原標(biāo)題：專訪||詩(shī)人第廣龍

第廣龍，1963年8月1日生于甘肅平?jīng)觥，F(xiàn)居西安。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。在《詩(shī)刊》《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《星星》《綠風(fēng)》《詩(shī)潮》《揚(yáng)子江》等刊物發(fā)表詩(shī)歌。參加《詩(shī)刊》第九屆“青春詩(shī)會(huì)”、《詩(shī)刊》第九屆“青春回眸詩(shī)會(huì)”。已結(jié)集出版十部詩(shī)集，十部散文集，一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。甘肅詩(shī)歌八駿。獲首屆、第三屆、第四屆中華鐵人文學(xué)獎(jiǎng)、敦煌文學(xué)獎(jiǎng)、黃河文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)冰心散文獎(jiǎng)。

1、你是從哪一年開始詩(shī)歌寫作的？最早激發(fā)你寫詩(shī)的靈感是什么？

我在上中學(xué)的時(shí)候，就喜歡詩(shī)歌，寫作詩(shī)歌，給報(bào)刊投稿，全退了回來(lái)。寫的什么，我記不清了，應(yīng)該屬于青春囈語(yǔ)之類的吧。我的詩(shī)歌處女作發(fā)表在1981年第9期《飛天》，這個(gè)我忘不了。

這一年我18歲，已經(jīng)到外地上石油技校了。春節(jié)回家鄉(xiāng)，看到街上貼了紅紙的告示，說(shuō)晚上在縣中學(xué)會(huì)議室組織詩(shī)歌朗誦，歡迎詩(shī)歌愛(ài)好者參加。我不能空手去呀，想著那里頭坐的多是有頭有臉的，我去亮個(gè)相，見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)，雖然現(xiàn)在沒(méi)人知道我，只要努力，有一天也會(huì)出名的。這么想著就這么寫了一首就這么去了。會(huì)議室一側(cè)生了個(gè)大火爐子，中間長(zhǎng)條桌，周邊圍滿人，我誰(shuí)都不認(rèn)識(shí)，頭上冒熱汗，心臟突突跳，又激動(dòng)又緊張。朗誦的詩(shī)歌當(dāng)場(chǎng)評(píng)獎(jiǎng)，當(dāng)場(chǎng)發(fā)獎(jiǎng)，我受到了打擊，我落選了。

由此引出三個(gè)與我有關(guān)的詩(shī)歌事件：一個(gè)是，我的落選詩(shī)歌，被《飛天》編輯李老鄉(xiāng)老師帶回去給發(fā)表了。這之后許多年，李老鄉(xiāng)老師悉心輔導(dǎo)我的寫作，我的組詩(shī)經(jīng)常在《飛天》露面，也多次獲獎(jiǎng)。另一個(gè)是，《飛天》發(fā)表我的處女作，我還是聽(tīng)我二姨說(shuō)才知道的。我二姨是在甘肅人民廣播電臺(tái)上播報(bào)的新聞里聽(tīng)到的，說(shuō)播音員念了我的名字。這足以說(shuō)明那時(shí)候文學(xué)的熾熱程度，省臺(tái)播報(bào)一本雜志的目錄而且有人收聽(tīng)，放到現(xiàn)在，絕對(duì)屬于稀罕事。三一個(gè)是，我收到了《飛天》轉(zhuǎn)來(lái)的9元稿費(fèi)，沒(méi)有看到樣刊，未料想又一個(gè)美好的意外發(fā)生了：1983年秋天，我去吳旗（現(xiàn)在叫吳起）縣，縣上只有一條街道，晚上沒(méi)有電，我在街道盡頭一個(gè)石頭窯洞的商店買火柴，一個(gè)女娃娃是營(yíng)業(yè)員，正就著油燈看一本雜志，我湊過(guò)去一看，是1981年第9期《飛天》！費(fèi)了一番口舌，我終于得到了這本雜志，也看到了我的詩(shī)歌印成鉛字是什么樣子。

我的這首詩(shī)歌，題目叫《我最平?！罚磉_(dá)的意思卻是要通過(guò)奮斗往人前頭走。這么多年過(guò)去了，我才發(fā)現(xiàn)，出名不易，常常有害，平常才是最難保持，最值得珍惜的。

