內(nèi)容提要：文學(xué)會(huì)議不僅是文學(xué)秩序調(diào)整和轉(zhuǎn)換的“風(fēng)向標(biāo)”，其本身也是國家和政黨對(duì)文學(xué)進(jìn)行“規(guī)約”的一種重要方式和手段。對(duì)作家培養(yǎng)而言，文學(xué)會(huì)議一樣代表國家和政黨發(fā)揮著“指揮棒”的作用?！扒鄤?chuàng)會(huì)”已經(jīng)成為青年作家成長(zhǎng)成才的“T型臺(tái)”，也受到了黨和國家的高度重視。每一屆“青創(chuàng)會(huì)”的會(huì)議主題都是十分明確的，那就是通過這個(gè)會(huì)議來檢閱和拔擢文壇新生力量，為文學(xué)隊(duì)伍的新陳代謝提供“孵化”平臺(tái)和展示舞臺(tái)，讓中國文學(xué)的星空更加燦爛。

關(guān)鍵詞：文學(xué)會(huì)議 “青創(chuàng)會(huì)” 作家培養(yǎng) 文學(xué)制度

在中國的政治運(yùn)作模式中，自上而下的制度化開會(huì)儀式是一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)，許多重大安排部署都是通過會(huì)議傳達(dá)并落實(shí)的。就文學(xué)而言，文學(xué)會(huì)議也是文學(xué)運(yùn)動(dòng)的一種重要形式。延安文藝座談會(huì)、第一次文代會(huì)、全國青年文學(xué)創(chuàng)作者大會(huì)、第四次文代會(huì)等等，都是20世紀(jì)中國文學(xué)運(yùn)動(dòng)的重要節(jié)點(diǎn)，也是人們劃分中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)歷史分期的重要參照?！坝嘘P(guān)文學(xué)的會(huì)議，是傳達(dá)貫徹黨的文藝方針政策、統(tǒng)一思想步調(diào)、布置當(dāng)前任務(wù)、制定長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃、矯正糾偏等的主要形式。”①從這個(gè)意義上說，文學(xué)會(huì)議不僅是文學(xué)秩序調(diào)整和轉(zhuǎn)換的“風(fēng)向標(biāo)”，其本身也是國家和政黨對(duì)文學(xué)進(jìn)行“規(guī)約”的一種重要方式和手段。對(duì)作家培養(yǎng)而言，文學(xué)會(huì)議則代表國家和政黨發(fā)揮著“指揮棒”的作用。

一、文學(xué)會(huì)議的功能及意義

文學(xué)會(huì)議作為當(dāng)代文學(xué)的基本制度，與文學(xué)期刊、文學(xué)編輯、文學(xué)批評(píng)等其它形式的文學(xué)體制因素，一起發(fā)揮著建立和維護(hù)社會(huì)主義文學(xué)秩序的作用。當(dāng)代文學(xué)的會(huì)議形式多種多樣，有定期召開的“文代會(huì)”和“作代會(huì)”，有專門針對(duì)青年作家召開的青年作家創(chuàng)作會(huì)議，也有為了討論某個(gè)問題的專門會(huì)議，等等。有學(xué)者還專門研究，把這些會(huì)議以分門別類地分為四類：一是文代會(huì)；二是各種形式的座談會(huì)，譬如新橋會(huì)議、廣州會(huì)議等；三是具有業(yè)務(wù)培訓(xùn)和業(yè)務(wù)指導(dǎo)意義的會(huì)議，典型的如青年創(chuàng)作者會(huì)議、文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議，以及出版總署等舉行的出版會(huì)議；四是具有獎(jiǎng)懲意味和儀式化特征的會(huì)議，例如批判會(huì)、紀(jì)念會(huì)、觀摩會(huì)等。②

