中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了20多年的發(fā)展歷程，在其快速崛起的過程中，經(jīng)歷過來自各種阻掣力量的沖擊，在遭受質(zhì)疑、輕視，被主流傳統(tǒng)文學(xué)陣營不認(rèn)可，甚至是慢待排斥中逆勢成長。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的擴(kuò)張速度超乎人們的想象，它以新奇而多變的網(wǎng)文類型博人眼球、集聚人氣，刷新著自己的存在感，并且以海量的作品產(chǎn)出、極具活力的動態(tài)更新態(tài)勢，凸顯著在當(dāng)代文學(xué)場域中的在場性。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已擁有超過百萬計(jì)的注冊作者，過千萬的網(wǎng)絡(luò)寫手，單看作品增長的數(shù)量，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)文學(xué)多年創(chuàng)作數(shù)量的總和。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾已超過4億之多，其讀者群已擴(kuò)容至海外，有越來越多的喜歡中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及衍生的泛娛樂產(chǎn)品的受眾。不容小覷的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文學(xué)和泛娛樂文化傳播與營收方面占有更多的市場份額，在中國文化、文學(xué)和娛樂產(chǎn)業(yè)對外輸出方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其文化的普適性、內(nèi)容的新穎性、自帶的吸睛熱度而承擔(dān)了更多的擔(dān)當(dāng)，不斷取得新的量化性突破。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)勢的發(fā)展勢頭，打破了中國文壇原有的傳統(tǒng)格局，改變了中國文學(xué)的生態(tài)環(huán)境，其影響力得到迅速提升。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重構(gòu)了中國文學(xué)和藝術(shù)生產(chǎn)的整體布局，而且在快速增長中實(shí)現(xiàn)了向市場化與商業(yè)化的轉(zhuǎn)型，打造出新的文藝產(chǎn)業(yè)鏈。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國文化產(chǎn)業(yè)增值最快的板塊，在某些領(lǐng)域以其新銳性引領(lǐng)了新興業(yè)態(tài)未來的發(fā)展趨勢。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“天花板”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從1998年其創(chuàng)作元年起始，以“另類”、“邊緣”的姿態(tài)進(jìn)軍中國文壇，如今不僅登上文學(xué)正殿，而且成為中國當(dāng)代文學(xué)不可或缺的組成部分。在20多年發(fā)展的線性過程中，社會對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)知也在發(fā)生著變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站或是個(gè)人網(wǎng)頁的網(wǎng)文作品，最聚熱吸睛的是網(wǎng)絡(luò)小說，一般文學(xué)批評對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的考察與研究，主要也是以文學(xué)網(wǎng)站發(fā)帖的小說為審視對象。正是網(wǎng)絡(luò)小說在讀者心中建立起了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的印象，吸引他們成為擁躉者和參與者，習(xí)慣并接受了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與推介的運(yùn)行和營銷方式，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈所形成的序列準(zhǔn)則：首先是網(wǎng)絡(luò)的即時(shí)互動交流方式，即時(shí)地反饋?zhàn)x者的反應(yīng)，這不僅促使作者更快地去完成作品，而且讀者也可能去參與創(chuàng)作，影響和更改作者原來的構(gòu)思和人物命運(yùn)的走向，形成了文本互動生成的新形式，也因此產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的催更、續(xù)更等特殊的行文現(xiàn)象，將寫作變成一種互促互涉的群體行為。二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促成了網(wǎng)站的建立與壯大，上百家文學(xué)網(wǎng)站成為推介網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要推手，也成為版權(quán)開發(fā)的受益方。知名網(wǎng)站不僅鎖定了目標(biāo)作者，簽約大神級作家于旗下，而且其聚合與分眾效應(yīng)也分流了讀者。網(wǎng)站所推行的更有利于資源配置的男頻女頻模式，對其下作品做了類型化分類，諸如“現(xiàn)言”與“古言”等，既便于確立目標(biāo)讀者群，方便選擇閱讀，也易聚集類型化的粉絲群。三是打破了讀者的線性閱讀習(xí)慣，施行打賞訂閱付費(fèi)機(jī)制，使有償閱讀成為常規(guī)。四是由讀者點(diǎn)擊率形成的大數(shù)據(jù)，由文學(xué)網(wǎng)站發(fā)布的作品排行榜月榜和年榜排名，不僅成就了網(wǎng)絡(luò)作家的聲名，也左右著讀者的閱讀選擇，點(diǎn)擊率成為下一步文化娛樂產(chǎn)業(yè)開發(fā)進(jìn)行選擇的最直接有效的數(shù)據(jù)依據(jù)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)新性上要高于傳統(tǒng)文學(xué)，尤其是對未知世界的開掘。網(wǎng)絡(luò)作者一般更喜歡去嘗試帶有試驗(yàn)性質(zhì)的新內(nèi)容、新形式的寫作，或許是為了博取眼球，提升點(diǎn)擊率，不得不費(fèi)盡腦力地采用一切手段，利用已有的知識儲集，將個(gè)人的想象力天馬行空地發(fā)揮到極致。因?yàn)樯儆惺`，外部管束也較少，比之傳統(tǒng)作家，他們的寫作更自由隨性，不會受到傳統(tǒng)和歷史認(rèn)知的束縛，有很多超越現(xiàn)實(shí)的自由想象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)空間在心靈的自由開發(fā)中得以無界限的延伸和拓展。因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般比較注重題材的新奇性和未知性，在寫作資源的開掘上往往超出尋常的模式，尤其是另類思維更受到歡迎。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以讀者為大，主打“流量密碼”，作品比較適合青年人的趣味，新奇、時(shí)尚、刺激、非常態(tài)，年輕讀者成為主要的擁躉者，而近年來隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的蛻變，以及影視改編的盛行，受到了更廣泛的受眾的歡迎。

