摘要：優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家與學(xué)歷、專業(yè)沒(méi)有必然關(guān)系，熱愛(ài)文學(xué)才是根本。閱讀與觀世是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家的基本修為。優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家大致經(jīng)歷了從興趣寫作到為金錢寫作，到文學(xué)情懷與經(jīng)濟(jì)效益兼顧，到自覺(jué)追求更高境界寫作的歷程。成為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家需要勤奮，也需要因性煉才，尋找自己擅長(zhǎng)的題材類型及風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家；閱讀；觀世；融合創(chuàng)新

目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作者有上千萬(wàn)人，各大網(wǎng)站注冊(cè)的作者有數(shù)十萬(wàn)人，作品有較大影響力、借助網(wǎng)絡(luò)寫作獲得較高收入的有數(shù)百人。如果按照這個(gè)比例來(lái)推算，一個(gè)成功的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家是從千軍萬(wàn)馬中沖殺出來(lái)的，一個(gè)人寫作能取得成功，有很多原因，有時(shí)代的契機(jī)，有個(gè)人的才華，有自身的文學(xué)積累，還有后天的努力。如果從創(chuàng)作人才成長(zhǎng)的規(guī)律來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家似乎與傳統(tǒng)小說(shuō)家沒(méi)有什么不同。這之所以會(huì)作為一個(gè)問(wèn)題提出來(lái)討論，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作家常被人輕視，認(rèn)為他們的寫作不入流，寫的是快餐文學(xué)，只是為了金錢而寫作。這是對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的極大誤解，與純文學(xué)作家一樣，網(wǎng)絡(luò)作家也是分高下優(yōu)劣的，本文著重探討的是那些站在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金字塔頂部的作家。

一、學(xué)歷與興趣

小說(shuō)創(chuàng)作與個(gè)人的學(xué)歷有一定關(guān)系，但不是簡(jiǎn)單直接的關(guān)系。在中國(guó)古典小說(shuō)史上，小說(shuō)是小道，是閑書，創(chuàng)作小說(shuō)的也大多是那些落魄文人，如蒲松齡、吳敬梓是科舉落榜生。這種情況在梁?jiǎn)⒊岢≌f(shuō)革命以來(lái)有較大改變，“五四”時(shí)期以魯迅為代表的一批新文化運(yùn)動(dòng)主將以小說(shuō)的形式對(duì)國(guó)民進(jìn)行精神啟蒙，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，魯迅、郭沫若、巴金、茅盾、老舍等現(xiàn)代小說(shuō)家是時(shí)代文化精英，多有學(xué)貫中西的文化視野，且有較好的傳統(tǒng)文化文學(xué)素養(yǎng)，他們的主要職業(yè)是大學(xué)教授、出版編輯、學(xué)者等。

當(dāng)然這并不表明學(xué)歷與成為作家是直接的關(guān)系，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，老舍是中師生，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言初始學(xué)歷是小學(xué)畢業(yè)，北大旁聽(tīng)生沈從文僅受過(guò)小學(xué)教育，蕭紅高中沒(méi)有畢業(yè)，楊沫是個(gè)初中生，曲波只有小學(xué)畢業(yè)，趙樹(shù)理中師畢業(yè)，余華是個(gè)高考落榜生，阿來(lái)是中師畢業(yè)生，王安憶初中畢業(yè)。真正讓他們成為著名作家的，是他們的閱讀，個(gè)人的經(jīng)歷，成長(zhǎng)的環(huán)境，自身文學(xué)天賦，勤奮的創(chuàng)作學(xué)習(xí)。

這樣的規(guī)律當(dāng)然也適合網(wǎng)絡(luò)作家。從學(xué)歷上看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家有很多低學(xué)歷的作者。如金蟬是個(gè)地道的農(nóng)民，是高中生；《遍地狼煙》的作者菜刀姓李沒(méi)進(jìn)過(guò)大學(xué)；寫懸疑小說(shuō)的蔡駿是中專生；《鬼吹燈》 的作者天下霸唱是高中生；風(fēng)凌天下、風(fēng)御九秋只有中學(xué)學(xué)歷；最后的衛(wèi)道者高中沒(méi)有畢業(yè)；《明朝那些事兒》 的作者當(dāng)年明月是個(gè)中專生；靜官是個(gè)初中生；中華楊、月關(guān)都是高中生，玄雨是中師生。

