阿莉·史密斯在當(dāng)今英語(yǔ)文壇所獲的一切贊譽(yù)，都是她不愿在關(guān)于自己作品的任何一篇評(píng)論當(dāng)中看到的。作為《冬》和《雙面人生》的譯者，作為阿莉的半個(gè)忠實(shí)讀者，在撰寫(xiě)與她相關(guān)的任何帶有評(píng)論性質(zhì)的文章時(shí)，篇首這句話(huà)無(wú)疑都是不言自明、必須恪守的基本原理。但這份恪守同時(shí)也招致另外一項(xiàng)難于解決的問(wèn)題，即當(dāng)我們?cè)谙蛲耆醋x過(guò)阿莉作品的讀者介紹其作品時(shí)，首先必須剔除任何社會(huì)層面、權(quán)威層面的影響，譬如這個(gè)獎(jiǎng)與那個(gè)獎(jiǎng)，譬如這位獲獎(jiǎng)?wù)呋蛘吣俏猾@獎(jiǎng)?wù)叩谋硶?shū)，譬如什么什么報(bào)和什么什么刊的主編推薦語(yǔ)（其中必然包含《衛(wèi)報(bào)》和《紐約客》，毋庸置疑）等等。

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假如阿莉是如馬克·吐溫這類(lèi)帶有強(qiáng)敘事性的作者，問(wèn)題倒是可以通過(guò)精心組織的故事梗概來(lái)解決。比方說(shuō)“《冬》之主角亞特，在圣誕節(jié)跟租借外籍女友前往母親索菲亞的大宅冒險(xiǎn)，遭遇古怪幽靈頭顱神秘事件”之類(lèi)小報(bào)式的梗概，留下四五個(gè)小懸疑點(diǎn)，探尋出某個(gè)足以令推理讀者們心驚肉跳的核心梗，一篇四平八穩(wěn)的書(shū)評(píng)即可順利降生?？上О⒗虿⒎谴祟?lèi)作者，《冬》中發(fā)生的事件非常多，對(duì)話(huà)亦多，閱讀觀感被同步拖慢，大部分正序情節(jié)都能給讀者造成些許共時(shí)性錯(cuò)覺(jué)（或者說(shuō)混亂），真正具有推動(dòng)性的事件卻寥寥無(wú)幾。細(xì)究《冬》中的事件，其中大部分都是細(xì)碎散亂的，放在一起時(shí)形如廢墟中的大堆瓦礫，單獨(dú)挑出其中兩片，恐怕很難找到任何聯(lián)系，但它們?cè)居侄际莵?lái)自同一堵代表了虛無(wú)主義的墻壁?；蛟S可以說(shuō)，《冬》的成文就是以狄更斯《圣誕頌歌》的舊式精神核心來(lái)打破后千禧年這堵虛無(wú)主義之墻的嘗試，成功與否另說(shuō)，能肯定的唯有一點(diǎn)，即《冬》的故事完全不適合從強(qiáng)敘事性的角度來(lái)加以概括。

阿莉的文風(fēng)有著難于模仿的特性，這恰恰說(shuō)明她在嘗試一些很新的東西。這里要特別提一下阿莉的年紀(jì)，1962年生人，寫(xiě)“季節(jié)四部曲”這些年也算是花甲老人了，可她始終堅(jiān)持要在小說(shuō)中還原二十至四十歲都市年輕人的追求與絕望，雖然這一動(dòng)機(jī)在近些年來(lái)幾乎已成為讓虛構(gòu)保持鮮活的常識(shí)和共識(shí)，但超齡創(chuàng)作者們因?yàn)楦魇礁鳂拥脑?，大部分都只停留在“借詞”階段，即刻意使用大量屬于當(dāng)代年輕人的詞匯，來(lái)讓自己的角色顯得年輕。誠(chéng)然，“借詞”確實(shí)能夠取得一定效果，但這就好比讓接近不惑之年的超齡演員介入校園劇領(lǐng)域，光滿(mǎn)足服化道肯定是不夠的，若是沒(méi)能呈現(xiàn)出足夠的少年感，那就必然會(huì)導(dǎo)致難以言喻的違和反彈。

