閑聽落花，閱文集團(tuán)白金作家。2010年開始在起點(diǎn)女生網(wǎng)寫作《九全十美》，次年發(fā)布《花開春暖》，兩部作品均取得亮眼成績(jī)。2012年轉(zhuǎn)入縱橫女生網(wǎng)，2015年回到起點(diǎn)，寫作也愈發(fā)純熟，此后陸續(xù)創(chuàng)作了《錦桐》《盛華》《墨?！返仁嗖孔髌?。在十多年的創(chuàng)作生涯中，閑聽落花主打穿越、重生的古代言情小說，憑借清新脫俗的行文風(fēng)格和大氣細(xì)膩的結(jié)構(gòu)布局吸引了一大批忠誠(chéng)度很高的粉絲讀者。她的作品一直探索著女性在各個(gè)社會(huì)層面“在場(chǎng)”的可能性，為“花木蘭”式的女主角們開辟出“宅門”之外的一方新天地。

作為一種文化符號(hào)，傳統(tǒng)的“花木蘭”形象意味著女性可以像男人一樣投身于時(shí)代、做報(bào)效國(guó)家的女英雄，但其前提卻是要先扮演（成為）男人。而在閑聽落花的筆下，“木蘭”無須“替爺征”，女性可以用女人的身份種田行商、操持家業(yè)，也可以主持朝堂、征戰(zhàn)沙場(chǎng)。這種當(dāng)代“花木蘭”敘事的改造和重寫，滿足了獨(dú)立女性對(duì)于自身性別身份的期待，也使閑聽落花在一眾網(wǎng)絡(luò)古言書寫中脫穎而出。

重生與穿越：女性實(shí)現(xiàn)“出走”的“金手指”

網(wǎng)絡(luò)穿越小說大多將故事背景架構(gòu)在中國(guó)古代的封建社會(huì)之上，在這里，女性一直處于附庸地位，被動(dòng)地接受封建禮教的規(guī)訓(xùn)，女子無才便是德，最重要的唯有“清”“貞”二字（《女論語(yǔ)》）。而在閑聽落花的文字世界里，女性卻頻頻在穿越的“異時(shí)空”里上演“女強(qiáng)男弱”或者“男女雙強(qiáng)”的戲碼，往深宅大院這溝絕望的死水里投下了很有分量的石子。她們不僅僅有身體欲望、情感欲望，更重要的是，她們要在社會(huì)活動(dòng)中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。如果說“花木蘭”必須披上男人的衣裳、像男人一樣行動(dòng)，才能順利從軍，那么網(wǎng)絡(luò)“女強(qiáng)”小說的女主們想要順利“出走”，也需要類似“男裝”一樣的金手指的加持，而穿越和重生的設(shè)定恰恰承擔(dān)了這一功能。

小說中的都市女性穿越者，天然攜帶了更先進(jìn)的性別觀念和獨(dú)立思想，再加上歷史知識(shí)和技能經(jīng)驗(yàn)，往往能借此在古代社會(huì)大展拳腳；重生則讓她們帶著上一世的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)重新活一回，因預(yù)知命運(yùn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)個(gè)人生命史的糾錯(cuò)和改寫。閑聽落花筆下的女主，也因穿越或重生的設(shè)定而擁有了更加廣闊的視野，但她們卻并未局限于對(duì)“宅斗”輸贏的扭轉(zhuǎn)，更跳出了宅院、家庭，像“男兒”一般，轉(zhuǎn)而探尋著更為豐富的自我展現(xiàn)機(jī)會(huì)。如《秾李夭桃》的女主李小夭所說：“既如此，我今生便做男兒，如你般擁紅倚翠。攜子之手，坐看天下云生風(fēng)起，閑聽庭院雨落蕉葉?！崩钚∝驳倪@番宣言，赤裸地表現(xiàn)著女性主體意識(shí)的張揚(yáng)，也隱含著對(duì)更為勢(shì)均力敵的理想兩性關(guān)系模式的愿望。