2、請(qǐng)選擇2—3位對(duì)你的詩(shī)歌創(chuàng)作最有影響的古今中外詩(shī)人或藝術(shù)家。

第一個(gè)，艾青。《大堰河，我的保姆》《雪落在中國(guó)的土地上》《我愛(ài)這土地》《火把》，都是我反復(fù)讀過(guò)，手抄過(guò)的，有的我能背誦。艾青的詩(shī)歌和詩(shī)歌觀念，對(duì)我的影響是持久的，作用于寫作全過(guò)程的。尤其是詩(shī)歌散文化的提法，讓我對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌就是自由詩(shī)有了全新的理解。在我的心目中，艾青永遠(yuǎn)都是巨匠，是大詩(shī)人。

第二個(gè)，惠特曼。我有一本《草葉集》，楚圖南的譯本，陪伴我快四十年了。我曾經(jīng)在石油野外隊(duì)工作多年，荒涼偏遠(yuǎn)的環(huán)境，郁悶單調(diào)的生活，污臟繁重的勞動(dòng)，需要寄托，需要精神的出離?；萏芈_闊奔放的詩(shī)歌，成為我傾瀉情感的河道，成為我擁抱的旗幟。我經(jīng)常一個(gè)人到河灘朗誦《我歌唱帶電的肉體》《船長(zhǎng)啊，我的船長(zhǎng)》，獲得的是安慰，是心靈的敞開。閱讀惠特曼，痛快淋漓，有一種放縱感。對(duì)我的詩(shī)歌寫作，起到了激活激發(fā)的效果。我性格內(nèi)向，不善和人交流，惠特曼在一定程度上也改變了我的沉默。

第三個(gè)，葉賽寧。我有幾個(gè)不同版本的葉賽寧詩(shī)選。不論哪種譯法，葉賽寧筆下的白樺樹，筆下的愛(ài)情乃至憂傷的調(diào)子，都讓我迷戀，也讓我傷感。葉賽寧是沖動(dòng)的，多情的，又那么短命，他到這個(gè)世界，就是寫詩(shī)的，完成了就離開了。讀他的詩(shī)，想他這個(gè)人，有服下一味迷幻藥物的感覺(jué)，對(duì)未來(lái)的向往和不確定，心中的迷漫惆悵，被葉賽寧的詩(shī)歌中和了一下，似乎被治愈了，似乎又加重了。

3、請(qǐng)?zhí)峁┠阕詫懽饕詠?lái)的 10首代表作題目，并注明寫作年代。

這一次選這十首。以前選過(guò)類似的，其中有的多次選，有的在選的時(shí)候，正好記了起來(lái)，又覺(jué)得滿意，就選上了。

《苦杏子》1995年；

《姬家塬》1997年；

《祖國(guó)的高處》1998年；

《下午兩點(diǎn)鐘的太陽(yáng)》2011年；

《該下一場(chǎng)雨了》2012年；

《聽(tīng)我朗誦惠特曼》2013年；

《發(fā)生》2014年；

《埋了父親》2015年；

《夜行獸》2015年；

《驪山的馬》2022年。

4、你寫詩(shī)一揮而就，還是反復(fù)修改，還是有其他寫作方式？

兩者都有，修改的情況多一些，有的改幾十遍，有的重寫，有的寫失敗了，寫失敗的還不少。我寫詩(shī)，有自我標(biāo)準(zhǔn)和要求，成功率低，但我不泄氣。我每天都在琢磨詩(shī)歌，我想把詩(shī)歌寫好，也對(duì)自己有信心。

電腦寫作的好處就是可以反復(fù)修改而無(wú)謄抄之憂。

手機(jī)的便利也使得寫作隨時(shí)隨地發(fā)生。坐地鐵有想法了，我也會(huì)記錄下來(lái)；走路冒個(gè)火花，也邊走邊劃拉。有人寫作講究環(huán)境，心境，我似乎顯得隨意了一些。早先我在野外隊(duì)，在山里搬鐵疙瘩，骨頭散架了，詩(shī)歌在形成，在山坡上的草叢里，我在值班報(bào)表上寫詩(shī)，上面黏了原油和泥土。在野營(yíng)房，把臉盆倒扣過(guò)來(lái)，坐上面趴在單人床上寫，一些字跡遺留在床單上洗不掉。我這樣寫，沒(méi)有輕慢詩(shī)歌的意思，只是我的寫作習(xí)慣就是這么養(yǎng)成的。

