳吧，我和他一樣，性格上非常敏感，或者叫易感吧，就是很容易對(duì)身邊事物產(chǎn)生一些感受。這個(gè)與不同文體的創(chuàng)作也是相關(guān)的，你要能夠很敏感地捕捉到不同文體之間的區(qū)別，要知道如何來(lái)掌握和使用不同的文體。

我寫過(guò)不少電影、電視劇的劇本，還有小說(shuō)、非虛構(gòu)和舞臺(tái)劇，其中最喜歡的還是戲劇吧，我現(xiàn)在覺(jué)得舞臺(tái)劇的問(wèn)題都很有琢磨頭。當(dāng)然了，還有詩(shī)，但是詩(shī)我是寫不了的，我沒(méi)有這能力。我一直認(rèn)為詩(shī)是最高級(jí)的，詩(shī)人是上帝的手點(diǎn)到你頭上說(shuō)：你是詩(shī)人，然后你就是了，后天是不太可能培養(yǎng)出來(lái)的，我反正是沒(méi)這能力。非虛構(gòu)也是我很喜歡的文體，這幾年我寫了《你和我》和《乖呀乖》兩本非虛構(gòu)，也許以后還會(huì)寫。但是非虛構(gòu)的題材選擇很重要，我并不是那種能寫報(bào)告文學(xué)的人，我的非虛構(gòu)寫作都是從自己的內(nèi)心出發(fā)，這也是非虛構(gòu)的魅力所在。戲劇的魅力則在于它的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作它的時(shí)候會(huì)覺(jué)得很有意思，就是怎么來(lái)把它像做一個(gè)東西似的結(jié)構(gòu)起來(lái)。小說(shuō)呢，我好像確實(shí)已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有寫了，以后也許還會(huì)寫小說(shuō)，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，好像目前并沒(méi)有什么事情讓我覺(jué)得一定要用小說(shuō)去表達(dá)、去呈現(xiàn)，暫時(shí)還沒(méi)有。實(shí)際上我是一個(gè)很隨意、很隨性的寫作者，沒(méi)有什么長(zhǎng)遠(yuǎn)的計(jì)劃和目標(biāo)。其實(shí)我挺喜歡這個(gè)狀態(tài)的，因?yàn)橐驳竭@個(gè)年紀(jì)了，就是“隨心所欲”吧。

羅建森：在您看來(lái)，一個(gè)合格的寫作者應(yīng)該具備哪些品質(zhì)？什么樣的作品才能稱得上是一部?jī)?yōu)秀的作品，或者說(shuō)經(jīng)典作品？

萬(wàn)方：一個(gè)合格的寫作者所具備的品質(zhì)，我認(rèn)為最重要的就是真誠(chéng)，再有一個(gè)就是認(rèn)真，要認(rèn)真地對(duì)待自己的作品。這個(gè)其實(shí)很重要，不要放過(guò)自己。我是從不放過(guò)自己的，這一點(diǎn)我覺(jué)得我還是非常嚴(yán)格的，我所有的作品，都會(huì)反反復(fù)復(fù)推敲修改，直到自己覺(jué)得只能如此了，只有這樣子是最合適的。認(rèn)真和真誠(chéng)，都是最起碼、最基本的，所謂真誠(chéng)，就是你要對(duì)自己真誠(chéng)，你寫的一切都要對(duì)得起你自己。

羅建森：不論是《乖呀乖》還是《你和我》，作品的敘事語(yǔ)言都讓我印象深刻，自然、簡(jiǎn)樸、老到而又感情豐沛、直抵人心，頗有“從心所欲不逾矩”之感。當(dāng)下的寫作，無(wú)論是小說(shuō)、散文還是詩(shī)歌，總是熱衷于在修辭方面下大工夫，喜歡讓句子變得繁瑣復(fù)雜。想問(wèn)問(wèn)您如何看待文學(xué)創(chuàng)作的語(yǔ)言問(wèn)題？

