我國文學(xué)有著濃郁的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作底色，不同時(shí)代的作家們始終保持著對現(xiàn)實(shí)的熱切關(guān)注，近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也迎來了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的高峰。由顧天璽所創(chuàng)作的小說《尖鋒》，以輔警張小波為主角，展示了輔警行業(yè)的艱辛和新時(shí)代青年在面對職業(yè)、婚姻等諸多人生大事時(shí)的抉擇。

小說以“遭遇式”的情節(jié)推進(jìn)方式，讓人物不斷遭遇各種各樣的事件與案件：解救跳河女、電瓶車盜竊案、毒品案、人口販賣案、走私案等如雪片般紛至沓來。其間穿插夾雜著極富生活氣息的情節(jié)：張小波與馬小利二人的情感糾葛，張小波父母張衛(wèi)國與李芬芳二人之間的夫妻深情，張衛(wèi)國對自己寫作夢想的追求和李芬芳艱難操持家庭生計(jì)的艱難，馬小利閨蜜錢倩對不幸喪偶的張小波師傅盧遠(yuǎn)明的熱烈追求以及錢倩與盧遠(yuǎn)明兒子盧墨的相處等等。

這樣的小說情節(jié)及其結(jié)構(gòu)方式，與傳統(tǒng)通俗小說中“箭垛式”的人物形象塑造與“滾雪球”式的情節(jié)推進(jìn)方式極為相似。密集繁復(fù)的事件如同箭矢向小說中的主角攢射而來。一方面，能夠借助主角張小波在繁復(fù)事件中的言行來展示人物形象。例如在高速路口檢查過往車輛時(shí)，張小波一雙“神眼”從不放過任何可疑的蛛絲馬跡；在面對女友馬小利同自己的矛盾時(shí)，張小波既堅(jiān)定又體貼，努力在事業(yè)與愛情中尋找平衡的狼狽樣子……都讓這個人物不再流于網(wǎng)絡(luò)小說中常為人所詬病的扁平化、臉譜化。另一方面，“箭垛式”的人物塑造方式也能夠不斷為小說營造出戲劇化的高潮。讀者被帶入到了“輔警”這一原本大眾相對陌生的職業(yè)之中，伴隨著張小波的視角體驗(yàn)案情，凝視罪惡，思考人性。同時(shí)，小說以“滾雪球”般的方式讓事件帶動事件，用人物引出人物，從而構(gòu)建起完整的文本世界與豐富的人物群像。

在某些同類型的網(wǎng)絡(luò)小說中，由于作者本人往往就是小說中主角的化身，因此難免會將個人帶入創(chuàng)作之中，讓主角披荊斬棘，僅憑一人之力就解決重重困難，展示出一個接近完美的強(qiáng)者形象，以文筆補(bǔ)完自身。但這樣的人物本身是脫離現(xiàn)實(shí)的，生活的奇妙之處在于它不以個人的意志作為運(yùn)行的法則，現(xiàn)實(shí)的精彩之處在于它并非由個人的言行而是以群體的活動作為全部的內(nèi)容。在小說《尖鋒》中，作者就很好地避免了這個問題，在聚光燈下的張小波和馬小利兩位主角自不必說，其他如《月亮與六便士》中主角一般追夢的張衛(wèi)國，如地母般寬厚可親的李芬芳，堅(jiān)定、主動有主見的新時(shí)代女性錢倩，既是好師傅又是好警察、但在愛情面前稍顯怯懦的盧遠(yuǎn)明……這些人物雖身處主角的光環(huán)之下，但自身的光芒卻并未被小說主角完全掩蓋。

從小說的內(nèi)容層面和價(jià)值層面來看，作者無意于在作品中充當(dāng)?shù)赖虏门泻蛢r(jià)值評判的“上帝”，更多是以“接地氣”的方式對普通民眾的價(jià)值取舍進(jìn)行客觀呈現(xiàn)。以小說中人物的人生道路抉擇來看，張小波高中時(shí)親歷了城管人員不文明的執(zhí)法行為，因此在成年之后希望能成為一名優(yōu)秀的人民警察；馬小利原本遵照父母的期望在大學(xué)任教，但是本人卻更希望能夠成為一名自由職業(yè)者，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的風(fēng)口上乘勢起航；張衛(wèi)國原本在國企有一份穩(wěn)定的工作，但后來則選擇辭職追尋自己的創(chuàng)作理想；原本與張小波同年入職的其他輔警，有的選擇了自己開店，有的選擇投身于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的諸多新興行業(yè)中。