不管會(huì)議的規(guī)模大小如何，是直接討論文學(xué)問題還是間接涉及到文學(xué)問題，每一次會(huì)議都有其較為明確的內(nèi)容和意圖，背后都有著一只“無形之手”在傳達(dá)和調(diào)控著會(huì)議既定的程序、方式和方向。因?yàn)槊恳粫?huì)議的召開都有其特殊的歷史和政治背景，每一次會(huì)議都不是隨便召開的，而是不得不召開的。當(dāng)然，每次會(huì)議以也是精心組織和籌劃的。每一次文學(xué)會(huì)議召開前，都需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的醞釀和會(huì)前籌備，其間雖然會(huì)有各種文學(xué)力量之間的博弈，但通過“必須要堅(jiān)持正確的政治取向”的強(qiáng)調(diào)，為會(huì)議的順利召開、會(huì)議目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)掃平道路。會(huì)議召開的過程，也都是提前精心組織安排好的，所有會(huì)議議程早已安排妥當(dāng)，會(huì)上按照既定的程序依次進(jìn)行就可以了。會(huì)議議程的預(yù)先安排，確保了會(huì)議的順利進(jìn)行。

會(huì)后，關(guān)于這次會(huì)議的宣傳、貫徹以及執(zhí)行機(jī)制則保證了會(huì)議決議與精神能夠在短時(shí)間內(nèi)，迅速成為文藝界的指導(dǎo)思想。每次會(huì)議結(jié)束后，都會(huì)產(chǎn)生一些“講話”或“報(bào)告”，通過一些“決議”。這些“報(bào)告”“講話”或者“決議”，會(huì)后就會(huì)立馬下發(fā)到社會(huì)各單位，成為一種代表國家實(shí)施對(duì)文學(xué)的規(guī)范和控制的重要措施和工作要求。會(huì)議最后，也往往會(huì)形成會(huì)議“精神”，被迅速傳播開來，轉(zhuǎn)化成為文藝生活的主導(dǎo)話語?！皶?huì)議的議程如同戲劇的‘腳本’在開會(huì)前早已被編排好了，包括會(huì)議時(shí)間、會(huì)場(chǎng)、參會(huì)人員、程序、主題、發(fā)言等。會(huì)議的召開不過是把‘腳本’轉(zhuǎn)化為一種演出情景，把預(yù)設(shè)變成一種現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)?！雹?/p>

由此可見，文學(xué)會(huì)議除了完成既定的各項(xiàng)會(huì)議議程之外，更為重要是在調(diào)整文藝政策、代表黨政意志、傳達(dá)政治傾向、整合有效資源以及進(jìn)行政治教育等方面發(fā)揮著十分重要的“指揮棒”作用。比如20世紀(jì)60年代初期文藝政策的調(diào)整主要就是通過會(huì)議來實(shí)現(xiàn)的。

1960年，中共中央決定實(shí)行“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的經(jīng)濟(jì)方針，其用意就是應(yīng)對(duì)因“大躍進(jìn)”期間經(jīng)濟(jì)政策的失誤，與隨之而來的三年自然災(zāi)害給國民經(jīng)濟(jì)所造成的嚴(yán)重困難。在這樣的大背景下，文藝政策的調(diào)整也隨之而來，接連召開了“新橋會(huì)議”（1961年6月）、“廣州會(huì)議”（1962年3月）和“大連會(huì)議”（1962年8月），基本完成了20世紀(jì)60年代初期文藝政策的調(diào)整。1961年6月，中共中央宣傳部在北京召開全國文藝座談會(huì)，同時(shí)全國故事片創(chuàng)作會(huì)議也在北京召開（因?yàn)橥诒本┬聵蝻埖昱e行，因此合稱“新橋會(huì)議”），周恩來到會(huì)并發(fā)表了重要講話，即《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》。接著，周恩來又在中南海紫光閣發(fā)表《對(duì)在京的話劇、歌劇、兒童劇作家的講話》。這兩篇講話與后來在廣州會(huì)議上發(fā)表的《關(guān)于知識(shí)分子問題的報(bào)告》，貫穿一致的主題就是提倡藝術(shù)民主、尊重藝術(shù)規(guī)律。這三篇講話稿中的文藝思想其實(shí)就是這次文藝政策調(diào)整的指導(dǎo)思想。1962年3月，文化部、中國劇協(xié)在廣州召開話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)（即廣州會(huì)議），周恩來和陳毅出席了會(huì)議。會(huì)上，周恩來作了《關(guān)于知識(shí)分子問題的報(bào)告》，陳毅提出取消資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的帽子，為知識(shí)分子“行脫帽禮”。這些都預(yù)示著黨開始對(duì)“反右”時(shí)期嚴(yán)厲的知識(shí)分子政策進(jìn)行一定調(diào)整。