阿莉?qū)Υ蠖际?0后男女青年的還原具體達(dá)到了何種程度，這里姑且不論（至少在部分細(xì)節(jié)上是入木三分的），但值得注意的是，她還原的青年人群體始終具有一定傾向性，對(duì)于某些在意傾向性的讀者們而言，其意圖甚至可能顯得過(guò)于明顯。但是，阿莉并不執(zhí)著于縷清角色們的政治譜系，在這方面她擁有強(qiáng)烈的第歐根尼式灑脫，跨越了“眾生皆苦”的一道窄門(mén)之后，她通過(guò)漫長(zhǎng)的冬日故事消解了譜系，重拾了圣誕的傳統(tǒng)快樂(lè)：這才是《冬》真正的核心。

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角色性格過(guò)于鮮明，乃至于心理上接近畸人，并因此而符號(hào)化，這就導(dǎo)致每逢角色切換視角時(shí)，文風(fēng)也會(huì)隨角色發(fā)生顯著變化，群戲時(shí)的變化更為顯著，出現(xiàn)許多金句、許多“故事中的故事”，這就導(dǎo)致用幾千字的評(píng)論來(lái)戲仿幾十萬(wàn)字的全文也變得頗為困難，因?yàn)椤抖氛緯?shū)并沒(méi)有固化的風(fēng)格，它或許正如亞特所追求的那樣，呈現(xiàn)出了一系列自然主義的、真實(shí)的東西——即關(guān)于人類(lèi)與冬季共處這一現(xiàn)象在某一年代、某一地點(diǎn)、某一群體中的宮燈剪影式展示，讀者哪怕只能從一摞真實(shí)之間找到一片薄紙的共鳴，這些書(shū)寫(xiě)就沒(méi)有白費(fèi)；倘若能找到半本書(shū)的共鳴，那我們的靈魂大可以擊掌而歌了。

從未讀過(guò)阿莉的讀者們，在讀到這里時(shí)恐怕仍對(duì)阿莉的寫(xiě)作缺乏具體的了解，這是因?yàn)槲覀兪冀K回避了寫(xiě)評(píng)論時(shí)可用的最后一條簡(jiǎn)單路線：摘引原文。

對(duì)《冬》的引用嘗試，必須以一則篇幅簡(jiǎn)短的寓言來(lái)開(kāi)始：

有一天，一個(gè)農(nóng)夫在自家院子里干活，看見(jiàn)他的貓突然摔倒在地上。當(dāng)他去看它在干什么時(shí)，發(fā)現(xiàn)貓已經(jīng)死了。農(nóng)夫撿起貓。結(jié)果貓的尾巴掉下來(lái)了。

從全文角度來(lái)看，這篇兼具伊索式簡(jiǎn)潔美感與萊辛式諷刺意味的寓言故事，其實(shí)是一則掐頭去尾的副產(chǎn)品，但它卻很奇怪地?fù)碛心軌蚋叨雀爬ㄈ珪?shū)一切敘事的功用。讀完《冬》之后，一部分讀者可能會(huì)認(rèn)為全書(shū)敘事過(guò)于意識(shí)流，另一部分讀者或許會(huì)從對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行解構(gòu)的角度來(lái)看待本書(shū)的創(chuàng)作意圖，恰如讀庫(kù)切的一些作品時(shí)會(huì)令人聯(lián)想到的那樣。但我們現(xiàn)在最好拋棄理性，再讀一遍上述寓言，體驗(yàn)其荒誕本質(zhì)：貓的尾巴為什么掉下來(lái)了？沒(méi)有解釋?zhuān)瑓s似乎朦朦朧朧地能夠猜到一些。誠(chéng)如《冬》里跟隨索菲亞的那顆頭顱的“變形記”一般，關(guān)于寓言?shī)W秘的解釋?zhuān)卦诒娬f(shuō)紛紜的真相背后，藏在對(duì)語(yǔ)境的領(lǐng)悟里。

