1.《客鄉(xiāng)》

[德]燕妮·埃彭貝克，北京日?qǐng)?bào)出版社，理想國出品，李斯本 譯

一位建筑師在柏林郊外的湖畔建造了夢(mèng)想中的夏日別墅，但他不知道這片土地曾經(jīng)和將會(huì)經(jīng)歷什么：一個(gè)年輕女子發(fā)瘋之后溺湖身亡；猶太鄰居賤賣地產(chǎn)然后消失；長(zhǎng)驅(qū)直入的紅軍征用了房屋；逃離納粹政權(quán)的作家流亡歸來，想從廢墟之下拖拽出一方可以長(zhǎng)久生息的理想家園；數(shù)十年后兩德統(tǒng)一，她的孫女被迫放棄產(chǎn)權(quán)，接手方正是它最初建造者的繼承人……

《客鄉(xiāng)》以冰山一般的超然語調(diào)，講述了柏林郊外一棟湖邊別墅里幾十年間居住在此的人們不斷經(jīng)歷變遷的故事，曾入選萊比錫圖書獎(jiǎng)短名單（2008）、《衛(wèi)報(bào)》21世紀(jì)百佳圖書（2019）。著名文學(xué)評(píng)論家詹姆斯·伍德曾稱，燕妮·埃彭貝克是 “這一代最杰出、最重要的德語小說家”。這是她的代表作首度譯介為中文。

2.《著魔》

[奧] 赫爾曼·布洛赫，北京聯(lián)合出版公司，明室Lucida出品，徐遲 譯

赫爾曼·布洛赫是米蘭·昆德拉口中“中歐最偉大的四位小說家”之一，《著魔》是他的長(zhǎng)篇小說代表作。故事發(fā)生在“一戰(zhàn)”后十年，講述一個(gè)流浪漢來到一個(gè)小山村，用他致命的、有害的思想污染了整個(gè)村莊，導(dǎo)致全體村民陷入著魔狀態(tài)，繼而引發(fā)一系列邪惡事件……

布洛赫通過一個(gè)關(guān)于自然、生命與死亡的奇特故事，描繪了希特勒時(shí)代德國的群體瘋魔，深入肌理地剖析了當(dāng)時(shí)德國民眾的集體無意識(shí)，尤其對(duì)歐洲文化的弊端進(jìn)行了省思。他在臨終前仍在修改這部小說，青年譯者徐遲將其首度從德語譯成中文，力求還原布洛赫濃墨重彩的詩性筆觸與深刻復(fù)雜的道德思辨。

3.《自然之后：一部元素詩》

[德] 溫弗里德·塞巴爾德，廣西師范大學(xué)出版社，新民說出品，任昱璞 譯

由新民說出品的“塞巴爾德作品集”再添一部新作。《自然之后：一部元素詩》是已故德國作家、學(xué)者塞巴爾德的文學(xué)處女作，也是他的第一部詩歌作品。這部長(zhǎng)詩分為三個(gè)部分，分別講述了中世紀(jì)德國畫家馬蒂亞斯·格呂內(nèi)瓦爾德和他的畫作、近代德國博物學(xué)家格奧爾格·威廉·施特勒和他的北極之旅，以及塞巴爾德的私人記憶和家族歷史，三者都呈現(xiàn)了人與自然的沖突。該書是塞巴爾德式書寫的首次嘗試，也是他對(duì)人與自然、生與死的永恒二元的一次文學(xué)探索。

4.《納博科夫詩集》

[美]弗拉基米爾·納博科夫，上海譯文出版社，董伯韜 譯

在成為小說家之前，納博科夫立志成為一名詩人。他對(duì)寫詩的癡迷始于15歲的夏天，在接下來的十年里，寫下了幾千首詩。1926年，納博科夫的第一部小說《瑪麗》發(fā)表，讓他躋身現(xiàn)代主義作家之列。納博科夫在革新小說的同時(shí)，仍在不斷寫詩，雖然數(shù)量不如早期，但趣味與個(gè)性照舊。這些詩與他的小說相得益彰，詮釋著同樣的思想和主題。

