融媒體時代，各類網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)物繁花似錦。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為其中的生力軍更加壯大，不再局限于計算機終端，以鋪天蓋地之勢迅速侵占了手機、電子書等媒介設(shè)備，用戶獲取資源更加快捷簡便。隨著融合媒體概念的逐步成熟，網(wǎng)絡(luò)小說也不再僅僅局限于個人閱讀，讀者與作者、讀者與讀者通過各種平臺頻繁互動。便捷媒介設(shè)備的使用以及溝通的交互在一定程度上促進了網(wǎng)絡(luò)小說的迅速傳播。

近年來，網(wǎng)絡(luò)小說的電視改編劇大量涌現(xiàn)，從2019年大熱的穿越劇《慶余年》到熱播劇《雪中悍刀行》《斗破蒼穹》，除了引人眼球的強大明星陣容和精良制作以外，網(wǎng)絡(luò)小說積累的人氣以及文學(xué)改編后呈現(xiàn)出的劇情架構(gòu)、人物形象塑造也是其成功的重要因素。

“文學(xué)改編”本身并非新生概念，最早可以“追溯到新中國成立以后以夏衍為代表的關(guān)于‘文學(xué)與電影關(guān)系’‘原著與改編關(guān)系’的等等論述”。一直以來，關(guān)于此的討論、研究綿綿不斷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興文學(xué)形態(tài)開始于20世紀(jì)90年代。受到工業(yè)技術(shù)的影響，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展迅速，隨著進一步推進媒體深度融合，傳統(tǒng)出版業(yè)發(fā)展停滯甚至萎縮，應(yīng)運而生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加風(fēng)靡。

“1994年中國大陸以域名‘.cn’正式加入國際互聯(lián)網(wǎng)。” 1998年，蔡智恒創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》。自此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始了在中國的茁壯生長。

一、網(wǎng)絡(luò)小說的特性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所涵蓋的范圍極其廣泛。由于互聯(lián)網(wǎng)的特殊性，任何個人或集體都可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布任意的與文學(xué)形式相關(guān)聯(lián)的各類內(nèi)容。文學(xué)界關(guān)于如何界定“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一直爭執(zhí)不休，本文僅針對融媒體時代網(wǎng)絡(luò)小說進行研究分析。

相較于傳統(tǒng)文學(xué)中的小說作品，融媒體時代下的網(wǎng)絡(luò)小說具有以下的特點：

1.特殊的傳播媒介

傳統(tǒng)小說和其他形式的文學(xué)作品一樣，需要經(jīng)過作者個人（或團隊）的構(gòu)思，然后以紙、筆為載體進行書寫，再經(jīng)過對稿件的審查修改，最終通過印刷以書本的實質(zhì)形式出現(xiàn)在讀者的視野，如路遙《平凡的世界》。而網(wǎng)絡(luò)小說依載于互聯(lián)網(wǎng)，個體或團隊在各類發(fā)布平臺注冊即可將內(nèi)容公之于眾，供讀者閱讀，如貓膩《擇天記》連載于創(chuàng)世中文網(wǎng)，憤怒的香蕉《贅婿》發(fā)布于起點中文網(wǎng)；更有甚者，拋出一個創(chuàng)意或開篇，由眾多網(wǎng)民共同協(xié)力完成后續(xù)的內(nèi)容。這個過程缺乏對稿件的仔細(xì)審理和監(jiān)管、沒有專門的機構(gòu)為稿件內(nèi)容的質(zhì)量、數(shù)量等信息負(fù)責(zé)，具有相當(dāng)?shù)碾S意性、個體性。

2.迅猛的傳播速度

融媒體時代，“時效”已不再局限于新聞傳播，如何快速有效地將各類信息準(zhǔn)確發(fā)散，也不僅是所有媒體工作者的必修課。

傳統(tǒng)小說需要作者在完成創(chuàng)作或完成大部分創(chuàng)作后，得到媒體編輯的認(rèn)可，才能進入出版流程，發(fā)行的過程較長，而網(wǎng)絡(luò)小說則具備相當(dāng)?shù)撵`活性，作者通常不需要完全完成作品的創(chuàng)作，可將已完成的章節(jié)上傳至各平臺發(fā)布，之后再進行更新上傳，且創(chuàng)作門檻較低，只需要在相關(guān)平臺進行注冊，即可發(fā)布內(nèi)容。據(jù)《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書》統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2021年，全國45家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站新增注冊作者150多萬人，新增簽約作者13萬人。各發(fā)布平臺僅針對稿件中的淫穢、反動等內(nèi)容進行排查，審理速度快，也為網(wǎng)絡(luò)小說的快速發(fā)布提供了便利。讀者通過計算機、手機、電子書等媒介設(shè)備，可在作者更新的第一時間進行瀏覽，省卻了紙質(zhì)小說的獲取時間。

3.廣泛的題材內(nèi)容

同樣由于審理手續(xù)的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)小說的題材非常廣泛，作者思想天馬行空，不乏許多穿越類、仙俠類、玄幻類作品，因其架空的歷史背景、復(fù)雜的人物糾葛、絢麗的場景設(shè)置給身處都市煩憂中，飽受生活、工作壓力的讀者營造了一個又一個夢幻、舒適、可以釋放身心的環(huán)境，而受到熱切追捧。如：《斗破蒼穹》《誅仙》等。