在此形勢(shì)下，1962年8月，中國作協(xié)在遼寧大連召開的農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)（即“大連會(huì)議”）就比較輕松。會(huì)議前還定下了“三不主義”（不打棍子、不出帽子、不抓辮子），目的是讓大家能夠敞開心扉來座談。參會(huì)者黎之后來對(duì)這次會(huì)議有過這樣的描述，“這是一次名副其實(shí)的‘神仙會(huì)’。（有位名人說過‘神仙會(huì)’之后，隨之而來的是一場(chǎng)思想政治運(yùn)動(dòng)。）既無主席臺(tái)、首長(zhǎng)席，也無開幕式。十六七位知名作家，依自己的習(xí)慣用舒適的姿式，在沙發(fā)上就坐”④。會(huì)議雖然是在有意淡化官方色彩，營造輕松氛圍，其實(shí)會(huì)議規(guī)格還是蠻高的。文學(xué)領(lǐng)域的三個(gè)最高領(lǐng)導(dǎo)周揚(yáng)（中宣部副部長(zhǎng)）、茅盾（中國作協(xié)主席）和邵荃麟（中國作協(xié)黨組書記）都悉數(shù)到場(chǎng)，并且都作了長(zhǎng)篇講話。特別是周揚(yáng)的講話，代表了黨關(guān)于文藝政策調(diào)整的聲音，其實(shí)就是貫徹中央精神，糾正農(nóng)村題材創(chuàng)作上的一些浮夸思想和人物形象單一化以及文藝指導(dǎo)思想上“左”的錯(cuò)誤。通過這三次會(huì)議對(duì)文藝政策的調(diào)整，中國文壇迎來了“短暫的春天”。但是，隨著文藝界階級(jí)斗爭(zhēng)形勢(shì)的日益嚴(yán)峻，兩年后，卻又迎來了對(duì)這幾次會(huì)議的大批判。特別是“大連會(huì)議”被定性為中國作協(xié)的一件“大案”后，一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的批判“大連會(huì)議”、批判邵荃麟的運(yùn)動(dòng)，在距離會(huì)議召開兩年之后由中國作協(xié)正式拉開序幕，⑤真可謂是此一時(shí)彼一時(shí)。

二、“青創(chuàng)會(huì)”的主要任務(wù)

1949年之后，作家制度建設(shè)是新政權(quán)建構(gòu)文學(xué)體制、重建文學(xué)新秩序的一項(xiàng)重要內(nèi)容。一方面通過各種組織制度和勞動(dòng)紀(jì)律對(duì)“文學(xué)隊(duì)伍”進(jìn)行管理，通過利益分配、獎(jiǎng)懲制度和權(quán)力博弈維持作家群體的內(nèi)部秩序，另一方面通過培養(yǎng)（訓(xùn)育）符合意識(shí)形態(tài)需求的新作家來建設(shè)“新的文藝大軍”，企圖以此來進(jìn)行“文學(xué)隊(duì)伍”的更替和換代，實(shí)現(xiàn)“文藝隊(duì)伍”的新陳代謝，從根基上保證“文藝隊(duì)伍”內(nèi)部的純潔性。因此，“培養(yǎng)新作家在1949年以后成為一項(xiàng)政策性任務(wù)，‘新生力量’更是需要大力扶持、不許壓制的共產(chǎn)主義事業(yè)的接班人，代表文學(xué)發(fā)展的未來。扶植新生力量幾乎是每一次重大文學(xué)會(huì)議的重要議題”⑥。尤其是1956年，由中國作家協(xié)會(huì)和中國新民主主義青年團(tuán)中央、中華全國總工會(huì)等單位共同推出的首屆全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議（以下簡(jiǎn)稱“青創(chuàng)會(huì)”），開創(chuàng)了當(dāng)代中國青年作家文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議的先河。