經(jīng)過幾十年的快速生長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看似已抵近自己的發(fā)展上限，用網(wǎng)絡(luò)流行語來說，就是觸及到了天花板：首先是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)非常成熟，出彩的作品很多，像《明朝的那些事兒》《大話西游長話篇》《七月與安生》《杜拉拉升職記》《龍族》系列、《盜墓筆記》系列、《鬼吹燈》系列、《九州縹緲錄》《步步驚心》《夢回大清》《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》《微微一笑很傾城》《山楂樹之戀》《致我們終將逝去的青春》《裸婚時(shí)代》《羋月傳》《三生三世十里桃花》《來不及說我愛你》《華胥引》《瑯琊榜》《裸婚時(shí)代》《王貴與安娜》《斗羅大陸》《絕世唐門》《神印王座》《擇天記》《星辰變》《盤龍》《花千骨》《左耳》《匆匆那年》《何以笙簫默》等等，真是不勝枚舉。網(wǎng)絡(luò)作家都高產(chǎn)，不少作家有多部出名的作品，系列作品的字?jǐn)?shù)都在幾百萬字以上，以“海量”來形容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)出并不是夸飾。

二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成就了眾多作家的聲名，一大批受到讀者追捧的大神級名家支撐起了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的招牌，像網(wǎng)絡(luò)人氣屬重量級的就有安妮寶貝、慕容雪村、江南、南派三叔、唐家三少、天下霸唱、桐華、金子、辛夷塢、顧漫、饒雪漫、匪我思存、唐七、流瀲紫、蔣勝男、鮑鯨鯨、海宴、月影蘭析、寐語者、艾米、李可、九夜茴、明曉溪、阿耐、Fresh果果、貓膩、我吃西紅柿、老鷹吃小雞、天蠶土豆、天下歸元等等，名單太長很難一一去列舉，這是網(wǎng)絡(luò)作家成長的高峰。

三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在虛構(gòu)的世界中創(chuàng)造了多種類型化的作品，諸如懸疑小說、玄幻小說、穿越小說、仙俠小說、盜墓小說、靈異小說、重生小說、同人小說、修真小說、耽美小說、言情小說、YY小說，特定的都市言情、青春校園、架空歷史類小說等，還有流行的女尊文、總裁文、霸總文、馬甲文、日記體直播等等，有些類型化小說寫得非常成熟。這種文類創(chuàng)造的高度與廣度已很難再被超越。

