“假如話劇九人必須要有一個人稱代詞，大概非‘她’莫屬。”這是今年“話劇九人”在推出“演員專訪·女演員特輯”時，寫在文章開頭的一句話。今年，這個由一群熱愛戲劇的北大學(xué)子創(chuàng)立于2012年、女性成員占多數(shù)的“民間”劇團(tuán)，已迎來了創(chuàng)團(tuán)的第二個十年。“一年一作品，連演十年”，十幾年來，從高校劇社到職業(yè)劇團(tuán)，“九人”以熱忱堅守戲劇之約，不斷挑戰(zhàn)自我、探索舞臺新邊界。從過去《九人》的法庭正義、《西風(fēng)長歌》的媒體使命、《柳葉枯刀》的醫(yī)患糾紛、《落梅風(fēng)》的女性成長，到“知識分子系列”中，《四張機(jī)》的治學(xué)思辨、《春逝》的相惜情誼、《雙枰記》的道路抉擇、《對稱性破缺》的追問理想，“話劇九人”的作品既鋒利又柔軟，切中時代的脈搏，也深刻挖掘著人性的情感。

3月17日，隨著新版《四張機(jī)》在北京二七劇場上演，“1919年春夏之交的紅樓一夜”又將我們的視線再度拉回到百年前波瀾壯闊的世界與“九人”構(gòu)筑的“戲劇宇宙”。他們?yōu)楹味鴦?chuàng)作，又有何藝術(shù)追求？日前在“九人”工作室，我們采訪了劇團(tuán)的編劇、導(dǎo)演及創(chuàng)立者朱虹璇。

探討?yīng)毩⑺枷氲某尸F(xiàn)

記 者：“話劇九人”的作品，一開始就是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格，主要聚焦于對當(dāng)代社會問題的探討。作為編劇，在選擇題材時，對于如何掌握真實性與藝術(shù)性、歷史性與現(xiàn)實性之間的平衡點，做過哪些方面的考量？

朱虹璇：創(chuàng)作社會題材作品，對我而言其實是自然而然的選擇。上大學(xué)時我是學(xué)校辯論隊成員，習(xí)慣于輸出高密度信息，對社會議題和文人戲的創(chuàng)作并不會感到特別困難。我們希望通過虛構(gòu)的故事來表達(dá)對當(dāng)代社會公共議題的理解，因此“九人”的作品會圍繞法庭、媒體和醫(yī)患關(guān)系等領(lǐng)域展開。到創(chuàng)作《春逝》時，我們又往前走了一大步，很多關(guān)注的重點不是放在“道理”上，而是放在“情感”上，力求既講宏大的命題，又能把個體間的細(xì)膩情感寫到位。例如《四張機(jī)》講述教育問題，《春逝》是關(guān)于女性成長的，《雙枰記》講述國家與個人間的關(guān)系。這條主題線并沒有突然轉(zhuǎn)變，只是到后期更強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)。歷史背景和人物原型其實更像靈感來源，比如《四張機(jī)》的靈感就來源于胡適判卷。根據(jù)野史記載，胡適在北大判卷時破格錄取了羅家倫，這才有了劇中“四張卷子錄取誰？”的故事。雖然劇中盧泊安這個角色看起來像胡適，但是除胡適的溫潤儒雅之外，角色也有很多個性化的東西，比如他有心高氣傲和尖刻的一面，融入了陳獨秀和魯迅的一些性格特質(zhì)。在排演過程中，演員的特點也被加入到角色特質(zhì)里，這使得人物表現(xiàn)更加自由。

記 者：作為“知識分子系列”的開篇之作，話劇《四張機(jī)》在2019年首演之后便獲得了觀眾和市場的認(rèn)可。新版《四張機(jī)》在舞臺呈現(xiàn)和劇本結(jié)構(gòu)上做了哪些調(diào)整優(yōu)化？最初的創(chuàng)作理念是怎樣的？

