近年來，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量和質(zhì)量穩(wěn)步提升，涌現(xiàn)了一批彰顯時(shí)代精神和回應(yīng)時(shí)代使命的優(yōu)秀作品，“面向現(xiàn)實(shí)”已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要轉(zhuǎn)向。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的同質(zhì)化、模式化作品依然偏多。如何認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向的必然趨勢，如何更好發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品引導(dǎo)時(shí)代價(jià)值功能，如何加快網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系和批判標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，如何實(shí)現(xiàn)網(wǎng)文出海更順暢更深入等，這些問題都是推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的抓手，亟待深化理論研究和學(xué)術(shù)闡釋。

山東大學(xué)黃發(fā)有教授主編的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評論年選（2021）》（海峽文藝出版社2022年6月出版，以下簡稱《年選》），緊跟學(xué)術(shù)熱點(diǎn)和前沿話題，回應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向的內(nèi)涵、可能、功能，揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事的起源及呈現(xiàn)的新特征，深化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共同體的認(rèn)識，系統(tǒng)性、多視角提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系建構(gòu)的理論范式與實(shí)踐路徑，剖析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的效果及其優(yōu)化提升策略。這些成果研究視角新穎，采用多學(xué)科研究方法，提出了一些較有創(chuàng)新性、針對性、前沿性的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。

新型智能媒介的出現(xiàn)，使虛擬世界中的書寫現(xiàn)實(shí)和文化現(xiàn)實(shí)更加交織雜糅，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)題材、現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系呈現(xiàn)出新的面向，這些需要評論理論界進(jìn)行有力的闡釋?！赌赀x》中收錄的胡疆鋒文章《通向及物的現(xiàn)實(shí)主義——論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向》提到，有必要先分析作家的“現(xiàn)實(shí)主義者”身份和作家所流露出的寫作觀念，闡釋作品中的“現(xiàn)實(shí)品格”或“現(xiàn)實(shí)精神”。即作品的現(xiàn)實(shí)傾向性，與真實(shí)生活是否有呼應(yīng)；作品的人文關(guān)懷和價(jià)值觀，是否關(guān)注人的性格、靈魂、尊嚴(yán)和命運(yùn)；作品的時(shí)代感，是否揭示社會當(dāng)下或未來的發(fā)展規(guī)律，激發(fā)想象力等。

網(wǎng)絡(luò)媒介作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事載體，對敘事的風(fēng)格、方式、類型、語言等有重大影響。黎楊全在《走向活文學(xué)觀：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與次生口語文化》中指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事突破了傳統(tǒng)文學(xué)敘事框架，敘事視角、敘事形態(tài)、敘事策略的多樣化推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新性。馬季在《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事探究》中指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出了一條借助類型文學(xué)敘事方略，但在表現(xiàn)形式上更豐富多元、更富有時(shí)代精神、更貼近讀者需求、更符合市場規(guī)律的道路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事方式靈活，運(yùn)用情境、穿越、創(chuàng)設(shè)、時(shí)空交錯(cuò)、虛擬與現(xiàn)實(shí)交織等策略，體現(xiàn)視頻化、場景式、圖像化、符號化等特征，這種敘事方式與游戲、電影、動(dòng)漫等影像敘事有相融之處。周冰在《網(wǎng)絡(luò)小說敘事的圖像化傾向》中指出，跨媒介敘事追求的是語言的鏡頭感、現(xiàn)場感和畫面感，要求用直觀化手法進(jìn)行具體性地描摹、即時(shí)性地展示。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨媒介敘事保持了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)者與受眾的強(qiáng)互動(dòng)和高融合，促進(jìn)了歷史與現(xiàn)實(shí)、虛構(gòu)和真實(shí)、玄幻和科幻的有機(jī)交融，同時(shí)也要警惕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元敘事被商業(yè)主義、消費(fèi)文化主義深度包裹，過度追求快感、爽感、視覺效果、感官刺激等閱讀感受。

