2023年，圍繞著名日本作家川端康成，一場(chǎng)新的“公版書大戰(zhàn)”已然上演。

“當(dāng)出版社要我重譯時(shí)，我猶豫了很久。最終所以應(yīng)允，也并非因?yàn)槲矣心贸龈米g本的能力和野心，而是因?yàn)槁?tīng)從出版社的勸說(shuō)，嘗試涂抹一種風(fēng)格不同的譯本?！笔嗄昵?，林少華翻譯出系列川端康成作品，但因版權(quán)問(wèn)題成了“絕版”，直到今年“重出江湖”。

另一位學(xué)者陳德文也曾在2020年透露自己十年前就譯出幾部，只因版權(quán)無(wú)法問(wèn)津。而在今年，他的譯作已被幾家出版方同時(shí)選用。

根據(jù)《伯爾尼公約》的規(guī)定，作家去世達(dá)到一定時(shí)間，其作品的出版無(wú)需授權(quán)。我國(guó)著作權(quán)法將這一時(shí)間限定為50年，即作家去世50年后，其作品進(jìn)入公共版權(quán)。

繼2021年的三島由紀(jì)夫之后，川端康成的作品也于今年進(jìn)入我國(guó)公版領(lǐng)域。一月剛剛過(guò)半，已有新經(jīng)典、后浪、磨鐵、浦睿、一頁(yè)、果麥、聯(lián)合讀創(chuàng)、上海文藝出版社、湖南文藝出版社、青島出版社等十幾家出版方加入了這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的川端康成“公版書大戰(zhàn)”。

從裝幀設(shè)計(jì)到衍生文創(chuàng)，已有不少文章對(duì)近二十種“川端康成中譯系列”展開(kāi)詳細(xì)比較。而澎湃新聞特別比對(duì)了各中譯本的譯者選擇，由此回顧川端康成作品在中國(guó)的譯介歷史，并反觀日本出版業(yè)的“公版書大戰(zhàn)”，希望從中獲得些許啟示。

僅《雪國(guó)》就有約20種譯本

就單篇《雪國(guó)》來(lái)說(shuō)，上海文藝出版社用的是國(guó)內(nèi)最早的《雪國(guó)》中譯本——1981年侍桁的翻譯；磨鐵用的是翻譯界伉儷葉渭渠和唐月梅的翻譯；湖南文藝出版社、也人、中圖網(wǎng)都用了學(xué)者高慧勤的翻譯；青島出版社用的是學(xué)者林少華的翻譯；后浪用的是日本文學(xué)編輯葉宗敏的翻譯；浦睿用的是學(xué)者譚晶華的翻譯；聯(lián)合讀創(chuàng)、一頁(yè)、雅眾、紫圖圖書都用了學(xué)者陳德文的翻譯；果麥用的是日本文學(xué)編輯曹曼的翻譯……

可以看到，各大出版方的譯者選擇基本有兩個(gè)思路，或采用歷經(jīng)年歲打磨的譯本（如侍桁、葉渭渠、唐月梅、高慧勤），或?qū)で笮碌姆g表達(dá)。

單從新經(jīng)典一家也能看出這兩大思路。2011年至2022年，川端康成的簡(jiǎn)體中文版權(quán)為新經(jīng)典獨(dú)有。去年是川端康成逝世50周年，新經(jīng)典出版的“新編新譯精選集”均采用兩人合譯的方式，一人翻譯，一人校對(duì)，交替進(jìn)行。而受邀承擔(dān)這一工作的，是四位青年譯者——中國(guó)人民大學(xué)日語(yǔ)系教師戴煥，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)學(xué)院教師孫容成，以及日本文學(xué)搭檔小張和小舟（“張舟”系二人筆名）。與此同時(shí)，新經(jīng)典的川端康成文庫(kù)本套裝依然用的是葉渭渠和唐月梅的譯本。

