精品化、主流化和經(jīng)典化既是網(wǎng)絡文學的長遠發(fā)展目標，也是當下需要關注的問題。無論是高質(zhì)量發(fā)展的倫理生態(tài)，還是題材和類型的優(yōu)化與拓展，最終都要落實在具體作品中。因此，網(wǎng)絡文學精品化、主流化和經(jīng)典化的根本，在于提高作品的質(zhì)量。

近日發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡文學藍皮書》顯示，從文本出海、IP出海、模式出海到文化出海，網(wǎng)絡文學將中國故事傳播到世界各地。截至2022年底，我國累計向海外輸出網(wǎng)文作品16000余部，海外用戶超過1.5億人，覆蓋200多個國家和地區(qū)，對于增強中華文明傳播力影響力起到了重要作用。網(wǎng)絡文學雖然以獨特的形式和豐富多彩的內(nèi)容深受海內(nèi)外讀者喜愛，但從整體上看，其同質(zhì)化及“三俗”現(xiàn)象仍然存在，精品力作占比較低，實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展已成為網(wǎng)絡文學的當務之急。在網(wǎng)絡文學場域中，盡管涉及政策、資本、監(jiān)管等諸多要素，但歸根結(jié)底，提高網(wǎng)絡文學質(zhì)量要落實在創(chuàng)作中，優(yōu)秀作品才是網(wǎng)絡文學高質(zhì)量發(fā)展的重要標志。

首先，網(wǎng)絡文學的直接成果是具體作品，網(wǎng)絡文學的精品化、主流化和經(jīng)典化也要體現(xiàn)在具體作品中。

網(wǎng)絡文學表現(xiàn)形式復雜，網(wǎng)絡小說及其改編的影視劇、游戲、動漫、有聲書和實體出版物，以及與之相關的粉絲閱讀等都被納入其中。在理論視野中也是如此，因為網(wǎng)絡文學具有“網(wǎng)絡+文學”的多重屬性，因此可以多角度、多層面觀察和理解，網(wǎng)絡文學領域也成為多種理論交鋒的闡釋現(xiàn)場。但是，對于普通讀者而言，這似乎把簡單問題復雜化了，無論理論研究和產(chǎn)業(yè)開發(fā)如何看待網(wǎng)絡文學，它呈現(xiàn)在讀者面前的仍然是一部部不斷更新的網(wǎng)絡小說。或許作品及其創(chuàng)作過程顯現(xiàn)出了與傳統(tǒng)小說不同的互動性、流動性、互文性等特征，但一部具體作品仍然是文學創(chuàng)作的最終成果，承載著讀者和學術界對網(wǎng)絡文學的審美期待。

精品化、主流化和經(jīng)典化既是網(wǎng)絡文學的長遠發(fā)展目標，也是當下需要關注的問題。無論是高質(zhì)量發(fā)展的倫理生態(tài)，還是題材和類型的優(yōu)化與拓展，最終都要落實在具體作品中。因此，網(wǎng)絡文學精品化、主流化和經(jīng)典化的根本，在于提高作品的質(zhì)量。所謂優(yōu)秀作品，固然它所蘊含的綜合IP價值十分重要，但衍生價值要建立在本位價值的基礎之上。網(wǎng)絡文學作品的本位價值，是它作為一部文學作品的價值，讀者對網(wǎng)絡文學的直接需求是對文本閱讀的需求，社交需求和轉(zhuǎn)化為其他文藝形式的需求都是衍生價值。因此，盡管網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)機制非常復雜，但具體到創(chuàng)作和閱讀接受中，作品文本仍然居于中心地位。

其次，網(wǎng)絡文學作品的評價標準與傳統(tǒng)文學特別是大眾文學具有一致性。

當下網(wǎng)絡文學界有一個通行的說法，即認為評價體系和標準還沒有建立起來。假如觀察對象是整體意義上的網(wǎng)絡文學生態(tài)系統(tǒng)，這種說法在一定程度上是符合現(xiàn)階段發(fā)展實際的。但當我們把目光聚焦到具體作品時，這一說法就有待商榷了。自網(wǎng)絡文學誕生以來，從1999年啟動的“網(wǎng)易中國網(wǎng)絡文學獎”評選，到2008年的“網(wǎng)絡文學十年盤點”，再到2015年以來的中國網(wǎng)絡小說排行榜、中國網(wǎng)絡文學影響力榜等評選活動，都是為促進網(wǎng)絡文學精品化、經(jīng)典化所采取的具體措施。顯然，優(yōu)秀作品是在與標準的比較中推選出來的。

對于具體作品來說，其評價體系和標準仍然要看作品本身的文學品質(zhì)和社會影響。網(wǎng)絡小說的藝術品質(zhì)，是大眾文學創(chuàng)作和接受原理基礎上的審美表達，這既是評價一部網(wǎng)絡小說的標準，也是創(chuàng)作必然要遵循的規(guī)范。

再次，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的底線是文學常識，標高是經(jīng)典之作。

網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的問題在于，寫作者將網(wǎng)絡對文學創(chuàng)作的影響，當成可以降低個人審美標準的理由。盡管網(wǎng)絡文學有海量的讀者，但作為用文字表達的語言藝術，除了極少數(shù)優(yōu)秀作品外，大部分作品的創(chuàng)作水平與大眾文學期刊上的作品相比還有差距，更無法企及經(jīng)典作品。

網(wǎng)絡文學精品化是網(wǎng)絡文學高質(zhì)量發(fā)展的基礎。每個人心目中的網(wǎng)絡文學，必然包含著對文學作品的基本期待。比如文從字順、敘述連貫、環(huán)境和人物有真實感、主題有積極意義等。這些要素是任何時代、任何傳播平臺對任何體裁文學作品的基本要求，它們構(gòu)成了文學的技術和道德底線。這些底線無疑是文學的最低標準，突破這些底線的作品會被社會所排斥；只有針對底線之上的作品談論藝術性和思想性才是有效的，這是基本常識。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的底線，就是要遵守文學的常識。

以文學常識來衡量，當下很多網(wǎng)絡文學作品仍然是粗放型的。文學創(chuàng)作要對標的作品應該是經(jīng)過時間淘洗傳承下來的經(jīng)典之作，網(wǎng)絡文學的標高應該是大眾喜愛的古今中外經(jīng)典名作。在創(chuàng)作中，題材架構(gòu)不是制約作品好壞的決定性因素，不能因為寫了玄幻異能和二次元，就認定網(wǎng)絡文學低于或者高于傳統(tǒng)文學。無論何種題材都可以出精品，而唯有精品佳作才有可能在讀者和時間相互作用中成為經(jīng)典。實現(xiàn)這一目標的前提是，樹立精品意識，維護網(wǎng)絡小說作為文學作品的尊嚴。

網(wǎng)絡文學高質(zhì)量發(fā)展不是使其成為精英文學，網(wǎng)絡文學的進階目標也不是成為傳統(tǒng)文學，而是要創(chuàng)作出適合信息時代傳播、與新時代精神和中國人的情感心理相匹配的優(yōu)秀作品來。