構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)一直是業(yè)界話題焦點(diǎn)。盡管系統(tǒng)中各參與要素的主要職能已經(jīng)明確，但如何形成互促共進(jìn)、和諧共生的共同體，依然是一個(gè)問題。要推動(dòng)市場、平臺、創(chuàng)作者的“共同合謀”變成多方的“真誠合作”，從算法精準(zhǔn)推送、人工智能篩選等規(guī)則引導(dǎo)下釋放網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的活力，推動(dòng)創(chuàng)作主題、創(chuàng)作類型、敘事方式的多樣化。著力推進(jìn)政府引導(dǎo)規(guī)范與創(chuàng)作者自律公約、行業(yè)規(guī)約、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評學(xué)者意見融合，形成落地性強(qiáng)、操作性大的管理辦法?！赌赀x》中單小曦的研究成果指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要遵循共同價(jià)值、共同法則、共同目標(biāo)，由此才能增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)力、生命力、影響力。網(wǎng)絡(luò)平臺應(yīng)提供靈動(dòng)的傳播空間，激活創(chuàng)作群體的創(chuàng)新創(chuàng)意潛能，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化、多元化、產(chǎn)業(yè)化協(xié)同發(fā)展。

《年選》收錄的歐陽友權(quán)文章《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的“樹狀”結(jié)構(gòu)》，提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系“樹狀”結(jié)構(gòu)的整體構(gòu)想。他指出，源于網(wǎng)絡(luò)語境的思想性、不脫離爽感的藝術(shù)性、源于技術(shù)傳媒的網(wǎng)生性、依托市場績效的產(chǎn)業(yè)性和聚焦傳播效果的影響力五個(gè)維度構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)體系。周志雄提出各種文學(xué)排行榜和文學(xué)評獎(jiǎng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的重要途徑；禹建湘基于25家網(wǎng)站數(shù)據(jù)分析，提出建立起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站社會效益評估系統(tǒng)；周根紅指出，現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)過分強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)的蕪雜性和市場性，出現(xiàn)了一些遠(yuǎn)離文學(xué)本身的、類似于企業(yè)績效考核的指標(biāo)體系。這些研究成果具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和理論意義，比較科學(xué)系統(tǒng)地確定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的具體評價(jià)指標(biāo)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)僅僅利用外部數(shù)據(jù)不能真實(shí)準(zhǔn)確揭示文學(xué)作品的價(jià)值，這就需要建立由內(nèi)外部評價(jià)構(gòu)成的質(zhì)量監(jiān)控機(jī)制，堅(jiān)守文藝作品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持社會效益第一性，吸收傳統(tǒng)文學(xué)的思想性、藝術(shù)性、價(jià)值性等評價(jià)指標(biāo)，充分考慮基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的傳播力、影響力、互動(dòng)性等維度。具體指標(biāo)體系和各指標(biāo)權(quán)重由創(chuàng)作主體、平臺編輯、受眾群體、行業(yè)管理機(jī)構(gòu)等共同討論和決定，探索構(gòu)建出一個(gè)較為科學(xué)、客觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量評價(jià)指標(biāo)體系。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的場域變化，動(dòng)態(tài)調(diào)整相關(guān)指標(biāo)及其權(quán)重，體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的動(dòng)態(tài)性、適應(yīng)性、操作性。

作為海外受眾與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)者文化交流互鑒和價(jià)值觀念碰撞的中介，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有效促進(jìn)文化認(rèn)同。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播效果還不夠理想，總體占比不高。楊會在《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播現(xiàn)象分析》中指出，如何消除跨文化傳播障礙，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播力和影響力，需要?jiǎng)?chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨文化傳播策略。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播要精準(zhǔn)把握海外受眾的心理、行為、文化觀念、審美需求、媒介使用偏好等個(gè)性差異，遵循受眾的選擇性接觸和協(xié)同式解碼傳播規(guī)律，突破類型化的生產(chǎn)模式，改變現(xiàn)有的文本框架結(jié)構(gòu)，書寫更多新時(shí)代中國生態(tài)文明、脫貧攻堅(jiān)、文化遺產(chǎn)傳承和保護(hù)，以及“一帶一路”經(jīng)貿(mào)合作、人文交流等現(xiàn)實(shí)主義題材故事，呈現(xiàn)立體式、多樣化的真實(shí)中國形象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播要積極嘗試適應(yīng)海外受眾文化、語言、思維的在地化傳播，利用他者書寫在地化故事，促進(jìn)“傳者”與“受者”的意義互動(dòng)，增強(qiáng)文本的共通意義空間。加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的國際保護(hù)和合作，整合我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站在海外的平臺和其他國家的本土平臺資源，拓寬文本流通渠道，增加傳播效果，讓海外受眾感知真實(shí)中國、建構(gòu)客觀中國形象。

（作者：帥志強(qiáng)，系莆田學(xué)院文化與傳播學(xué)院副教授）