不同于“宅斗文”的常見重生寫法，《錦桐》中閑聽落花巧妙地將姜煥章、李桐夫妻二人都設(shè)置成了重生者，把原本被屏蔽在女性“宅斗”游戲之外的“丈夫”角色重新拉入了故事內(nèi)部，與女主之間形成了一組鮮明對(duì)照。重生之后，姜煥章急不可耐地利用自己的外掛，想要把妾室扶正、庶子改嫡、讓自己走上晉升之路，卻忘了自己前世能夠位及副相，全是因?yàn)檎蘩钔┑膸椭６瑸橹厣耍骼钔┪樟饲耙皇烙鋈瞬皇绲慕?jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不再將希望寄托于家宅，立即設(shè)計(jì)將值錢的嫁妝全部換出府外，最后在真正的男主寧遠(yuǎn)的幫助下離開了姜煥章，實(shí)現(xiàn)了人生的翻盤。這樣的重生設(shè)定，讓女主的“出走”水到渠成。

當(dāng)然，在閑聽落花的多數(shù)作品中，壓抑男性或來自男性的幫助并非故事的重點(diǎn)，女性自我的成長(zhǎng)才是探討的關(guān)鍵。娜拉出走之后怎樣？如果不像“花木蘭”那樣披上男性的外衣或模仿男性，女性能否以女人的面貌重構(gòu)自身價(jià)值？這才是閑聽落花需要解答的核心問題。

宅門之外：女性成長(zhǎng)空間的拓展

在主流的網(wǎng)絡(luò)“宅斗”小說中，穿越而來的女主角如何在禮法森嚴(yán)、勾心斗角的大宅院中站穩(wěn)腳跟，往往構(gòu)成小說的核心敘事。而離開了私密的內(nèi)宅空間、步入男權(quán)中心的公共領(lǐng)域，女性該如何生存，如何獲得與男性同樣的社會(huì)活動(dòng)資格，如何在處處受限的古代社會(huì)里綻放光彩？這類突破“宅斗”套路的書寫，對(duì)作者發(fā)出了更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。為了拓寬女性的行動(dòng)空間，閑聽落花采取了一些敘事策略。首先，為了讓女性的出行、經(jīng)商等活動(dòng)更為合理，作品常常采用架空設(shè)定，或建構(gòu)在宋代這樣以市井化、市民化生活為顯著特征的朝代。其次，她的小說大多將“宅斗”與宅門之外的敘事相結(jié)合，讓極有魄力的女主憑借收放自如的縱橫謀略，既能從“宅斗”中順利脫身，又能在“出走”之后尋得屬于自己的一方天地。

如《九全十美》中，李青不僅要處理好家長(zhǎng)里短的內(nèi)宅關(guān)系，還要拓展自己的事業(yè)，開糕點(diǎn)鋪、裁縫鋪、飯店、藥店等，最后還要輔助平王，實(shí)現(xiàn)天下一統(tǒng)?！跺\桐》里，李桐在離開姜家后，和寧遠(yuǎn)一起輔助福寧長(zhǎng)公主和五皇子上位，事業(yè)版圖逐漸由綏寧伯府?dāng)U展到紫藤山莊，最后甚至到了皇宮之內(nèi)?！赌！犯侵苯影雅骼钌Ｈ嵩O(shè)定在江湖之中，一開始就脫離了家宅的束縛，在江湖和朝堂間遨游。

另一方面，女頻的“宅斗”乃至此前的“宮斗”類型書寫，常常被看作“職場(chǎng)”的投射，主流的寫法是女性角色們按照職場(chǎng)的“叢林法則”去爭(zhēng)、去斗，一路弱肉強(qiáng)食地“雌競(jìng)”。“宮斗”小說中“后宮中妃嬪的晉升模式可以看作是對(duì)職場(chǎng)晉升模式的一種模仿；森嚴(yán)的等級(jí)秩序、爾虞我詐的人際關(guān)系、你死我活的權(quán)謀爭(zhēng)斗則是當(dāng)代職場(chǎng)焦慮的極端化展現(xiàn)”。而在閑聽落花的筆下，“宅斗”即便如同職場(chǎng)，也是另一種互相幫助、協(xié)作共贏的職場(chǎng)，在許多情節(jié)中甚至能看到“girls help girls”的女性互助場(chǎng)面，指向了“雌競(jìng)”的反面。