1956年3月15日至30日，首屆“青創(chuàng)會(huì)”在北京召開。會(huì)議期間，周恩親臨會(huì)場(chǎng)接見了全體與會(huì)代表，并代表中共中央發(fā)表了重要講話。劉白羽致開幕詞，胡耀邦作了報(bào)告。茅盾在歡迎辭中指出，這次會(huì)議是我國歷史上的“創(chuàng)舉”，也是對(duì)文學(xué)新生力量的第一次“總檢閱”。一方面總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，交流經(jīng)驗(yàn)，另一方面，檢查文學(xué)機(jī)構(gòu)在培養(yǎng)新生力量上的成績(jī)和缺點(diǎn)，研究青年文學(xué)寫作中存在的問題。“這次會(huì)議，對(duì)于全國的文藝青年——文學(xué)界的后備軍，是一個(gè)鼓勵(lì)，但同時(shí)也是一次思想教育。把這次會(huì)議開好，對(duì)于今后的文學(xué)界新生力量成長(zhǎng)和發(fā)展是有重大意義的?！雹咧軗P(yáng)也在會(huì)上特別強(qiáng)調(diào)，這次會(huì)議不僅是一次“業(yè)務(wù)會(huì)議”，也是一次“政治性質(zhì)”的會(huì)議，希望青年作家們要對(duì)我國社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)有著共同的世界觀?！霸谧敬蠖际嵌畮讱q的人，是新時(shí)代的人，是社會(huì)主義時(shí)代的人，也就要做一個(gè)社會(huì)主義的作家”，而“我們做個(gè)作家，首先就應(yīng)該成為一個(gè)熱情的戰(zhàn)士?！比绻霾坏竭@一點(diǎn)，就會(huì)被“清洗”出作家隊(duì)伍?！安拍芸赡苡写笮。删涂梢杂写笮?，但所有作家都應(yīng)該為共產(chǎn)主義奮斗，如果不為共產(chǎn)主義奮斗甚至反抗的的話，那就應(yīng)該從作家隊(duì)伍中清洗出去，那些人不應(yīng)該在作家隊(duì)伍里，特別不應(yīng)該在青年作家隊(duì)伍里?！雹嗯c此同時(shí)，周揚(yáng)對(duì)新時(shí)代文學(xué)隊(duì)伍的主力軍——青年作家也寄予了厚望?！扒嗄曜骷沂俏覀儑倚碌膭?chuàng)作力量，是值得珍貴的。我們要用各種方法幫助他們成長(zhǎng)。同時(shí)又對(duì)他們提出嚴(yán)格要求，要求他們提高政治修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)，成為道德品質(zhì)優(yōu)良，在寫作上有高度技能的作家，這樣可以把中國文學(xué)事業(yè)推到世界高峰，這這個(gè)高峰上產(chǎn)生一個(gè)魯迅、兩個(gè)魯迅、三個(gè)魯迅、很多的魯迅，很多優(yōu)秀作家，使我們文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)走上空前的繁榮和茂盛的時(shí)代。”⑨周揚(yáng)熱情洋溢的講話，不僅激勵(lì)了青年作家們的創(chuàng)作斗志，也為中國文學(xué)事業(yè)描繪了“把中國文學(xué)事業(yè)推到世界高峰”的美好藍(lán)圖。

