驚悉侯一民先生仙逝，感到萬分悲痛。

我第一次見到侯一民先生，是在1960年夏天。

那年，我只有17歲，在內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)做通聯(lián)工作。9月的一天，美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席旺親拉西告訴我，說中央美術(shù)學(xué)院侯一民教授要到內(nèi)蒙古錫林郭勒大草原來體驗(yàn)生活，讓我關(guān)照一下他的生活。

第二天，我便到火車站去接侯一民先生。當(dāng)他看見我的手里舉著一張寫有他名字的白紙時(shí)，便微笑著朝我走來。他當(dāng)年30歲，高高的個(gè)子，身材筆直、面龐英俊，梳著大背頭，簡直一表人才！那時(shí)呼和浩特還沒有出租車，機(jī)關(guān)也無小轎車，我便叫了一輛四輪馬車將侯一民先生送至新城賓館安頓下來。翌日凌晨，我們又坐四輪馬車到新城西街的美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部。

待我們到達(dá)時(shí)，展覽部已經(jīng)聚集了內(nèi)蒙古美術(shù)機(jī)構(gòu)專家和大專院校美術(shù)教師100多人。他們有的專程從包頭、集寧等地趕來，傾聽侯一民先生創(chuàng)作作品《劉少奇與安源礦工》的專題講座。

先生的講座是有備而來的。與大家見過面后，在一片掌聲中他便開始了講述。他是1959年接受了《劉少奇與安源礦工》的創(chuàng)作任務(wù)，到煤礦體驗(yàn)生活時(shí)，曾三次下安源，又走京西、奔阜新、赴大同，鉆巷道，就住在當(dāng)年礦工居住的四面透風(fēng)漏雨的工棚里。期間，他為工人畫的速寫和素描就達(dá)84件之多。當(dāng)他講到此處時(shí)，便從畫夾里取出了當(dāng)時(shí)畫的寫生作品展示給大家看：全是用鉛筆、炭筆畫得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的素描和速寫素材，畫面已經(jīng)噴上膠液，此外也有顏色概括的油畫寫生。講座中給我印象最深刻的，便是進(jìn)入創(chuàng)作階段后的那段歷程。

當(dāng)時(shí)，侯一民先生將畫完的習(xí)作掛在板棚里，又在四處貼滿了礦工罷工時(shí)向資本家呼喊口號(hào)的標(biāo)語……直到有一天深夜，他仿佛看見一群面目黢黑、衣衫襤褸的工人和骨瘦如柴的孩子喊著震耳欲聾的口號(hào)迎面走來，就再也躺不住了。于是爬起來開始夜以繼日地繪制《劉少奇與安源礦工》草圖：作品中的工人領(lǐng)袖劉少奇堅(jiān)毅而果敢，帶領(lǐng)過著非人生活的礦工們沖向礦主以爭取生存的權(quán)利，極具震撼人心的藝術(shù)力量……

講座一直延續(xù)到過午方散。第二天早晨，侯一民先生又過來，為旺親拉西的妻子曼凱畫了一幅半身肖像。

旺親拉西是內(nèi)蒙古騎兵部隊(duì)出身，轉(zhuǎn)業(yè)后于1952年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修，與侯一民結(jié)下了深厚友誼。曼凱是內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)的歌唱演員，與旺親拉西一樣高高的個(gè)子，年輕漂亮。她的畫像干凈利落，侯一民畫了整整一個(gè)上午。畫完，還在畫面的右下角簽上了他的名字和日期，說道：“留個(gè)紀(jì)念吧！”便收工了。

那一次，侯一民先生只在呼市逗留了兩天，便起身去了錫林郭勒大草原。那年秋天，我也考入內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系上學(xué)去了。侯先生的音容笑貌、他的創(chuàng)作激情、他的重友情講義氣的人格魅力，給我留下了極其深刻的印象。等我再次見到侯一民先生時(shí)，已是40年之后的事情了……

10年前，我已經(jīng)當(dāng)上了大學(xué)教授，開始寫作100萬字的三卷集《徐悲鴻時(shí)代》。1947年，徐悲鴻北上接手北平藝專時(shí)，侯一民就是他的學(xué)生，而且是地下黨員，直至畢業(yè)留校，可以說作為北平藝專中共地下黨支部書記的侯一民是最了解徐悲鴻的人之一。因此，我必須對(duì)他進(jìn)行采訪。

那時(shí)侯一民先生已經(jīng)退休在家，我通過他的學(xué)生、1953年畢業(yè)于中央美院的高帝老師聯(lián)系到他。他還記得我，聽說我是40年前在呼和浩特接待過他的“小夏”，便非常愉快地答應(yīng)了我的采訪。

按照約定，我來到了他在北京的寓所。侯一民先生的書齋里藝術(shù)品琳瑯滿目，藝術(shù)氛圍濃郁。先生鶴發(fā)童顏，胸前飄著長須，神采奕奕。沒有任何客套，他便向我講述了與恩師徐悲鴻的全部交往。末了，他擔(dān)心時(shí)間短沒講全，還從書架上取下一本全面介紹他與徐悲鴻當(dāng)年關(guān)系的《泡沫集》送給了我。我見他有些疲勞需要休息，手頭又有一大堆工作，便告辭了?；氐胶艉秃铺厥?，根據(jù)對(duì)侯一民的采訪和他送給我的《泡沫集》資料，我把《徐悲鴻時(shí)代》進(jìn)行了完善，對(duì)當(dāng)年北平地下黨保護(hù)徐悲鴻、保護(hù)北平藝專不南遷進(jìn)行了詳細(xì)解讀。

無論油畫、國畫、壁畫、雕塑、工藝美術(shù)，侯一民都無所不精。他是華君武所評(píng)價(jià)的“多才多藝的侯一民”，也是大家口中的“雜家”“雜牌軍”“泥人侯”“畫鈔票的”，還因燒制了10萬余件高溫斗彩小瓷人，又被稱為“小公崽之父”。無論哪一種稱謂，都飽含著大家對(duì)他的愛戴與景仰之情。

2008年，侯一民患直腸癌，瞞著鄧澍到北大醫(yī)院做了手術(shù)。在高危病房搶救了七天七夜后，為了鼓勵(lì)侯一民戰(zhàn)勝病魔，鄧澍要為他畫一幅油畫肖像。鄧澍還曾為宋慶齡、吳作人、蕭淑芳、王朝聞、黃胄、李苦禪、江豐、董希文、李政道等人畫過許多幅肖像，可畫得最多的還是侯一民。現(xiàn)在，這位令人敬仰的藝術(shù)家離我們而去了，他留下的功績卻使我們追思不忘。

（作者系內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院教授）