回到前面提及的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“天花板”問題，“天花板”是飯圈用語，通常用來表示程度很高、幾乎不能或很難被超越，形容差不多到頂了的意思。很多跡象表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（主要是網(wǎng)絡(luò)小說）的發(fā)展高峰已過，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)歷了它的爆發(fā)期、成長期、成熟期后，已經(jīng)達(dá)到了自己的高峰值。高產(chǎn)、速成的寫作，近乎透支耗盡了所提及到的一些網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)意思維和精力。在獲得巨大的聲名和經(jīng)濟(jì)收益后，一些人現(xiàn)在已不再寫小說，而是將主要精力放在對已出作品的影視或游戲等后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)經(jīng)營上。有的“江郎才盡”隱退了；有的進(jìn)了官場；有些去經(jīng)營自己的文化、影視、游戲公司；有的成功轉(zhuǎn)型做了編劇，還有的是透支身體寫殘了。雖說有新人跟進(jìn)，后浪喜人，但像這么集中地出現(xiàn)一大批網(wǎng)絡(luò)人氣屬重量級的作家，今后已無大的可能。少了大量重量級的作家，少了能聚集人氣的作品，必然會出現(xiàn)阻礙上升的“天花板”效應(yīng)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身也出現(xiàn)了很多問題，當(dāng)類型化的網(wǎng)絡(luò)小說很難超越自己寫出新意，也就失去了吸引讀者的能量。此外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲剽竊、跟風(fēng)注水所導(dǎo)致的同質(zhì)化、流俗化的弊病，一直備受詬病。還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直存在的厚古薄今問題，基本都是由復(fù)古敘寫或是言古，既帶有古風(fēng)的敘事作為支撐，通過特定的古代時(shí)空場域和人物身份來架構(gòu)小說。就是在現(xiàn)實(shí)題材的敘寫中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所描摹的對象，不論是故事情節(jié)還是人物塑造都與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)存在一定的距離，這種不接地氣去現(xiàn)實(shí)化的傾向，成為阻礙其發(fā)展的最為突出的問題。近期中國作協(xié)主導(dǎo)的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)文明公約》就要求作家積極深入生活，增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力，開闊視野，提升素養(yǎng)，書寫新時(shí)代新人物新氣象。這對今后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作會起到一種導(dǎo)向作用。

近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)明顯地在向現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向，寫現(xiàn)實(shí)題材成為新的追求。一方面復(fù)古作品過度擴(kuò)張與飽和，已經(jīng)給讀者帶來了審美疲勞，讀者的閱讀有了新的現(xiàn)實(shí)需求，另一方面也與網(wǎng)絡(luò)作家想提升自己，并且匯入主流創(chuàng)作的愿望有關(guān)。因此切入當(dāng)下時(shí)代、貼近現(xiàn)實(shí)生活的作品開始多了起來，像獲得網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材大賽特等獎(jiǎng)的齊橙的《大國重工》，還有《材料帝國》。讀者口碑極佳的阿耐的《大江東去》《都挺好》。晨颯《重卡雄風(fēng)》、wanglong《復(fù)興之路》、何常在《浩蕩》、華東之雄《大國航空》、蘇曼凌《京杭之戀》、卓牧閑《朝陽警事》、夜神翼《特別的歸鄉(xiāng)者》等等。在中國作協(xié)2022年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持選題中可以看到，寫山鄉(xiāng)巨變、科技創(chuàng)新、民族復(fù)興、人類命運(yùn)共同體的占到85％以上。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種書寫現(xiàn)實(shí)題材的新的走向與作家深入生活的努力，不僅再度印證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)場域的在場性，而且也可以看作是網(wǎng)絡(luò)作家打破創(chuàng)作“天花板”，實(shí)現(xiàn)自身超越所做的一種努力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的溢出性

傳統(tǒng)文學(xué)承繼了具有久遠(yuǎn)傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作機(jī)制與書寫慣例，有相對集中的文學(xué)表現(xiàn)場域，并且形成了比較固定的文學(xué)傳播途徑和讀者的接受方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)最大的不同點(diǎn)則體現(xiàn)在它的溢出性上，這也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出能量巨大的、不可預(yù)估的重構(gòu)張力。這種溢出效應(yīng)最顯目地表現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生于互聯(lián)網(wǎng)，主打陣地最開始只是在線上，受眾主要是最早能接觸到互聯(lián)網(wǎng)的年輕人，多數(shù)是在校大學(xué)生和社會上愛好文藝的青年。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很快地就“破圈”了，開始了“跨界”的經(jīng)營發(fā)展，快速地將自己的文學(xué)影響力和經(jīng)濟(jì)回報(bào)效益溢出了網(wǎng)絡(luò)。后續(xù)的成果有目可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在線上風(fēng)光無限，在線下也是全面開花，從文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)帖，再到生成紙媒質(zhì)的讀本、電子書、電影、電視劇、舞臺劇、網(wǎng)劇、網(wǎng)游、手游、動漫、動畫、短視頻等多種藝術(shù)和娛樂形態(tài)，打造出大IP頻出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大市場等等，其自身已經(jīng)構(gòu)成了一條相對完整的文藝產(chǎn)業(yè)鏈，生成了新文創(chuàng)生態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種系列性運(yùn)作，形成了一套技術(shù)支持下的動態(tài)的可持續(xù)的轉(zhuǎn)化機(jī)制，也打通了資本介入并且滾動運(yùn)營的暢通路徑。