朱虹璇：新版《四張機(jī)》在舞美呈現(xiàn)方面做了一次整體升級，對室內(nèi)室外的空間設(shè)計都做了較大豐富，我們希望盡可能把一些細(xì)節(jié)做得更精致。比如增添了北大四五月份常開的玉蘭花，校門口魯師傅的位置會有一個“北大校門”出現(xiàn)。教員會議室內(nèi)的場景也會有老北大的報刊架以及那個年代的報紙雜志文獻(xiàn)等，這些都是原來舞臺上沒有的。在劇本結(jié)構(gòu)上，我們也做了一些調(diào)整。原先版本里有一些人物“走過場”的嫌疑太重，這一次我們就去掉了，又新加入了求教授的太太陳慧茹一角?，F(xiàn)在臺上8個角色各自的故事線、人物譜都是比較立體的，這會比原先的劇作結(jié)構(gòu)更濃縮，也更好看一些。

《四張機(jī)》所表現(xiàn)的1919年是一個新舊交替的、非常有趣的年代。在那樣的年代，什么東西是我們最需要的？我們面臨的不僅僅是一張試卷的評判問題，更重要的是“選擇”。我們要在一個舊的思想體系已經(jīng)瓦解而新的思想體系尚未建立的年代中，探討多元思想間的碰撞。我們要探究的是在那樣一個復(fù)雜多變的環(huán)境中，獨立思想是如何被呈現(xiàn)的。因此有人問，劇中究竟哪張卷子才能代表編劇的思想？其實，尋找答案并不是我們最終的目的，而是想讓觀眾在多元的思想碰撞中自行思考并作出自己的選擇。

表達(dá)女性的主見和力量

記 者：新版《四張機(jī)》中新增添了一位女性角色，這是基于怎樣的考慮？

朱虹璇：首先，原版《四張機(jī)》中，兩位女性都是“依附”于男性的角色。一位是古教授的女兒，雖然有自己的主見，但受制于父親的權(quán)威，不能自由地表達(dá)自我；另一個是軍閥姨太太，作為舊式女性，她只能用潑辣的手段去爭取自己的利益。而我們認(rèn)為，在那個年代應(yīng)該還有足以和男性知識分子分庭抗禮、勢均力敵的女性，陳慧茹就是這樣一個角色。她是一位知識分子的妻子，同時在夜校教課，也是一位知識分子。她的出現(xiàn)使這個故事變得更加完整。其次，我們希望通過這個角色表達(dá)出女性應(yīng)有的主見和力量，她們應(yīng)有自己的獨立思考和行動能力，而不被男性所束縛。我們希望向觀眾展現(xiàn)出那個年代女性自己的追求和價值，她們不僅僅是男性的附庸，也能獨立地為自己的夢想和事業(yè)奮斗。

記 者：話劇《春逝》對女性之間相知相惜的情誼和女性情感關(guān)系與力量的復(fù)雜性進(jìn)行了更為細(xì)膩的展示，其中融入了您怎樣的生活經(jīng)驗？

朱虹璇：看過《春逝》的觀眾一定明白，我也曾遇到過我的“顧靜薇”。像《春逝》中的顧靜薇和瞿健雄那樣獨立自強(qiáng)、有力量、有光芒的女性形象在我身邊其實有很多，這些女性在學(xué)業(yè)和職場中表現(xiàn)出的種種姿態(tài)曾給我很大的啟示和沖擊。尤其在我的成長經(jīng)歷中，我遇到了很多像她們那樣的女性朋友，給了我很大的力量和鼓勵。我還記得有一次，和一位同事一起工作到很晚，她就先住在我家，第二天她早早起來跑步，等我起床時，已經(jīng)趕去劇場的她在桌上給我留下了一袋包子、一束小雛菊和一張紙條，上面寫著“雛菊開得很好，像春逝”。這讓我很感動。雛菊是一種頑強(qiáng)的植物，能夠在惡劣的環(huán)境下生長，適應(yīng)各種困難環(huán)境，這讓我想到女性之間的情感連接和力量傳遞。我希望通過《春逝》這部作品，呈現(xiàn)出女性的這種力量，讓更多人認(rèn)識到她們的價值和潛力。同時我也希望通過這部作品探索和表達(dá)女性之間的情誼，以及女性在困境中的勇氣和堅韌，希望觀眾可以從中獲得一些啟示和思考。