就是單從“業(yè)務(wù)會(huì)議”的角度來看，首次“青創(chuàng)會(huì)”也是收獲頗豐。會(huì)上，老舍作了《青年作家應(yīng)有的修養(yǎng)》專題報(bào)告，認(rèn)為培養(yǎng)作家隊(duì)伍的新生力量是我們今天迫不及待的要事，希望青年作家要“勤學(xué)苦練，始終不懈”“多學(xué)多練，逐步提高”“深入生活，了解全面”“提高思想，注意理論”，“讓我們的老作家與青年作家親密地?cái)y手前進(jìn)，互相學(xué)習(xí)，互相幫助，互相批評(píng)，使我們的文藝戰(zhàn)線日益堅(jiān)強(qiáng)，一齊創(chuàng)作出無愧于毛澤東時(shí)代的作品來！”⑩茅盾也專門作了《關(guān)于藝術(shù)的技巧》的講演。在講演中，茅盾雖然強(qiáng)調(diào)了文學(xué)技巧不能脫離作者的人生觀，但是在談到如何提煉素材、刻畫人物和安排結(jié)構(gòu)等問題時(shí)，卻非常專業(yè)，顯示了一個(gè)老作家的真知灼見，讓與會(huì)的青年作家們深受啟發(fā)。此外，陳涌、公木、馬烽、張光年、袁鷹、陶純、袁文殊、陳沂、許廣平、夏衍、陳荒煤、袁水拍、趙樹理、陳其通等老作家和批評(píng)家，在會(huì)上也對(duì)青年作家們做了交流發(fā)言。劉紹棠、董曉華、姚運(yùn)煥、邵燕祥、崔八娃、畢紹文、李昌松、胡景芳、溫承訓(xùn)、陳桂珍、提依甫江?艾里耶夫、任鎬、李希凡、鮑昌、鄭文光、黃悌、潘蕪等青年代表，在會(huì)上聯(lián)系自己的創(chuàng)作實(shí)際，暢談了創(chuàng)作中的體會(huì)和困惑，以及參加這次全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議的感受和收獲。

由此而后，我國的“青創(chuàng)會(huì)”逐漸衍成慣例，成為了青年作家成長(zhǎng)成才的展示舞臺(tái)，也受到了黨和國家的高度重視。幾乎每次“青創(chuàng)會(huì)”都會(huì)有黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親臨會(huì)場(chǎng)，或與代表合影留戀，或發(fā)表重要講話，也有老作家對(duì)青年作家寄予厚望，提出希望?？梢赃@樣說，“一次又一次的青創(chuàng)會(huì)見證了中國社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展，一代又一代的青年作家從這里汲取前行的動(dòng)力”11。到目前為止，全國“青創(chuàng)會(huì)”一共舉辦了八屆，歷屆參會(huì)作家達(dá)3460余人（見下表）。

通過對(duì)歷屆“青創(chuàng)會(huì)”的梳理會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一屆“青創(chuàng)會(huì)”的會(huì)議主旨和使命不盡相同， 譬如，第一屆是“繁榮創(chuàng)作，鼓勵(lì)創(chuàng)作，積極培養(yǎng)青年作家，擴(kuò)大創(chuàng)作隊(duì)伍”；第二屆為“高舉毛澤東思想紅旗，做又會(huì)勞動(dòng)又會(huì)創(chuàng)作的文藝戰(zhàn)士”；第三屆是“祖國和人民寄希望于你們”，第四屆是“讓《講話》精神永照千秋”；第五屆和第六屆的主題相同，均為“新世紀(jì)中國文學(xué)的青春遠(yuǎn)航”；第七屆主題是“煥發(fā)青春正能量 抒寫文學(xué)新夢(mèng)想”；第八屆為“塑造時(shí)代新人 攀登文學(xué)高峰”。事實(shí)上，結(jié)合歷屆“青創(chuàng)會(huì)”的召開時(shí)間，我們可以看到每一次會(huì)議的召開都有其特定的時(shí)代背景和文藝語境，而每一次會(huì)議都有其特定的會(huì)議主題和歷史使命，其背后的深層邏輯值得深入剖析的。關(guān)于這一問題擬另文探討，這里不再贅述。雖然每一次“青創(chuàng)會(huì)”的會(huì)議主題在表述上有一定差異，但其主要任務(wù)都是十分明確的。那就是要通過這個(gè)會(huì)議來煥發(fā)青春正能量，檢閱和拔擢文壇新生力量，塑造時(shí)代新人，書寫文學(xué)夢(mèng)想，為文學(xué)隊(duì)伍的新陳代謝提供“孵化”平臺(tái)和展示舞臺(tái)，讓中國文學(xué)的星空更加燦爛。