當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家也有一些來(lái)自名校的“學(xué)霸”。如阿菩是暨南大學(xué)歷史學(xué)碩士，文學(xué)博士；步非煙是北京大學(xué)文學(xué)博士；煙雨江南本科畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)，后出國(guó)讀研；江南、樹(shù)下野狐畢業(yè)于北京大學(xué)；崔曼莉畢業(yè)于南京大學(xué)中文系；阿越是湖南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院碩士，四川大學(xué)博士；管平潮是中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)的本科，日本國(guó)立情報(bào)研究所的博士；蔡智恒是臺(tái)灣成功大學(xué)水利研究所的博士生；齊橙是北京師范大學(xué)副教授，經(jīng)濟(jì)學(xué)博士。

大學(xué)教育對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是重要的，是有益的，但這不是充分且必要條件，很多研究者注意到網(wǎng)絡(luò)作家很多并不是中文系出身的：如唐家三少學(xué)政法專業(yè)，痞子蔡學(xué)水利工程專業(yè)，管平潮學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)，滄月學(xué)建筑專業(yè)，酒徒學(xué)動(dòng)力工程專業(yè)，江南學(xué)化學(xué)專業(yè)，蕭鼎學(xué)工商企業(yè)管理專業(yè)。

總體來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)作家中大學(xué)學(xué)歷居多。相對(duì)于學(xué)歷和專業(yè)，對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)才是成為作家最為根本的前提。筆者近年來(lái)訪談網(wǎng)絡(luò)作家數(shù)十人，讓網(wǎng)絡(luò)作家講述自身的創(chuàng)作道路，他們幾乎都有一個(gè)共同的規(guī)律，就是他們從小喜歡看書，喜歡聽(tīng)故事，對(duì)閱讀文學(xué)作品如癡如醉。有些網(wǎng)絡(luò)作家在小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)階段大量看通俗小說(shuō)，甚至因此耽誤了學(xué)業(yè)：庹政大學(xué)就讀于四川大學(xué)化學(xué)系，但因讀小說(shuō)經(jīng)常翹課，沒(méi)有拿到畢業(yè)證；我吃西紅柿就讀于蘇州大學(xué)數(shù)學(xué)系，迷戀金庸、古龍、臥龍生等武俠小說(shuō)家，大三第一學(xué)期退學(xué)從事專職寫作；貓膩就讀四川大學(xué)，因散漫懶惰荒廢學(xué)業(yè)而被開(kāi)除；血紅就讀于武漢大學(xué)，因沉迷小說(shuō)不可自拔，成了“問(wèn)題學(xué)生”被武大退學(xué)；天蠶土豆高中沒(méi)讀完就輟學(xué)了，整日在網(wǎng)上看小說(shuō)打游戲，幾乎是父母眼中的“問(wèn)題少年”；烽火戲諸侯就讀于浙江工商大學(xué)，大二開(kāi)始在起點(diǎn)中文網(wǎng)寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，大學(xué)肄業(yè)。正是這種近乎饑不擇食的沉迷和大量的閱讀，為這些書蟲日后成為網(wǎng)絡(luò)作家打下了基礎(chǔ)，少年時(shí)代的閱讀培養(yǎng)了他們的文學(xué)語(yǔ)感、想象力、文學(xué)理解力以及對(duì)故事的掌控力等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家的基本素質(zhì)。