不斷挑戰(zhàn)能力的邊界

記 者：在許多戲劇創(chuàng)作中，女性往往被標(biāo)簽化、符號化?！熬湃恕睂ε越巧乃茉焓侨绾未蚱乒逃衅姷?？

朱虹璇：拿《春逝》的創(chuàng)作來說，我第一次嘗試把很多私人體驗放進(jìn)一部戲中，包括臺詞對話的設(shè)計。例如，“沒有戰(zhàn)友，沒有戰(zhàn)壕，你還是要做這些事情嗎？我還是要做這些事情。”這就像是我的朋友們問我的問題和我的回答。這是我的一個嘗試，但我覺得仍不夠勇敢。《春逝》選擇從一個柔軟的點切進(jìn)去折射大時代，對于劇中兩位做物理研究的女性主人公而言，她們更多是在做默默無聞的工作，因此這注定是一部安靜而又溫柔堅定的作品。但是還有另外一些女性，她們會站在臺前直面大眾，比如主持人、記者、演員、律師等。所以今年我在新戲《庭前》中選擇了女律師這一角色。律師的職業(yè)屬性決定了她需要去表達(dá)和伸張，需要為不公而打破沉默、爭取正義，所以《庭前》的展開就比《春逝》要鏗鏘很多。它是以筆為刀，站在法庭上直面來自對方的惡意，去直面所有的不理解與攻擊等等，以一種非常剛硬的姿態(tài)去向整個時代“宣戰(zhàn)”。

記 者：《庭前》作為一部涉及兩性關(guān)系、社會正義和律法演變等多重話題的劇目，具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作難度。作品的創(chuàng)作靈感源于何處？想通過此劇帶來哪些新的表達(dá)？

朱虹璇：《庭前》在一定程度上是由個人經(jīng)歷和創(chuàng)作執(zhí)念啟發(fā)的創(chuàng)作。在話劇《雙枰記》中，有一位名叫郎世飖的律師，我想象著他成長為一名看似冷漠、實則深情的律師的過程，以及他從維護(hù)法庭正義、懷揣理想主義到學(xué)會妥協(xié)的成長歷程，就想為他創(chuàng)作一部傳記，通過郎世飖12次開庭的經(jīng)歷，講述從清末到新中國成立前民國時期的法治進(jìn)程。郎世飖從青年、中年再到老年的這12次開庭，都關(guān)聯(lián)著有重要司法意義的大案件。在史料研究中我發(fā)現(xiàn)，中國直到1912年才開始有了律師這個職業(yè)概念，1915年上海出現(xiàn)了很多外國律師，但直到1927年，女性才被法律認(rèn)定為有權(quán)申請律師執(zhí)照。因此我開始思考郎世飖的妻子，她也是一名律師，但在很長的時間里她只能做丈夫的“影子”。當(dāng)郎世飖在法庭上振振有詞，他所作的辯護(hù)詞也許就是“她”在家中書房所寫。他是她的“面子”，她是他的“里子”。這個畫面非常觸動我。于是我們對故事原來的構(gòu)想進(jìn)行了大量調(diào)整，最終將這個故事變成了以兩個律師為主的雙主角故事。他們是夫妻也是同事，一位是男性，一位是女性。他們并肩在整個中國司法體系中前進(jìn)，經(jīng)歷了許多斗爭和角力。在光明與黑暗的界邊上游走，他們是否見到不平之事就發(fā)出不平之鳴？這是律政題材劇經(jīng)常會涉及的問題，也是我們于這部戲中想提出的問題。無論是理想主義還是現(xiàn)實主義,在這種善與惡的博弈間，該如何去做好選擇？想知道就來劇場看戲吧，在每一個案例中都將看到我們新的思考與表達(dá)。

（本報實習(xí)生楊瑩對本文亦有貢獻(xiàn)）