如《花開春暖》里李小暖幫助畫媚兒弄路引、謀出路，還送了媚兒三百兩銀子做本錢，讓她到京城做點(diǎn)營(yíng)生?！赌！防锢钌Ｈ嵘钪赖缹?duì)女性的苛刻不公，在拓展個(gè)人事業(yè)的同時(shí)，也積極為世間女子尋傍身之技。李桑柔雖然自己不在囚籠之內(nèi)，卻對(duì)深陷其中的女人們有著深切的同情：“一個(gè)女人，一個(gè)人，要是能想出嫁就出嫁，想出家就出家（就好了）”，“最怕的，是走投無路，茫茫人世間，一望無際，卻無可容身處”。于是她造船、從商、辦報(bào)、做物流、搞詩(shī)文，幫助付娘子學(xué)習(xí)律法，只要女性愿意走出泥淖，她都愿意拉上一把。這些運(yùn)籌帷幄的女主人公們，皮囊之外是翩翩裙擺，皮囊之下卻是一顆鋼鐵鍛造的心。

家宅之外，天地皆寬。從宅斗種田到宮斗權(quán)謀，從層層推進(jìn)的情節(jié)設(shè)置到環(huán)環(huán)相扣的智謀交鋒，閑聽落花筆下的女主們遇山開山、逢水建橋，在成就一番事業(yè)的同時(shí)，也串聯(lián)起了各式各樣的女性故事。作品關(guān)注的核心，從來不是如何像男人一樣去爭(zhēng)奪權(quán)力、問鼎天下，也不是女性如何征服男性、站在金字塔的頂端；而依然是對(duì)于真摯感情的守護(hù)、對(duì)幸福人生的思考以及謀求更為平等的話語(yǔ)權(quán)和生存機(jī)遇的可能性。

位于中心的女性：花木蘭的主體與愛情

在“花木蘭”的傳統(tǒng)書寫中，一個(gè)重要的困境是回歸女兒身之后嫁人的問題。而對(duì)于網(wǎng)文新世界里的“花木蘭”來說，戀愛還是必須的么？在閑聽落花的筆下，羅曼蒂克式的愛情故事似乎始終不是小說的中心，要讓位于女主人公的事業(yè)線。如《墨?！啡悦枋雠魅绾伟l(fā)展事業(yè)為主，身為紈绔世子爺?shù)哪兄髟诮讳h中被女主的霸氣吸引，選擇無條件地支持、維護(hù)女主，兩人的愛情屬于女主的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)之后錦上添花的部分。

不過，身為古言大神的閑聽落花對(duì)自己的寫作有著清醒的定位和認(rèn)知——“CP是必須有的”。她筆下的女主最終都順利找到了自己的幸福，結(jié)局大多仍以“一生一世一雙人”圓滿告終，這些“女強(qiáng)”主角們似乎并沒有遇到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的戀愛困境，做到了愛情事業(yè)雙豐收。這種看似理想化的寫作方式，一方面當(dāng)然是由其網(wǎng)絡(luò)言情小說的性質(zhì)決定的，但另一方面卻也顯示了閑聽落花“你若盛開，清風(fēng)自來”的“現(xiàn)代”愛情觀——女主人公們都沒有把愛情放在首位，而是在搞事業(yè)的路上自然而然地收獲了美滿愛情，她們的美好品格也的確配得上一個(gè)幸福的歸宿。相比困于家宅之中的傳統(tǒng)妻子形象，穿越女們展現(xiàn)出難掩光芒的人格魅力，吸引到的是真正敢于與之?dāng)y手的男兒的垂青，并且能夠獨(dú)立而理智地選擇最適合自己的婚姻。她筆下理想、圓滿的愛情，正是這樣“我本具足”的狀態(tài)，能夠找到清晰的自我邊界——從“兩者合為一”到“一加一大于二”，從期待對(duì)方讓自己完整，到我本來就是完整的。