二、閱讀與創(chuàng)新

如果要追溯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文學(xué)傳統(tǒng)，中國(guó)臺(tái)港通俗文學(xué)無(wú)疑應(yīng)列為首位。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，得益于改革開(kāi)放以來(lái)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展給人們提供的寬松閱讀環(huán)境。中國(guó)臺(tái)港通俗文學(xué)在大陸流行，大街小巷租書店的出現(xiàn)為這些通俗文學(xué)愛(ài)好者提供了精神食糧，國(guó)外大片、游戲、動(dòng)漫的引入也極大地開(kāi)闊了他們的眼界。血紅在小學(xué)低年級(jí)就閱讀了《西游記》《碧血?jiǎng)Α贰堆┥斤w狐外傳》《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》《三國(guó)演義》 等小說(shuō)。減肥專家說(shuō)：“我13歲開(kāi)始看小說(shuō)，看武俠、漫畫，看言情小說(shuō)，那時(shí)幾乎看魔怔了?？葱≌f(shuō)一直看到高中、大學(xué)，坦白講，高中考大學(xué)我都不知道自己是怎么考的?！盵1]風(fēng)御九秋說(shuō)：“這要?dú)w功于我在濟(jì)南當(dāng)兵的那五年，當(dāng)時(shí)在那種偏僻的條件下我喜歡租書看，每天都看，什么都看。”[2]金蟬說(shuō)：“我很喜歡傳統(tǒng)文藝，比如說(shuō)劉蘭芳的評(píng)書《岳飛傳》《楊家將》等，我的作品中曾經(jīng)寫到很多的人物，可能他們不識(shí)字，但是他們具有傳統(tǒng)文化人格，這種人格很大程度上來(lái)源于評(píng)書之中?！盵3]飛天說(shuō)：“以前我看的書都是傳統(tǒng)作家寫的，四大名著我有七、八個(gè)版本，我喜歡的作家三毛、倪匡、亦舒、瓊瑤以及‘金古梁溫黃’（金庸、古龍、溫瑞安、梁羽生、黃易）等人的書在我家里有好幾個(gè)版本，國(guó)外作家有馬克·吐溫和日本的一些作家?！盵4]蜘蛛說(shuō)：“金庸、古龍、梁羽生、臥龍生的所有武俠小說(shuō)我都讀過(guò)，瓊瑤的言情作品我也讀過(guò)。當(dāng)時(shí)并沒(méi)有太多的書看，我會(huì)到地?cái)偵先ヌ允澜缑??！盵5]風(fēng)凌天下說(shuō)：“我從小就喜歡看武俠小說(shuō)，在初中二年級(jí)的時(shí)候，當(dāng)代的一些武俠小說(shuō)名家，金庸、古龍、梁羽生等人的書我都看了一遍?！盵6]國(guó)內(nèi)外通俗文學(xué)名作家為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家確立了寫作的標(biāo)桿，唐家三少希望成為中國(guó)的J · K·羅琳，紫金陳被人稱為中國(guó)的東野圭吾，飛天的理想是“做大陸的倪匡”。如果將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)兩大類型“男頻”“女頻”與當(dāng)代通俗小說(shuō)對(duì)應(yīng)分析，則大致可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中男頻文“升級(jí)打怪”和女頻文“談情說(shuō)愛(ài)”與以金庸、瓊瑤為代表的武俠、言情小說(shuō)有某種內(nèi)在呼應(yīng)性。

喜歡文學(xué)，幾乎是青年人普遍的情況，如何讀、怎么讀、是否讀得入心入腦，則是成為作家的重要原因。管平潮說(shuō)：“《聊齋志異》里的故事對(duì)我的小說(shuō)內(nèi)容也有影響，《仙路煙塵》里寫到在鄱陽(yáng)湖船遇到大風(fēng)的情節(jié)，就借鑒了《聊齋志異》故事里的片段，也借鑒了 《西游記》、‘三言’、‘二拍’等古典小說(shuō)中的人物形象?！盵7]李曉敏說(shuō)：“中國(guó)的演義小說(shuō)對(duì)我的影響很大，如‘三言兩拍’，《聊齋志異》、《隋唐演義》、《后唐傳》這些作品，你可以在里面吸收很多東西。包括后來(lái)的金庸、古龍的武俠小說(shuō)，有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是好看。主要體現(xiàn)在故事上面，一個(gè)故事一波N折，幾個(gè)人的命運(yùn)是怎么樣牽扯到一起的，就很生動(dòng)，我編故事還行，主要是受這些小說(shuō)的影響比較深。”[8]蜘蛛說(shuō)：“最喜歡看的是《七宗罪》《十宗罪》便得名于此，《十宗罪》的寫作在很大程度上也受這部電影的影響?！盵9]飛天說(shuō)：“2000年我開(kāi)始模仿溫瑞安寫武俠小說(shuō)，到 06、07 年我模仿的是倪匡的軟科幻?！盵10]