《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書》指出，2021年全國主要文學(xué)網(wǎng)站新增現(xiàn)實題材作品27萬余部，同比增長27%，現(xiàn)實題材作品存量超過130萬部，一批優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品反響熱烈；新增科幻題材作品近22萬部，同比增長23%，科幻作品存量超過110萬部；新增歷史題材作品22萬余部，同比增長11%，歷史題材作品存量超過230萬部。幻想題材作品彰顯家國天下情懷，依然受到很多讀者的喜愛。

4.強大的交互溝通

融合媒體概念下，更加注重與用戶的交互。網(wǎng)絡(luò)小說也迅速適應(yīng)了此項規(guī)則，讀者之間通過微信、微博、論壇、貼吧等方式互動交流，讀者與作者之間也可通過各類平臺交流。讀者與作者的交互不僅僅體現(xiàn)在關(guān)于作品的閱后感交流，由于作品允許進行不完整上傳，作者還可以根據(jù)讀者的意愿對后續(xù)故事情節(jié)、人物際遇等方面進行修改，按照讀者傾向完成作品，讓讀者參與其中。

二、文學(xué)改編的要素

融媒體時代下網(wǎng)絡(luò)小說具有的“時效”“廣泛”“交互”等特性，在一定程度上給文學(xué)改編帶來了更大的挑戰(zhàn)。

1.沙里淘金選佳作

如何在廣泛的題材中切中受眾的興趣點是文學(xué)改編的第一要素。2021年全國45家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站新增1787億字。首個《2019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報告》發(fā)布統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2018年、2019年309個“熱播”影視劇中來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的有65個，占比約21%。在“熱度”最高的100個影視劇中，經(jīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來的共有42個，占比高達42%，由此可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已成為重要的影視創(chuàng)作資源。

融媒體時代，數(shù)據(jù)的收集與統(tǒng)計往往和小說發(fā)布同時進行，下載量、關(guān)注量隨時更新，各交互平臺也有相應(yīng)的熱門話題推送、點贊量等數(shù)據(jù)信息。這些數(shù)據(jù)能夠迅速、準(zhǔn)確、真實地反映出一部網(wǎng)絡(luò)小說的被閱讀量、被討論量，給改編者提供強有力的依據(jù)。

小說《斗破蒼穹》，天蠶土豆著，長篇玄幻小說，首次在2009年4月14日于起點中文網(wǎng)連載，2011年7月20日完結(jié)。全網(wǎng)總閱讀量近100億。2020年8月被國家圖書館永久典藏。

《雪中悍刀行》的作者為烽火戲諸侯，發(fā)布于縱橫中文網(wǎng)的玄俠類小說，榮獲首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎之銀獎作品，首屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎玄幻仙俠類獲獎作品。

2021年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇目超過100部，在總播映指數(shù)前十的劇目中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP占到六成。2023年3月1日，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心推出第八屆 “中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2021年度）” 榜單，《你是我的城池營壘》位列IP影響榜第一，《贅婿》位列第二，《雪中悍刀行》位列第四，《斗破蒼穹》位列第九。可以看出，IP改編的題材以愛情、古裝為主。

古裝、玄幻、仙俠類題材作品，作者創(chuàng)作時受到的約束小，想象空間大。這一類題材通常需要作者完全構(gòu)建故事發(fā)生的背景、世界觀、價值觀。如《斗破蒼穹》和《雪中悍刀行》，作為大型長篇連載小說，都擁有各自宏大的構(gòu)建背景。其中天蠶土豆在《斗破蒼穹》構(gòu)建了一個“斗氣”世界，故事發(fā)生在斗氣大陸，講述天才少年蕭炎在創(chuàng)造了家族空前絕后的修煉紀(jì)錄后突然成了廢人，遭受種種打擊絕望之時重獲際遇，經(jīng)過艱苦修煉最終成就輝煌的故事。作為第一部點擊量破億的網(wǎng)絡(luò)小說，吸引讀者的并不是這個直白的廢柴逆襲成為英雄的情節(jié)，而是其背后完整的斗氣修煉體系、充滿異火丹藥各方勢力盤踞的斗氣大陸。

2.魚與熊掌可兼得

如何在忠實原著與改編創(chuàng)作中取舍是文學(xué)改編的第二要素。相對于傳統(tǒng)小說的傳播局限，網(wǎng)絡(luò)小說更因其強大的交互性使得讀者在閱讀的同時獲得了參與性，對小說的人物設(shè)置、故事情節(jié)等細(xì)節(jié)內(nèi)容更為熟悉，更容易感同身受。

忠實原著的優(yōu)點顯而易見：小說積累的強大人氣已經(jīng)鎖定了相當(dāng)?shù)氖鼙?，為收視率提供了一定的保障；沿襲小說的人物性格刻畫、故事情節(jié)走向、場景細(xì)節(jié)設(shè)置，也為劇本創(chuàng)作提供了便利等等。

