2023年初春，接力出版社即將出版韓國(guó)圖畫書作家安寧達(dá)的全新圖像小說(shuō)《香腸爺爺》《冰房子》。以往帶給孩子幻想世界的安寧達(dá)，這次為青年讀者帶來(lái)兩部充滿愛(ài)與追尋主題的作品。安寧達(dá)的這兩部作品都在追問(wèn)那些在社會(huì)中孤獨(dú)、邊緣的人能否幸福地保護(hù)他們所珍視的事物。

《香腸爺爺》《冰房子》封面

《香腸爺爺》的故事發(fā)生在一個(gè)遙遠(yuǎn)的星球，在這個(gè)星球上居住著許多人們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的生活用品，有茶壺茶杯母子、老式電話夫婦、蠟筆兄弟等等，香腸爺爺也在這里出生，長(zhǎng)大，變老。直到香腸媽媽的離世，香腸爺爺開(kāi)始了寂寞的獨(dú)居生活。一日，被遺棄的小狗的出現(xiàn)，打破了香腸爺爺原有的生活，在小狗的陪伴下，他開(kāi)始變得有了牽掛，擔(dān)心失去，害怕離別。作者安寧達(dá)用四個(gè)章節(jié)來(lái)構(gòu)建這個(gè)故事。第一章是香腸爺爺?shù)恼Q生，第二章是香腸爺爺和小狗的相遇，第三章是香腸爺爺和小狗的告別，第四章是香腸爺爺死后在另一個(gè)星球上的生活。故事的展開(kāi)一氣呵成，每個(gè)人都能讀到自己曾經(jīng)歷的那些悲歡離合，從中體會(huì)生命的意義，并得到溫暖的慰藉。

《香腸爺爺》內(nèi)文圖

這是孤獨(dú)者的眾生相，安寧達(dá)在這里所描寫的并不是主流人群，這個(gè)色彩斑斕的夢(mèng)幻星球，其實(shí)也是那些被遺棄的事物的寄存地。在這里生活的茶壺茶杯、老式電話、蠟筆、一次性紙杯，在現(xiàn)實(shí)生活中，他們是老式的，甚至是隨時(shí)可被替代的物品，但在這個(gè)星球上，它們被賦予鮮活的生命，煥發(fā)了人性的意義。一個(gè)獨(dú)居的香腸爺爺，一只被遺棄的小狗，一個(gè)看起來(lái)很“危險(xiǎn)”的炸彈小孩，他們都是一個(gè)個(gè)孤立的存在，卻在這里有了交集，而愛(ài)與牽掛就這樣誕生了。

這是一本讓成年人熱淚盈眶的圖畫書

這是安寧達(dá)在講述自己創(chuàng)作《香腸爺爺》時(shí)提到的觀點(diǎn)。

圖畫書，即以多張連貫的圖片為敘事主體，搭配文字推動(dòng)故事進(jìn)程的作品。根據(jù)創(chuàng)作目的和讀者需求的不同，又分為繪本、漫畫、圖像小說(shuō)等多種類型?！袄L本都是給小孩子看的”“成年了還可以看漫畫嗎”，面對(duì)這類觀點(diǎn)和疑問(wèn)，這位性格靦腆、低調(diào)的女作家給出了不同的回答：圖畫書不只是孩子讀的書，成年人同樣需要那些充滿想象力且飽含情感的圖畫作品。

韓國(guó)圖畫書作家安寧達(dá)

想要打破“圖畫書=孩子”這一偏見(jiàn)的安寧達(dá)是一位不斷為讀者帶來(lái)驚喜的青年女作家。她的作品常常留給讀者美好的幻想空間，她能給孩子寫書，也能畫出只有成年人才能體會(huì)到的人間冷暖。2015年，她的首部作品《西瓜游泳場(chǎng)》在韓國(guó)就迎來(lái)了媒體的關(guān)注和出版界的青睞。她獲得了代表韓國(guó)出版最高獎(jiǎng)項(xiàng)的韓國(guó)出版文化獎(jiǎng)，其作品被認(rèn)為使韓國(guó)的圖畫書得以進(jìn)入世界圖像小說(shuō)視野。

《香腸爺爺》內(nèi)文圖（下同）

隨著《西瓜游泳場(chǎng)》《奶奶的夏天》的成功，以及更多作品的問(wèn)世，安寧達(dá)逐漸積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成獨(dú)具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。其后創(chuàng)作的面向成人讀者且更具文學(xué)性的首部長(zhǎng)篇作品《香腸爺爺》一經(jīng)出版，就引起韓國(guó)出版圈的特別關(guān)注。