朗吉弩斯在 《論崇高》中說(shuō)：“另有一條引向崇高的道路。這究竟是怎樣的一條道路呢？這就是摹仿過(guò)去偉大的詩(shī)人和作家，并且同他們競(jìng)賽。”[11]善于閱讀，積極地從閱讀中汲取營(yíng)養(yǎng)，從模仿借鑒到創(chuàng)新超越，這是成功的網(wǎng)絡(luò)作家所走過(guò)的道路。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)，需要積極地推陳出新，創(chuàng)新創(chuàng)造。如果從藝術(shù)素養(yǎng)來(lái)說(shuō)，當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)作家少有超越紙媒時(shí)代的通俗小說(shuō)大家，但在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，借助互聯(lián)網(wǎng)，網(wǎng)絡(luò)作家在雜取、融合基礎(chǔ)之上所體現(xiàn)出的開(kāi)拓性“腦洞”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了紙媒時(shí)代的通俗小說(shuō)，所創(chuàng)作的小說(shuō)類型也更為豐富。

比如，月關(guān)、阿越、酒徒、孑與2等作家發(fā)展了傳統(tǒng)歷史小說(shuō)寫法，在歷史框架中，用穿越的形式，將現(xiàn)代精神、現(xiàn)代科技帶回古代，拓展了文學(xué)的想象力，擴(kuò)展了歷史小說(shuō)的表現(xiàn)空間。天使奧斯卡的歷史小說(shuō)改寫了中國(guó)歷史上的遺憾，體現(xiàn)了想象無(wú)極限的網(wǎng)絡(luò)“YY”精神。血紅、我吃西紅柿、江南等人的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)在吸收借鑒中國(guó)傳統(tǒng)武俠小說(shuō)、仙俠小說(shuō)及西方奇幻小說(shuō)的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了中西合璧的世界構(gòu)架和各類功法體系，創(chuàng)設(shè)了打怪升級(jí)換地圖的新寫作模式。在小說(shuō)的價(jià)值體系上將現(xiàn)代自由、民主、平等精神與儒、佛、道等融為一體，體現(xiàn)出瑰麗的想象和自由精神的追求。阿耐、蔣離子、何常在等作家將網(wǎng)絡(luò)爽文的筆法與書寫現(xiàn)實(shí)、探索精神世界結(jié)合起來(lái)，拓展了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法。

三、經(jīng)歷與觀世

對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，讀書與觀世，是一體兩面的事。讀書培養(yǎng)的是內(nèi)在修養(yǎng)，觀世擴(kuò)展的是外在視野。眷秋在《小說(shuō)雜評(píng)》中說(shuō)：“必先十年讀書，繼之以遍游通都大邑名山勝水，以擴(kuò)展胸襟，觀察風(fēng)俗，然后閉門潛心，酌定宗旨，從事撰述，不貴程功之期，隨興所至，偶然下筆，雖至數(shù)歲始得殺青，亦無(wú)不可，然后其書成，乃有可觀。”[12]眷秋所描述的讀書與觀世對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家頗有借鑒意義。從那些成名的網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)看，他們年少時(shí)期的癡迷閱讀與眷秋所說(shuō)的“先十年讀書”非常類似，雖然在創(chuàng)作的準(zhǔn)備期，未必都能如眷秋所描述的“遍游通都大邑名山勝水，以擴(kuò)展胸襟，觀察風(fēng)俗”，但他們來(lái)自不同的行業(yè)領(lǐng)域，有自己熟悉的生活和人群，所寫的故事也來(lái)自日常生活和世間萬(wàn)象。

比如郭羽、劉波是職業(yè)的IT行業(yè)從業(yè)者，他們是優(yōu)秀的企業(yè)家，他們對(duì)IT行業(yè)非常熟悉，他們?cè)?jīng)是1980年代的文學(xué)青年，出版過(guò)詩(shī)集，在他們?nèi)说街心陼r(shí)，沒(méi)有放下他們的文學(xué)夢(mèng)想，《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列小說(shuō)將他們成功而豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)寫進(jìn)小說(shuō)，他們的閱歷和經(jīng)驗(yàn)讓他們的小說(shuō)不再是簡(jiǎn)單的幻想，而是有著深厚的生活基礎(chǔ)。秦明、九滴水本是公安法醫(yī)，借助他們的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，秦明寫作了《法醫(yī)秦明》系列，九滴水寫作了《尸案調(diào)查科》系列小說(shuō)，將現(xiàn)代法醫(yī)技術(shù)融于精彩的故事之中，他們的作品是職業(yè)“硬核”小說(shuō)。卓牧閑對(duì)基層民警多有了解，將自己基層生活的經(jīng)驗(yàn)與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫法相結(jié)合，寫出了《朝陽(yáng)警事》這樣接地氣又有趣的現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)。從事經(jīng)濟(jì)研究的副教授齊橙充分利用自己的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，以輕幻想的方式寫下了“腳踏實(shí)地”的工業(yè)題材小說(shuō)，讓讀者在輕松娛樂(lè)的閱讀中增加工業(yè)知識(shí)。《裸婚》的作者唐欣恬主張“依靠人生來(lái)創(chuàng)作”，將熟悉的身邊事寫進(jìn)小說(shuō)。