5、你如何看待生活、職業(yè)與你詩(shī)歌寫作的關(guān)系 ？

寫法也是活法，反之亦然?？隙ú皇侵苯幽脕?lái)，肯定有選擇，舍棄。

有人寫得超脫，看不出人間煙火，看不出他是誰(shuí)。有人寫得婆婆媽媽，雞零狗碎，始終不離巴掌大的生活。

無(wú)論向上和向下，或者兼而有之，各有各的理，各有各的正確。

無(wú)論寫什么，怎么寫，都離不開真誠(chéng)，虛假是詩(shī)歌的天敵。

6、你關(guān)注詩(shī)歌評(píng)論文章嗎？你寫詩(shī)歌評(píng)點(diǎn)、評(píng)論和研究文章嗎？

關(guān)注。對(duì)我來(lái)說(shuō)，既是需要，又出于興趣。有的評(píng)論文章，如果提到我，我看得更仔細(xì)。我認(rèn)為，一個(gè)詩(shī)歌作者，從詩(shī)歌評(píng)論文章里獲得的，并不是具體的丹藥，更多的是一種甄別的自信力。我是這樣，我不是這樣，固然屬于對(duì)詩(shī)歌寫作的啟發(fā)，能夠在相反的層面對(duì)自己多一份審視，不是有所放棄，而是有所堅(jiān)持，也是一個(gè)收獲。

我寫詩(shī)歌點(diǎn)評(píng)。寫過(guò)幾個(gè)詩(shī)歌評(píng)論，寫的一般。詩(shī)歌研究文章好像沒(méi)有寫過(guò)。

7、你如何評(píng)價(jià)現(xiàn)在的中國(guó)詩(shī)壇？

糟得不得了，好得不得了，都不客觀，不符合實(shí)際。

現(xiàn)代詩(shī)百年，發(fā)展到今天，依然是一個(gè)活體。這就夠了。生命力是自帶的，不用人為的續(xù)命，這就夠了。

這一點(diǎn)也值得一說(shuō)，就是詩(shī)歌的成長(zhǎng)還沒(méi)有完成，或者說(shuō)一直處于完善和生成的過(guò)程中。這才是正常的，健康的。大廈封頂就無(wú)法添磚加瓦，就只能入住，而不能挽起袖子參與，不能繼續(xù)流著汗水建設(shè)，批評(píng)還是激賞，都是旁觀者身份，那多么無(wú)趣。通常，就會(huì)朝著固化，朝著老舊這一條路走下去。

當(dāng)下的詩(shī)歌生態(tài)，活躍，多元，龐大，正是創(chuàng)造創(chuàng)新的最好時(shí)期。

8、請(qǐng)寫出你認(rèn)為最重要的三個(gè)詩(shī)歌寫作要素。

持續(xù)。前提是熱情，驅(qū)動(dòng)力是興趣，兩者結(jié)合，才能幾十年如一日，專心專注在寫詩(shī)這件事上，我曾說(shuō)詩(shī)歌是我的上香爐。尊敬詩(shī)歌，不輕慢詩(shī)歌，懷著執(zhí)念投身詩(shī)歌。寫得多也是在持續(xù)中實(shí)現(xiàn)的。不僅僅在一個(gè)階段發(fā)力，一直在狀態(tài)，一直在調(diào)整。身在詩(shī)歌，就要寫作詩(shī)歌，用詩(shī)歌來(lái)證明與詩(shī)歌同在。

審視。只是面對(duì)詩(shī)歌，就是針對(duì)詩(shī)歌本身產(chǎn)生想法，為了發(fā)現(xiàn)不足，也為了超越自我。超越更多的是對(duì)自己的否定，但不是也不可能換成全新的面目。自覺(jué)尋求定型，也要有勇氣推翻既往。在詩(shī)歌寫作的整個(gè)過(guò)程都有理性因素在打底，即使被寫詩(shī)的沖動(dòng)淹沒(méi)亦是如此。

現(xiàn)代。每一個(gè)時(shí)代有每一個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌，活在當(dāng)下，就寫當(dāng)下詩(shī)歌。詩(shī)歌有現(xiàn)代意識(shí)，這是白話詩(shī)誕生以來(lái)的天然要求。古人寫古人的，我們寫我們的，用現(xiàn)代的手法，現(xiàn)代的內(nèi)容，即使粗糙，不完美，但體現(xiàn)的是詩(shī)歌在當(dāng)下的價(jià)值。