三、“青創(chuàng)會(huì)”與作家培養(yǎng)

“青創(chuàng)會(huì)”之于青年作家代表而言，其意義非同一般。他們都是通過層層篩選，從成千上萬的青年作家（含業(yè)余作者）中挑選出來，肩負(fù)囑托，進(jìn)京參加這樣最高規(guī)格的全國性文學(xué)會(huì)議，其內(nèi)心的激動(dòng)和興奮還是不言而喻的。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗麄冋嬲軌蜃鳛榇碜谌珖扒鄤?chuàng)會(huì)”的會(huì)場(chǎng)上，親自感受到被鎂光燈“聚焦”的感覺，那種光榮感和存在感都得到了極大地滿足。自然，在他們激動(dòng)和興奮的同時(shí)，其內(nèi)心那股奔涌的創(chuàng)作沖動(dòng)也會(huì)在會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)被激情點(diǎn)燃，并往往在會(huì)后會(huì)形成一種燎原之勢(shì)。

今天能夠來到北京，來到毛主席的身邊，參加這這樣的大會(huì)，我的心啊，激動(dòng)得快要跳出來了！……我無論遇到什么困難，什么風(fēng)浪，都要認(rèn)真請(qǐng)教毛主席的著作，把毛主席思想學(xué)到手……我下定決心，在廠一天，就要把頭當(dāng)筆，把筆當(dāng)頭，用頭建造社會(huì)主義的鋼鐵巨輪，用筆寫下社會(huì)主義的熱情贊歌，我要寫上一輩子，唱上一輩子！13

這是來自上海市滬東造船廠的參加第二屆“青創(chuàng)會(huì)”的普通工人代表居有松的參會(huì)感言?？梢?，那種光榮感，那種滿足感，那種幸福感，全都寫在了臉上。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，連續(xù)八屆“青創(chuàng)會(huì)”，共有3460名左右青年作家（含業(yè)余作者）代表參加。其中，有不少人青年作家代表在“青創(chuàng)會(huì)”前發(fā)表作品不多，影響力不大，關(guān)注度不高，但是通過“青創(chuàng)會(huì)”這個(gè)國家級(jí)高端平臺(tái)展示后，才逐漸受到人們的青睞和追捧，接連在報(bào)刊發(fā)表作品，一時(shí)間聲名鵲起，真正實(shí)現(xiàn)了“一舉成名天下知”。劉紹棠就是其中一個(gè)典型代表。

劉紹棠參加的是1956年的首次“青創(chuàng)會(huì)”。這次會(huì)議共有來自全國各地各民族的青年代表共480人，劉紹棠是其中年紀(jì)最小的代表，當(dāng)時(shí)剛滿二十歲。雖然他的年紀(jì)不大，但他的文學(xué)成卻非常突出。他手里是捧著《青枝綠葉》《山楂村的歌聲》《運(yùn)河的槳聲》和《夏天》四本書來參加會(huì)議的，十分引人注目。正因?yàn)槿绱?，他還被大會(huì)組委會(huì)指定為這次會(huì)議的重點(diǎn)發(fā)言人，當(dāng)仁不讓的成為了此次會(huì)議的頭號(hào)新聞人物。中央新聞電影制片廠宣傳報(bào)道這會(huì)議時(shí)，還專門為劉紹棠和另外兩位著名的“小人物”李希凡、藍(lán)翎攝制了專題片，在全國各家影院同時(shí)播放，加以特殊宣傳。一時(shí)間，劉紹棠成了大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外家喻戶曉的青年作家和新聞人物，高居各大新聞媒體“頭條”。各家出版社出版的各種選本和文集中，無一家不選劉紹棠的作品，無一家不把劉紹棠的作品編發(fā)在顯要位置。