面對(duì)眼下如此繁多的川端康成譯本，復(fù)旦大學(xué)日本研究中心教授徐靜波坦言讀者選擇起來(lái)確實(shí)犯難。“普通讀者只要求譯文流暢，可能的話，還帶點(diǎn)優(yōu)美。我聽(tīng)到一些對(duì)葉渭渠、唐月梅譯本的詬病，認(rèn)為譯文不夠準(zhǔn)確，但如果不對(duì)照原文，我們很難下此判斷。我也做過(guò)一些翻譯，我對(duì)自己的要求是，準(zhǔn)確是第一位的，所謂文字的優(yōu)美，也必須要符合原文的意思和文字風(fēng)格?！?/p>

八十年代開(kāi)始的“川端康成熱”

接下來(lái)，就要說(shuō)到川端康成作品在中國(guó)的譯介史。

徐靜波向澎湃新聞?dòng)浾弑硎荆ǘ丝党捎?926年發(fā)表了《伊豆的舞女》，并出版了小說(shuō)集《感情裝飾》，奠定了他在日本文壇的地位。但在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，注意到他的人不多，除了新感覺(jué)派的作風(fēng)曾對(duì)劉吶鷗、穆時(shí)英等中國(guó)新感覺(jué)派產(chǎn)生了不小的影響之外，川端康成本人似乎并未在中國(guó)得到特別的介紹。

而1937年《雪國(guó)》出版時(shí)，日本已經(jīng)發(fā)動(dòng)了對(duì)中國(guó)的全面侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)各界已不可能再關(guān)注日本的文學(xué)界動(dòng)向，這一類作品也不可能譯介到中國(guó)來(lái)。戰(zhàn)后相當(dāng)一個(gè)時(shí)期，中日之間極少有文學(xué)往來(lái)。1950年以后，即使有極少量的日本文學(xué)作品被譯介到中國(guó)，主要也是像小林多喜二、德永直等的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)”。因此，除了極少數(shù)的研究人員，川端康成的作品幾乎不為一般讀者所知曉。

可以說(shuō)，一直到中國(guó)改革開(kāi)放后的1981年，川端康成在中國(guó)才有了規(guī)模性的譯介。據(jù)學(xué)者田雁在《日文圖書漢譯出版史》的記載，1981年，侍桁翻譯的《雪國(guó)》（上海譯文出版社）和葉渭渠、唐月梅合譯的《古都雪國(guó)》（山東人民出版社）都可稱得上是川端康成作品中文譯本的篳路藍(lán)縷之作，其功績(jī)不可忽視。

之后川端康成受到了中國(guó)讀者的歡迎，僅上世紀(jì)八九十年代就有30余種譯本出版，單本翻譯最多的是《古都》和《雪國(guó)》，都超過(guò)10種。系列圖書有社會(huì)科學(xué)出版社的《川端康成文集》10卷本（1996），漓江出版社的川端康成作品系列8卷本（1998），人民文學(xué)出版社3卷本的《川端康成小說(shuō)經(jīng)典》（1999）。

日本尚未迎來(lái)川端康成公版期

1968年底，川端康成在瑞典斯德哥爾摩領(lǐng)取了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為繼泰戈?duì)栔蟮诙猾@得此獎(jiǎng)的亞洲人，也成為第一個(gè)獲得諾獎(jiǎng)的日本作家。也是因?yàn)橹Z獎(jiǎng)的緣故，川端康成成為在中國(guó)知名度最高的日本作家之一。

“自從川端康成的書進(jìn)入公版期之后，國(guó)內(nèi)一下子出了這么多的譯本，令人驚奇。我原本想過(guò)名著作為經(jīng)典文學(xué)的一種必定有它生命力超強(qiáng)的理由，但實(shí)在沒(méi)想到譯本會(huì)‘一窩蜂’沖上來(lái)。”