在這樣的愛情想象中，男女雙方被放在了更加平等的位置上，而不像“宅斗文”的常規(guī)寫法那樣，“把老公視為頂頭上司”，或?qū)⒛行越巧兂晒ぞ呷?、為女性角色的“打怪升?jí)”提供空間。閑聽落花的男女主角，也往往更接近合作共贏的伙伴關(guān)系。如《九全十美》中，平王一開始只是想利用李青超凡的醫(yī)術(shù)幫助自己，起初還試圖用權(quán)勢(shì)壓制她，后來卻一步步被李青吸引并付出了真心；《盛華》中，如果沒有李夏的扶持，秦王不是江延世的對(duì)手，不可能登基為帝。這樣的“女強(qiáng)”敘事不僅實(shí)現(xiàn)了更平等的戀愛關(guān)系，也一定程度上改變了女性在朝堂等公共領(lǐng)域里的附庸地位和失語(yǔ)狀態(tài)。而新文《吾家阿囡》一開篇就戲劇性地出現(xiàn)了類似“花木蘭替父從軍”的情節(jié)——女主李小囡扮成哥哥李學(xué)棟的模樣，替哥哥參加科舉考試，幫助家族恢復(fù)了元?dú)?。在這些作品里，變化的是情節(jié)設(shè)定，不變的是女性參與歷史、與男性合作共贏的主旨。

當(dāng)然，除了家國(guó)天下的宏大敘事，閑聽落花對(duì)家長(zhǎng)里短的布衣生活也能信手拈來。在茶米油鹽中閑話家常的《吾家阿囡》，就呈現(xiàn)出了平淡化、日常化的敘事特征，語(yǔ)言風(fēng)格也更平淡舒緩、輕松幽默。無論是在朝堂指點(diǎn)江山，還是在坊間精打細(xì)算，無論是跌宕起伏的江湖傳奇，還是平淡如水的生活小品，閑聽落花都能從女性的心理體驗(yàn)和社會(huì)境遇出發(fā)，以女性的情感視角切入，將女性從社會(huì)邊緣拉進(jìn)權(quán)力中心。

如果說自古以來的“花木蘭”們一直遭受著“人生莫作婦人身，百年苦樂由他人”的壓抑境遇，那么閑聽落花筆下重寫的“花木蘭”們，則“絕不學(xué)攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己”，而是“作為樹的形象”，以強(qiáng)者之姿與男性并立。

閑聽落花創(chuàng)作年表

閑聽落花2010年開始在起點(diǎn)女生網(wǎng)寫作，2012年轉(zhuǎn)入花語(yǔ)女生網(wǎng)（即縱橫女生網(wǎng)），2015年回歸起點(diǎn)，部分作品從花語(yǔ)/縱橫轉(zhuǎn)至起點(diǎn)女生網(wǎng)。本表以起點(diǎn)女生網(wǎng)的連載狀況為準(zhǔn)。

2010年10月30日

《九全十美》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2011年7月3日完結(jié)。

2011年6月30日

《花開春暖》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2012年1月10日完結(jié)（2015年6月后增補(bǔ)了部分內(nèi)容）。

2012年1月10日

《故紙堆》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載。

2013年4月15日

《玉堂金閨》在花語(yǔ)女生網(wǎng)（即縱橫女生網(wǎng)）連載，2014年5月28日完結(jié)。

2015年7月20日

《神醫(yī)嫁到》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2016年8月27日完結(jié)。

2016年8月30日

《錦桐》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2017年6月7日完結(jié)。

2017年5月8日

《君歸矣》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載。

2018年1月3日

《盛華》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2018年12月13日完結(jié)。

2018年1月10日

《秾李夭桃》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2018年3月18完結(jié)。

2019年3月10日

《妖夏》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2019年9月29日完結(jié)。

2019年5月15日

《榴綻朱門》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載。

2019年9月30日

《暖君》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載，2020年8月15日完結(jié)。

2020年8月15日

《墨?！吩谄瘘c(diǎn)女生網(wǎng)連載，2021年8月1日完結(jié)。

2021年11月30日

《你好，新時(shí)光》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載。

2022年3月7日

《吾家阿囡》在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載。