安寧達(dá)表示，自己在開(kāi)始創(chuàng)作《香腸爺爺》的時(shí)候就將讀者定位為成年人。這部圖畫作品十分厚重，多達(dá)264頁(yè)，由662張圖片構(gòu)成，圖片多以分鏡呈現(xiàn)。除去復(fù)雜、精巧的畫面處理，她在創(chuàng)作時(shí)也傾注了自己對(duì)于人生悲喜的感悟。韓國(guó)劇作家“清涼的仲夏夜”讀完作品，直言這本書的表達(dá)讓人熱淚盈眶。韓國(guó)圖畫書評(píng)論家金智恩認(rèn)為《香腸爺爺》平靜地傳達(dá)了“愛(ài)始于最孤獨(dú)的地方”這一主題，像鈴鐺一樣緩緩響起，余音繞梁，令人長(zhǎng)久深思，“預(yù)示了繪本敘事的新可能，是一部面向未來(lái)的作品”。

當(dāng)被問(wèn)到“為什么書中是香腸和小狗相遇”時(shí)，安寧達(dá)這樣說(shuō)：“你可能會(huì)認(rèn)為小狗和香腸爺爺?shù)慕M合有點(diǎn)奇怪，但當(dāng)我寫這個(gè)故事的時(shí)候，我不知為何會(huì)認(rèn)為香腸會(huì)喜歡小狗?！?/p>

孤獨(dú)的香腸爺爺偶然間遇到被遺棄的小狗，香腸爺爺很怕小狗吃掉自己，但小狗在與香腸爺爺相伴之后，就再也不吃香腸了。天真、自信的小狗即使被拋棄，依然期待與他人相處，一直在找尋同行者，追尋愛(ài)，并擁抱愛(ài)。

突破圖像和文字的邊界，用圖畫故事隱喻人類社會(huì)

安寧達(dá)在創(chuàng)作《香腸爺爺》時(shí)嘗試用一種電影式技法來(lái)表現(xiàn)香腸爺爺?shù)纳?。香腸爺爺出生和成長(zhǎng)的過(guò)程以感性的剪接快進(jìn)式地展開(kāi)，作者將筆墨集中用來(lái)講述香腸爺爺與小狗相處的每一個(gè)場(chǎng)景，仿佛在處理生命中一段最為珍貴的時(shí)光。安寧達(dá)曾將這本書設(shè)想成一部動(dòng)畫作品，所以讀者在書中隨處可見(jiàn)動(dòng)態(tài)感十足的畫面，感受到作者自由地調(diào)整故事流動(dòng)的時(shí)間線，仿佛在看一場(chǎng)真正的電影。

這是一本幾乎無(wú)字的書，本書從第一章到第四章的開(kāi)頭部分，完全只用圖片來(lái)敘事，在第四章，安寧達(dá)添加了文字?jǐn)⑹?。她將前三章里香腸爺爺離開(kāi)后所發(fā)生的故事，巧妙地在外星放映室中放映出來(lái)，也把所有想說(shuō)的話都留在了最后一章。在外星放映室中，讀者仿佛與香腸爺爺一同觀看人生，此前所發(fā)生的故事在此處合為一個(gè)更龐大的故事，也是所有情感集中爆發(fā)的地方，給人以沉重的轉(zhuǎn)折和情感沖擊。

雖然沒(méi)有文字的展現(xiàn)，但在這部用圖像抒寫的長(zhǎng)詩(shī)中，人們能夠真切地看到安寧達(dá)對(duì)生命、孤獨(dú)、愛(ài)，這些主題的獨(dú)特表達(dá)。作者用電影般閃過(guò)的畫面和豐富的意象，表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的所思所想。

寵物店里人們對(duì)貓和狗的選擇并不出于真心，而依賴廣告宣傳和潮流文化趨勢(shì)。如此熱情、善良的小狗，卻因?yàn)闆](méi)有了經(jīng)濟(jì)價(jià)值被無(wú)情遺棄。

在森林水池里的炸彈小孩和火苗，也讓人聯(lián)想到那些因?yàn)椤翱此莆ｋU(xiǎn)”而被疏遠(yuǎn)的人。

《香腸爺爺》作為一本以圖畫為主的書，不僅具有藝術(shù)美感，還具有作家對(duì)社會(huì)、人性的觀察和審視，這無(wú)疑增加了本書的思想厚度。