當(dāng)下見得最多、受眾切身感受最直接的是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的電影和電視劇，許多霸屏的“爆款”影視劇，其改編底本都出自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，像《宮》《步步驚心》《甄嬛傳》《如懿傳》《花千骨》《慶余年》《長安十二時(shí)辰》《羋月傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《知否》《何以笙簫默》《蝸居》《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》《山楂樹之戀》《歡樂頌》《都挺好》《大江大河》《開端》等等，實(shí)在是太多了?？梢哉f，當(dāng)下在播映的影視劇目中，改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的占據(jù)著重頭。已有數(shù)字統(tǒng)計(jì)的2021年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視就已超過百部。但若只是就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編狀況來談?wù)撍囊绯鲂?，似乎并不完全能說明問題。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的文學(xué)作品多年來一直是電影、電視劇、舞臺劇、廣播劇的改編來源，已經(jīng)形成了一種歷史傳統(tǒng)。傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視化的改編運(yùn)作上并無大的差別，都是由原作的文字表達(dá)而轉(zhuǎn)化成為視聽產(chǎn)品。表面的區(qū)別只是影視編劇用以改編的素材，一是來自傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)原著，一是出自網(wǎng)文世界的網(wǎng)絡(luò)小說原創(chuàng)。但從深層去透析，兩種改編路數(shù)卻有根本的不同，傳統(tǒng)文學(xué)從小說到電影、電視劇，基本屬于文學(xué)或文藝圈內(nèi)部的自我轉(zhuǎn)換，往往作品的思想內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值，時(shí)代的審美需求成為改編選擇的首選要素，而且重視名家名作，原著首先是精品、文學(xué)經(jīng)典，像茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品幾乎是電影、電視劇改編的必選，如《白鹿原》《平凡的世界》《推拿》《暗算》等。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在不同藝術(shù)載體之間的轉(zhuǎn)換，則是以受眾的選擇為先，以“點(diǎn)擊率”、“流量”為大，以“IP”效益為考量，一些走紅的電視劇的原網(wǎng)絡(luò)作者都名不見經(jīng)傳，即便作品大紅之后，也很難搜到他們具體的資料。像寫《和空姐同居的日子》的作者三十，很少有人知道，寫《杜拉拉升職記》的李可，連同事都不了解她就是作者。不少非專業(yè)化、匿名寫作的網(wǎng)絡(luò)寫手，往往因電視劇爆紅而大量“圈粉”，受到社會關(guān)注，但去閱讀其網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)，明顯地文學(xué)和文字功底不足，作為文學(xué)讀本是存在不少問題的，但這并不妨礙電視劇的大熱。還有不同的一點(diǎn)是，傳統(tǒng)文學(xué)作品是借助于影視改編來獲得更廣泛的傳播效果，擴(kuò)大作品的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編則是憑借網(wǎng)上產(chǎn)生的粉絲效應(yīng)所可能預(yù)見的影視市場預(yù)期來選擇作品，著眼點(diǎn)是經(jīng)濟(jì)回報(bào)率，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種溢出性與迎合市場的商業(yè)化操作直接相關(guān)。

顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的溢出性體現(xiàn)在熱播的影視劇上，主要還是在它的收視率和票房，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視劇不僅收視率居高不下，而且重播率極高，在經(jīng)濟(jì)方面的回饋是很高的。像《甄嬛傳》續(xù)播已經(jīng)11年了，總播放量已達(dá)到127億，2021年僅在樂視視頻的播放次數(shù)就超過1億。一則消息稱，《甄嬛傳》至今每年播出還有上千萬的收益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者、受眾在年輕人群中重合度非常高，互聯(lián)網(wǎng)的年輕網(wǎng)民，會因?yàn)樵诰W(wǎng)上喜歡某部網(wǎng)絡(luò)小說或是網(wǎng)絡(luò)作家，轉(zhuǎn)而追殺到線下的電影院或去追捧電視劇，既提高了“點(diǎn)擊率”，也提升了影視的收視率和票房。所以，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品靠點(diǎn)擊率在線上集聚了人氣，又為線下影視劇的二度創(chuàng)作進(jìn)行了預(yù)熱，這也是后續(xù)影視劇能產(chǎn)生熱播效應(yīng)的重要前因，相應(yīng)地也降低了影視劇投資者的風(fēng)險(xiǎn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在出現(xiàn)強(qiáng)勢發(fā)展勢頭的是短視頻，還有網(wǎng)劇。與電視劇不同的是，網(wǎng)劇是專門為網(wǎng)絡(luò)制作的藝術(shù)品種，是通過互聯(lián)網(wǎng)播放的網(wǎng)絡(luò)劇，其制作成本低，劇集時(shí)間短，10—30分鐘左右，更適合于手機(jī)和電腦觀看。網(wǎng)劇的快速發(fā)展令人注目，質(zhì)量提升，受眾激增，也開始吸引大牌導(dǎo)演和演員參與其中。近期出了不少好劇，如大熱的《夢華錄》，還有《開端》《江照黎明》《重生之門》《獵罪圖鑒》《法醫(yī)秦明》等，有新的創(chuàng)意和富有特色的敘事，像爆款劇《開端》采用了無限流循環(huán)的結(jié)構(gòu)講述公交車爆炸案，敘事眼目一新，廣受好評。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已打入圖書市場，網(wǎng)上“點(diǎn)擊率”成為將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)實(shí)體書的門檻，出版商會依據(jù)“點(diǎn)擊率”和網(wǎng)站的排行榜，去主動聯(lián)系發(fā)帖網(wǎng)站和作者，將其包裝成紙質(zhì)文本的暢銷書。這種溢出效應(yīng)十分突出，在一些城市書店，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暢銷書擺在醒目位置，還專門設(shè)有懸疑小說、玄幻小說專架，都市言情類的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品廣受青年女性讀者的追捧。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很多被翻譯介紹到國外，一些人氣作家會有數(shù)本不同語種的譯本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紙質(zhì)書的需求由此可見一斑。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)共謀合作的產(chǎn)物，會涉及到與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有關(guān)的各種新業(yè)態(tài)，我們已經(jīng)一次次地見識到了現(xiàn)代技術(shù)的驅(qū)動對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生的重構(gòu)推力。技術(shù)的提升和產(chǎn)業(yè)鏈的升級，突顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的溢出性與重構(gòu)張力，也將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與傳播提升到一個(gè)新的層面。正是技術(shù)的一次次介入，為讀者提供了新的技術(shù)設(shè)備和更便捷的閱讀、觀賞工具，諸如平臺大力推廣的電子書，形成了電子書市場，盡管規(guī)模還不夠大，但在不斷成長，出版社與平臺分賬的收益逐年都在增長。隨著平板筆記本電腦的廣泛使用，以及電子閱讀器Kindle進(jìn)入中國，可以在線上購買下載電子書，也便于攜帶隨處閱讀。在中國最能吸引讀者和受眾閱讀觀賞的是被稱為第五媒體的手機(jī)，可以說中國人的閱讀量是在手機(jī)上得到整體提升的。手機(jī)關(guān)聯(lián)到可移動的數(shù)字終端技術(shù)，也促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者創(chuàng)作了更多的適合手機(jī)閱讀和觀看的網(wǎng)文，出現(xiàn)了適合翻屏閱讀的手機(jī)文，短平快的節(jié)奏自成一種語言修辭風(fēng)格。與此同時(shí)介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的是圖片、視頻、音響等新技術(shù)的更替，由此產(chǎn)生了短視頻、微電影、手游、VR劇等等。按照中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2022年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模為10.51億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)74.4%。隨著智能手機(jī)的大眾化普及，手機(jī)網(wǎng)民的規(guī)模在急速地提升，手機(jī)上網(wǎng)率近90%，讀屏受眾更是在飛快地增長，這保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾始終保持著增量。隨著5G、數(shù)字技術(shù)的廣泛運(yùn)用，VR、AI、全息技術(shù)也會給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供新的機(jī)遇和發(fā)展優(yōu)勢。

所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是單一的作品產(chǎn)出，一部小說作品或說是大IP，后續(xù)會有多次地對其內(nèi)容的不同藝術(shù)載體的開發(fā)，這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的外溢性所在。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重構(gòu)張力，來自兩個(gè)方面，一是技術(shù)的驅(qū)動，二是資本的催發(fā)。技術(shù)是十分重要的首要因素，也是難以預(yù)估結(jié)果和把握商業(yè)價(jià)值的潛力，好在以往成功的經(jīng)驗(yàn)提供了參照，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遇到發(fā)展瓶頸時(shí)，技術(shù)和資本的介入，會在載體和傳播手段的變化上為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打開新的施展天地，也會借助于技術(shù)整合資源打造出升級作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)廣闊的市場前景毋庸置疑，但前行之路也存在著各種難以臆測的不確定性。但不論怎樣，它都會順應(yīng)著時(shí)代發(fā)展的新技術(shù)潮流而不斷地?cái)U(kuò)展自己的領(lǐng)地，在博眼球和聚集人氣中做大、做強(qiáng)，只要保持健康可持續(xù)的發(fā)展，就能繁榮、有序地向前走去，并且跨越國界和語言、文化的界限去影響世界。