另一方面，《冬》中暗藏的這則關(guān)于貓的寓言，不知為何，也時(shí)常令我聯(lián)想起科恩兄弟電影《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》中的《打到鍋了》這一節(jié)。換言之，《冬》與科恩兄弟電影的整體風(fēng)格有某種程度上的跨媒介匹配性，但是——必須首先從中剔除掉一些“?？思{感”。嗯，聽(tīng)起來(lái)多少也有些玄妙，能夠?qū)@番描述心領(lǐng)神會(huì)的讀者，電波與《冬》對(duì)上的概率恐怕不小。

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第二處引用是關(guān)于文風(fēng)的，與敘事不同，這是細(xì)碎的、工匠式的概括。幸運(yùn)的是，亞特在自己的“藝術(shù)自然”博客文章里為《冬》的考據(jù)癖文風(fēng)總結(jié)作出了非凡的貢獻(xiàn)：

水洼一詞源自古英語(yǔ)中的pudd這個(gè)名詞，意為犁溝或者溝渠，后來(lái)在中古英語(yǔ)時(shí)期被加上了le這一詞尾，以這樣一種方式使其含義范圍縮小。古德語(yǔ)中有個(gè)名詞為Pfudel，意為一池水。

沒(méi)錯(cuò)，《冬》里面有許多類(lèi)似亞特文章中這段話(huà)語(yǔ)的拆詞和縮寫(xiě)梗，更夸張的例子是這樣的：

它制造了CBW。它制造了OP。它制造了一種聽(tīng)起來(lái)像是TCP的東西。

縮寫(xiě)與填字游戲之外，還有時(shí)不時(shí)冒出來(lái)的短信顏文字，種類(lèi)豐富，而且是非常地道的年輕人用法，我偶爾會(huì)跟一位伊朗裔的澳大利亞朋友在圣彼得堡大廠出品的HC游戲?qū)崟r(shí)對(duì)話(huà)中聊天，他用的也是類(lèi)似的顏文字，比方說(shuō)，<3代表心，:*或者X代表吻，這些都在《冬》中出現(xiàn)了。有趣之處在于，阿莉?qū)φZ(yǔ)言進(jìn)行的上述后現(xiàn)代化、網(wǎng)絡(luò)化、年輕化的揉碎與重組，甚至也并不受到她本人的支持，誠(chéng)如大概率象征著人間純真一面的勒克斯對(duì)亞特文章的評(píng)價(jià)：“這篇文章讀起來(lái)根本就不像是真正的你?！比缓笤俳由蟻喬刈约旱囊痪鋬?nèi)心獨(dú)白：“就像某種已然消失的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，一座由音素和語(yǔ)素所組成的墳場(chǎng)?！?/p>

為什么？因?yàn)榧?xì)碎也是死亡的征兆，是人類(lèi)全體在無(wú)可挽回地走向黑塞筆下的晚期卡斯塔利亞，《冬》從根本上也是在抨擊娛樂(lè)至死的當(dāng)下。所有未來(lái)可能閱讀《冬》的朋友、所有已經(jīng)讀過(guò)的朋友，假如我不在這篇評(píng)論的最后提醒一句，恐怕大家都會(huì)不自覺(jué)地忽略《冬》的開(kāi)頭——第一節(jié)的第一行，第一句話(huà)：

上帝死了：一切的開(kāi)始。

為什么阿莉要讓讀者在一切尚且陌生、閱讀的混沌尚且初開(kāi)的瞬間，強(qiáng)調(diào)尼采？她在第一節(jié)最后其實(shí)已經(jīng)給出了答案，而且她恐怕也知道大部分人都不會(huì)在結(jié)束全書(shū)后再來(lái)重讀開(kāi)頭：《冬》的故事“是關(guān)于真實(shí)世界中真實(shí)發(fā)生的故事，關(guān)于真實(shí)的人在真實(shí)地球上正在發(fā)生的故事”——這才是全書(shū)的文眼所在。發(fā)現(xiàn)了《冬》隱藏最深的這個(gè)秘密之后，再來(lái)問(wèn)為什么，一個(gè)回答也呼之欲出：因?yàn)槟岵稍谒械漠?dāng)下。