在“立業(yè)”的選擇上，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代催生了大量的新興職業(yè)：網(wǎng)文作者、視頻博主、外賣騎手、平臺司機(jī)等等。新興行業(yè)的涌現(xiàn)提供了大量的就業(yè)機(jī)會，同時(shí)也沖擊著人們對于就業(yè)擇業(yè)的傳統(tǒng)觀念。穩(wěn)定、福利、待遇、社會認(rèn)可度不再是年輕人就業(yè)時(shí)的主要選項(xiàng)，個人喜好、兌現(xiàn)能力、個人體驗(yàn)等同樣成為了年輕人擇業(yè)時(shí)所考慮的重點(diǎn)。而在婚戀問題方面，作者塑造了錢倩與盧遠(yuǎn)明這兩位角色。面對心儀的對象，身為女性的錢倩在與盧遠(yuǎn)明相處時(shí)更為主動，作為新時(shí)代獨(dú)立女性的她對自己未來的婚姻有著明確的要求——精神和靈魂的契合要遠(yuǎn)大于對物質(zhì)的滿足，婚姻的本質(zhì)應(yīng)當(dāng)是愛而并非物質(zhì)。因此，即便心儀的對象與自己存在著年齡的差距，并且對方中年喪妻、家中尚有一個兒子，錢倩并未卻步，沒有停止自己對愛情和幸福的追求。這種新時(shí)代的婚戀態(tài)度，同樣展現(xiàn)出對以往傳統(tǒng)觀念或傳統(tǒng)言情小說中所謂“門當(dāng)戶對”“才子佳人”“才色相慕”等觀念及傳統(tǒng)寫作套路的突破。尤其是在錢倩與盧明遠(yuǎn)二人的相處中，身為女性的錢倩處于積極主動的一方，反觀身為男性的盧遠(yuǎn)明則處處消極被動，直至最終才鼓起勇氣表白心意。作者在塑造人物時(shí)有意或無意中向讀者展示了“她時(shí)代”的來臨：女性主義的崛起、女性形象的改變和女性思維的變遷。

在這部小說中，同樣還有很多值得我們?nèi)ド钏嫉募?xì)節(jié)，例如張小波與表哥秦志偉的關(guān)系。秦志偉誤入歧途，希望能夠通過金錢收買和利益誘惑的方式，讓表弟張小波成為自己違法犯罪活動的保護(hù)傘。但是表兄弟二人之間并不親密，父母及其同輩血親的后代相較于父母輩，血緣關(guān)系已經(jīng)淡化，加之獨(dú)生子女的成長環(huán)境影響以及城市化對于根植鄉(xiāng)土的傳統(tǒng)倫理觀念的沖擊，后代之間很難形成父母那一輩人彼此之間深厚的親密關(guān)系。這一點(diǎn)同樣客觀呈現(xiàn)在小說之中，作者雖未曾在小說中現(xiàn)身說法，但作為對現(xiàn)實(shí)的真實(shí)展露，這同樣是一個發(fā)人深省的問題。

縱觀《尖鋒》，這部作品通過對當(dāng)代生活細(xì)致的記錄和描摹，客觀展現(xiàn)了當(dāng)代人的生活現(xiàn)狀和精神狀態(tài)。作者以獨(dú)特的視角和細(xì)膩的文筆將現(xiàn)代生活中的美好和煩惱在文本世界中一一還原，折射出時(shí)代洪流中人的情感和精神狀態(tài)。作品所反映問題的普遍性和自發(fā)的批判意識，一方面改變了此前人們認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫作局限于無病呻吟和自說自話的偏見，同時(shí)也提供了看待這個世界和社會現(xiàn)實(shí)的多元視角。不可否認(rèn)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說在藝術(shù)水準(zhǔn)上與傳統(tǒng)文學(xué)尚存一定距離，但憑借著“接地氣”的本位文化特質(zhì)，如《尖鋒》這樣的作品能集中筆墨去摹寫當(dāng)代社會的一隅，展示現(xiàn)實(shí)的一種，亦不失為當(dāng)代文學(xué)花園里令人眼前一亮的一朵小花。