當(dāng)然，并不是所有的網(wǎng)絡(luò)作家都是依靠自己的職業(yè)背景進(jìn)行寫作。很多網(wǎng)絡(luò)作家還通過(guò)想象、借鑒、模仿、融梗等方式進(jìn)行創(chuàng)作，如南派三叔沒(méi)去過(guò)長(zhǎng)白山、西沙群島等地，也沒(méi)有接觸過(guò)盜墓行業(yè)的人，依靠看游記和紀(jì)錄片等資料加上豐富的想象力寫出了《盜墓筆記》。但這依然不可否認(rèn)調(diào)查研究、生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作的重要性。很多作家換了多個(gè)工作，這些經(jīng)歷對(duì)他們來(lái)說(shuō)也是非常重要的。青狐妖說(shuō)：“從畢業(yè)之后就不停地?fù)Q工作，沒(méi)有安定下來(lái)。到后來(lái)要成家、要立業(yè)，必須要安頓下來(lái)。從事的工作包括新聞媒體、服裝、電子、銷售，等等，特別多。那時(shí)沒(méi)有很滿意的工作，心也不安定。年輕的時(shí)候也不想有什么積累，多見(jiàn)識(shí)一下也不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)不停換工作承受的壓力也很大，來(lái)回地跑，上海、浙江、山東一大半城市都跑過(guò)。這些經(jīng)歷對(duì)后來(lái)寫都市文很有幫助?！盵13]六六將寫作的經(jīng)驗(yàn)積累比作“山頂積雪的工作”，只有山頂有積雪，山下才有溪流。為了寫作醫(yī)學(xué)題材的小說(shuō)，六六曾在醫(yī)院里跟師訪談六年，其間還讀了一個(gè)醫(yī)學(xué)碩士學(xué)位。庹政也是一個(gè)有豐富生活經(jīng)歷的人,大學(xué)畢業(yè)后做過(guò)廣告公司、純凈水、汽車美容、餐飲娛樂(lè)、網(wǎng)吧、書吧，這些經(jīng)歷成為作者豐富的創(chuàng)作資源而寫進(jìn)小說(shuō)。

當(dāng)然作家不可能什么都經(jīng)歷，更不可能為了寫小偷去做小偷，為寫警察去做警察。很多細(xì)節(jié)只能靠觀察、靠閱讀、靠積累，靠有意識(shí)的調(diào)查研究。蜘蛛說(shuō)：“收集的途徑、來(lái)源有以下幾個(gè)：一是網(wǎng)絡(luò)新聞；第二是紀(jì)實(shí)性的電影電視劇；第三是從事刑偵工作的朋友，從他們那兒得到了一部分內(nèi)容?！盵14]蔣離子在寫《老媽有喜》的時(shí)候，有意識(shí)地觀察二胎家庭成員之間如何相處，通過(guò)熟人朋友去了解這些素材。天下霸唱在《鬼吹燈》中涉及的考古、歷史、土木建筑、軍事、地理和氣象等知識(shí)等等來(lái)自于廣泛的涉獵。

閱讀和觀世是相輔相成的，實(shí)地資料收集工作以及生活經(jīng)驗(yàn)、觀察經(jīng)驗(yàn)，這些構(gòu)成了作家小說(shuō)中的素材，使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在天馬行空的想象故事中加入了接地氣的真實(shí)感。

四、矛盾與選擇

經(jīng)常有人說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)作家是為金錢寫作。對(duì)此，網(wǎng)絡(luò)作家的反駁通常是：我們剛開(kāi)始在網(wǎng)上寫作的時(shí)候沒(méi)有錢，在能賺錢之前，我們就已經(jīng)在寫了，我們寫作是因?yàn)槲覀冋娴暮芟矚g寫。[15]這固然道出了熱愛(ài)寫作是成為網(wǎng)絡(luò)作家的前提，但不容否認(rèn)的是，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)寫作能夠帶來(lái)較好的經(jīng)濟(jì)收益的時(shí)候，無(wú)疑會(huì)給網(wǎng)絡(luò)作家?guī)?lái)巨大的影響。

