近日，由一度君華創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說改編、電視劇《香蜜沉沉燼如霜》班底打造的劇集《星落凝成糖》，在優(yōu)酷視頻及江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視播出，可以說以熱度與口碑雙豐收的不俗成績圓滿收官。在當(dāng)下同質(zhì)化嚴(yán)重且頻頻遇冷的古裝仙俠劇集中，該劇中由演員陳星旭、李蘭迪飾演的高冷神君遇上鬼馬少女的核心人設(shè)并不新奇，此類歡喜冤家型的情感模式亦屢見不鮮，那么，它緣何能夠在網(wǎng)絡(luò)與電視平臺同步播出且雙臺上星斬獲觀眾緣，又給同類劇集創(chuàng)作提供了哪些思考？

從小說到劇集，作品講述了人族皇室中一對性格迥異的雙生姐妹，姐姐離光青葵才貌雙絕，是全族人的希望，從小就被定為神族天妃，妹妹離光夜曇卻因生來不祥，被全族視為恥辱。姐妹二人因一場烏龍導(dǎo)致錯嫁姻緣，不僅鬧出笑話無數(shù)，更牽扯出一場震驚的人界、神界、獸界、沉淵界四界的陰謀和兩段浪漫唯美的愛情，以及主人公合力舍身守護(hù)蒼生的故事。

從內(nèi)容層面來看，該劇最大的亮點在于輕喜劇元素與反套路人設(shè)。劇集開篇便上演可謂仙俠版“上錯花轎嫁對郎”，即聰慧狡黠的妹妹離光夜曇嫁入神族，溫婉善良的姐姐離光青葵嫁入魔族，各自邂逅了命定之人，并因為“錯嫁”發(fā)生了一系列令人捧腹的故事，笑點密集、狀況頻出的喜劇內(nèi)容和詼諧調(diào)性為觀眾帶來了歡樂逗趣的觀劇體驗。

值得一提的是，該劇雖然也采用了常見的“雙生花”身份設(shè)定，但后續(xù)情節(jié)并沒有落入姐妹反目的俗套，而是從始至終傳達(dá)著真摯動人的姐妹情。同時，劇中配角不再像很多此類創(chuàng)作中簡單地被設(shè)定為助推男女主情感發(fā)展的“工具人”，眾人精彩的故事線都隨著劇情展開一一捋清呈現(xiàn)在觀眾眼前，特別是給人一種全員喜劇人的劇情設(shè)定，不僅滿足了年輕觀眾輕松愉悅的追劇需求，而且使得故事情節(jié)更加飽滿、人物群像更為立體。

放眼整個劇集，最讓觀眾意外且獲得觀眾喜愛的莫過于節(jié)奏緊湊、情節(jié)多變的“凡間副本”。男主少典有琴肩負(fù)守護(hù)蒼生使命，在修補歸墟后隕滅為三片欲念神識落入凡間。為復(fù)活男主，女主離光夜曇一行人開啟了碎片收集之路。隨后，由男主分飾的憨厚火妖辣目、財迷刺客沒有情、海王公子聞人陸續(xù)登場。男主演陳星旭憑借其用心的人物刻畫和多變的聲線，使得一人分飾的多個角色區(qū)分度顯著。在這一過程中，辣目為女主放煙花、沒有情為愛散盡千金、聞人浪子回頭等名場面頻頻引發(fā)網(wǎng)友彈幕熱評。正是這三片神識的支線敘述，合理增強了男女主之間的宿命感。二人前后的情感態(tài)度變化也由此得到巧妙銜接，有效避免了情感線發(fā)展突兀這一常見問題。

在制作層面，大到人、神、獸、沉淵四界的宏大場景構(gòu)建，小到主角婚服上的特色花紋設(shè)計，可以看出該劇創(chuàng)作者希望努力構(gòu)建一種獨具特色的東方神話美學(xué)。水墨氤氳的歸墟、唯美浪漫的姻緣橋、綺麗動人的新婚霞光等等，都以實景與特效的巧妙結(jié)合為觀眾打造或恢弘或浪漫的視覺奇觀。此外，由薩頂頂獻(xiàn)唱的同名主題曲在劇中高甜高燃的情節(jié)片段中適時出現(xiàn)，輕快的旋律往往可以有效增強劇情的感染力。

觀其立意，將現(xiàn)代社會一些熱門話題融入創(chuàng)作，使得該劇在古裝仙俠劇創(chuàng)作實踐中試圖走出一種差異化路徑。比如少典有琴一反此類劇集男主的慣常人設(shè)，不再一味囿于蒼生責(zé)任，而是選擇正視并用心經(jīng)營自己與女主的感情，不制造“工業(yè)糖精”、不強行“撒狗血”，打破了類似劇集中蒼生與愛情不可兼顧的常規(guī)套路。離光氏姐妹保持積極樂觀、攜手應(yīng)對世俗偏見，突破了“自證陷阱”這一怪圈，同樣引發(fā)了許多探討與思考。觀眾還可以從幾位背景迥異的主角身上窺見不同的家庭教育模式對人物成長造成的影響及其導(dǎo)致的相應(yīng)價值選擇和人生走向，從而收獲更加多元深刻的觀劇體驗，如仙界的責(zé)任“PUA”、魔界的“內(nèi)卷”式培養(yǎng)和人界帝王隱忍的父愛，等等。

當(dāng)然，該劇同樣存在著一些不足之處，如女主“黑化”后的劇情走向引發(fā)爭議、備受詬病的“滾筒洗衣機”運鏡以及雙生姐妹未能出現(xiàn)的開放式大結(jié)局令觀眾失望等。雖有遺憾，但總的來說，《星落凝成糖》作為古裝仙俠劇，用輕喜劇調(diào)味，以立意潤色，其創(chuàng)新化的嘗試為后續(xù)同類劇集的制作帶來了一定的啟發(fā)。