同時(shí)，他還應(yīng)《文藝報(bào)》和《中國青年報(bào)》的特約，寫了《生命的春天》和《生長(zhǎng)在陽光普照的沃土上》兩篇特約文章，表達(dá)了自己的創(chuàng)作心態(tài)和參會(huì)時(shí)的喜悅心情。劉紹棠的參會(huì)心情，實(shí)際上也代表了那一時(shí)代青年作家的“心曲”：

全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議召開了，這在我國文學(xué)史上，是從來沒有過的事。只有我們的黨，才這樣關(guān)懷、而且有組織有領(lǐng)導(dǎo)地培養(yǎng)人民文學(xué)事業(yè)的新生一代。黨給了我們每個(gè)人勇于創(chuàng)造的意志，給我們每個(gè)人安排了優(yōu)越的創(chuàng)造條件。我們比長(zhǎng)輩們是幸福萬倍的，因?yàn)楫?dāng)我們剛剛懂得寫東西，就有黨和毛主席的文藝思想指引著我們前進(jìn)的方向。

……

我們的年齡正是生命的春天，讓我們?cè)谶@播種的季節(jié)，牢牢記住毛主席的教導(dǎo)：“老老實(shí)實(shí)，勤勤懇懇，互勉互助，力戒任何的虛夸和驕傲”，為了“做我們的前人從來沒有做過的極其光榮偉大的事業(yè)”，不疲倦地忠誠地勞動(dòng)。

如果我們用年齡寬恕自己，那么時(shí)間卻并不寬恕年齡！

——?jiǎng)⒔B棠《生命的春天》14

此次“青創(chuàng)會(huì)”后，劉紹棠還在康濯和秦兆陽的大力舉薦下，順利加入了中國作家協(xié)會(huì)，成為了當(dāng)時(shí)600多名會(huì)員中最年輕的會(huì)員。15可以說，通過這次“青創(chuàng)會(huì)”，剛滿20歲就被人們譽(yù)為“神童作家”16的劉紹棠，更加如魚得水，披著共和國的彩虹，乘著“青創(chuàng)會(huì)”的東風(fēng)，雄姿英發(fā)地展現(xiàn)在社會(huì)主義文藝舞臺(tái)上，創(chuàng)作出了更多更優(yōu)秀的文藝作品，真正實(shí)現(xiàn)了“一舉成名天下知”。就在當(dāng)年，他就接二連三出版了長(zhǎng)篇小說《夏天》、短篇小說集《中秋節(jié)》和單行本短篇小說《瓜棚記》。在20世紀(jì)50年代的中國文壇，一個(gè)作家一年之內(nèi)能連續(xù)出版三本小說，實(shí)屬罕見。筆者認(rèn)為，這與首次“青創(chuàng)會(huì)”上及其會(huì)后，人們對(duì)他的鼓勵(lì)與認(rèn)可是密不可分的。

結(jié) 語

作家培養(yǎng)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，決非僅憑幾次文學(xué)會(huì)議就能順利達(dá)成。一個(gè)作家的成長(zhǎng)，不僅與其自身的脾性、才情與積累息息相關(guān)，也與時(shí)代和政治的風(fēng)云際會(huì)緊緊相連。沒有一位作家能夠真正做到與時(shí)代脫軌、與政治剝離，而每一次“青創(chuàng)會(huì)”的召開都有其特定的時(shí)代背景和歷史使命。要想通過現(xiàn)有的八屆“青創(chuàng)會(huì)”培養(yǎng)多少青年作家，完全達(dá)到培養(yǎng)一支“新的文藝大軍”的目的，是不切實(shí)際的，也是不符合歷史事實(shí)的。但有一點(diǎn)可以肯定，“青創(chuàng)會(huì)”對(duì)于青年作家的培養(yǎng)來說，其“推波助瀾”的作用是不言而喻的。不少青年作家憑借“青創(chuàng)會(huì)”這個(gè)高端展示平臺(tái)，受到了不同程度的社會(huì)關(guān)注，增強(qiáng)了繼續(xù)創(chuàng)作的力量和信心，為他們下一步的創(chuàng)作打入了一針“催化劑”，對(duì)促進(jìn)他們快速成長(zhǎng)為一名更為成熟的作家，其用是不可低估的。即便有為數(shù)不少的參會(huì)作家在“青創(chuàng)會(huì)”之后沒有繼續(xù)創(chuàng)作，沒有成名成家，但“青創(chuàng)會(huì)”依然是他們當(dāng)初從事創(chuàng)作時(shí)期的“高光時(shí)刻”。難怪不少當(dāng)年的與會(huì)者們常常以曾經(jīng)參加過“青創(chuàng)會(huì)”為榮，在自己的個(gè)人履歷表里，都要鄭重其事地寫上一筆“某年某月在北京出席過全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議”，以示自己曾有的“光榮歷史”。