萬(wàn)方：謝謝你對(duì)我文字的欣賞。這個(gè)確實(shí)是我經(jīng)過(guò)這么多年的創(chuàng)作，慢慢積累和掌握的一種對(duì)于文字的經(jīng)驗(yàn)吧，運(yùn)用文字的經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)和我自己對(duì)生活的態(tài)度也是密切相關(guān)的，我覺(jué)得質(zhì)樸非常重要。所謂質(zhì)樸，并不是說(shuō)完全講大白話，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，文字首先是在和自己對(duì)話，然后是和人對(duì)話。自己是誰(shuí)？自己也是一個(gè)人啊，所以本質(zhì)上還是在和人對(duì)話，那就怎么舒服怎么來(lái)，怎么能夠讓自己有感覺(jué)怎么來(lái)。我想這個(gè)問(wèn)題也因人而異吧，因?yàn)槠渌麑懽髡呋蛟S也有屬于他自己的感覺(jué)，我說(shuō)的這些只是對(duì)我而言。但我相信這樣的文字確實(shí)是更能夠引起共情的。

羅建森：對(duì)于年輕的寫作者和文學(xué)愛(ài)好者們，您有什么建議可以提供給他們嗎？

萬(wàn)方：對(duì)年輕寫作者和文學(xué)愛(ài)好者的建議，我覺(jué)得只有一條，那就是還是要多看書、多閱讀，多讀真正優(yōu)秀的、高質(zhì)量的作品。當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，可看的東西太多了，尤其是有了各種視頻平臺(tái)，但我覺(jué)得還是要講高標(biāo)準(zhǔn)。我是指在閱讀上要高標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)非常重要，因?yàn)闀r(shí)間就這么多，如果你把時(shí)間很輕易地分散在那些所謂有趣兒的、逗樂(lè)兒的、好玩兒的東西上，這時(shí)間很容易就沒(méi)了，所以我覺(jué)得一定要抽出一定的時(shí)間來(lái)讀真正高級(jí)的好的作品，必然會(huì)有所收獲。這種收獲不一定是立竿見(jiàn)影的，或者說(shuō)肯定不是立竿見(jiàn)影的，但必定會(huì)有收獲。那些讓你覺(jué)得很輕松的、娛樂(lè)性的東西，看完了可能并不會(huì)留下什么，只有一片空白，但如果你閱讀了真正的好作品，一定會(huì)留下什么。

羅建森：您之后還有其他的寫作計(jì)劃嗎？

萬(wàn)方：我現(xiàn)在一直還在創(chuàng)作。我已經(jīng)寫出了一個(gè)劇本，雖然那個(gè)劇本現(xiàn)在可能比較難上演，背景是在“文革”時(shí)期，但是我不管，我覺(jué)得只要我想寫，我就要把它寫出來(lái)。接下來(lái)我還會(huì)繼續(xù)再寫一個(gè)劇本，因?yàn)槲覄偛耪f(shuō)到了，寫劇本確實(shí)有一種實(shí)實(shí)在在的樂(lè)趣，一種構(gòu)建的樂(lè)趣。再有就是非虛構(gòu)，我也是準(zhǔn)備有想法以后再寫一部非虛構(gòu)。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，“等待”是非常重要的，寫作固然需要靈光一閃，但更需要的是等待。當(dāng)我有了一個(gè)想法，不管是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，小說(shuō)還是劇本，我都從來(lái)不會(huì)立刻動(dòng)筆，而是把它放在那兒，放在心里，放在腦子里，然后等啊等、等啊等，如果等了很久以后它還在，那我相信它是值得寫的，是有寫作價(jià)值的。所以繼續(xù)等待吧！

萬(wàn)方和小乖乖

羅建森：最后還想跟您聊點(diǎn)兒題外話。在《乖呀乖》中，您提到您新領(lǐng)養(yǎng)了一只狗，也叫它乖乖，現(xiàn)在的乖乖情況如何？它給您的生活帶來(lái)了什么樣的新變化？

萬(wàn)方：你最后問(wèn)到了我的小乖乖，我的小乖乖很好啊，非常好，我非常非常愛(ài)它，就像愛(ài)我原來(lái)的老乖乖一樣愛(ài)它?！豆匝焦浴愤@本書寫了我和我的狗之間發(fā)生的感情聯(lián)系，寫了它們?cè)谖疑钪羞@種不可替代的重要位置，現(xiàn)在也是一樣。我仍然在經(jīng)歷著這些。