《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家驍騎校的新作，在番茄小說(shuō)連載，入選中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2020年度）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影響力榜。小說(shuō)自太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的上海講起，主人公趙殿元和楊蔻蔻這一對(duì)江湖兒女在亂世的泥淖中艱難求生，而和他們一起生活在過(guò)街樓里弄長(zhǎng)樂(lè)里的鄰居是一群職業(yè)不同、各懷秘密的租客，大家一起經(jīng)歷著上海租界易手后的動(dòng)蕩、食物的短缺和地痞流氓的盤剝。與盤踞在潘家花園里的日偽漢奸潘克復(fù)進(jìn)行生死搏斗后，趙殿元在暴風(fēng)驟雨中陡然穿梭到80年后的上海，為它的繁華和現(xiàn)代化深深震撼。趙殿元在潘家寧和華師大歷史系錢教授等人的幫助下，走訪舊人、查閱檔案，終于揭開謎底、獲得真相。

《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》前半部分的平民生活描述與劇作家夏衍于1937年創(chuàng)作的三幕劇《上海屋檐下》頗為相似，后者刻畫了失業(yè)的大學(xué)生、被迫出賣自己的女人、勉強(qiáng)糊口的小學(xué)教員等小人物群像。這些人擁擠在一個(gè)“屋檐下”，合奏著“小人物”的生活交響曲。個(gè)體與集體、家庭與國(guó)家從來(lái)都不是能夠輕易剝離的他者，小家的安定和幸福離不開國(guó)家的富強(qiáng)和昌盛。驍騎校的筆力老到，寥寥數(shù)語(yǔ)、數(shù)個(gè)場(chǎng)景就表現(xiàn)了老上海動(dòng)蕩、復(fù)雜的環(huán)境，生活在這座城市里的小人物難以獲得最起碼的生存保障。長(zhǎng)樂(lè)里就是整個(gè)舊上海的縮影：光天化日下，趙殿元多次遭到搶劫、毆打，像《駱駝祥子》里的祥子一樣，黃包車也被無(wú)故扣留，兒女被綁架、工廠被強(qiáng)買之類的事情也屢見不鮮。底層平民把每一天當(dāng)作生命中的最后一天，吳太太恢復(fù)了她胭脂豹的女水匪身份，趙殿元讓自己成為了殺手。

《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》后半部分，趙殿元穿越到2021年，上海的面貌讓他大吃一驚。“高樓大廈林立，并不是外灘那種花崗巖建造的大樓，而是玻璃造的，高聳入云，馬路上車流洶涌，盡是些稀奇古怪的車型……一群年輕人涌進(jìn)車廂，嘰嘰喳喳，歡快無(wú)比，他們有男有女，裝束奇怪，面色紅潤(rùn)，不像是吃不飽飯的樣子，趙殿元內(nèi)心的震撼已經(jīng)無(wú)法用語(yǔ)言形容?！边@一切曾經(jīng)是夢(mèng)想：日本侵略者被徹底趕出中國(guó)；在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，中國(guó)戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的美國(guó)……中國(guó)實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)騰飛，并擁有了強(qiáng)大的國(guó)防軍事工業(yè)。透過(guò)主人公的眼睛，我們看到了上海前后80年的巨大變化，感受到歷史穿越帶來(lái)的強(qiáng)烈的震撼體驗(yàn)。

這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里很獨(dú)特，快速的場(chǎng)景轉(zhuǎn)場(chǎng)和跨度極大的平行世界構(gòu)建帶來(lái)了情節(jié)的割裂和敘事的難度，如何將前后兩個(gè)部分縫合起來(lái)，非?？简?yàn)作者的能力。在內(nèi)容上，家國(guó)情感的疊合使得《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》超出了一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的表意深度；而在藝術(shù)手法上，小說(shuō)穿越前后的情節(jié)互動(dòng)則提升了小說(shuō)的敘事張力。顯然，作者借用了推理小說(shuō)的寫作方式，抽絲剝繭，帶領(lǐng)我們探案、解謎。在英國(guó)偵探小說(shuō)大師約瑟芬·鐵伊的代表作《時(shí)間的女兒》里，病床上的格蘭特探長(zhǎng)根據(jù)他縝密的推理和僅有的博物館資料，一舉推翻了流傳四百年之久的歷史定論：理查三世為了纂取王位，謀殺了囚禁在倫敦塔中的兩個(gè)小王子。鐵伊這一獨(dú)特的寫作方式被冠以“歷史推理派”的名號(hào)。驍騎校同樣精通此道，他一方面構(gòu)筑歷史宏大敘事，另一方面又將歷史軌跡視為解謎攻略?！芭思一▓@激戰(zhàn)之后怎么樣了”“楊蔻蔻的真實(shí)身份究竟是什么”等懸疑設(shè)定，吸引了讀者極大的興趣。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)推理小說(shuō)總是難以令人滿意，一個(gè)重要的原因就在于寫作者缺乏踏踏實(shí)實(shí)處理細(xì)節(jié)的能力和耐心，設(shè)謎和解謎之間不能形成完美的卯榫結(jié)構(gòu)。驍騎校在這部非典型推理小說(shuō)中展示了其推理敘事的才華。

《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》雖然采用穿越的手法，但在創(chuàng)作態(tài)度上又十分嚴(yán)謹(jǐn)，可謂一絲不茍。從老上海的建筑、飲食和民俗習(xí)慣，到拆白黨、黑社會(huì)幫派，作者做足了功課。這種從社會(huì)本來(lái)面貌出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的態(tài)度，使得作品毫無(wú)“違和感”，完全避免了一般網(wǎng)絡(luò)寫手眼高手低的毛病。其中，小說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)尤為出彩。在不同背景下，小說(shuō)人物的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣有著明顯的區(qū)隔：在前半部分，基本上都是上海話，極具口語(yǔ)性特征，讓讀者能夠沉浸在小說(shuō)所營(yíng)造出來(lái)的老上海灘的氛圍里。例如，趙楊兩人橫穿馬路差點(diǎn)被一輛福特轎車撞到，駕駛員探出頭來(lái)大罵：“儂要做孤孀阿是！”而到了后半部分，人物語(yǔ)言基本上都是普通話，這不僅符合當(dāng)下時(shí)代特點(diǎn)，更能讓讀者清晰地劃分開兩個(gè)時(shí)代，對(duì)不同時(shí)代所具備的精神內(nèi)涵感受更深。比如趙殿元?jiǎng)偞┰降?021年遇到潘佳寧時(shí)，潘佳寧的第一句話是“你忘帶口罩了么？”讀者不禁為之會(huì)心一笑。小說(shuō)的故事設(shè)定來(lái)自于作者的用心和貼心，作者能夠洞悉讀者心里所想，按需供應(yīng)。第52章既是小說(shuō)的高潮也是連接前后兩個(gè)部分的關(guān)鍵紐帶，趙殿元猶如孤膽英雄，在潘家花園里持槍激戰(zhàn)，以一敵眾，終于擊斃匪首潘克復(fù)。驍騎校借助影視敘事炸裂的畫面感，滿足了讀者對(duì)血戰(zhàn)上海灘、英雄本色的熱血幻想。

驍騎校的小說(shuō)無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的一股清流，他被眾多粉絲親切地稱為“校長(zhǎng)”，他們認(rèn)為“‘驍騎?！齻€(gè)字是網(wǎng)文作品質(zhì)量的保障”。正是因?yàn)橛序旘T校這樣的網(wǎng)絡(luò)作家的存在，我們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化、經(jīng)典化才更有信心和希望。