《納博科夫詩集》是納博科夫的詩歌首次譯成中文，集結(jié)出版。共收錄近百首詩作，跨越納博科夫59年的詩歌創(chuàng)作生涯，包括現(xiàn)存最早的作品《音樂》，容量堪比短篇小說的長(zhǎng)詩《大學(xué)詩章》，以及由其子德米特里翻譯的首次面世的新譯。

5.《原野上》

[奧地利] 羅伯特·澤塔勒，南海出版公司，新經(jīng)典文化出品，劉秋葉 譯

墓園一角，已故的居民們?cè)V說各自的故事。教師、神父、蔬果商、賭鬼、移民、市長(zhǎng)、記者、郵差、父親、女人、孩子……二十九個(gè)亡靈的聲音，逐漸復(fù)活了一座德國小城昨日的世界。

《原野上》是《大雪將至》作者羅伯特·澤塔勒的又一部力作，對(duì)凡人之心的渴望、遺憾、喜悅、孤獨(dú)、愛、恐懼和希望做了一次深刻的洞見。評(píng)論稱，“德語文學(xué)史上很少有作家像他那樣，賦予小說里所有人物如此深刻的尊嚴(yán)”。

6.《世界的重量》

[葡萄牙]努諾·朱迪斯，廣西師范大學(xué)出版社，純粹Pura出品，姚風(fēng) 譯

努諾·朱迪斯是葡萄牙當(dāng)代詩人，他既有浪漫主義情懷，也慣于穿越現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義邊界。記憶、時(shí)間、語言、歷史、自然、愛情、宗教、死亡、童年、藝術(shù)等是他詩歌的主題，詩歌和散文兩種語言風(fēng)格互為交織，弱化抒情和敘事之間的邊界，從而讓文本獲得更為自由的生長(zhǎng)空間，形成一種寬廣的互文性語境。

《世界的重量》收錄努諾·朱迪斯自選的跨越其不同創(chuàng)作時(shí)期的詩作共計(jì)七十七首，內(nèi)容涵蓋自然、愛情、哲學(xué)、藝術(shù)及詩歌理論等。作品蘊(yùn)含著淵博的學(xué)識(shí)、沉靜的哲思和抒情的詩性，形成了一種獨(dú)特的語調(diào)。時(shí)而消除詩歌與散文的邊界，以敘事性的方式呈現(xiàn)詩意；時(shí)而穿越古典與現(xiàn)代，在不同的時(shí)空維度中營(yíng)造跨越性的詩歌背景。

7.《我就是這樣變笨的》

[法] 馬丁·帕日，貴州人民出版社，后浪出品，和又和 譯

貧窮、聰慧又憂郁的青年安托萬覺得自己太聰明，喪失了真正去生活與愛的能力。于是他想盡辦法變笨，比如變成酒鬼，像《飛越瘋?cè)嗽骸防锬菢忧谐X葉，服用對(duì)生活自帶濾鏡的“快樂扎克”，不停吃喝玩樂……馬丁·帕日讓哲學(xué)與鬧劇相遇，用溫柔詩意的絕妙諷喻自嘲。

《我是這樣變笨的》堪稱一本初入社會(huì)的青年的反省之書，投射出現(xiàn)代人都有過的迷茫。曾獲Elle雜志、《世界報(bào)》《費(fèi)加羅文學(xué)報(bào)》等10多家媒體盛贊，評(píng)論認(rèn)為，“這本書只有一個(gè)缺點(diǎn)，書名中的‘變笨’具有誤導(dǎo)性，讀完之后你會(huì)感覺自己比以前聰明多了”。

8.《完美如金》

[美] 約瑟夫·海勒，譯林出版社，靖振忠 譯

《完美如金》是《第二十二條軍規(guī)》作者約瑟夫·海勒又一部黑色幽默經(jīng)典作品，講述關(guān)于孩子成長(zhǎng)、父母變老、朋友和戀人分道揚(yáng)鑣的悲喜劇。主人公戈?duì)柕率且粋€(gè)普通的英語系教授，家庭讓他疲憊，獲得在白宮擔(dān)任要職的機(jī)會(huì)之后，他逐漸遠(yuǎn)離家庭，試圖和妻子離婚。但是一直追求的成功并沒有給他帶來幸福感……該譯本系中文版首度面世。