完全拋卻小說的人物設(shè)置、故事情節(jié)，進行全新的組合創(chuàng)作是一種冒險的行為：水能載舟亦能覆舟，讀者往往執(zhí)著于感同身受的人物形象和情節(jié)內(nèi)容，不能輕易接受“親身參與”的顛覆；同時小說的藍本容易影響劇作者的二次創(chuàng)作。

不論是《斗破蒼穹》還是《雪中悍刀行》，抑或是其他任意一部改編劇，通常都不會選擇單一的方式，而是在忠實原著的基礎(chǔ)上進行改編創(chuàng)作，一方面實現(xiàn)文字到畫面的內(nèi)容合理化，一方面追求錦上添花的創(chuàng)新。

《2019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報告》以2018-2019年度47部影視作品的用戶評論數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，通過抽取用戶評論中直接與原著比較的內(nèi)容進行滿意度分析，形成并發(fā)布了“2018-2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇用戶評論滿意度排名”，上榜IP共12個。作為改編滿意度第一的《慶余年》是一部架空歷史穿越劇。網(wǎng)絡(luò)小說因其題材受限程度小，架空歷史類小說更是如此，不受受眾所熟知的歷史背景約束，不會發(fā)生和真實歷史相悖相誤的差錯導(dǎo)致貽笑大方。《慶余年》在改編過程中為合理化故事發(fā)生的背景、闡釋人物來源，巧妙的將穿越題材改為文學(xué)專業(yè)學(xué)生的小說創(chuàng)作。和大部分穿越劇相似的是，來自現(xiàn)代的主人公范閑在融入古代江湖的過程中所產(chǎn)生的時代碰撞，帶來了不少笑料，同時，和大多數(shù)聚焦廟堂之爭的古裝劇不同的是，因為不受到歷史的映照，該劇摒棄了權(quán)謀之爭的凝重神秘，營造了詼諧幽默的風(fēng)格，雖然背景虛構(gòu)，但是故事本身邏輯嚴(yán)密。

而《甄嬛傳》則選擇把本來架空的歷史背景依托到清雍正年間。由于歷史文化背景的遷移，隨之而來的場景設(shè)計、服化裝飾、真實歷史人物的貼合、真實歷史事件的合理運用等問題就不得不讓改編者慎之又慎。

《瑯琊榜》由小說作者海宴自己改編，延續(xù)了小說中的架空背景——大梁朝，但是大到場景設(shè)計的屋宇風(fēng)格、室內(nèi)裝飾擺件，小到演員服裝、化妝、頭飾、配飾，再細(xì)到宮廷儀仗、人物品級對應(yīng)的禮儀，無一不是嚴(yán)格參照《禮記》等古籍，力圖展現(xiàn)給受眾一個完美的古裝世界。在人物關(guān)系設(shè)置上，基本保留了原著的主體人物，只對個別角色進行了刪除或修改，比如原著中的景寧公主在劇中被舍棄掉了；同時，為了更好地塑造霓凰郡主堅毅隱忍、癡情的形象也為了簡化人物關(guān)系，在霓凰的感情線上去掉了聶鋒的弟弟聶鐸。這些調(diào)整無礙原著的整體情節(jié)走向，只是讓事件敘述向畫面轉(zhuǎn)化更為合理。人物形象的塑造通常會繼承原著的意志。

《雪中悍刀行》集合了玄幻與武俠風(fēng)格，以剛健雄厚聞名。曾有書粉稱“雪中之后，再無江湖”，《雪中悍刀行》也被視為繼金庸、古龍之后的“新武俠”代表作。小說虛構(gòu)了一個春秋九國的架空世界，橫跨江湖與廟堂、前世與今生，時間和空間跨度宏大。全文460萬字，涉及人物繁多。從已播出的第一季來看，其中最具爭議的人物是西楚亡國公主姜泥。原作中，徐驍攻破西楚皇宮大門，為維護西楚皇室尊嚴(yán)，姜泥的父母自盡。作為亡國公主，姜泥背負(fù)國仇家恨被徐驍帶回北涼王府。雖然徐鳳年欺負(fù)她是為了保護她，但她的境遇的確很悲慘，大冬天自己洗衣服，雙手有很多凍瘡。而劇中的姜泥生活條件雖不至于優(yōu)渥但也安逸，盡管因著國仇家恨，一直嘗試刺殺徐鳳年，但一來二去之間更像是打情罵俏。不少書粉因此詬病姜泥缺少亡國公主的風(fēng)骨，儼然只是徐鳳年的丫鬟。

由此可見，讀者早就對原作個中人物耳熟能詳，也在閱讀中對每個人物進行了好惡判斷，貿(mào)然顛覆人物形象只會引起受眾的反感。網(wǎng)絡(luò)小說的受眾對于原著的參與度更高更直接，如何在改編中進行適宜的創(chuàng)作，兼得魚與熊掌是融媒體時代網(wǎng)絡(luò)小說改編依然需要不斷探索研究的課題。

（特邀作者：劉暢，四川傳媒學(xué)院編導(dǎo)藝術(shù)學(xué)院講師，從事戲劇影視藝術(shù)研究）