注釋：

①孟繁華、程光煒：《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》，人民文學(xué)出版社2004年版，第56頁。

②參見王秀濤《文學(xué)會(huì)議與“十七年”文學(xué)秩序》，2011年南京大學(xué)博士論文，第1—2頁。

③王本朝：《中國當(dāng)代文學(xué)制度研究》，新星出版社2007年版，第240頁。

④黎之：《會(huì)議與思考——大連會(huì)議?中間人物?〈劉志丹〉》，《新文學(xué)史料》1997年第2期。后收錄《文壇風(fēng)云錄》一書。

⑤鐘桂松：《茅盾評(píng)傳》，南京大學(xué)出版社2013年版，第342頁。

⑥王秀濤：《新作家的培養(yǎng)與“十七年”的作家制度》，《文藝評(píng)論》2010年第6期。

⑦茅盾：《迎第一次全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議》，《茅盾文藝評(píng)論集》（上），文化藝術(shù)出版社1981年版，第190頁。

⑧⑨周揚(yáng)：《在全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議上的講話》，《周揚(yáng)文集》（二），人民文學(xué)出版社1985年版，第369—370、390頁。

⑩老舍：《青年作家應(yīng)有的修養(yǎng)》，《全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議報(bào)告、發(fā)言集》，中國青年出版社1965年版，第7—22頁。

鐵凝：全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議開幕致辭，http://www.lijiacheng616.cn。

12資料來源于中國作家網(wǎng)，http://www.lijiacheng616.cn。

13居有松：《一手揮錘 一手寫詩》，《全國青年業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作積極分子大會(huì)發(fā)言選》，中國青年出版社1966年版，第77－86頁。

14劉紹棠：《生命的春天》，《文藝報(bào)》1956年第5、6期。

15首次“青創(chuàng)會(huì)”后，被吸收為中國作協(xié)會(huì)員的還有工農(nóng)兵出身的高玉寶、唐克新、費(fèi)禮文、李學(xué)鰲、高延昌、王老九、阿鳳（王鳴鳳）、滕鴻濤等。同時(shí)，還在參會(huì)代表中推薦了60余人直接參加中國作家協(xié)會(huì)文學(xué)講習(xí)所第三期的學(xué)習(xí)。

161957年，在把劉紹棠作為三大反黨典型進(jìn)行口誅筆伐時(shí)，有位領(lǐng)導(dǎo)要人說劉紹棠尾巴翹得比筆旗桿還高，自封為“10歲的神童，20歲的才子”。其實(shí)，第一個(gè)稱劉紹棠為“神童”的人，是新中國初年《北京新民報(bào)》文藝副刊編輯晏明同志。他在主持《北京新民報(bào)》副刊“萌芽”時(shí)，曾收到一篇來自北京二中二年級(jí)學(xué)生的一篇來稿。讀完來稿后，晏明同志興奮地對(duì)副刊室的同志們說：“神童！發(fā)現(xiàn)了神童！”鄰桌的編輯問他：“哪里來的神童？”晏明說：“你們看，是北京二中的一個(gè)初中二年級(jí)學(xué)生，名字叫劉紹棠……”參見鄭恩波《劉紹棠全傳》，北京文化藝術(shù)出版社2006年版，第62頁。

[作者單位：銅仁學(xué)院]                                    

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