9.《曼德爾施塔姆詩歌全集》

[俄] 曼德爾施塔姆，上海譯文出版社，鄭體武 譯

曼德爾施塔姆于1910年發(fā)表處女作，獲得廣泛贊譽(yù)，后自籌資金出版詩集《石頭》，一舉奠定詩壇地位。此后二十多年，曼德爾施塔姆的生活并不順?biāo)?，但他一直?jiān)持創(chuàng)作，精益求精。盡管留下的作品不多，但是幾乎每首都是上乘之作，許多作品在當(dāng)時(shí)的詩人圈都引起過廣泛討論。

1938年詩人含冤逝世，他的手稿和抄稿有幸得到遺孀和親友的竭力保存，最終得以重見天日?！堵聽柺┧吩姼枞酚煞g家鄭體武教授參照多個(gè)同類俄語版本編成和譯出，書中收錄曼德爾施塔姆一生所作全部詩歌作品共590首，包括若干新發(fā)現(xiàn)的散佚之作和未竟之作，是名副其實(shí)的“全集”。

10.《失樂園暗影: 翁加雷蒂詩選》

[意]朱塞培·翁加雷蒂，北京聯(lián)合出版公司，雅眾文化出品，凌越/梁嘉瑩 譯

朱塞培·翁加雷蒂是20世紀(jì)意大利重要詩人，“隱逸派”三杰之一。他寫詩字斟句酌，“尋找被經(jīng)驗(yàn)的光斑意外照亮的少數(shù)詞語，并將這些零散的詞驚險(xiǎn)地連綴成美妙的詩句”。他的詩歌體現(xiàn)出一種極為精致微妙的現(xiàn)代詩歌意識(shí)。

《失樂園暗影》收錄翁加雷蒂不同時(shí)期的代表作148首，最早和最晚寫就的詩相隔了差不多六十年。總體而言，該詩集顯示出翁加雷蒂有一顆敏感的年輕又蒼老的詩心，使那些立于詞語之上的瞬間進(jìn)入永恒。

11.《親愛的邦尼，親愛的沃洛佳: 納博科夫-威爾遜通信集，1940-1971》

[美]弗拉基米爾·納博科夫/埃德蒙·威爾遜 著，西蒙·卡林斯基 編，上海譯文出版社，劉佳林 譯

《親愛的邦尼，親愛的沃洛佳：納博科夫—威爾遜通信集，1940—1971》收錄了小說大師納博科夫與其摯友——著名評(píng)論家埃德蒙?威爾遜在1940年至1971年間的通信，是兩位智者之間頗具默契的深度交流?；鸹ㄋ臑R的思想碰撞，直言不諱的犀利妙評(píng)，鮮為人知的文壇軼事，盡在其中。

正如這些坦誠的信件證明的，在兩人的最終疏離之前，是長(zhǎng)達(dá)四分之一個(gè)世紀(jì)的個(gè)人與智性的親密接觸。兩位作家相互激發(fā)、相互促進(jìn)的交往，以及持續(xù)而充滿生機(jī)的觀點(diǎn)交流，都在他們各自的信件中得到了反映。

12.《秘密結(jié)晶》

[日] 小川洋子 著，上海譯文出版社，姚東敏 譯

《秘密結(jié)晶》講述一座小島上曾有過的許多美麗事物：絲帶、綠寶石、郵票、玫瑰花、圖書館……在一股神秘勢(shì)力的席卷下，一個(gè)接一個(gè)消失的故事。當(dāng)記憶失去依托而不復(fù)存在，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)未來？國際布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)稱該小說“是一則凄美哀婉的警世寓言，描繪了記憶的強(qiáng)大力量以及失憶所帶來的精神創(chuàng)傷”。

小川洋子是日本當(dāng)代小說家、隨筆作家。1988年開始在文壇嶄露頭角，迄今共出版小說和隨筆集近50部，不僅包攬日本國內(nèi)各大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，而且深受《紐約客》等歐美刊物的青睞。2020年，她憑借《秘密結(jié)晶》入圍國際布克獎(jiǎng)短名單，成為全球最受矚目的日本作家之一。