很多網(wǎng)絡(luò)作家坦承寫作帶來(lái)經(jīng)濟(jì)收益的重要性，風(fēng)凌天下說(shuō)：“你要說(shuō)有什么文學(xué)夢(mèng)，有什么偉大理想，有什么教育人那種思想，那是半點(diǎn)都沒(méi)有。當(dāng)時(shí)寫書的出發(fā)點(diǎn)就是養(yǎng)家糊口，能夠自己把自己養(yǎng)活?！盵16]但若因此認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)作家只是追求經(jīng)濟(jì)利益，這也并不客觀。常見(jiàn)的情況是，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家從興趣寫作出發(fā)，到為金錢寫作，再到文學(xué)情懷與經(jīng)濟(jì)效益兼顧，最后到自覺(jué)承擔(dān)網(wǎng)絡(luò)作家的社會(huì)責(zé)任、追求更高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這個(gè)過(guò)程與現(xiàn)當(dāng)代通俗作家如張恨水等的寫作經(jīng)歷其實(shí)很類似。

很多網(wǎng)絡(luò)作家因?yàn)閷懽魇杖氤^(guò)了工作收入，于是辭掉工作，成為專職寫作者。一些網(wǎng)絡(luò)作家通過(guò)寫作致富，實(shí)現(xiàn)了財(cái)富自由，有的網(wǎng)絡(luò)作家還因?yàn)閷懽鳙@得了較高的社會(huì)地位。如蔣勝男成為全國(guó)人大代表，被溫州大學(xué)聘為教授；張威（唐家三少）、李虎（天蠶土豆）、蔡駿、馬伯庸、匪我思存（艾晶晶）、張戩（蕭鼎）、于鵬程（風(fēng)御九秋）、陳彬（跳舞）、林俊敏（阿菩）、袁野（愛(ài)潛水的烏賊）、袁銳（靜夜寄思）、崔浩（何常在）等當(dāng)選為中國(guó)作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員；匪我思存（艾晶晶）、林俊敏（阿菩）、袁野（愛(ài)潛水的烏賊）、云宏（孑與2）等當(dāng)選為省作協(xié)副主席；我吃西紅柿（朱洪志）、我本純潔（蔣曉平）、管平潮（張鳳翔）、段存東（晴了）、陳彬（跳舞）、林俊敏（阿菩）、夢(mèng)入洪荒（寇廣平）等一大批網(wǎng)絡(luò)作家成為省政協(xié)委員。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)作家的小說(shuō)被大量改編成網(wǎng)劇、動(dòng)漫、游戲，當(dāng)他們成為社會(huì)名人，獲得社會(huì)廣泛認(rèn)可的時(shí)候，他們的寫作心態(tài)也會(huì)發(fā)生改變，從而有更優(yōu)越的條件放慢寫作速度，追求作品質(zhì)量。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一大遭人詬病之處在于，大量作品同質(zhì)化、跟風(fēng)化、套路化。但對(duì)于多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者來(lái)說(shuō)，文學(xué)性并不是第一位的，故事好看有趣才是王道，當(dāng)作品的商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值相沖突時(shí)，一批有擔(dān)當(dāng)?shù)木W(wǎng)絡(luò)作家自覺(jué)地以精益求精的態(tài)度，提升自己作品的藝術(shù)品相，在二者之間找到平衡。管平潮在接受筆者的訪談時(shí)談到，“降速、減量、提質(zhì)”[17]是今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的方向，并努力踐行這一準(zhǔn)則。流浪的蛤蟆一直在挑戰(zhàn)自己的寫作，不斷更新，不滿足于套路化、模式化的創(chuàng)作。唐家三少作為玄幻小白文創(chuàng)作的代表作家，積極響應(yīng)時(shí)代的號(hào)召，創(chuàng)作了現(xiàn)實(shí)題材的小說(shuō)。夜神翼積極創(chuàng)作重大現(xiàn)實(shí)題材的作品，哪怕作品的人氣暫未超越之前的作品。網(wǎng)絡(luò)作家中，因?yàn)樽髌纷陨淼乃囆g(shù)品質(zhì)較高，如蔣勝男、酒徒、貓膩、徐公子勝治、憤怒的香蕉、李梟、灰熊貓、崔曼莉等作者獲得了讀者更多的尊敬，他們的寫作超越了簡(jiǎn)單的爽文設(shè)定，在爽文故事與文學(xué)情懷之間找到了更高層次的平衡。有些網(wǎng)絡(luò)作家也對(duì)“爽文”有較為深刻的認(rèn)識(shí)，如減肥專家認(rèn)為：“有的人覺(jué)得大殺四方很爽，有的人覺(jué)得有情感上的共鳴很爽，有的人覺(jué)得解決問(wèn)題很爽，有人覺(jué)得情節(jié)和他預(yù)期的一樣很爽，還有人覺(jué)得超出他的預(yù)期很爽?！盵18]還有些作家，在理論和創(chuàng)作上同時(shí)發(fā)力，寫出了研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的理論著作，千幻冰云（黃志強(qiáng)）出版了《別說(shuō)你懂寫網(wǎng)文》（黑龍江教育出版社，2014年8月版），阿菩（林俊敏）出版了博士論文《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)生產(chǎn)：一本書破解網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)密碼》（花城出版社，2020年2月版）。