旅日作家、譯者毛丹青告訴澎湃新聞?dòng)浾撸吹故侨毡疽驗(yàn)榘鏅?quán)保護(hù)期從原來(lái)的50年延長(zhǎng)到了70年，所以目前還沒(méi)有迎來(lái)川端康成的公版期。而這個(gè)落差也讓日本讀者吃驚，無(wú)法理解海內(nèi)外的“雙標(biāo)”?！按ǘ丝党僧吘故鞘澜缥膶W(xué)的一個(gè)重鎮(zhèn)，一座文學(xué)的高峰?，F(xiàn)在被解禁了，誰(shuí)都可以往上‘爬’了，自然會(huì)產(chǎn)生喜慶的心理，所以這回的出版熱潮也是有這層理由的吧?！?/p>

從文學(xué)發(fā)展的角度來(lái)說(shuō)，毛丹青贊成川端康成的作品能有很多譯本，尤其是在當(dāng)今的文學(xué)語(yǔ)境中，能為讀者提供不同的語(yǔ)感本身就是一種進(jìn)步。譯本多了，可比較性也變強(qiáng)了，對(duì)原著的解讀也會(huì)變得立體起來(lái)。

徐靜波也這樣認(rèn)為?！耙徊孔髌酚卸鄠€(gè)譯本絕對(duì)是好事，有比較才能有鑒別。最后總會(huì)有一些行家出現(xiàn)，讀者的欣賞力、鑒別力也會(huì)慢慢提高。只是，切忌流水線式的操作?！?/p>

澎湃新聞?dòng)浾哳H感驚奇的是，目前許多預(yù)計(jì)于2023年出版的川端康成中譯本都有了豆瓣信息，推薦語(yǔ)部分大多寫到了川端康成的諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞，寫到了莫言、余華等中國(guó)作家對(duì)川端康成的推崇，然而，不少譯本的譯者信息卻是一片空白。

“井噴”現(xiàn)象終究止，從“群毆”到“單挑”

實(shí)際上，日本出版業(yè)也出現(xiàn)過(guò)“公版書大戰(zhàn)”。

毛丹青表示，最典型的例子就是?？颂K佩里的《小王子》，這本法國(guó)文學(xué)名著最早于1953年由巖波書店出版了日文譯本，到了2005年進(jìn)入日本公版期，結(jié)果第二年大約有13種新譯本“一窩蜂”問(wèn)世，這和川端康成的公版期之于中國(guó)的現(xiàn)狀酷似。

“不過(guò)，接下來(lái)看，《小王子》一直到現(xiàn)在仍然還在出版新的日文譯本，不是‘一窩蜂’，也不是‘群毆’式，而是‘單挑’，變得細(xì)水長(zhǎng)流，精品不斷出現(xiàn)?！泵で嗯e例他剛翻譯完的日本圖像小說(shuō)《小王子》——這是一本用1000多幅手繪展現(xiàn)原著風(fēng)貌的嘗試與再創(chuàng)新，“從《小王子》2005年進(jìn)入公版期到2020年的新譯本出版，整整15年，世界名著才能走到這個(gè)精雕細(xì)琢的境界?！?/p>

在他看來(lái)，這對(duì)我們今后如何對(duì)待公版書是有啟發(fā)的——對(duì)川端康成譯本的“井噴”現(xiàn)象終究會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的延續(xù)逐漸停止，同時(shí)也會(huì)進(jìn)入“單挑”的成熟階段。

“一本好的文學(xué)作品的翻譯并不是為了趕集趕時(shí)髦趕場(chǎng)子而出現(xiàn)的，它往往是因?yàn)榉g者發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)與共感才得以實(shí)現(xiàn)的，就像文學(xué)翻譯永遠(yuǎn)是一個(gè)孤獨(dú)的作業(yè)一樣，與作家寫作的狀態(tài)如出一轍?！?/p>

參考資料：

[1]李芒.日本文學(xué)在中國(guó)的翻譯和評(píng)價(jià)[J].日本學(xué)刊,1992(05):53-58.

[2]李彤.川端康成小說(shuō)在中國(guó)的翻譯·傳播和接受[D].山東師范大學(xué),2014.