五、勤奮及其他

成為一個(gè)有影響的網(wǎng)絡(luò)作家，需要較高的綜合素質(zhì)，也需要持續(xù)的寫作恒心。網(wǎng)絡(luò)作家中不乏一書成神的作者，但因?yàn)楹罄m(xù)的倦怠，沒(méi)有恒心和毅力，沒(méi)有扎實(shí)的根基，沒(méi)有繼續(xù)努力和學(xué)習(xí)，最終成為了“隕落的大神”，再也沒(méi)有成功的作品問(wèn)世，或者再也寫不出作品。

歐陽(yáng)友權(quán)主編的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論》指出，成長(zhǎng)為一個(gè)有名氣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者需要過(guò)幾道關(guān)，一是文字關(guān)，二是速度關(guān)，三是社交關(guān)，四是挨罵關(guān)。還需要較好的文字功底，敏捷的文思，豐富的想象力和處變不驚的心理素質(zhì)。[19]由網(wǎng)絡(luò)寫手到網(wǎng)絡(luò)作者到網(wǎng)絡(luò)作家，要越過(guò)多道“關(guān)”，最重要的素質(zhì)則是勤奮和努力。

網(wǎng)絡(luò)作家日更數(shù)千字，每天更新，通過(guò)寫作在線與讀者互動(dòng)，這種堅(jiān)持不斷的努力是令人敬佩的。它要求網(wǎng)絡(luò)寫作者的毅力和努力。唐家三少曾因堅(jiān)持100個(gè)月每天上傳8000字不斷更，盛大文學(xué)為他申請(qǐng)世界吉尼斯記錄。高樓大廈說(shuō)，他走路都在想怎么寫小說(shuō)，他把自己小說(shuō)的主人公取名為秦奮（勤奮）、弈立（毅力），其用意不言自明。管平潮的座右銘是“家少樓臺(tái)無(wú)地起，案余燈火有天知”“明知十年難換算，不可一日不拱卒”。飛天給自己的要求是：海量閱讀、勤奮寫作、制定高目標(biāo)、永不止步。[20]他們創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的主角也大多聰明、勤奮，不畏困難、勇于擔(dān)當(dāng)，為網(wǎng)絡(luò)讀者提供了積極的精神導(dǎo)向。

當(dāng)然，僅僅勤奮是不夠的，與純文學(xué)作家一樣，網(wǎng)絡(luò)作家也需要因性煉才，找到自己擅長(zhǎng)的題材類型及寫作風(fēng)格，找到自己寫作的精神礦山，這必然是一個(gè)艱苦努力的過(guò)程。

月關(guān)最初寫武俠同人小說(shuō)《顛覆笑傲江湖》反響一般，后寫都市小說(shuō)《一路彩虹》、玄幻小說(shuō)《成神》，也沒(méi)有什么影響。后在起點(diǎn)連載《回到明朝當(dāng)王爺》，一炮走紅，終于找到了適合自己的架空歷史小說(shuō)。蔣離子在沉積十年后，重新發(fā)力，找到了自己最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，開(kāi)始對(duì)婚戀情感題材深耕細(xì)作，寫出了《糖婚》《老媽有喜》《半城》等優(yōu)秀作品。唐家三少是玄幻小白文的代表作家，對(duì)自己的小說(shuō)讀者定位非常清晰，就是給小學(xué)高年級(jí)及初中生看的。何常在從寫詩(shī)、到寫流行刊物專欄文章到寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，一直在尋找和摸索自己擅長(zhǎng)的題材，最后發(fā)現(xiàn)還是寫現(xiàn)實(shí)題材最適合自己，積多年努力寫出了精品力作《浩蕩》。蔡駿在寫作起步期受王小波影響，在 《當(dāng)代》上發(fā)表短篇小說(shuō)《綁架》，后來(lái)放棄了走純文學(xué)路線，根據(jù)自己的才情選擇了寫網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)。

“積學(xué)以儲(chǔ)寶，酌理以富才，研閱以窮照，馴致以懌辭，然后使元解之宰，尋聲律而定墨?！盵21]中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如火如荼的繁榮景象，是網(wǎng)絡(luò)作家們的辛勤汗水與藝術(shù)才華的結(jié)晶。改革開(kāi)放帶來(lái)的盛世氣象為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)了剛健、陽(yáng)光、清新的風(fēng)格，它傳承中國(guó)古典小說(shuō)的故事傳統(tǒng)，積極吸收借鑒現(xiàn)代通俗小說(shuō)、當(dāng)代大眾文化及通俗文學(xué)，融合創(chuàng)新，積極書寫網(wǎng)絡(luò)讀者所喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)故事。狄德羅說(shuō)，精神的浩瀚、想象的活躍、心靈的勤奮，就是天才。[22]講述中國(guó)故事，為大眾讀者提供有價(jià)值、有風(fēng)骨、有趣味、有內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，這項(xiàng)偉大的時(shí)代使命期待并呼喚更多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家。

注釋匯編

[1][2][13][18]周志雄等：《大神的肖像：網(wǎng)絡(luò)作家訪錄》,山東人民出版社2015年版，第175頁(yè)，第211頁(yè)，第190-191頁(yè)，第184頁(yè)。

[3]周志雄、金蟬、孫敏、姚婷婷：《以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)趣味重寫民國(guó)歷史——金蟬訪談錄》，《雨花·中國(guó)作家研究》2017年第5期（B）。

[4][10][20]飛天、周志雄：《網(wǎng)絡(luò)作家的情懷與風(fēng)骨——網(wǎng)絡(luò)作家飛天訪談錄》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》2017年第1期。

[5][9][14]周志雄、蜘蛛等：《讀者的趣味就是我寫作的走向——蜘蛛訪談錄》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》2017年第2期。

[6][16]風(fēng)凌天下、周志雄等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神是這樣煉成的——網(wǎng)絡(luò)作家風(fēng)凌天下訪談錄》，《百家評(píng)論》2016年第6期。

[7]周志雄、管平潮等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要降速、減量、提質(zhì)——管平潮訪談錄》（上），《雨花·中國(guó)作家研究》2017年第1期。

[8]李曉敏、周志雄：《我寫作，不只是取悅讀者》（訪談），《文學(xué)界·文學(xué)風(fēng)》2013年1月號(hào)下旬刊。

[11]朗吉弩斯：《論崇高》，伍蠡甫主編 《西方文論選》（上），上海文藝出版社1988年5月版，第121頁(yè)。

[12]引自謝昕、羊列容、周啟志：《中國(guó)通俗小說(shuō)理論綱要》，文津出版社1992年3月版，第42頁(yè)。

[15]阿菩、周志雄等：《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文化傳承——阿菩訪談錄》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》（第三輯），安徽大學(xué)出版社2021年12月版，第243頁(yè)。

[17]周志雄、管平潮等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要降速、減量、提質(zhì)——管平潮訪談錄》（上、下），《雨花·中國(guó)作家研究》2017年第1、2期。

[19]歐陽(yáng)友權(quán)主編：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論》，北京大學(xué)出版社2008年版，第133-134頁(yè)。

[21]李建中、吳中勝：《〈文心雕龍〉導(dǎo)讀》，武漢大學(xué)出版社2015年版，第78頁(yè)。

[22]狄德羅：《論戲劇藝術(shù)》，伍蠡甫主編 《西方文論選》（上），上海文藝出版社1988年版，第402頁(yè)。